畢加索在楓丹白露

今年是畢加索辭世75周年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA在巴黎國(guó)家畢加索博物館的支持下，推出重磅展覽“畢加索在楓丹白露”，展覽除了展出畢加索在楓丹白露時(shí)期的油畫、色粉畫和蝕刻畫，同時(shí)展出的還有之前從未展出過的照片與檔案，再現(xiàn)畢加索難得一見的工作室和家庭環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

1921年夏天的大部分時(shí)間里，巴勃羅·畢加索都在車庫里度過。他在法國(guó)楓丹白露租了一棟別墅，將其車庫改成了一個(gè)簡(jiǎn)陋的工作室，并在這里創(chuàng)作了一系列驚人的作品，其中有兩件截然不同的六英尺高的油畫，在幾周時(shí)間內(nèi)并排創(chuàng)作出來：《泉水邊的三個(gè)女人》（Three Women at the Spring）和《三個(gè)音樂家》（Three Musicians）。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

畢加索在同一時(shí)期內(nèi)對(duì)不同風(fēng)格的探索與追求值得被進(jìn)一步細(xì)究。畢加索是進(jìn)步了還是退步了？他是先鋒派還是學(xué)院派？是革新還是反叛？展覽《畢加索在楓丹白露》以各有兩個(gè)版本的《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂家》為核心，同時(shí)展出畢加索在楓丹白露時(shí)期的其他油畫、色粉畫和蝕刻畫。這些作品涵蓋立體主義和古典主義兩種風(fēng)格，它們誕生于1921年夏天畢加索那個(gè)臨時(shí)的車庫工作室里，在百年里流轉(zhuǎn)至各處，如今在這個(gè)展覽中首次合璧。同時(shí)展出的還有之前從未展出過的照片與檔案，再現(xiàn)畢加索難得一見的工作室和家庭環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

此次展覽由MoMA繪畫與雕塑部資深策展人安·厄姆蘭德（Anne Umland）、助理策展人亞歷山德拉·莫里森（Alexandra Morrison）以及該部門前研究聯(lián)盟成員弗朗切斯卡·費(fèi)拉里（Francesca Ferrari）共同組織。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂家》

在26歲那年創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》（Les Demoiselles d'Avignon，正在MoMA館藏展503展廳展出）繼而因立體主義聲名遠(yuǎn)揚(yáng)之后，畢加索并沒有停留——畢竟，他的創(chuàng)作生涯還將持續(xù)六十多年。很快，畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)“多情”的探索時(shí)期。這期間不乏質(zhì)疑，畢加索卻也因?yàn)椴⒉幌袢藗兤诖菢尤グl(fā)展而成為畢加索。

保羅和巴勃羅·畢加索，楓丹白露鎮(zhèn)，1921，
攝影師未知。銀鹽沖印，10.7 × 6.7 cm
Bibliothèque Historique de la Ville de Paris
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

1921年的夏天正是這種探索的一個(gè)切片。那一年，他初為人父，與妻子奧爾伽·科克洛娃（Olga Khokhlova）和孩子保羅在夏天前往了法國(guó)的楓丹白露鎮(zhèn)過暑假。他租了一個(gè)別墅，據(jù)租約顯示，他們于1921年7月1日到10月1日一直住在那里。畢加索在陪伴家人的同時(shí)也并沒有間斷創(chuàng)作，在別墅的車庫建立了自己的臨時(shí)工作室。

這期間創(chuàng)作出的重要作品便是《三個(gè)音樂家》和《泉水邊的三個(gè)女人》，并且每件作品都有兩個(gè)版本。弗朗切斯卡·費(fèi)拉里說：“這是畢加索在楓丹白露時(shí)期的眾多迷人之處之一，他喜歡成對(duì)作畫?！?/p>

上圖：《泉水邊的三個(gè)女人》，1921，攝影師未知。銀鹽沖印，6.7 × 10.8 cm
? Archives Olga Ruiz-Picasso, Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso, Madrid; Photographer unknown.
下圖：待完成的《三個(gè)音樂家》，1921年9月1日，攝影師未知。銀鹽沖印，6.7 × 10.7 cm Archives Picasso. Musée National Picasso–Paris.
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

而且同一時(shí)刻，就在工作室的同一面墻上，《三個(gè)音樂家》和《泉水邊的三個(gè)女人》并列進(jìn)行著。安·厄姆蘭德提出疑問：是什么促使畢加索在那個(gè)夏天畫了兩幅大小相似、但風(fēng)格迥異的畫作？除了差異之外，它們之間是否存在相似？除了將眼光投向1921年的夏天，這與他在一戰(zhàn)之前的立體主義冒險(xiǎn)，以及他于1917年在龐貝參觀古代壁畫和雕塑的經(jīng)歷是否有關(guān)？”

巴勃羅·畢加索，《三個(gè)音樂家》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫， 6′7″x 7′3 3/4″ (200.7 x 222.9 cm)
The Museum of Modern Art, New York. Mrs. Simon Guggenheim Fund. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

兩幅《三個(gè)音樂家》分別由MoMA和費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏。這兩幅壁畫般大小的作品都描繪了三位音樂家，他們盛裝出席，正為我們呈現(xiàn)一場(chǎng)表演。兩幅畫中，三位音樂家的角色分別是憂郁的Pierrot、“搗蛋鬼”Harlequin和身著長(zhǎng)袍的僧侶。Pierrot和Harlequin是意大利喜劇舞臺(tái)上的常見角色，也是畢加索喜歡繪制的題材，他常常以Harlequin代表自己。

巴勃羅·畢加索，《三個(gè)音樂家》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫， 80 1/2 × 74 1/8″ (204.5 × 188.3 cm)
The Philadelphia Museum of Art. A. E. Gallatin Collection, 1952. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

自1916年起，畢加索開始與芭蕾舞和戲劇作品進(jìn)行合作，為其設(shè)計(jì)布景和服裝。他與當(dāng)時(shí)是芭蕾舞演員的奧爾伽·科克洛娃便是在一場(chǎng)舞劇的設(shè)計(jì)合作上結(jié)識(shí)。在畫中，畢加索延續(xù)了戲劇性的舞臺(tái)風(fēng)格，其錯(cuò)綜復(fù)雜的拼圖式構(gòu)圖也讓人想起立體派的概括合成風(fēng)格。

巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個(gè)女人》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面紅色粉筆， 78 3/4 × 63 3/8″ (200× 161 cm)
Musée National Picasso–Paris. Dation Pablo Picasso. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個(gè)女人》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫，  6′ 8 1/4″ x 68 1/2″ (203.9 x 174 cm)
The Museum of Modern Art, New York. Gift of Mr. and Mrs. Allan D. Emil. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

兩幅《泉水邊的三個(gè)女人》分別由畢加索博物館和MoMA收藏，前者由紅色粉筆繪制，一直被畢加索留在身邊。弗朗切斯卡·費(fèi)拉里提醒說：“由粉筆直接在布面而非紙本上繪制的做法并不常見，可以間接說明畢加索以非常規(guī)方式進(jìn)行媒介實(shí)驗(yàn)的興趣?！?/p>

而回到布面油畫上，這三位女性就像是古希臘或古羅馬的雕像，身著無袖白色百褶長(zhǎng)裙，圍在巖石景觀中的一汪泉水旁。畢加索賦予每位女性厚實(shí)、圓潤(rùn)的身體和四肢，使她們顯得堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)重，具有豐碑式的意味。這種帶有新古典主義特征的繪畫風(fēng)格讓安·厄姆蘭德聯(lián)想到畢加索1917年的龐貝之旅，他所見的雕塑與壁畫讓他印象深刻。而在他于楓丹白露避暑別墅的附近，楓丹白露宮中16-18世紀(jì)的壁畫也可能是他的靈感來源之一。

還原一時(shí)一地的畢加索工作室

展覽《畢加索在楓丹白露》按時(shí)間順序策展，以藝術(shù)家在楓丹白露鎮(zhèn)三個(gè)月的創(chuàng)作生活為核心，拉開回顧的序幕。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

畢加索于1921年在巴黎展出的立體主義和古典主義作品將在第一展廳展出，同時(shí)展出了畢加索為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)的作品以及相關(guān)的印刷項(xiàng)目。

當(dāng)展覽進(jìn)入到畢加索到達(dá)楓丹白露時(shí)期，展出了他對(duì)于租住別墅準(zhǔn)確的線描圖，同時(shí)展出了若干布面作品、藝術(shù)家檔案、家庭和工作室照片——其中的許多資料都是首次展出。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

連接展廳的通道面積為 20 x 10 英尺，與畢加索的楓丹白露工作室的面積大致相同。這個(gè)空間里展示了《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂家》的同比例黑白復(fù)制品，巧妙地再現(xiàn)了畢加索在1921年夏天的創(chuàng)作環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場(chǎng)，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

最后一個(gè)展廳中首次匯集了畢加索在楓丹白露期間創(chuàng)作的諸多作品，除了《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂家》之外，還有與前者密切相關(guān)的五幅大型粉彩頭像畫。這也是自1921年夏天以來，費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏的這張《三個(gè)音樂家》與MoMA收藏的《泉水邊的三個(gè)女人》首次并排展出，強(qiáng)調(diào)了畢加索在不同媒介、風(fēng)格和視覺語言的作品創(chuàng)作過程中的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

巴勃羅·畢加索，《習(xí)作》（Studies），巴黎，1920–1922，布面油畫， 39 3/8 × 31 7/8″ (100 × 81 cm)
Musée National Picasso–Paris. Dation Pablo Picasso. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

安·厄姆蘭德表示：“1921年夏天，畢加索在楓丹白露幾乎同期創(chuàng)作了現(xiàn)收藏于MoMA的這兩件大尺幅作品《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂家》，它們風(fēng)格如此相異，繼續(xù)顛覆了人們對(duì)于藝術(shù)發(fā)展和風(fēng)格一致性的期望。該展覽延續(xù)了MoMA對(duì)于探索如何以全新方式欣賞、思考和詮釋館藏標(biāo)志性作品的承諾?！?/p>

展覽《畢加索在楓丹白露》將畢加索的日常生活和創(chuàng)作置于當(dāng)時(shí)具體的語境，探索他在楓丹白露的創(chuàng)作過程和追求不同風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)精神——當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家在屬于他的時(shí)代揚(yáng)名立萬之后，是如何努力地想要打破藝術(shù)的門類，也打破人們對(duì)于藝術(shù)家如何發(fā)展的期望。正如畢加索自己所說：“每一種創(chuàng)造首先都是一種破壞”，對(duì)于自己的藝術(shù)生涯，他也是這么做的。

此次展覽持續(xù)至2024年2月17日。

（本文轉(zhuǎn)載自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA）