湖南博物院展館藏扇面，看扇內(nèi)意境與扇外情誼

11月17日，展覽“扇里·扇外——湖南博物院藏扇面展”在湖南博物院對外展出。展覽以呈現(xiàn)扇畫意境與扇外情誼作為切入點(diǎn)，揭示扇面的文化內(nèi)涵。扇畫題材廣泛，花鳥、山水、人物、詩詞皆可入扇，咫尺間隨形布局，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)形式美。

澎湃新聞了解到，展覽分為“扇里逍遙”“扇外情長”兩個(gè)部分，將以呈現(xiàn)扇畫意境與扇外情誼作為切入點(diǎn)，揭示扇面的文化內(nèi)涵。扇畫題材廣泛，花鳥、山水、人物、詩詞皆可入扇，咫尺間隨形布局，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)形式美。而在扇畫意境之外，扇子本身又多了一種文化實(shí)用價(jià)值，文人墨客借扇抒情，以扇相贈(zèng)，筆端描繪的景致、書寫的詩句都傳遞著作者的情緒與心意，受贈(zèng)者在欣賞、把玩扇子的同時(shí)便能感受到這份情誼。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

第一部分：扇里逍遙

書畫家依據(jù)扇面形制為其帶來的獨(dú)特感受，在畫面布局、情感營造等方面形成了各自不同的表達(dá)。同時(shí)，我們也可以從不同書畫家對畫面的、情感的處理中，看出一些相對共通的門徑，能為扇面書畫帶來更豐富的觀賞體驗(yàn)。

第一單元 花間事

在花鳥畫扇面中，畫家在表現(xiàn)少數(shù)幾支花卉時(shí)往往得心應(yīng)手，與扇面形制相得益彰。四季的更迭、寓意吉祥的瓜果，也常出現(xiàn)在畫家筆下。

雷悅，玉壺買春圖扇頁，民國十三年（1924），紙本設(shè)色。湖南博物院藏

孫鐵州，花鳥扇頁，清，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

張熊，花卉圖扇頁，清同治三年 (1864)，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

陳師曾，梅石圖扇頁，民國，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

第二單元 山水清韻

在山水畫扇面中，特別在繪制折扇時(shí)，由于幅面的低矮與寬闊，畫家更能表現(xiàn)前后相疊、有縱深感的山石，還有平緩開闊的、全景式的山脈。

蕭俊賢，山水扇頁，民國三十三年（1944），紙本設(shè)色，湖南博物院藏

何維樸，秋山訪友圖扇頁，清，絹本設(shè)色，湖南博物院藏

秦敏樹，仿黃子久萬松仙館圖扇頁，清光緒十四年（1888），紙本設(shè)色，湖南博物院藏

馮臼，山水扇頁，民國六年（1917），紙本設(shè)色，湖南博物院藏

第三單元 隨形而書

在書法扇面中，書家隨著折扇或團(tuán)扇的幅面，用錯(cuò)落行列、調(diào)整字?jǐn)?shù)等方式完善布局，形成了獨(dú)特的視覺平衡。

桂馥，節(jié)錄陸游《到嚴(yán)十五晦朔郡釀不佳求于都下既不時(shí)至欲借》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

鄭板橋，《山中雪后》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

張問陶，《題畫》扇頁，清嘉慶十七年（1812），紙本，湖南博物院藏

李瑞清，臨《張猛龍碑》扇頁，民國，絹本，湖南博物院藏

第四單元 畫中人

在人物畫扇面中，畫家精心構(gòu)思人物與場景之間的互動(dòng)，用小巧的幅面引起人們?nèi)f千的思緒，畫中人物仿佛在畫中行走，也可以走出畫面之外。

鴻勛，捕魚圖扇頁，清，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

李育，桐陰讀書圖扇頁，清光緒二十四年（1898），紙本設(shè)色，湖南博物院藏

費(fèi)以耕，授經(jīng)人物圖扇頁，清同治三年（1864），絹本，湖南博物院藏

周瑚，泉香酒冽醉扶歸圖扇頁，清，絹本設(shè)色，湖南博物院藏

第二部分：扇外情長

扇本為消暑之物，與文人墨客相遇，其功能隨之拓展。如果說兩宋時(shí)期的畫扇藝術(shù)主要呈現(xiàn)的是寄情于景的意境，那么明清直至近代，扇畫便將丹青翰墨化為情思寄語，用于祝賀、送別、雅聚、唱和等各種場合。贈(zèng)扇者將內(nèi)心情感流露表達(dá)于扇面，贈(zèng)與至親、至友，而受扇者則珍藏于懷袖，貼身感受著這份濃情厚意。扇，執(zhí)于手中；情，藏于扇中，扇子傳遞著“物有道，人有情”的美好愿景。

第一單元 求扇一頁勝畫三尺

扇自明清以降就成為親朋友人間的饋贈(zèng)佳禮。畫作者以扇為媒介，將人與人的嚶鳴情愫浸潤于筆端，書寫贈(zèng)扇的傳情佳話。如果能夠求得名家、友人的扇面佳作，則更為一樁幸事，所謂“求扇一頁，勝畫三尺”，藏家們必當(dāng)珍藏。

徐楨立，松貞鶴壽圖成扇，1951年，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

1951年徐楨立恭賀雷恪七十大壽所繪，寓意仙鶴千年壽，蒼松萬古春。

吳之麟，墨水仙圖扇頁，清嘉慶二十三年 （1818），紙本水墨，湖南博物院藏

吳之麟為谷生先生畫折扇贈(zèng)別。折扇又稱“聚頭扇”，畫家期望與好友不久即能重聚。

譚延闿致徐崇立信札，民國十五年（1926），紙本，湖南博物院藏

1926年，時(shí)任廣州國民政府主席的譚延闿與好友徐崇立同客廣州。徐氏向譚延闿乞扇，譚翁欣然答應(yīng)，臨帖十扇。譚延闿過逝后，徐翁睹物思人，滿懷感傷。

此為1926年譚延闿就徐崇立求寫十扇帖的回復(fù)信札。旁附徐崇立1931年，即譚延闿逝世后一年所書題跋，跋中記述奉紙向譚翁求扇經(jīng)過。

譚延闿 臨孫過庭《書譜》扇頁，民國，紙本，湖南博物院藏

譚延闿 節(jié)錄《爭坐位帖》扇頁，民國，紙本，湖南博物院藏

以上為譚延闿所書十扇之兩頁。

楊鈞，山水圖扇頁，民國二十一年（1932），紙本水墨，湖南博物院藏

楊鈞為記錄自己第一次坐飛機(jī)游長沙的經(jīng)歷，繪制了這件扇面。楊鈞在題跋中寫到“俯視下界，繁市盡瓦礫，麓山不過一土阜，水陸洲則蚯蚓耳”。

第二單元 瀟湘自古多才俊

晚清至民國，湖南各類人才輩出，形成“一部近代史，半部湖南書”之局面。本單元旨在通過湖湘士子名賢們書于扇面的丹青妙墨、往來酬唱，展示湘楚多才俊的文化盛況，從各類文化群體、家族、師友的交往中可以一窺湖湘文化底蘊(yùn)。

左宗棠，錄王子安《游仙詩》扇頁，清，紙本，湖南博物院藏

左宗棠是晚清軍事家、政治家、湘軍將領(lǐng)，洋務(wù)派代表人物之一，謚號文襄，有文集若干卷。

彭玉麟，自作詩扇頁，清光緒二年（1876），紙本，湖南博物院藏

彭玉麟為湘軍將領(lǐng)之一，官至兵部尚書，卒謚剛直。

何紹基，自作詩扇頁，清同治三年（1864），紙本，湖南博物院藏

道州何氏家族是湖湘歷史上聲名顯赫的書香世家。何紹基謹(jǐn)承父親何凌漢治學(xué)、習(xí)書的教導(dǎo)，學(xué)書四十余年臨池不綴，其子孫亦受何紹基言傳身教，皆飲書譽(yù)。

溥侗，叢蘭榛棘圖、臨王羲之《游目帖》成扇，民國，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

溥侗精通音律，與袁克文、張學(xué)良、張伯駒并稱“民國四公子”。李靜為民國時(shí)期湖南著名古琴家。此為溥侗贈(zèng)予李靜的成扇。

徐棻，節(jié)錄《呻吟語》扇頁，清咸豐六年（1856），紙本，湖南博物院藏

晚清至民國，長沙徐氏家族在金石收藏及文物鑒賞界有名于時(shí)，從十五世傳至十九世的五代族人，他們聚群書，富家藏，以文傳宗興家。徐棻為徐氏十七派族人，道光辛丑（1841）進(jìn)士，掌教岳麓書院、城南書院三十余年，學(xué)術(shù)湛深。

沈翰，梧桐庭院圖扇頁，清光緒三十一年（1905），絹本設(shè)色，湖南博物院藏

晚清至民國湖南畫壇名家輩出，沈翰培養(yǎng)、提攜了眾多湘籍書畫家。

夏士蘭，臨《長江落木圖扇頁》，民國，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

沈翰弟子夏士蘭所繪扇面。

雷恪，東望蓬萊圖扇頁，民國，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

沈翰弟子雷恪所繪扇面。

陳師曾，山水圖扇頁，民國，紙本設(shè)色，湖南博物院藏

晚清至民國湖南畫壇名家輩出，陳師曾培養(yǎng)、提攜了眾多湘籍書畫家。此為陳師曾贈(zèng)予亦師亦友周大烈的扇面。

粟掞，墨竹圖、節(jié)臨《孫過庭書譜》成扇，民國，紙本水墨，湖南博物院藏

粟掞為瀟湘書畫社社長。成立于民國時(shí)期的瀟湘書畫社在傳承與革新書畫等方面有其獨(dú)到見解。

數(shù)字展示

為了讓觀眾更好地感受妙趣盎然的扇面畫藝術(shù)之美，展廳入口處呈現(xiàn)完全數(shù)字化的動(dòng)態(tài)展標(biāo)墻。

動(dòng)態(tài)展標(biāo)墻將扇面的數(shù)字影像內(nèi)容與展覽的主題展標(biāo)相融合，巧妙運(yùn)用扇面的特殊形制，以及扇面可以動(dòng)態(tài)開合的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)山水、花鳥、人物等豐富視覺內(nèi)容，通過結(jié)合扇面畫的傳統(tǒng)文化內(nèi)容與數(shù)字影像技術(shù)的創(chuàng)新形式，呈現(xiàn)富有視覺新意的動(dòng)態(tài)影像，將扇面的獨(dú)特美學(xué)與文化內(nèi)涵娓娓道來。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

展覽將展至2024年11月17日。