在京劇大師梅蘭芳的人生軌跡中，1913年首次赴滬演出，開啟了他與上海近半個(gè)世紀(jì)的情緣，并深刻影響了梅蘭芳與京劇藝術(shù)的發(fā)展。今年恰逢梅蘭芳首次蒞滬演出110周年，“梅綻東方——梅蘭芳在上海”特展11月20日在上海市歷史博物館拉開帷幕。展覽匯聚了京滬兩地與上海及梅蘭芳有關(guān)的展品共計(jì)191件（組），以梅蘭芳來(lái)上海為重要起點(diǎn)，將他一生重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)作為脈絡(luò)，展現(xiàn)梅蘭芳與上海這座城市互為影響的多重關(guān)系，呈現(xiàn)梅蘭芳傳奇一生。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽匯聚了京滬兩地與上海及梅蘭芳有關(guān)的展品共計(jì)191件（組），82件（組）為首次面世，其中有觀眾耳熟能詳?shù)摹锻馐^》，更有長(zhǎng)達(dá)約8米的《千金一笑》扇面長(zhǎng)卷將首次在博物館內(nèi)向觀眾同時(shí)展出引首、扇面和重要題跋部分。展品涵蓋戲單，演出服飾、道具，名家書畫、信札，唱片，劇場(chǎng)實(shí)物及反映上海城市海派風(fēng)貌的珍貴文物文獻(xiàn)。此外，在影像資料方面還首次放映梅蘭芳訪蘇時(shí)的珍貴影像資料。
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首次赴滬演出，梅蘭芳戲劇生涯的“一個(gè)重要關(guān)鍵”
上海這座都市之于梅蘭芳而言既是揚(yáng)名成角的福地，又是打開藝術(shù)視野的窗口。上海見(jiàn)聞及海派文化浸潤(rùn)，對(duì)梅蘭芳在京劇藝術(shù)上的系列革新產(chǎn)生了直接且重要的影響。上海見(jiàn)證了其藝術(shù)風(fēng)格的逐步建立，更見(jiàn)證了其藝術(shù)革新的歷程。
“我祖父跟上海淵源很深，他最年輕時(shí)候的亮相都是在上海，上?？梢哉f(shuō)是我們梅家的第二家園?！泵诽m芳之孫梅衛(wèi)東在展覽開幕式上動(dòng)容地說(shuō)。
1913年梅蘭芳首次蒞滬演出留影
1913年，19歲的梅蘭芳第一次抵達(dá)上海，并在上海一炮打響，風(fēng)靡海上。他從上海啟航，融會(huì)諸方藝術(shù)，迅速脫穎而出獲得全國(guó)性的聲望，成為民眾票選的“劇界大王”。1932年，梅蘭芳移家上海居住，直至1951年，梅蘭芳從上海遷回北京，他與上海的情緣延續(xù)了將近半個(gè)世紀(jì)。
《彩配樓》第一次到上海
而1913年，梅蘭芳第一次到上海表演，是他一生在戲劇方面發(fā)展的“一個(gè)重要關(guān)鍵”。1913年10月底，梅蘭芳接受上海許少卿邀請(qǐng)首次赴上海演出（是梅蘭芳第一次離開北京），在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》《玉堂春》等戲，11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。他曾在個(gè)人回憶錄里回憶說(shuō)：“……這短短五十幾天在上海的逗留，對(duì)我后來(lái)的舞臺(tái)生活，是起了極大的作用的?！?/p>
《穆柯寨》（第一次到上海）
在梅蘭芳的個(gè)人回憶錄《舞臺(tái)生活四十年》一書中，他對(duì)第一次到上海做了詳盡回憶。他提到自己演出《彩樓配》時(shí)難抑的緊張情緒，“……看看快該輪到我的《彩樓配》出場(chǎng)了。我起先確實(shí)有點(diǎn)緊張，竭力在控制自己。后來(lái)我這樣想，這是我唱得很熟的一出戲，沒(méi)有個(gè)錯(cuò)兒，我怕什么呢？經(jīng)我這樣的自我安慰，果然有了效果，頓時(shí)鎮(zhèn)靜下來(lái)?！?/p>
梅蘭芳先生又提到自己第一次出場(chǎng)時(shí)感受到的上海新式舞臺(tái)的那種新奇和震撼，“一會(huì)兒場(chǎng)上打著小鑼,檢場(chǎng)的替我掀開了我在上海第一次出場(chǎng)的臺(tái)簾。只覺(jué)得眼前一亮……原來(lái)當(dāng)時(shí)戲館老板，也跟現(xiàn)在一樣，想盡方法，引起觀眾注意這新到的角色。在臺(tái)前裝了一排電燈,等我出場(chǎng),就全部開亮了……”
展出的“新舞臺(tái)模型”
“我初次踏上這陌生的戲館的臺(tái)毯，看到這種半圓形的新式舞臺(tái),跟那種照例有兩根柱子擋住觀眾視線的舊式四方形的戲臺(tái)一比，新的是光明舒敞，好的條件太多了，舊的又哪里能跟它相提并論呢?這使我在精神上得到了無(wú)限的愉快和興奮。”
在上海的演出全部結(jié)束后，梅蘭芳先生感受到“就跟學(xué)生大考完畢一樣，有說(shuō)不出來(lái)的輕松愉快”。“我馬上就勻出工夫，到各戲館去輪流觀光。我覺(jué)得當(dāng)時(shí)上海舞臺(tái)上一切，都在進(jìn)化，已經(jīng)開始沖著新的方向邁步朝前走了”。梅蘭芳在個(gè)人回憶錄中說(shuō)。
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“梅蘭芳先生首次和其后的歷次赴滬，對(duì)梅蘭芳先生及其京劇藝術(shù)產(chǎn)生了直接且重要的影響?！鄙虾Ｊ袣v史博物館保管部主任丁佳榮介紹說(shuō)，梅先生赴滬后吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，初次由滬返京半年后，就創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。梅蘭芳先生還提到，“等到二次打上?；厝ィ透钋械亓私饬藨騽∏巴镜内厔?shì)是跟著觀眾的需要和時(shí)代而變化的。我不愿意還是站在這個(gè)舊的圈子里邊不動(dòng)，再受它的拘束，我要走向新的道路上去尋求發(fā)展?！?/p>
最大規(guī)模文物呈現(xiàn)梅蘭芳與上海的淵源
據(jù)主辦方介紹，此次展覽匯聚了京滬兩地與上海及梅蘭芳有關(guān)的展品共計(jì)191件（組），82件（組）為首次面世。如此大規(guī)模的梅蘭芳紀(jì)念展，除了此前在北京國(guó)家博物館舉辦過(guò)，此番也是為數(shù)不多的一次。上海市歷史博物館館長(zhǎng)周群華介紹，“梅蘭芳在上?！笔巧蠚v博整個(gè)展覽系列中四大子系列之一“時(shí)代先聲”系列的一次精彩演繹，后續(xù)他們也將繼續(xù)打撈和策劃更多聚焦名人與上海這座城市之間互動(dòng)關(guān)系的特展。
清 沈蓉圃 《同光十三絕》 梅蘭芳紀(jì)念館藏
民國(guó)《千金一笑》扇面長(zhǎng)卷（局部） 梅蘭芳紀(jì)念館藏
展覽通過(guò)文物、道具、場(chǎng)景還原、多媒體交互等多元形式為觀眾講述梅蘭芳傳奇一生。而為了展現(xiàn)梅蘭芳與上海這座城市互為影響的多重關(guān)系，展覽更多著墨在梅蘭芳與上海的淵源。
《生死恨》用富貴衣 梅蘭芳紀(jì)念館藏
展覽展示了“梅蘭芳第一次赴滬演出時(shí)與戲院簽訂的合同”“丹桂第一臺(tái)《穆柯寨》戲單（1913）”“天蟾舞臺(tái)《千金一笑》演出戲單”、“《千金一笑》扇面長(zhǎng)卷”、“梅蘭芳穿黑色皮袍”“梅蘭芳演《霸王別姬》唱片”“1923年梅蘭芳畫贈(zèng)趙鳳昌工筆佛像圖軸”等。
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“梅蘭芳第一次赴滬演出時(shí)與戲院簽訂的合同”
“梅蘭芳第一到上海演出的包銀是很低的，是王鳳卿鳳二爺再三替他要求才加到一千八百元的?！倍〖褬s指著展出的“梅蘭芳第一次赴滬演出時(shí)與戲院簽訂的合同”介紹說(shuō)。關(guān)于第一次演出包銀的事，梅蘭芳在其口述的個(gè)人回憶錄中也有詳細(xì)記述，“在民國(guó)二年的秋天，上海丹桂第一臺(tái)的許少卿到北京來(lái)邀角。約好鳳二爺（王鳳卿）和我兩個(gè)人。鳳二爺?shù)念^牌，我的二牌。鳳二爺?shù)陌y是每月三千二百元,我只有一千八百元。老實(shí)說(shuō)，那時(shí)許少卿對(duì)我的藝術(shù)的估價(jià)，是并不太高的。后來(lái)鳳二爺告訴我，我的包銀他最先只肯出一千四百元，鳳二爺認(rèn)為這數(shù)目太少，再三替我要求加到一千八百元。他先還是躊躇不定，最后鳳二爺跟他說(shuō)：‘你如果舍不得出到這個(gè)代價(jià)，那就在我的包銀里面，勻給他四百元。’他聽了覺(jué)得情面難卻，才答應(yīng)了這個(gè)數(shù)目。”
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展廳內(nèi)復(fù)建的“上海仿京式改良茶園戲臺(tái)”
梅蘭芳第一次到上海演出的丹桂第一臺(tái)，據(jù)文獻(xiàn)記述在四馬路大新街口，后來(lái)這館子拆了，其舊址已不可尋。展出的“新舞臺(tái)模型”也令觀眾對(duì)梅蘭芳口中的“上海新式舞臺(tái)”有了更為直觀的了解。1908年，中國(guó)第一座近代劇場(chǎng)“新舞臺(tái)”在上海十六鋪創(chuàng)辦。裝有新式轉(zhuǎn)臺(tái)，可同時(shí)搭建兩臺(tái)布景；采用電燈進(jìn)行照明。舞臺(tái)布景由傳統(tǒng)的寫意景片向現(xiàn)代寫實(shí)布景過(guò)渡。此外，觀眾還能在展廳內(nèi)看到幾乎等比例復(fù)建的“上海仿京式改良茶園戲臺(tái)”。仿京式戲園是清中后期由京畿地區(qū)傳入滬上的經(jīng)營(yíng)性戲園式劇場(chǎng)， 繁盛時(shí)數(shù)量多達(dá)五十余座，一時(shí)間滬上戲園林立，梨園之盛甲于天下。 其上還懸掛了仿梅蘭芳“守舊”樣式大幕，沉浸式的場(chǎng)景還原也令觀眾更直觀地體會(huì)梅蘭芳的京劇藝術(shù)。
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梅蘭芳喜愛(ài)畫畫，在北京曾拜師學(xué)藝?？箲?zhàn)期間，梅蘭芳蓄須明志，堅(jiān)決不登臺(tái)演出，更是靠典當(dāng)和賣畫為生。他曾將書畫藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)做類比，說(shuō)，“畫家對(duì)山水人物、翎毛花卉的觀察，在一張平面的白紙上展才能，演員則是在戲劇的規(guī)定情境里，在那有空間的舞臺(tái)上立體地顯本領(lǐng)……中國(guó)畫里那種虛與實(shí)、簡(jiǎn)與繁、疏與密的關(guān)系，和戲曲舞臺(tái)的構(gòu)圖是有密切聯(lián)系的……”。此次展覽展出的《1923年梅蘭芳畫贈(zèng)趙鳳昌工筆佛像圖軸》《富貴平安圖軸》，《吳昌碩梅石圖》等，呈現(xiàn)了梅蘭芳書畫造詣及與海派書畫家、戲劇界人士的書畫交游。
此次展覽由上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、梅蘭芳紀(jì)念館、中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)、上海大學(xué)以及上海戲劇學(xué)院共同舉辦。主辦方介紹，明年恰逢梅蘭芳誕辰130年，該展覽將跨年展出，一直延續(xù)到2024年2月25日。
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