12月16日，第二屆“短篇小說雙年獎(jiǎng)”在上海思南頒出：韓松落的《天仙配》獲首獎(jiǎng)，蒯樂昊的《殼》、李嘉茵的《明月白雪照著大地》、李宏偉的《櫻桃核手卷》、王占黑的《沒有寄的信》獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
五位獲獎(jiǎng)?wù)咧?，三個(gè)是75后，兩個(gè)是90后。他們有的在中斷寫作后重新出發(fā)，有的剛剛開始寫作，有的在工作之余寫作，但他們都年輕，都對(duì)寫作充滿了愛與激情。
雙年獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吆嫌?。主辦方供圖
“短篇小說雙年獎(jiǎng)”也是一個(gè)年輕的獎(jiǎng)項(xiàng)，但不少人對(duì)這一起源于2021年的獎(jiǎng)項(xiàng)印象深刻。首屆首獎(jiǎng)得主、80后作家董夏青青獲得了第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。在這次頒獎(jiǎng)活動(dòng)中，四位魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主一一作家尹學(xué)蕓、弋舟、肖江虹、王凱也來到思南，見證新一屆“短篇小說雙年獎(jiǎng)”的頒出。
“這個(gè)獎(jiǎng)，給我一種‘你愛的人正好也愛你’那種感覺?！表n松落感慨，自己很早開始寫作，但中間一度離開了文學(xué)寫作現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)讓他重拾文學(xué)寫作的信心，“非常感謝大家，我會(huì)好好寫下去。也感謝上海這座城市。我覺得很多事情，只有在上海這座城市才能夠發(fā)生?！?/p>
韓松落。本文現(xiàn)場(chǎng)圖均由澎湃新聞?dòng)浾吡_昕拍攝。
相互確認(rèn)，寫作給予我們的意義所在
第二屆“短篇小說雙年獎(jiǎng)”于今年10月啟動(dòng)，評(píng)選范圍為2021至2022年間刊登于《小說界》和《思南文學(xué)選刊》上的短篇小說，由方巖、黃德海、黃平、黃昱寧、金理、路內(nèi)、木葉、小白、項(xiàng)靜、張定浩、趙松組成評(píng)委會(huì)，先從入圍作品中選出10部作品的入圍長名單，再投票選出5部獲獎(jiǎng)作品，最終決出首獎(jiǎng)獲得者。
李宏偉坦言，《小說界》在他的寫作旅程中非常特別，是每年一次的“合力飛翔”?！熬拖裎易约河幸粋€(gè)念頭，留出一只翅膀，然后等到《小說界》給定一個(gè)題目，發(fā)出一個(gè)邀請(qǐng)，就是給出了另一只翅膀。這一次合力的飛翔不是完全自主，它有一個(gè)路線，但是采取什么姿勢(shì)去飛，又是完全自由的?！?/p>
他很開心獲得這屆獎(jiǎng)項(xiàng)，感覺就像是一群信任的朋友在遠(yuǎn)處向自己招手，相互確認(rèn)寫作給予我們的意義所在。
李宏偉
本屆最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)呃罴我鹕?996年，目前在北師大讀博。從北京來上海的路上，因?yàn)樘鞖猓H為波折，但窗外的風(fēng)雪不為所動(dòng)，依舊如此，就像她獲獎(jiǎng)作品的題目——《明月白雪照著大地》，“感謝大家能把獎(jiǎng)?lì)C給我這樣年輕的寫作者。”
李嘉茵
“今天的時(shí)代，可能不是一個(gè)文學(xué)的高光時(shí)代。我們這些年輕的寫作者，其實(shí)日常是一個(gè)比較單打獨(dú)斗的狀態(tài)?！必針逢徽f，但《小說界》對(duì)年輕寫作者的關(guān)注，反而讓他們這些平時(shí)單打獨(dú)斗的人有了一些共同的形態(tài)，變成某種文學(xué)景觀，讓大家同時(shí)代有了關(guān)系，又在一個(gè)文學(xué)脈絡(luò)里跟上下有了關(guān)系。
她在發(fā)言最后再次感謝了主辦方，不僅僅是為了自己獲獎(jiǎng)，更是為了“大家這么多年來在文學(xué)上持續(xù)的耕耘和堅(jiān)持?！?/p>
蒯樂昊
短篇小說，帶我們走向更大的世界
《天仙配》《殼》《明月白雪照著大地》《櫻桃核手卷》《沒有寄的信》，幾部獲獎(jiǎng)作品不僅為專業(yè)評(píng)委欣賞，也為讀者喜歡。
比如《沒有寄的信》，它深深觸動(dòng)過很多讀者。王占黑說，有時(shí)候跨不過去一道坎，寫作成為唯一的面對(duì)方式?！拔液芨兄x我做到了，也很感謝小說界接納了我的作業(yè)，很感謝所有讀到作品的讀者?！?/p>
“這些事情從來都不是作者一個(gè)人完成的，它必須要有雜志，要有更多的讀者，更專業(yè)的評(píng)論家。我們一起去多往前邁出幾步，那么我們就會(huì)獲得更大的世界。”
王占黑
在頒獎(jiǎng)之后，主辦方還舉辦了一個(gè)小型研討會(huì)，五位新晉獲獎(jiǎng)?wù)吲c尹學(xué)蕓、弋舟、肖江虹、王凱、汪廣松、方巖、黃德海、黃平、黃昱寧、金理、路內(nèi)、木葉、小白、項(xiàng)靜、張定浩、趙松、畢勝、李偉長、喬曉華等作家、批評(píng)家、出版人、文學(xué)編輯圍繞“中國小說與世界故事”展開深入交流。“我們是不是真正用心、用情、真誠地講述我們身邊的故事？”肖江虹說，“只有真誠的東西，才是屬于世界的?！?/p>
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
韓松落告訴澎湃新聞?dòng)浾?，他最近?duì)文無定法有了更深的體會(huì)。相對(duì)于長篇小說，中短篇小說更適合文無定法的實(shí)踐：可以是人生切片，可以是人生梗概，可以是一個(gè)瞬間，也可以是一條江河，可以是故事，也可以是感受，可以密不透風(fēng)也可以非常清淡，可以把所有要素給夠，給到鐵板一塊不容置疑的地步，也可以只給出提示期待讀者的參與，可以像古典繪畫那樣高度寫實(shí)纖毫畢現(xiàn)，也可以像當(dāng)代藝術(shù)一樣拋出觀念追求議題邀請(qǐng)互動(dòng)。
“所以我心目中的好的短篇，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，甚至有可能是互相矛盾的。但它必然是在它的方法論里，情緒里，自洽的，能夠自圓其說的。自圓其說比使用了什么樣的方法，選擇了什么樣的途徑更重要?！?/p>
一個(gè)年輕的獎(jiǎng)項(xiàng)，已帶來多聲部的合唱
2021年，為鼓勵(lì)和推動(dòng)中國青年作家的短篇小說創(chuàng)作，豐富中國短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)貌，上海人民出版社與上海文藝出版社聯(lián)合主辦，《小說界》編輯部、《思南文學(xué)選刊》雜志社、《上海文化》編輯部共同承辦了“短篇小說雙年獎(jiǎng)”。
那一年，董夏青青的《科恰里特山下》、艾瑪?shù)摹栋锥国槨贰②w松的《公園》、王蘇辛的《接下來去荒島》、張玲玲的《五月將盡》成為首屆“短篇小說雙年獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品。5部獲獎(jiǎng)作品分別來自70、80、90三代作家，可以說，從題材到風(fēng)格，都截然不同，宛如多聲部的合唱。
《小說界》
《思南文學(xué)選刊》
在首屆獎(jiǎng)項(xiàng)頒出后，董夏青青、艾瑪、趙松、王蘇辛、張玲玲繼續(xù)書寫優(yōu)秀的文學(xué)作品，陸續(xù)出現(xiàn)在各種文學(xué)評(píng)選活動(dòng)的名單之中。其中，獲獎(jiǎng)作家艾瑪?shù)淖髌啡雵诎藢敏斞肝膶W(xué)獎(jiǎng)提名作品名單，首獎(jiǎng)獲得者董夏青青更獲得了第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
上海市作家協(xié)會(huì)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)表示，上海市作家協(xié)會(huì)致力于把上海建設(shè)成為既有鮮明時(shí)代特色又有國際風(fēng)格的文學(xué)都市，也一貫重視青年文學(xué)人才的培養(yǎng)。由上海市作家協(xié)會(huì)主管的《思南文學(xué)選刊》和《上海文化》聯(lián)合《小說界》頒發(fā)的“短篇小說雙年獎(jiǎng)”，倡導(dǎo)作品的在地化、都市化、年輕化、多樣化和國際化，充分表明了這一努力方向。
上海世紀(jì)出版集團(tuán)黨委副書記、總裁闞寧輝認(rèn)為，從出版新形態(tài)來看，閱讀場(chǎng)景的分眾化，閱讀載體的屏幕化，閱讀內(nèi)容的精粹化，為短篇小說的未來發(fā)展帶來了契機(jī)。重建短篇小說的閱讀，就是重建短篇小說寫作的新范式新維度和新可能，來建構(gòu)我們的新閱讀生活。
“時(shí)代生活正在發(fā)生著巨大變化，無論是創(chuàng)作者，還是出版人，都在置身其中，‘短篇小說雙年獎(jiǎng)’的出現(xiàn)，就是一種主動(dòng)求變?！?/p>
活動(dòng)合影
【附】第二屆“短篇小說雙年獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)詞
《天仙配》
作者：韓松落
首發(fā)于《小說界》2022年第2期
小說敘事果斷，一氣呵成，展現(xiàn)了作者成熟老練的短篇故事寫作技巧。作者并未告訴讀者故事發(fā)生在哪座小城，卻依然具有生動(dòng)清晰的地方色彩。敘述簡(jiǎn)練而意味復(fù)雜，語調(diào)銳利卻伴有同情，把一個(gè)很容易落入陳舊俗套的人生故事，提升至充滿悲憫和戲劇性的短篇小說。
《殼》
作者：蒯樂昊
首發(fā)于《小說界》2021年第6期
在《殼》中，蒯樂昊展現(xiàn)了犀利而耐心的觀察角度，扎實(shí)而細(xì)膩的人物塑形能力，在平實(shí)淡然的敘述中漸漸釋放能量。作者的筆觸深入社會(huì)肌理，通過體育生這一特殊群體，洞察時(shí)代變遷與個(gè)體命運(yùn)。我們?cè)谪針逢坏奈谋局心芡瑫r(shí)讀到作者嫻熟駕馭虛構(gòu)與非虛構(gòu)兩種技術(shù)且在其間自由穿梭的能力。我們被作者冷靜而不失溫度的敘述帶動(dòng)，潛入故事深處，聆聽了一曲沉默者與失敗者之歌。
《明月白雪照著大地》
作者：李嘉茵
選載于《思南文學(xué)選刊》2021年第4期
（首發(fā)于《天涯》2021年第3期）
年輕的李嘉茵敏銳于虛構(gòu)，平行的敘事、切轉(zhuǎn)的時(shí)空有如死與生一樣交錯(cuò)疊加，主人公“他”也是一個(gè)個(gè)的“你我”——并非誰都有著凜冽的軍旅生涯或警察經(jīng)驗(yàn)，但罪與罰與贖是同樣的糾纏未明，它們仿佛傷口或隱疾或徽章，懸于既被凸顯又被遮蔽的過去，卻又如月光和雪光一樣流動(dòng)于天地間無盡的此刻。
《櫻桃核手卷》
作者：李宏偉
首發(fā)于《小說界》2021年第5期
這既是一種內(nèi)化的變形記，又是外化的夢(mèng)境，而此中最為可貴者，乃是作者并非為效志怪之法而求其怪異，倒是為了別開志怪之變體而探其新。與卡夫卡以夢(mèng)境外化的悲劇性重構(gòu)所探討的變形屬性不同，李宏偉意在于從孤立的個(gè)體異境里創(chuàng)造出某種燦然的靈異與生機(jī)。而夢(mèng)境多重，虛實(shí)相動(dòng)，意識(shí)如潮水，來去無定，那漫游的異狀者即是流動(dòng)的異境，不時(shí)溢出偏離正軌的樂趣，即使是一路承載著那生長擴(kuò)張的櫻桃樹，似乎也切近了那久違的自由之境。
《沒有寄的信》
作者：王占黑
首發(fā)于《小說界》2022年第6期
《沒有寄的信》書寫普通人在歷史事件中的喜怒哀樂，往龐然大物身上鐫刻下弱者難以磨滅的生命印跡。王占黑這一次收斂起慣常的城市游蕩者姿態(tài)，卻于方寸間開拓出誠懇的思考空間與巨大的情感能量。逼迫著我們每一個(gè)人在生與死、記憶與遺忘之間，去和極限情境中的自我相照面。小說以書信體的形式絮絮叨叨地?cái)⑹鋈粘Ｉ睿楦械暮榱鲄s潛伏其間。仿佛一面鼓在讀者心田敲擊，起初影影綽綽地響起幾聲，漸漸地連成一片，讓人不敢怠慢，最后鼓點(diǎn)越來越密集，鼓聲越來越如響雷，幕天席地般卷來，讀者置身其間，心緒久久不能平復(fù)。
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