臺(tái)北故宮博物院“筆歌墨舞——故宮繪畫(huà)導(dǎo)賞 （2024-I）”在2024元旦前迎來(lái)?yè)Q展，東漢四川新津崖墓人物畫(huà)像石、宋米友仁《云山得意圖》、錢選《牡丹》、元郭畀《雪竹圖》、明唐寅《金閶別意圖》、明佚名《（傳）徽宗寫(xiě)生翎毛》、近現(xiàn)代張大千《摹莫高窟鹿王本生圖》等歷代書(shū)畫(huà)佳作一一展出。
古畫(huà)發(fā)展如一部精彩的交響樂(lè)章，借著人物、花鳥(niǎo)、山水等畫(huà)科的典范風(fēng)格，組成幾項(xiàng)重要主題，并在歷史脈絡(luò)中加以變奏。
人物畫(huà)的典范在六朝至唐代（220－907）間，經(jīng)由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫(huà)典范的成形約五代（907－960）之時(shí)，而且寓含著地理區(qū)域特質(zhì)。例如荊浩、關(guān)仝畫(huà)出北方山水風(fēng)貌，而董源、巨然則有江南水鄉(xiāng)山水的特色。在花卉翎毛畫(huà)方面，四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個(gè)不同的典范。
宋 米友仁 云山得意圖
宋代（960－1279）山水畫(huà)中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典范基礎(chǔ)上推陳出新，成為新的典范。宮廷畫(huà)院在宋代藝術(shù)帝王的倡導(dǎo)下，發(fā)展出空前盛況。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家講究對(duì)自然的觀察，并添加“詩(shī)意”以增強(qiáng)繪畫(huà)的內(nèi)涵與意境。對(duì)實(shí)物的興趣促成了建筑、船車等以器械結(jié)構(gòu)為主的繪畫(huà)類型，使其在十一世紀(jì)后躍上繪畫(huà)的舞臺(tái)。詩(shī)意的強(qiáng)調(diào)，則于南宋時(shí)期發(fā)展出書(shū)法、詩(shī)文、繪畫(huà)三者互相搭配的冊(cè)頁(yè)精品。另外宋代文人也將藝術(shù)的表現(xiàn)概念擴(kuò)展到“形似”以外的范疇，文人畫(huà)開(kāi)始成為一種新的風(fēng)格。
宋 錢選 （傳）王詵瀛山圖
明 佚名 （傳）徽宗寫(xiě)生翎毛
元代（1279－1368）的文人畫(huà)則由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙）等人以復(fù)古為標(biāo)的，并因復(fù)古而有更為多元的風(fēng)格表現(xiàn)。這些風(fēng)格逐漸成為繪畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的重要典型，在明清以后仍維持著持續(xù)的影響力。
明代（1368－1644）以后，不同地區(qū)的風(fēng)格特色，成為藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)中的重要環(huán)節(jié)。蘇州的“吳派”從元四大家演化出優(yōu)雅的文人風(fēng)格，以浙閩畫(huà)家為主的“浙派”則自宮廷繪畫(huà)中發(fā)展，將南宋的典范變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍后的王時(shí)敏、王鑒、王翬和王原祁等人又接著在對(duì)古代典范的“集大成”中，以筆墨再造自然，形成影響深遠(yuǎn)的“正統(tǒng)派”。
清代（1644－1911）帝王在推崇“正統(tǒng)派”作風(fēng)之余，也包容歐洲傳教士所帶來(lái)的西洋畫(huà)法，立體與透視成為對(duì)古老典范的新詮釋。宮廷之外的揚(yáng)州則有標(biāo)榜著“怪、奇”的一批畫(huà)家在高度商業(yè)化的市場(chǎng)中活躍。他們的筆墨與形象針對(duì)“非正統(tǒng)”的典范而發(fā)，而自己也成為后世追求變革的典范依據(jù)。
敘事畫(huà)
東漢 佚名 四川新津崖墓人物畫(huà)像石
東漢 佚名 四川新津崖墓人物畫(huà)像石
本幅是四川省新津縣出土東漢崖棺側(cè)面畫(huà)像石的翻刻本。左右共3個(gè)畫(huà)面，表現(xiàn)3個(gè)故事。本次展出的《孔子見(jiàn)老子》，是四川目前唯一一例。一般認(rèn)為這個(gè)故事反映漢代尊師、問(wèn)道、學(xué)圣、求仙等思想，但本幅只畫(huà)老子（公元前6-5世紀(jì)）、孔子（公元前551-前479）及學(xué)生，內(nèi)容與其他地區(qū)所見(jiàn)都不相同，可能具有更獨(dú)特而未知的意義。
宋 佚名 司馬光獨(dú)樂(lè)園圖
宋 佚名 司馬光獨(dú)樂(lè)園圖
1073年，司馬光在洛陽(yáng)營(yíng)造了獨(dú)樂(lè)園。他和家人在園中生活了15年，并在園中修撰《資治通鑒》、舉辦雅集。獨(dú)樂(lè)園深刻反映他的人生狀態(tài)與人生觀，同時(shí)也成為北宋文人園林的代表作。 本幅舊傳宋人所繪，畫(huà)中空無(wú)一人，但在園區(qū)結(jié)構(gòu)與樸素的園林風(fēng)格這兩方面，高度符合各種史料的紀(jì)錄，因此比其他獨(dú)樂(lè)園圖更具建筑三維示意圖的性質(zhì)，也更有助于園區(qū)的復(fù)原。
宋 佚名 （傳）郭忠恕臨王維輞川圖
宋 佚名 （傳）郭忠恕臨王維輞川圖
宋 佚名 （傳）郭忠恕臨王維輞川圖
宋 佚名 （傳）郭忠恕臨王維輞川圖
宋 佚名 （傳）郭忠恕臨王維輞川圖
唐代以來(lái)，《輞川圖》一直被視為王維（701-761）本人描繪其《輞川集》二十景的畫(huà)作。后人摹本中，據(jù)說(shuō)郭忠?。?？-977）所作最具古意。然有研究指出后人摹本都是在不了解輞谷地形及王維詩(shī)句內(nèi)容的情況下進(jìn)行的創(chuàng)作。如本幅“斤竹嶺”、“宮槐陌”中不畫(huà)武關(guān)驛道，“南垞”、“北垞”的榜題又互相顛倒，更見(jiàn)傳摹之謬，以及晚明以來(lái)揣想王維別業(yè)的風(fēng)潮。
明 鄭重 仿王蒙葛洪移居圖
明 鄭重 仿王蒙葛洪移居圖
本幅描繪道士葛洪（283-343）移居羅浮山煉丹修道的故事。畫(huà)中山巒層疊，山徑、流水、廊廡曲折，又有云霧繚繞，飛鶴凌空，頗有仙境神秘氣氛。用筆仿王蒙（1308-1385）牛毛皴，線條細(xì)致繁密，設(shè)色明快典雅，兼具筆墨趣味與裝飾效果，正合后人“仿宋、元名家，體韻精研”的評(píng)論。
明 項(xiàng)圣謨 孤山放鶴圖
明 項(xiàng)圣謨 孤山放鶴圖
項(xiàng)圣謨（1597-1658），字孔彰，號(hào)易庵、古胥山樵等，明末清初遺民畫(huà)家及“嘉興畫(huà)派”代表人。 本幅畫(huà)林和靖隱居西湖孤山故事，又融入蘇軾《放鶴亭記》內(nèi)容。小丘梅林中一人仰望，亭外一鶴回欄，并以蘇、白兩堤及寶俶塔諸景作同心圓式環(huán)繞，更顯人、鶴、梅、丘之親密及遺世獨(dú)立。實(shí)景、掌故與文章在畫(huà)面中交織，深具創(chuàng)意，清雋不俗。
民國(guó) 溥儒 太平廣記故事
民國(guó) 溥儒 太平廣記故事
民國(guó) 溥儒 太平廣記故事
《太平廣記》輯于978年，共500余則故事。溥儒此冊(cè)共26開(kāi)，每開(kāi)一景表現(xiàn)一則故事，將高潮場(chǎng)面濃縮在極小尺幅中，用筆精麗，風(fēng)格清逸。又書(shū)錄原文于上，書(shū)法瀟灑清峻。全冊(cè)圖文相輔，或奇詭、或詼諧、或譏刺、或警世，仿佛與觀者談笑書(shū)齋，深具文人氣息。本次選展《燒龍》《姚蕭品》《海畔石龜》《僧智通》4開(kāi)。
民國(guó) 張大千 摹莫高窟鹿王本生圖
民國(guó) 張大千 摹莫高窟鹿王本生圖
民國(guó) 張大千 摹莫高窟鹿王本生圖
民國(guó) 張大千 摹莫高窟鹿王本生圖
張大千（1899-1983），名爰，齋號(hào)大風(fēng)堂，現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家，以潑墨、潑彩畫(huà)風(fēng)享譽(yù)全球。
本生故事指釋迦成佛前輪回、教化眾生之事。此卷摹自敦煌研究院編257號(hào)窟，描繪鹿王拯救鹿群、感化國(guó)王的故事。原作是敦煌唯一的鹿王壁畫(huà)，它突破情節(jié)限制，將鹿王面對(duì)國(guó)王的高潮安排在畫(huà)面中央，體現(xiàn)壁畫(huà)構(gòu)圖配合石窟空間的巧思。然存世已超過(guò)1500年，變色已甚，幸有此摹本可想原貌。此幅由張大千先生捐贈(zèng)。
動(dòng)物畫(huà)
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖
明 趙汝殷 風(fēng)林群虎圖
大江中，島嶼屹立，岸邊風(fēng)濤環(huán)繞，有飛動(dòng)之勢(shì)。近處作船埠，江船兩艘聯(lián)泊于此。江心島嶼特起，樹(shù)木、寺宇、浮圖，林林總總，工細(xì)之甚。雖舊題為李唐畫(huà)作，然其風(fēng)格卻與李唐的剛健硬拔不同，筆法上反倒接近郭熙《早春圖》中的處理手法。島嶼主峰輪廓的轉(zhuǎn)頓起伏甚大，接近郭熙的近景巨石，全作筆墨的清潤(rùn)感，也接近《早春圖》的峰巒與云煙變幻之手法，故推測(cè)可能是出于宣和或紹興間（1119-1162）郭熙派畫(huà)家之杰作。
明 佚名 （傳）徽宗寫(xiě)生翎毛
明 佚名 （傳）徽宗寫(xiě)生翎毛
本卷有二幅，皆工筆重彩。首幅畫(huà)荔枝、梔子叢中7鳥(niǎo)1蝶，與大英博物館藏同一稿本。然院藏此本之物象造型、細(xì)節(jié)以及畫(huà)面空間感更加嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，繪畫(huà)技法更豐富。例如用沒(méi)骨法畫(huà)梔子枝條，勾勒法畫(huà)葉片，再配合色彩渲染、縫合或重疊效果，表現(xiàn)樹(shù)枝瘦硬和葉片干枯的質(zhì)感。按項(xiàng)元汴（1525-1590）諸印惟妙惟肖，應(yīng)是17世紀(jì)高明摹本。次幅畫(huà)荷渚鴛鴦，精工更甚前幅。造型準(zhǔn)確，色彩艷而不俗。筆法細(xì)致多變，各種羽毛、葉片的質(zhì)感一一畫(huà)出，水中鳥(niǎo)爪姿態(tài)生動(dòng)，信為17世紀(jì)佳作。
山水畫(huà)
宋 米友仁 云山得意圖
宋 米友仁 云山得意圖
米友仁（1074—1151），米芾（1051—1107）長(zhǎng)子，承家學(xué)，善書(shū)畫(huà)，精鑒賞。 本幅以群峰、山嵐、云海、屋舍為母題，只畫(huà)出山峰、樹(shù)梢、屋頂，不畫(huà)地面，表現(xiàn)登高望遠(yuǎn)的景觀。按卷后米氏自題，應(yīng)作于1135年以前。或云此卷及米題皆為摹本，與上海博物館藏《瀟湘圖》有密切關(guān)系，可能反映元代云山圖有送別、思親、隱居等意涵。
宋 錢選 （傳）王詵瀛山圖
宋 錢選 （傳）王詵瀛山圖
宋 錢選 （傳）王詵瀛山圖
本幅左半畫(huà)岡巒絕壑、山村茅茨；右半畫(huà)浩渺大江、小舟點(diǎn)點(diǎn)?？諘缃媾c雄峻山勢(shì)形成對(duì)比，構(gòu)圖兼得手卷與全景之趣。物象造型簡(jiǎn)潔，用筆工細(xì)。山石無(wú)皴，輔以青綠，氣韻古雅又略具裝飾感?？钍?064年與王詵（約1048-1122）生平不符，畫(huà)風(fēng)也異于王詵而近錢選（1239-約1301）。跋紙“長(zhǎng)”字半印又同院藏黃庭堅(jiān)（1045—1105）《松風(fēng)閣詩(shī)》，或?yàn)殄X選早年為賈似道（1213-1275）臨仿之作。
明 金鉉 （傳）高克恭云巒飛瀑圖
明 金鉉 （傳）高克恭云巒飛瀑圖
本幅以橫向墨點(diǎn)代替皴法畫(huà)山水立軸，尺幅雖小，大山氣勢(shì)堂堂，確有高克恭（1248-1310）的風(fēng)格特征，唯款書(shū)不類。滿幅格套式的“米點(diǎn)”、Z字形的構(gòu)圖，搭配低矮樹(shù)叢、書(shū)齋、小徑、矮橋等江南文人畫(huà)喜愛(ài)的母題，透露了明代的氣息。按以上特點(diǎn)推測(cè)，本幅可能是金鉉（活動(dòng)于1403-1424）畫(huà)并題詩(shī)之作，被人添上偽款。 金鉉，字文鼎，華亭人，以仿高克恭、黃公望（1269-1354）山水著名一時(shí)。
明 朱宗儒 鄒衡綠香泉圖
明 朱宗儒 鄒衡綠香泉圖
明 朱宗儒 鄒衡綠香泉圖
本幅應(yīng)是朱宗儒（活動(dòng)于1488-1505）在1497年為嘉興人鄒衡（1467-1506后）所作，描繪府城門(mén)外由鄒衡命名為“綠香泉”的古井，以及古井旁的書(shū)齋。鄒衡字汝平，號(hào)東丘、淡庵，著有《嘉興志補(bǔ)》。他在卷后撰文說(shuō)明繪圖緣由，又邀集屠勛（1446-1516）、錢福（1461-1504）、唐寅（1470-1524）等18家題詠，以便將“綠香泉”塑造成兼具道德與風(fēng)雅內(nèi)涵的文化景觀，同時(shí)也見(jiàn)證了文人唱酬、翰墨交游的情形。
明 唐寅 金閶別意圖
明 唐寅 金閶別意圖
唐寅（1470-1524），蘇州人，字伯虎，號(hào)六如，1498年南京鄉(xiāng)試解元，明四大家之一。
本幅畫(huà)蘇州士民送別知府鄭儲(chǔ)豸（約15世紀(jì)）。卷首霜林深處，城樓、城門(mén)、遠(yuǎn)塔隱現(xiàn)，城外木橋高拱，舟船、行人上下往來(lái)。岸邊官民散列船埠，殷殷話別相送，回首與士民相揖者即鄭氏。全作融合黃公望（1269-1354）、周臣（約1450-1535）風(fēng)格，筆法看似潦草，線條卻蒼勁凌厲，故王穉登（1535-1612）跋贊“筆法縱放，意態(tài)橫絕”。
植物畫(huà)
宋 錢選 牡丹
宋 錢選 牡丹
宋 錢選 牡丹
宋 錢選 牡丹
宋 錢選 牡丹
錢選（1239-約1301），浙江吳興人。字舜舉，號(hào)霅谿翁等，擅人物、花鳥(niǎo)、山水畫(huà)，與趙孟頫等人并列“吳興八俊”。本幅畫(huà)紅、白牡丹，花瓣、葉片充滿細(xì)膩而曲折的輪廓，襯以網(wǎng)狀葉脈，營(yíng)造出寫(xiě)實(shí)、繁復(fù)的視覺(jué)效果。淡雅的顏色壓抑了花朵和葉片的對(duì)比，也剝除了畫(huà)面的空間感，使物象扁平化，加強(qiáng)了似古非古、超越現(xiàn)實(shí)的趣味。按其“霅谿翁”款，可知是晚年佳作。
元 郭畀 雪竹圖
元 郭畀 雪竹圖
元 郭畀 雪竹圖
郭畀（1280-1335），今江蘇丹徒縣人，字天钖，號(hào)退思，書(shū)畫(huà)學(xué)趙孟頫（1286-1319）、高克恭（1248-1310）。本幅畫(huà)江渚嚴(yán)寒，翠竹傲雪。墨筆寫(xiě)枯木、竹、石，筆法全仿趙孟頫，通篇繁而不亂，層次井然，形象準(zhǔn)確。又渲染背景，留白為雪，表現(xiàn)空曠、幽遠(yuǎn)、荒涼、寂寥的景觀。竹叢雖因積雪傾斜，卻柔而不斷，曲而不折，在孤樹(shù)對(duì)比下，更見(jiàn)頑強(qiáng)與堅(jiān)毅。既有現(xiàn)實(shí)感，又深具詩(shī)意。
（注：圖文來(lái)自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)。）
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