本文原載于《中國(guó)書畫研究.第三輯》，北京畫院編，廣西師范大學(xué)出版社，2023年11月，第32-57頁(yè)。
一、《十二月禁御圖》
臺(tái)北故宮博物院收藏了一套《十二月禁御圖》，共十二幅，每幅縱179.3厘米，橫108.4厘米。包括丁觀鵬《太簇始和》《蕤賓日永》《南呂金行》圖軸，余省《姑洗昌辰》《無射戒寒》《大呂星回》圖軸，周鯤《奕鐘嘉候》《林鐘盛夏》《應(yīng)鐘協(xié)律》圖軸和沈源《中呂清和》《夷則清商》《黃鐘暢月》圖軸，描繪十二個(gè)月中的皇家園林景象。
《石渠寶笈》錄入了這十二幅畫：
養(yǎng)心殿藏，五，本朝臣工書畫……
丁觀鵬等畫十二月禁御圖十二軸。
〔本幅〕丁觀鵬等畫《十二月禁御圖》十二軸，紙本十二幅，皆縱五尺五寸八分、橫三尺三寸，設(shè)色界畫?！?/p>
高宗純皇帝御筆分題行書十二首御制詩(shī)。（略）
〔題籖〕太簇始和（一），夾鐘嘉候（二），姑洗昌辰（三），中呂清和（四），蕤賓日永（五），林鐘盛夏（六），夷則清商（七），南呂金行（八），無射高旻（九），應(yīng)鐘協(xié)律（十），黃鐘暢月（十一），大呂星回（十二）。
〔軸內(nèi)分鈐寶璽〕（略）〔鑒藏寶璽〕五璽全?！盵1]
《十二月禁御圖》繪制于乾隆十三年（1748）：（七月）初九日，副催總六十七持來司庫(kù)郎正培瑞保押帖一件，內(nèi)開為本年四月十四日太監(jiān)胡世杰交宣紙十二張，御制十二個(gè)月詩(shī)十二首。傳旨：著沈源、丁觀鵬、余省、周鯤合畫起稿呈覽。欽此。[2]
宮廷畫家沈源、丁觀鵬、余省、周鯤各繪制三幅，每幅畫中均有御筆詩(shī)，詩(shī)文寫作時(shí)間從乾隆七年（1742）至乾隆十二年（1747）。
《十二月禁御圖》，運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的俯視構(gòu)圖方法，以工筆界畫形象地描繪十二個(gè)月中的皇家園林景象。（圖1-12）
圖 1 丁觀鵬 太簇始和 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 2 周鯤 奕鐘嘉候 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 3 余省 姑洗昌辰 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 4 沈源 中呂清和 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 5 丁觀鵬 甤賓日永 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾隆（1736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 6 周鯤 林鐘盛夏 軸 紙本設(shè)色 179.3× 108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 7 沈源 夷則清商 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾隆（1736-1796）臺(tái)北故宮博物院藏
圖 8 丁觀鵬 南呂金行 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
圖 9 余省 無射戒寒 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796）臺(tái)北故宮博物院藏
圖 10 周鯤 應(yīng)鐘協(xié)律 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾隆（1736-1796）臺(tái)北故宮博物院藏
圖 11 沈源 黃鐘暢月 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796）臺(tái)北故宮博物院藏
圖 12 余省 大呂星回 軸 紙本設(shè)色 179.3×108.4cm 清乾?。?736-1796） 臺(tái)北故宮博物院藏
二、《十二月禁御圖》之建筑圖像原型探究
《十二月禁御圖》中描繪的建筑布局、間距、形制、結(jié)構(gòu)、色彩精確寫實(shí)，建筑部件如間架、屋頂、斗拱、門窗、欄桿、臺(tái)基等精準(zhǔn)細(xì)膩，應(yīng)是以真實(shí)的建筑為樣本描繪的?，F(xiàn)通過文獻(xiàn)、圖紙、繪畫以及已有的研究成果探究其建筑原型。與其年代相當(dāng)可相互印證的繪畫和文獻(xiàn)主要有《圓明園四十景圖》[3]、乾隆《京城全圖》[4]、《日下舊聞考》[5]、《國(guó)朝宮史》[6]等?！妒陆鶊D》中一幅描繪紫禁城建福宮花園和五幅描繪圓明園風(fēng)光，臺(tái)北故宮博物院林莉娜女士等學(xué)者已撰文詳細(xì)論述[7]，為了保持文章的完整性，在此進(jìn)行簡(jiǎn)單的描述。
1 一月景《太簇始和》圖
丁觀鵬所繪一月景《太簇始和》圖，描繪的是紫禁城內(nèi)外景象。畫面以乾隆新建的紫禁城內(nèi)建福宮花園為前景，主體建筑延春閣位于畫面正中偏左，閣前假山環(huán)繞，山上設(shè)石雕棋盤石桌凳和方形小亭積翠亭，閣后左邊為敬勝齋，東為二層樓閣吉云樓。畫面右邊為另一院，前露出惠風(fēng)亭四角攢尖頂，其后一小垣墻，墻正中垂花門，后為三卷殿靜怡軒。建筑四周圍以墻垣，廊廡相接。院內(nèi)假山盆景、松竹相間?；▓@后有凸形垛口的紫禁城城墻。城墻外街道民居，西北方一座大高玄殿牌樓，墻內(nèi)黃琉璃瓦圓攢尖頂二層圓亭為大高玄殿的乾元閣，其右為綠琉璃瓦硬山頂耳殿，乾隆十七年（1752）拆除，現(xiàn)已不存。乾元閣前雷壇殿，綠琉璃瓦黃剪邊單檐歇山頂。圖中與現(xiàn)存建筑有差異，推測(cè)為清末改之。[8]畫上乾隆皇帝題詩(shī)《新春試筆》。
《太簇始和》圖從東南向西北俯視，描繪了正月初七建福宮花園張燈結(jié)彩、黃瓦新綠及禁城外市井一派喜慶的景象。
2 二月景《奕鐘嘉候》圖
周鯤所繪二月景《奕鐘嘉候》，畫面前景描繪臨湖小園，湖堤蜿蜒曲折，堤岸蒼柏垂柳梅花間雜。白色臺(tái)基上歇山頂小方亭臨湖而立，亭右石砌欄板，西邊隔水而望的一座三間卷棚歇山頂水閣，閣前紅柱綠欄木橋接岸，周圍繞以灰磚墻垣，屋左后小房半露，右后游廊連接一座三間房，卷棚歇山頂。其后山石崚嶒，古樹參天，竹梅相間，樹石中掩映著黃琉璃瓦盝頂方亭。再往后一道弧形水壩橫跨水渠，壩上建三間卷棚頂建筑，左邊兩棟小房，外為墻垣。遠(yuǎn)處云霧中紫禁城墻垛上聳立著角樓及午門雁翅樓。根據(jù)紫禁城的方位推定，小園位于紫禁城西南。
紫禁城西南為西苑南海，乾隆《京城全圖》中為淑清苑。[9]淑清苑為面西三間水閣，前接凸形露臺(tái)，東南隔湖相望為俯清泚，其后東北一間小房為保光，南游廊相連面西三間房為蓬瀛在望，南墻垣曲澗浮花，東面山石叢中小亭為流水音，院東入口處跨橋而建的為賓竹室，北為賞修竹兩間。（圖13）畫中建筑與乾隆《京城全圖》相對(duì)應(yīng)，描繪的是南海淑清苑院落。
圖 13 乾隆《京城全圖》之淑清苑
淑清苑為乾隆年間所增建。[10]《國(guó)朝宮史》記載[11]中除千尺雪建筑為乾隆十六年（1751）南巡后添建外，其余均可與《乾隆京城全圖》相印證。
圖畫從西南向東北延展，前景中臨湖而立的方亭為俯清泚，水閣為淑清苑，左后半露小房為葆光，右后蓬瀛在望，墻垣門上白色匾額鐫刻曲間浮花，山澗小亭為流杯亭流水音，其后跨水而建的為賓竹室，旁為賞修竹。畫面上部為紫禁城午門西雁翅和西南角樓，紫禁城與南海淑清苑之間的高臺(tái)建筑則為掌儀司院落最北端的高臺(tái)建筑，在康熙時(shí)期為觀星臺(tái)。乾隆御制詩(shī)《二月朔日》?！掇如娂魏颉樊嬅鎻奈髂舷驏|北俯視園中松竹相間，梅花盛開，描繪了二月淑清苑幽靜的風(fēng)光。
3 三月景《姑洗昌辰》圖
余省所繪三月景《姑洗昌辰》，描繪了圓明園崇山峻嶺間的鏤月開云景觀。鏤月開云為四十景之一，原名牡丹臺(tái)，乾隆九年（1744），易名“鏤月開云”。湖北開闊平地上鏤月開云，面闊三間，覆黃綠相間兩色琉璃瓦藍(lán)剪邊歇山頂，房柱廊柱欄桿楣子為原木色，房前小園內(nèi)牡丹盛開，房后疊石為山，古松名草間雜。其后粉墻圍繞一個(gè)規(guī)整的小院，正殿御蘭芬五間，抱廈三間，“齋堂名之曰御蘭芬，蓋一軒一室。”[12]東西耳房各一，前東為二層樓閣，前西五間卷棚歇山頂房屋，游廊與耳房相連。院后攢尖頂小亭半露，遠(yuǎn)處連綿的崇山峻嶺環(huán)繞。畫上乾隆御制詩(shī)《春季御園舊作》。此畫從南偏東向北偏西俯視，描繪了三月圓明園鏤月開云牡丹花盛開時(shí)的景象。
4 四月景《中呂清和》圖
沈源所繪四月景《中呂清和》，描繪了一幅山環(huán)水抱的精巧園林景象。小院四面臨水，前面與右邊有自然河道，木橋連接，院后接湖，遠(yuǎn)處山水相接。前部跨橋進(jìn)入小島，島中一座清靜的小院。院前地勢(shì)平坦，山石蒼松古柏，正中方形攢尖頂小亭，紅柱花欄，白色臺(tái)基四面出階，曲折小道通向四方。其后為一座二進(jìn)院落，白色垣墻中開一垂花門，前院正房五間，布瓦卷棚頂，左、右各耳房一間，東西廂房各五間，帶抱廈，布瓦卷棚頂。其后，東、西又各一座五間房，后院凹形轉(zhuǎn)角房相圍。
畫上乾隆御制詩(shī)《初夏游玉泉山清音齋小憩》，指明描繪的是玉泉山靜明園清音齋。清音齋位于靜明園的東部，“含暉堂后為清音齋，齋前為裂帛湖光，齋西山麓為碧云深處，東為心遠(yuǎn)閣?！薄傲巡鉃槭爸?。清音齋額圣祖御題。”[13]
《玉泉山靜明園地盤畫樣全圖》中，清音齋為一組面東的建筑群，有一條南北向的水道，向西為小東門，門內(nèi)庭院開闊，南、北各一廂房，含暉堂居中，面東，五間。其后為弧形庭院，南部臨湖為清音齋。（圖14）
圖 14 玉泉山靜明園地盤畫樣全圖 清（1644-1911） 故宮博物院藏
圖紙與繪畫中建筑差距較大，小門前沒有方亭，含暉堂后無圍合建筑。圖紙與繪畫中的地形則比較吻合，四面臨水，前為狹窄的河道，后臨湖。樣式雷圖紙多為清晚期的圖紙，經(jīng)過歷史的變遷，建筑變化較大。
《中呂清和》從東北向西南俯視，描繪四月玉泉山靜明園裂帛湖光景區(qū)的湖光山色。
5 五月景《甤賓日永》圖
丁觀鵬所繪五月景《蕤賓日永》，描繪了一處華麗的園林景象。前景荷塘中荷葉蘆葦交織，一艘龍舟?？吭诎哆?，堤岸楊柳依依。畫面右側(cè)臨湖一座二層樓閣，面闊三間，重檐卷棚歇山頂，上層藍(lán)琉璃瓦黃剪邊，下層紫琉璃瓦綠剪邊。右后連接著圍墻的轉(zhuǎn)角房，黃琉璃瓦綠剪邊，再后為另一座二層樓閣，重檐卷棚歇山頂，上層藍(lán)琉璃瓦黃剪邊，下層黃琉璃瓦綠剪邊。樓閣左邊游廊與豎向房屋相連。樓閣后露出綠琉璃瓦黃剪邊屋頂。畫面正中荷塘后假山凌峋，蒼松翠竹，左邊臨湖一座藍(lán)琉璃瓦卷棚歇山頂敞軒，其后山石上幾間疊落小房連著爬山廊沿山而上接著八角盝頂藍(lán)琉璃瓦黃剪邊小亭，亭后三間房，紫琉璃瓦綠剪邊卷棚頂，與右邊縱向房屋相接，左后竹籬折而向右，與縱向房屋后部相接。遠(yuǎn)處云霧繚繞中露出一處黃琉璃瓦藍(lán)剪邊盝頂翔鳳寶鼎建筑。畫上有乾隆御制詩(shī)《仲夏南塘一律》，文中未指明園林的名稱，畫面中建筑皆為琉璃瓦，應(yīng)為皇城內(nèi)的園林建筑。畫中標(biāo)志性的建筑是遠(yuǎn)處的翔鳳寶鼎建筑，指向了瀛臺(tái)的翔鸞閣。清乾隆十二年（1747）張鎬繪制的《瀛臺(tái)賜宴圖》[14]中翔鸞閣為一座兩層樓閣，屋頂黃琉璃瓦藍(lán)剪邊盝頂，寶頂上裝飾著飛翔的鳳鳥，與《蕤賓日永》中的建筑相符，因此可將這一幅畫限定在瀛臺(tái)區(qū)域。（圖15）
15-1 張鎬 瀛臺(tái)賜宴圖 卷 紙本設(shè)色 36.7×207.7cm 清乾?。?736-1796） 遼寧省博物館藏
15-2 瀛臺(tái)賜宴圖（局部）——翔鸞閣
西苑為明代建造，清代加以修改，“渡橋?yàn)殄_(tái)。平隄石欄，歷級(jí)而登，有閣北向，圣祖仁皇帝御筆榜曰‘翔鸞閣’，閣廣七楹，建相風(fēng)金鳳于屋極，左、右延樓回抱，各十九楹。閣后東西樓對(duì)聳，閣道相通。東曰‘祥輝樓’，西曰‘瑞曜樓’。由閣而南為涵元門，門內(nèi)東向?yàn)閼c云殿，西向?yàn)榫靶堑?，正中南向?yàn)楹??！钪畺|為藻韻樓，西為綺思樓，正北相對(duì)為香扆殿?！銘詈竽舷虺缁?，臨下即趯臺(tái)陂舊址。御筆匾曰‘瀛臺(tái)’。左右有樓拱峙，東為春明樓，西為湛虛樓。……又南臨水為迎薰亭?！盵15]“循綺思樓而西，山上有臺(tái)，匾曰：‘八音克諧’。稍北為長(zhǎng)春書屋。……由長(zhǎng)春書屋而西，臨池有亭三楹，匾曰：‘懷抱爽’。”[16]
《乾隆京城全圖》中瀛臺(tái)翔鸞閣西南臨湖處的一組建筑與畫面中的建筑群布局極為吻合。[17]（圖16）再與《瀛臺(tái)賜宴圖》對(duì)照，建筑形制，屋頂顏色、形式均一致。
圖 16 乾隆《京城全圖》之瀛臺(tái)
《蕤賓日永》圖中右側(cè)臨湖樓閣為湛虛樓，右后為瀛臺(tái)涵元殿西部建筑，樓閣為涵元殿西樓綺思樓，樓西游廊與西圍房相連。樓閣后露出的綠琉璃瓦黃剪邊屋頂為涵元門，遠(yuǎn)處翔鳳寶鼎建筑為翔鸞閣。畫面左側(cè)臨湖敞軒為懷抱爽，沿山而上的一組亭廊相連的盡頭八角形亭為八音克諧，其北帶竹籬的三間小房為長(zhǎng)春書屋。《蕤賓日永》從南向北俯視，描繪南海瀛臺(tái)西南岸荷葉浮動(dòng)、青松翠竹、黃綠金燦的仲夏景象。
6 六月景《林鐘盛夏》圖
周鯤所繪六月景《林鐘盛夏》，描繪了山水相交的圓明園福海盛夏時(shí)節(jié)月夜泛舟的景象。山巒競(jìng)秀，蘆葦蕭蕭，柳岸聞鶯，大小船只蕩漾在湖水中。前景中岸邊露出重檐十字歇山卷棚頂建筑，湖中左側(cè)描繪蓬島瑤臺(tái)島上疊石山中環(huán)抱的六角亭，其后隔湖相望兩棟并列的樓閣連著爬山游廊的建筑為福島北岸的藏密樓。畫面右側(cè)湖畔重檐四角攢尖頂閣則為福海東岸北部《涵虛朗鑒》中的貽蘭庭，遠(yuǎn)處《方壺勝境》山巒環(huán)抱，云霧飄渺，重閣巍峨，琳宮合抱，中間的攢尖頂為方壺勝境前的臨湖重檐方亭，左右十字脊頂建筑為方壺勝境東西翼深入湖中的角樓，正中為方壺勝境，其后為噦鸞殿、瓊?cè)A樓。
《林鐘盛夏》畫上乾隆御題《月夜泛舟》詩(shī)，畫面視覺角度在福海南岸的南屏晚鐘處北望福海及方壺勝境，描繪盛夏時(shí)節(jié)的福海泛舟景象。
7 七月景《夷則清商》圖
沈源所繪七月景《夷則清商》，描繪了夏季山水間圓明園勤政親賢景區(qū)的生秋庭景色。粉墻黛瓦相圍，前面露出一座建筑的布瓦卷棚屋頂，庭院內(nèi)鵝卵石甬路，雜蒔花木，西邊小房三間，布瓦卷棚頂，正房生秋庭坐北朝南，三間，布瓦卷棚頂，前出廊，兩邊游廊，墻上各式洞窗。小園后部臨湖，后左跨河一座獨(dú)特的如意形小橋。遠(yuǎn)處山澗云霧繚繞，露出幾排布瓦建筑。
《夷則清商》畫上書寫乾隆御制詩(shī)《秋意》。畫面從南稍偏東向北偏西俯視，描繪夏季避暑圓明園時(shí)，生秋亭幽靜清涼的庭院景象。
8 八月景《南呂金行》圖
丁觀鵬所繪八月景《南呂金行》，描繪太液池狄花秋瑟瑟的景象。金鰲玉蝀石橋橫跨太液池，拱形石孔四，中為方孔，石橋中間用木橋連接，可斷開。玉蝀牌坊立于橋頭，牌坊為三間四柱三樓出頭式，紅柱，綠琉璃瓦頂，梁枋青綠彩畫，牌樓兩邊紅墻相夾。池中一艘載著貨物的大船及兩條小船駛過，風(fēng)吹荷葉，湖水漣漪，岸邊狄花瑟瑟。
繪畫前景為太液池左岸的一組建筑，《乾隆京城全圖》金鰲玉蝀橋東南為萬善殿建筑群。[18]萬善殿面北朝南，建立在凸形重基上，面闊三間，重檐歇山頂，殿后圓形攢尖頂亭式建筑，中間穿廊相連。殿后東西各雙排建筑，各七間，殿東、南、西墻垣相圍，萬善門位于南墻正中，東墻東為東圍房，西墻西雙排圍房。后亭東迎祥館三間，亭西集瑞館三間。萬善門南一條寬廣的東西向大道，北為萬善殿南墻，南為竹籬圍繞的兩塊田字形田地。大道向西通向深入水中的堤岸，臨池水榭曰“水云榭”，歇山頂方亭，四面出抱廈。其后垮橋?yàn)樗慕菙€尖頂前帶抱廈的臨漪亭。（圖17）
圖 17 乾隆《京城全圖》之金鰲玉蝀
參考《乾隆京城全圖》、《國(guó)朝宮史》[19]等文獻(xiàn)記載以及《沈源御制冰嬉賦圖》和張為邦、姚文瀚合畫的《冰嬉圖卷》可以斷定，（圖18）《南呂金行》描繪的石橋?yàn)榻瘀椨裎X橋，文獻(xiàn)中記載為“橋下洞七”，
圖 18 張為邦、姚文瀚合畫 冰嬉圖 卷（局部） 絹本設(shè)色 清乾?。?736-1796） 故宮博物院藏
《乾隆京城全圖》亦為七個(gè)石孔，中為方形，其余拱形，而《南呂金行》及冰嬉圖中皆為九孔，原因有待進(jìn)一步探求。圖下方右邊的綠琉璃瓦黃剪邊歇山頂門為萬善門，后高大的建筑為萬善殿，其前左為墻垣和圍房。畫面左邊的臨水亭榭是水云榭，其后四角攢尖寶頂建筑為臨漪亭。畫上御題《太液池泛舟》。
《南呂金行》從東向西俯視，描繪秋風(fēng)瑟瑟中太液池行舟的景象。水云榭中石刻“太液秋風(fēng)”四字，乾隆皇帝賦有多首吟詠太液秋風(fēng)的詩(shī)篇。
9 九月景《無射戒寒》圖
余省繪九月景《無射戒寒》，描繪的是圓明園《平湖秋月》中的“兩峰插云”，崇山峻嶺中一條水道蜿蜒流淌，水道右岸虎皮石臺(tái)基上粉墻中圍繞一座高臺(tái)“兩峰插云”，臺(tái)上建亭，方形重檐攢尖頂，南設(shè)臺(tái)階登臨，臺(tái)下西邊欄桿圍繞的凸形臺(tái)臨水泊岸。畫面下部左邊河道上虎皮石拱形橋座上架起一座紅色欄桿的小橋。
《無射戒寒》畫上御題《九日登高》。從南偏東向西北的俯視角度描繪九月九日登高日山水間繁花盛開、楓葉泛紅、登高遠(yuǎn)望的花園景象。
10 十月景《應(yīng)鐘協(xié)律》圖
周鯤所繪十月景《應(yīng)鐘協(xié)律》，描繪圓明園九州清晏秋天景色，九州清晏是皇帝園居寢宮之處。九州清晏為三路建筑群，中路前殿面闊五間，懸康熙御筆“圓明園”匾，中殿“奉三無私”，面闊七間，是皇帝新正家宴宗親之處，后殿亦面闊七間，掛雍正御書“九州清晏”匾，是皇帝的寢宮。東為天地一家春，西為樂安和”
《應(yīng)鐘協(xié)律》描繪九州清晏中路前殿及西路前部的建筑，畫面層巒疊嶂，層林盡染，面臨湖水，土山環(huán)繞，建筑排列整齊，畫面正中的建筑為圓明園殿，大門前一對(duì)銅香爐，其后露出寬廣庭院的一角。其左稍后描繪的是樂安和建筑群。九州清晏前有石子中間鋪墁條石甬道，臨河的甬道兩邊有“四棵整枝修形的幾何式造型樹，前后左右距離對(duì)稱，拍成一排。”[20]畫上御制詩(shī)《初冬圓明園》。從東向西俯視，展現(xiàn)修葺一新的九州清晏絢麗的秋天景色。
11 十一月景《黃鐘暢月》圖
沈源所繪十一月景《黃鐘暢月》，畫面青松拂檐，玉蘭繞砌，金輝獸面，彩煥螭頭。畫面正中一座黃琉璃瓦紫剪邊歇山頂宮殿，前接紫琉璃瓦黃剪邊抱廈，東邊游廊接著一座樓閣掩映在松柏中，西邊接著一座二層樓閣綠琉璃瓦黃剪邊重檐歇山頂，再向西游廊連接著一座位于后院的西圍房，綠琉璃瓦黃剪邊硬山頂。院內(nèi)弧形紅墻圍合，前部東西各一座建筑黃琉璃瓦綠剪邊。后院內(nèi)西向半座建筑，綠琉璃瓦黃剪邊。院墻外西邊是一座黃琉璃瓦藍(lán)剪邊南向建筑，再西半座八方形小亭。畫上乾隆御制詩(shī)《冬至后一日瀛臺(tái)涵元殿作》，指明是瀛臺(tái)涵元殿的園林景觀。
前引《國(guó)朝宮史》中記載了乾隆時(shí)期瀛臺(tái)的建筑情況?！肚【┏侨珗D》描繪出瀛臺(tái)建筑群的布局，瀛臺(tái)最南端臨湖為迎薰亭，其北跨橋?yàn)殄_(tái)墻垣，院內(nèi)正中面南為二層樓閣瀛臺(tái)，面北香扆殿，東西樓閣相連。其北涵元殿居中，面闊五間，歇山頂，前接抱廈三間，東為藻韻樓，面闊三間，二層，西為綺思樓，面闊三間，二層，再東西游廊連接院后東西圍房。涵元殿院東西弧形墻垣與香扆殿東西小殿相接。西墻外南向長(zhǎng)春書屋，南為八角形亭爬山廊建筑八音克諧。繪畫中的建筑布局與《乾隆京城圖》相對(duì)應(yīng)。參閱張鎬繪的《瀛臺(tái)賜宴圖》，建筑形制與琉璃瓦顏色均相符。畫面正中帶抱廈的建筑為涵元殿，畫面右側(cè)掩映在松柏中的樓閣為藻韻樓，右側(cè)二層樓閣為綺思樓，樓后綠琉璃瓦長(zhǎng)房為后院西圍房，內(nèi)黃琉璃瓦建筑為慶云殿。院前弧形墻垣連接的東西兩座建筑為香扆殿東西的建筑。墻垣外南向黃琉璃瓦建筑為長(zhǎng)春書屋，八角形亭則為八音克諧。
《黃鐘暢月》從東向西俯視，描繪了瀛臺(tái)涵元殿的建筑，《蕤賓日永》描繪的是涵元殿西南部的建筑，兩幅圖畫拼接起來，展示出瀛臺(tái)西部建筑全貌。
12 十二月景《大呂星回》圖
余省繪制十二月景《大呂星回》，畫面古柏參天，山石堆疊，右邊白石臺(tái)基上一座八角形亭，北出小抱廈，八角攢尖頂，上覆寶頂。左邊一座方形高臺(tái)，樓梯東西階折而向上登臨，樓梯下一扇小紅門，高臺(tái)下開方窗。其后一道竹籬相隔，竹籬后右邊一座重檐八角亭，左邊院中兩排小房。后部一道橘黃院墻，遠(yuǎn)處云山霧靄。乾隆御制詩(shī)《禁中雪松》。
畫面描繪紫禁城御花園的景色，御花園始建于明代永樂年間，明清時(shí)期不斷修改增建，變化較大?！肚【┏侨珗D》中的御花園西邊用石頭堆砌一座小山，北為四神祠，南為鹿苑，中設(shè)高臺(tái)，再西用竹籬笆圍成幾個(gè)小院，南邊養(yǎng)性齋五間，抱廈三間，北為千秋亭。
繪畫中景象與現(xiàn)存的較為相近，只是現(xiàn)存養(yǎng)性齋為二層凹形建筑，與繪畫上的不符。乾隆十七年（1752），御花園西路養(yǎng)性齋區(qū)域進(jìn)行了改造，[21]將養(yǎng)性齋改造為轉(zhuǎn)角樓，前面堆砌假山，改變了圖畫中的單層建筑的形制。
《大呂星回》從御花園自東向西俯視，描繪了除夕前白雪覆蓋下的花園景色。
《十二月禁御圖》描繪了皇家花園十二月的景象。其中紫禁城內(nèi)花園兩幅，即一月景《太簇始和》圖和十二月景《大呂星回》圖，描繪紫禁城內(nèi)建福宮花園和御花園的景致；西苑四幅，分別為二月景《奕鐘嘉候》描繪的為淑清苑，五月景《蕤賓日永》描繪的為瀛臺(tái)西南岸，八月景《南呂金行》描繪的為金鰲玉蝀，十一月景《黃鐘暢月》描繪的為涵元殿西部建筑；玉泉山一幅，為四月景《中呂清和》，描繪玉泉山清音齋景致；圓明園五幅，三月景《姑洗昌辰》描繪圓明園鏤月開云，六月景《林鐘盛夏》描繪圓明園福海，七月景《夷則清商》描繪勤政殿生秋庭，九月景《無射戒寒》描繪圓明園兩峰插云，十月景《應(yīng)鐘協(xié)律》描繪圓明園九州清晏的景象。
三、《十二月禁御圖》中建筑的真實(shí)性對(duì)比
繪畫中稱以表現(xiàn)建筑為主，用界筆直尺畫線的繪畫為“界畫”。界畫精確而細(xì)致地表現(xiàn)建筑的立體效果和亭臺(tái)樓閣的局部構(gòu)件，可視為古代的建筑圖樣。
1 單體建筑真實(shí)性
《十二月禁御圖》中的圓明園建筑被毀后僅留存部分遺跡，中南海及玉泉山建筑無法考察，紫禁城中御花園的建筑尚存，建福宮花園建筑也已復(fù)建，可以建福宮建筑和御花園建筑及圓明園遺跡為例，考察其真實(shí)程度。
《太簇始和》以建福宮花園為前景，建福宮花園于1923年燒毀，基礎(chǔ)尚存，1999-2005年，依據(jù)檔案、圖紙及寧壽宮花園建筑進(jìn)行復(fù)建，基本還原了乾隆時(shí)期的花園面貌。延春閣面闊進(jìn)深各五間，二層，畫中的延春閣基本與建筑本體相同，僅畫中二層掛檐板為紅色描金如意紋，現(xiàn)存延春閣則為綠琉璃瓦黃如意紋掛檐板。（圖19-1）吉云樓面闊三間，二層，畫中的吉云樓掛檐板為紅色描金如意紋，現(xiàn)為綠琉璃瓦黃如意紋掛檐板，畫中上下樓均為檻窗，現(xiàn)為支摘窗，其余皆相同。（圖19-2）
圖 19-1 故宮建福宮花園延春閣
圖 19-2 故宮建福宮花園吉云樓
山上方形積翠亭，畫中綠琉璃瓦紫剪邊四角攢尖頂，上安藍(lán)琉璃寶頂與現(xiàn)狀不同，現(xiàn)屋頂顏色為綠琉璃瓦黃剪邊?；蒿L(fēng)亭，四角攢尖頂，紫琉璃瓦綠剪邊，上設(shè)寶頂，與現(xiàn)狀相同。復(fù)建建福宮時(shí)臺(tái)基以上的建筑形制按照寧壽宮花園復(fù)建，寧壽宮建于乾隆三十七年，部分建筑有所改進(jìn)。圖畫中僅建筑局部與現(xiàn)存建筑有少許差異，[22]絕大部分應(yīng)反映出當(dāng)時(shí)建福宮花園建筑的真實(shí)情況。
《大呂星回》繪制的是紫禁城御花園西部建筑，以高臺(tái)和四神亭為前景。高臺(tái)用青磚堆砌，邊緣鑲嵌白石條，上承平臺(tái)，平臺(tái)須彌座，四周圍以石欄桿。臺(tái)階位于高臺(tái)北部，東西兩面臺(tái)階在中間合二為一。高臺(tái)東、西墻中間各開一方形窗戶，東面樓梯下開一紅色小木門。周圍以假山巖壑襯托。畫中的高臺(tái)除欄桿中少一個(gè)荷葉寶瓶、欄板下無螭首及門窗為木質(zhì)外與現(xiàn)狀基本一致。
圖 20-1 故宮御花園高臺(tái)，賈薇提供
高臺(tái)北邊的四神祠，平面為八角形，北出廈，青磚干擺臺(tái)基，邊緣及平臺(tái)鑲嵌大理石，紅柱青綠彩畫，周圍燈籠框坐凳欄桿，內(nèi)圈裝修斜方格檻窗，黃琉璃瓦八角攢尖頂接抱廈卷棚歇山頂，上覆寶頂。畫中抱廈為歇山頂，窗戶為燈籠框檻窗，余皆與現(xiàn)狀相同。
圖 20-2 故宮御花園四神祠
四神祠西邊的千秋亭為重檐上圓下方的建筑，上層檐為圓形攢尖頂，屋頂安裝琉璃瓶式寶頂，寶瓶上有一個(gè)小立柱，柱上頂著一個(gè)傘狀的銅質(zhì)鎦金華蓋，華蓋上綴著成串的纓絡(luò)。下為方亭四面抱廈，覆黃琉璃瓦歇山頂接抱廈歇山頂。紅色三角六椀菱花門窗。白色石欄桿臺(tái)基。畫中的千秋亭寶瓶寶頂上兩邊帶把手，其余皆與現(xiàn)建筑相同。
圖 20-3 故宮御花園千秋亭
《大呂星回》中御花園的建筑除極小的差別外，其建筑形制、裝修、彩畫、瓦頂以及細(xì)部裝飾均與現(xiàn)存建筑相同，較真實(shí)地描繪出真實(shí)的建筑式樣。
《夷則清商》中的如意橋，位于圓明園九州清晏?hào)|南、勤政親賢西北，是連通兩處景觀的通道。繪制于乾隆九年的《圓明園四十景圖》中“勤政親賢”院后西北及“九洲清宴”東南角的橋?yàn)榍郯鍢?，木刻版、手繪版、蓬壺春永版之“九州清晏”和“勤政親賢”兩景皆繪成單孔發(fā)券石拱橋，橋身如同三個(gè)弓形結(jié)合形成三卷如意頭形狀，中搭木質(zhì)板橋，兩側(cè)橋身有如意紋。乾隆十一年（1746）年以前已經(jīng)改變成單孔石基座橋。[23]《夷則清商》中的如意橋，橋身如意頭形狀，中搭木質(zhì)板橋，兩側(cè)橋身有如意紋。橋墩以灰磚砌成，以白石鑲邊，在兩側(cè)橋身上鑲嵌出如意形花紋。橋兩邊白石臺(tái)階，橋面正中施水平木板橋。木質(zhì)欄桿，地伏、望柱柏木色，方形平柱頭，花牙為綠色，扶手及欄板邊框紫檀木色，每塊欄板中鑲嵌兩塊山云嵌板。在幾幅描繪了如意橋的繪畫中，筆者認(rèn)為沈源繪制的《夷則清商》最真實(shí)。沈源善于繪制建筑，曾受命繪制《圓明園四十景》圖中的房舍，親臨現(xiàn)場(chǎng)。如意橋改造之后，再受命繪制《十二月禁御圖》時(shí)，他必再次親臨現(xiàn)場(chǎng)，故繪制的場(chǎng)景較為真實(shí)。2003年考古發(fā)掘出帶如意紋的石塊、橋洞口的立柱等，說明這座橋在乾隆十一年（1746）后一直以如意橋形式使用?，F(xiàn)如意橋是近些年清華大學(xué)果黛姮教授團(tuán)隊(duì)根據(jù)《匠作則例》中的記載復(fù)原建造的，應(yīng)呈現(xiàn)了清后期如意橋的形制。（圖21）
圖 21 圓明園如意橋的演變（從上到下分別為《圓明園四十景圖詠》“勤政親賢”中曲折板橋；《夷則清商》中如意橋；現(xiàn)圓明園如意橋）
2 建筑布局的真實(shí)性
界畫不僅要準(zhǔn)確地表現(xiàn)單體建筑的形制和局部，還要表現(xiàn)出組群建筑的空間關(guān)系，《宣和畫譜》說唐末畫家尹繼昭畫宮室“千棟萬柱、曲折廣狹之制皆有次第，又隱算學(xué)家乘除法于其間，亦可謂之能事矣?！盵24]將《十二月禁御圖》中的建筑布局與相關(guān)建筑圖紙比較，可以看出它們之間密切的關(guān)系。
從圓明園勤政殿平面圖中（圖22）可見，勤政殿位于前湖之東南，前湖南向正中為正大光明，穿過東穿堂院進(jìn)入勤政殿院落，南院墻正中垂花門，院內(nèi)正中勤政殿，五間帶抱廈，四周游廊相連，殿后堆砌山石。東垣墻開小門與東邊院落相通，為四進(jìn)院落，前院堆砌假山，由南向北依次為飛云軒，面闊五間后抱廈；四得堂（乾隆時(shí)名“懷清芬”），面闊五間，前后廊；秀木佳蔭，面闊五間，前后廊；生秋庭，面闊三間，前后廊，生秋庭院落西一座三間的建筑，面東。各院皆游廊相連。飛云軒院落東墻開垂花門與東邊院落相通，院落為三進(jìn)，第一進(jìn)院落方碧叢，面闊五間，第二進(jìn)院落保合太和，面闊九間抱廈三間，其后有甬道通后部的富春樓，富春樓面闊亦九間。建筑群北邊與西邊皆有山水環(huán)繞，西北角一座如意橋河水北部的建筑群連通。
圖 22 圓明園勤政殿平面圖 清（1644-1911） 故宮博物院藏
《圓明園四十景圖》中的“勤政親賢”景區(qū)完整地描繪了這一區(qū)域的建筑風(fēng)光，（圖23）與圖紙中的建筑格局和形制基本一致，僅保合太和與富春樓均為七間而非九間及西北如意橋的形制不同（由于時(shí)代不同，建筑有所變化）。
圖 23 沈源、唐岱合繪 圓明園四十景圖詠之“勤政親賢” 清乾?。?736-1796） 巴黎國(guó)家圖書館藏
圖紙為正面圖，《圓明園四十景圖》則是從東南向西北，就像是在設(shè)計(jì)圖紙的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變一定的角度再將建筑立體化并加入山水景色一般。而《十二月禁御圖》中的《夷則清商》則是在四十景圖的基礎(chǔ)上截取西北一角生秋庭院落建筑而成，建筑布局和形制均與設(shè)計(jì)圖相同。
故宮博物院藏一幅建福宮花園的立樣圖，（圖24）年代不詳，主體建筑延春閣位于圖紙的左前方，建立在白色須彌座臺(tái)基上，方形，面闊、進(jìn)深各五間，周圍出廊，二層，藍(lán)琉璃瓦黃剪邊攢尖頂，黃色銅寶頂，紅柱綠欄桿，青綠彩畫。其后為敬勝齋，前出廊，黃琉璃瓦頂。延春閣東為吉云樓，三間，二層，歇山卷棚頂，上下皆三面廊。吉云樓東南即圖紙的最右端為敬怡軒勾連搭二卷棚頂，三面廊。各建筑之間以有廊相連。將《太簇始和》圖與建福宮立樣對(duì)照，除幾處差異外[25]，建筑布局、形制基本相同，繪制的角度也基本一致，似乎是按照設(shè)計(jì)圖繪制的。
圖 24 建福宮花園立樣圖 清（1644-1911） 故宮博物院藏
《乾隆京城圖》雖不是設(shè)計(jì)圖，但它是郎世寧等傳教士指導(dǎo)、沈源等畫畫人等按照西方測(cè)繪方法所繪，準(zhǔn)確地描繪了乾隆時(shí)期京城的建筑狀況，包括建筑的布局、形制、間數(shù)以及周圍環(huán)境和山水風(fēng)景。對(duì)照《十二月禁御圖》中的相關(guān)建筑群，南海瀛臺(tái)涵元殿建筑群、南海東南岸的淑清苑、南海北側(cè)的金鰲玉蝀橋及東北岸的萬善殿建筑群和御花園建筑，畫中的建筑布局和建筑形制均可以與《乾隆京城全圖》所繪一一對(duì)應(yīng)，基本相同。
曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中有一段關(guān)于繪制大觀園圖的方法，將建筑圖紙與建筑繪畫的關(guān)系描寫的極其精準(zhǔn)：“我（寶釵）教你一個(gè)法子。原先蓋這園子，就有一張細(xì)致圖樣，雖是匠人描的，那地步方向是不錯(cuò)的。你和太太要了出來，也比著那紙大小，和鳳丫頭要一塊重絹，叫相公礬了，叫他照著這圖樣刪補(bǔ)著立了稿子，添了人物就是了。”[26]以建筑設(shè)計(jì)圖為基準(zhǔn)，照著描繪，建筑的形制、方向、布局就都可以準(zhǔn)確地描繪出來，再添上人物山水便是一幅行樂圖。由此也說明，以建筑設(shè)計(jì)圖為摹本準(zhǔn)確地把握建筑的空間比例和建筑形制在當(dāng)時(shí)是繪制界畫的一種流行方式。
《十二月禁御圖》基本真實(shí)地描繪了乾隆時(shí)期相關(guān)皇家園林建筑布局及建筑形制的狀況，也反映出建筑的歷史變遷。
四、結(jié)語(yǔ)
“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭，”[27]“小紅橋外小紅亭，小紅亭畔，高柳萬蟬聲”，中國(guó)古典園林猶如一幅幅清幽、淡雅的山水風(fēng)景畫展現(xiàn)在人們面前。
中國(guó)古典園林在立意、布局、構(gòu)圖、意境等方面與繪畫原理相互借鑒、相互融合。“園者，畫之見諸行事也?！盵28]園林作品中甚至直接以某畫家的筆意、畫風(fēng)引為造園粉本，張岱記某園“肆后精舍半間，列盆池小景，木石點(diǎn)綴，筆筆皆云林、大癡?！盵29]皇家園林雖追求壯麗宏偉的圖景，同樣也充滿詩(shī)情畫意。圓明園蓬島瑤臺(tái)“仿李思訓(xùn)畫意為仙山樓閣之狀?！盵30]“以畫入園，因畫成景”，園林是一幅并非用畫筆而是用房舍、山石、溪水、垂柳等構(gòu)成的圖面，如一幅幅三維空間的山水畫，故園林有“立體的畫”之稱。
美麗如畫的園林景觀是建立在地面上的三維立體圖畫，要投入到二維圖式“園景”的畫卷上，必經(jīng)過截取、提煉，精煉地描述著自然的山水形貌，將自然山水中的山石、樹木、建筑等呈現(xiàn)為一種繪畫的美性結(jié)構(gòu)?！妒陆鶊D》即截取園林最具圖式美感的景觀，利用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫方式提高視角，加入山水景物，構(gòu)成了一幅幅美麗的畫卷。每幅圖畫中又添加人物的活動(dòng)，整理花園的園丁，手捧書匣、茶盞、琴盒、懷抱卷軸的書童，還有搖櫓的船夫，依欄賞景觀燈、交談?dòng)^望的仕女。畫面人物流動(dòng)，勾勒出一幅幅生動(dòng)的畫面。畫面上乾隆皇帝的題詩(shī)，強(qiáng)化對(duì)于畫面的意境表達(dá)?！妒陆鶊D》用藝術(shù)的手段展現(xiàn)美麗如畫的園林景觀，體現(xiàn)中國(guó)山水畫的圖式美感。
繪制《十二月禁御圖》的畫家是丁觀鵬、沈源、余省和周鯤四位畫家，他們都是著名的宮廷畫師，在相互合作中學(xué)習(xí)界畫技法，能夠較為準(zhǔn)確地描繪建筑的立面和空間結(jié)構(gòu)。他們又都與郎世寧等西方傳教士畫家學(xué)習(xí)或合作，受“海西法”的影響，掌握了西方透視法，繪制建筑開始出現(xiàn)一些變化，用傳統(tǒng)的軸側(cè)圖與透視法結(jié)合，表現(xiàn)出建筑的空間感，并直接表現(xiàn)出清代皇家園林的庭院布局和建筑形制?！妒陆鶊D》可以幫助我們了解當(dāng)時(shí)的園林景象，在后世不斷拆改、修繕以及毀壞的情況下，畫中建筑由于寫實(shí)性強(qiáng)、造型逼真，可作為清代皇家園林建筑演變的重要例證。
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注釋:
[1]《石渠寶笈》三編第六函第一冊(cè)。臺(tái)北故宮博物院《十二月禁御圖》定名與《石渠寶笈》有出入，本文采用臺(tái)北故宮博物院名稱。
[2]中國(guó)第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編：《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第16冊(cè)，第252頁(yè)，人民出版社，2006年。
[3]《圓明園四十景》圖，現(xiàn)藏于法國(guó)國(guó)家圖書館。清代宮廷畫家沈源、唐岱合繪，沈源繪制建筑，唐岱繪制山水。繪制于乾隆三年（1738）至乾隆九年（1744）。木刻版《御制圓明園圖詠》，清代宮廷畫師沈源、孫祜所繪墨線白描分景圖，分為四十景，成書時(shí)間晚于乾隆九年（1744）。彩色絹本《蓬壺春永》，繪有圓明園二十景圖，畫頁(yè)之前及末尾分別書寫“仙瀛勝景”和“山水清音”，作者不詳?，F(xiàn)藏于故宮博物院
[4]《乾隆京城全圖》，原名《清乾隆內(nèi)府繪制京城全圖》，是一部真實(shí)地描繪清乾隆早期北京城市的地圖。繪制時(shí)間從乾隆十年（1745）至乾隆十五年（1750）。
[5]《日下舊聞考》是乾隆三十九年（1774），乾隆帝弘歷叫竇光鼐、朱筠等根據(jù)康熙二十五年（1760）朱彝尊編輯的《日下舊聞》加以增補(bǔ)、考證而成的。由于敏中、英廉任總裁，乾隆五十年（1785）至五十二年（1787）刻版出書。
[6]《國(guó)朝宮史》系乾隆七年（1742）乾隆帝弘歷名大學(xué)士鄂爾泰、張廷玉等編纂，三十四年（1769）十二月方始告成。
[7]林莉娜：《靜觀建?！宥∮^鵬〈畫太簇始和〉之研究》，《故宮文物月刊》第326期；張淑嫻：《建福宮花園歷史沿革考》，《故宮博物院院刊》2005年第5期；林莉娜：《貌寫圓明園——清宮畫家筆下圓明園風(fēng)光》，《故宮文物月刊》第451期。
[8]楊新成：《明清大高玄殿建筑沿革考》，《故宮博物院院刊》2021年第7期。
[9]《乾隆京城全圖》第九排中第七頁(yè)、第九排中第八頁(yè)。
[10]乾?。骸额}涵元殿》，《清高宗御制詩(shī)文全集》五集卷三十五，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1993年，第八冊(cè)，第815頁(yè)。
[11]鄂爾泰、張廷玉等編纂：《國(guó)朝宮史》卷十五，北京古籍出版社，2001年，第306-312頁(yè)。
[12]于敏中等編纂《日下舊聞考》卷八十，北京古籍出版社，2001年，第1336頁(yè)。
[13]《日下舊聞考》卷八十五，第1425頁(yè)。
[14]乾隆十二年十二月“二十二日，副催總六十七持來催總花善等押帖一件，內(nèi)開為十一月十一日太監(jiān)胡世杰傳旨：瀛臺(tái)圖手卷稿一卷，詩(shī)一卷，著張鎬畫。欽此?！薄肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第15冊(cè)，第359頁(yè)。
[15]《國(guó)朝宮史》卷十四，第274-276頁(yè)。
[16]《國(guó)朝宮史》卷十四，第302頁(yè)。
[17]《乾隆京城全圖》第九排中第九頁(yè)。
[18]《乾隆京城全圖》第七排中第七頁(yè)、第七排中第八頁(yè)。
[19]《國(guó)朝宮史》卷十五，第340-343。
[20]林莉娜：《貌寫圓明園——清宮畫家筆下圓明園風(fēng)光》，第63頁(yè)。
[21]《奏為御花園內(nèi)養(yǎng)性齋等處工程需用銀兩事》，奏案05-0124-017，乾隆十七年（1752）十二月初五日：“御花園養(yǎng)性齋改建樓座，成堆黃太湖石洞高峰，添做藥欄等項(xiàng)工程，照依奏準(zhǔn)式樣。詳細(xì)約估得建造轉(zhuǎn)角樓一座，計(jì)十三間……”第一歷史檔案館藏。
[22]張淑嫻：《建福宮花園建筑歷史沿革考》。
[23]郭黛姮：《〈圓明園四十景〉圖的價(jià)值》，《圓明園研究》第35期。
[24]〔宋〕《宣和畫譜》卷八“宮室敘論”。
[25]張淑嫻：《建福宮花園建筑歷史沿革考》。
[26]曹雪芹等:《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2015年，第570頁(yè)。
[27]朱淑真：《春情》，載陳耀文編《花草粹編》卷七，《四庫(kù)全書》電子版。
[28]茅元儀：《影園記》，載鄭元?jiǎng)燧嫛睹挠拈w文娛》二集，《四庫(kù)全書》電子版。
[29]張岱：《魯去谷傳》，《瑯環(huán)文集》卷四。
[30]乾隆：《蓬島瑤臺(tái)》，《清高宗御制詩(shī)文全集》初集卷二十二，第一冊(cè)，第689頁(yè)。
本文得到故宮博物院“英才計(jì)劃”和北京故宮文物保護(hù)基金會(huì)學(xué)術(shù)故宮萬科公益基金專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助。
本文《十二月禁御圖》圖片由北京理工大學(xué)嚴(yán)雨老師提供。本文的撰寫得到北京理工大學(xué)嚴(yán)雨老師和北京圓明園管理處陳輝女士的大力支持，在此表示感謝！
張淑嫻，女，1965年出生。畢業(yè)于南開大學(xué)，歷史學(xué)博士?，F(xiàn)為故宮博物院研究館員，從事明清皇宮建筑歷史與藝術(shù)的研究工作。
研究的重點(diǎn)立足于明清皇宮室內(nèi)裝修與裝飾，從宮廷室內(nèi)裝修與裝飾的歷史、設(shè)計(jì)、制作到工藝和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行較為系統(tǒng)、細(xì)致的研究。出版專著《明清文人園林藝術(shù)》、《金窗繡戶：清代皇宮內(nèi)檐裝修研究》。發(fā)表學(xué)術(shù)論文幾十余篇。
本文的編輯工作由故宮博物院宮廷歷史部賈薇館員和北京林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與技術(shù)學(xué)院蔣璐玲同學(xué)完成，在此表示感謝！
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