《青藤白陽——陳淳、徐渭書畫藝術特展》將于8月29日在南京博物院開幕。展覽將展出南京博物院、天津博物館、上海博物館、蘇州博物館庋藏陳淳、徐渭及相關畫家書畫作品73件套。展期持續(xù)至11月28日。
“青藤白陽”指的是明代寫意花鳥畫的代表人物徐渭、陳淳，他們一個號“青藤居士”，一個號“白陽山人”。在中國花鳥畫史上，陳淳、徐渭向來被視為里程碑式的人物，他們的崛起，于花鳥畫來說是一次巨大的變革，標志著寫意花鳥畫從小寫意到大寫意的劃時代的發(fā)展。
展覽分上、中、下三個部分。作為此次展覽的亮點之一，展覽將展出南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品徐渭《雜花圖》卷，天津博物館的白陽“絕筆”《罨畫山圖》卷。蘇州博物館館藏的兩幅“青藤”巨幅作品也將首次亮相。
明 陳淳 《罨畫山圖》卷（局部）天津博物館藏
歷經磨難的藝術家與隨心隨性的真名流
徐渭（1521-1593），紹興府山陰（今浙江紹興）人。原字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等別號。
徐渭的一生經歷了太多的戲劇式的矛盾沖突與跌宕起伏。他是庶出，八歲能文，有神童之譽，才華橫溢，卻八次應試不中，胸有大志，無奈宦海浮沉，以至精神失常，九死九生，殺妻墮獄，出獄后生活清苦，售書販畫，卻知者了了，于貧病中終老一生。
徐渭《雜花圖》 卷（局部細節(jié)圖） 現(xiàn)藏于南京博物院
南京博物院院長龔良在其展覽序言寫道：“他的作品題材廣泛，在表現(xiàn)內容上融入了強烈的主觀感情色彩，通過畫作宣泄對人生苦痛的憤懣和對世事不公的抗辯，重’意’而輕“形”，筆墨縱橫馳騁，墨色淋漓，以濃破淡，蒼潤相間，趣味十足。似乎上天就是要讓他把心中郁積的不合時宜的情緒放進書畫中去，墨色、水韻、線條，是他喜怒哀樂的嘴臉，他的藝術已超越了中國畫的題材與技法，進入了物我合一的宣泄噴涌式的畫境?！?/p>
徐渭《雜花圖》 卷（局部） 現(xiàn)藏于南京博物院
徐渭的作品影響了之后的吳地畫家，八大山人、石濤、揚州八怪直至吳昌碩、齊白石都對其推崇備至。鄭板橋曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。齊白石說：“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙?！?/p>
徐渭《雜花圖》 卷（局部） 現(xiàn)藏于南京博物院
而白陽陳淳的一生則是隨心隨性，筆下的藝術也是流淌自由。陳淳（1484-1544），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。
（明）陳淳 《花卉圖》卷（局部） 紙本墨筆 32.5×503厘米 天津博物館藏
他出生于官僚世家，衣食無憂，畏于仕進而優(yōu)游林泉、流連詩酒。他師承吳門正宗，是文征明嫡傳學生，大可以與其他吳門弟子一樣，亦步亦趨的學習他老師的技藝。然而陳淳卻選擇了另一條追逐自我、放飛心靈的藝術之路，在藝術實踐上以淡泊、曠達的人生觀和放逸不羈的性格，與文氏畫風“禮貌”地保持著距離，若即若離，游離于吳門主體畫風的約束之外，用灑脫的藝術風格“另類”地延續(xù)著吳門畫派，在花鳥畫方面的聲譽甚至超過老師。
（明）陳淳 《花鳥》 1533年作 時年49歲（資料圖，與本次展覽無關）
陳淳的作品自成風格，喜用淡墨，“疏斜歷亂，淡墨欹豪”，一花半葉，氣質疏朗質樸，筆力灑脫淋漓，收放自如。王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南后，無如陳道復，陸叔平?！标惔鹃_創(chuàng)了由小寫意向大寫意轉變的畫風，他的筆法在后期逐漸由整飭轉向率略，運筆在柔婉中又不失方勁，呈現(xiàn)清剛勁爽之氣，擺脫了文征明的秀婉和沈周的渾樸。董其昌跋陳淳《墨花卷》：“白陽陳先生深得寫生之趣，當代第一名手，不虛也?！?/p>
（明）陳淳 《湖石花卉》 臺北故宮博物院藏（資料圖，與本次展覽無關）
全面展示“青藤白陽”書畫藝術的面貌與源流
展覽分上、中、下三個部分。作為此次展覽的亮點之一，展覽將展出南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品徐渭《雜花圖》卷，天津博物館的白陽“絕筆”《罨畫山圖》卷。蘇州博物館館藏的兩幅“青藤”巨幅作品也將首次亮相。
沈周《花鳥圖冊》選一 紙本設色，縱30.3厘米，橫52.4厘米 現(xiàn)藏于蘇州博物館
上 篇《活 水 來》展示對于陳淳、徐渭繪畫風格形成有影響的明代吳門、院體、浙派畫家相關作品，如沈周《花鳥圖冊》、《玉樓牡丹圖》，林良《秋坡聚禽圖》，周臣《柴門送客圖》，張路《鷹兔雪景圖》以及文徵明的《冰姿倩影圖》、《斗雞圖》和《仿米云山圖》。
文徵明《冰姿倩影圖》 紙本墨筆，縱76.9厘米，橫24.5厘米 現(xiàn)藏于南京博物院
中 篇 《浩 湯 湯》展示陳淳、徐渭的書畫藝術，充分展示陳淳、徐渭各個書畫創(chuàng)作階段的作品，其中更有陳淳《罨畫山圖》卷、徐渭《雜花圖》卷等最具代表性的極品畫作，涉及有立軸、手卷、扇頁等多種形制。
陳淳《罨畫山圖卷》 紙本墨筆，縱55厘米，橫498.5厘米，1544年作 現(xiàn)藏于天津博物館
嘉靖甲辰年（1544 年），陳淳辭世，就在生命最后一年的夏末，他創(chuàng)作了《罨畫山圖》卷這幅氣勢磅礴同時也是最重要的山水畫。在近五米的長卷上，陳道復用宋代米芾、米友仁父子開創(chuàng)的云山畫法，以迅疾暢快的運筆、淋漓恣肆的水墨，將江南秋山之煙雨空蒙、變幻莫測的景象融化在筆端紙上，筆墨肯定，氣勢如虹，一氣呵成。卷尾行書自題，醇厚自如，與畫渾然天成。繪畫與書法均酣暢淋漓，毫無衰頹蒼老之感。作品的表現(xiàn)力讓人很難想象他會在當年辭世，并且該年他創(chuàng)作成果頗豐，至少有12 件作品流傳至今。辭世原因或許是因為一場毫無征兆、突如其來卻又置人于死地的疾患。據文獻記載，陳淳好飲酒，往往醉后作畫。遙想當年，此作的誕生一定是具備了佳紙、好墨、心意、精力，或許還有酒精等諸多要素！吳門書畫藝術的筆墨語匯往往與創(chuàng)作者性情密切相關，是以陳淳繪畫雖師從文徵明，但他不拘于師法，作品揮灑放縱，與文徵明的嚴謹精進迥然不同。
徐渭《雜花圖》卷（局部） 紙本墨筆，縱37厘米，橫1049厘米 現(xiàn)藏于南京博物院
作為南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的書畫作品，《雜花圖》卷體現(xiàn)出中國寫意花鳥技法的杰出成就，其水墨的運用也是最為酣暢淋漓。在十余米的長卷中，牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹等13種花卉蔬果，在徐渭的筆下恣縱率意、高潮迭起，有著一曲交響樂般波瀾起伏的宏大樂章，是畫家以狂草入畫的大寫意典范之作，也是畫家激烈狂放人生情懷的真實反映。
下 篇《天 際 流》展示受到陳淳、徐渭繪畫風格影響的自明代中后期至清代晚期畫家的作品，如陳栝、周之冕、倪元璐、王鐸、朱耷、石濤、高鳳翰、李鱓、鄭夑、吳昌碩等人的精品力作。
朱耷《水木清華圖》 紙本墨筆，縱120厘米，橫50.6厘米 現(xiàn)藏于南京博物院
李鱓《冷艷幽香圖卷》 紙本設色，縱34.4厘米，橫361厘米 現(xiàn)藏于南京博物院
“青藤白陽”的傳世作品數量有限，一向被視為藝術經典和中國書畫的精粹。此次展覽將全面展示“青藤白陽”書畫藝術的完整面貌與源流，并推及二人的師承取法，為觀眾提供直面書畫珍品、領略大師風采的機緣。
鄭夑《荊棘叢蘭圖》 紙本墨筆，縱31.5厘米，橫508厘米 現(xiàn)藏于南京博物院
展覽名稱：《青藤白陽——陳淳、徐渭書畫藝術特展》
展覽時間：2017年8月29日
展覽地點：南京博物院特展館
鄂公網安備 42010302001612號 