日本攝影藝術(shù)家筱山紀(jì)信，2024年1月4日辭世，享年83歲。筱山紀(jì)信曾為小野洋子和約翰·列儂拍攝過親密照片，也為山口百惠拍攝倩影。更為樂道的是，1997年出版的寫真集 《少女館》成為寫真界經(jīng)典，不加掩飾的青春生命力，令一代讀者難忘。
2016年，筱山紀(jì)信在東京接受采訪時(shí)。圖：Kyodo
筱山紀(jì)信被譽(yù)為日本寫真第一人。拍攝的經(jīng)典代表作有山口百惠、約翰·列儂、宮澤理惠、樋口可南子、三島由紀(jì)夫。他以日常而又極具活力的創(chuàng)作重新定義了寫真，并影響了歐美的攝影。
攝影評(píng)論家、策展人林葉在接受《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)表示：“筱山紀(jì)信是一位主動(dòng)擁抱商業(yè)的攝影大師，早年他在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了相當(dāng)高的成就，但中途卻放棄了藝術(shù)上的發(fā)展路線，選擇了商業(yè)路線。但是即便如此，他還是很好地將藝術(shù)性融合在商業(yè)攝影之中，不論早年拍攝山口百惠的《激寫》還是用多臺(tái)相機(jī)組合進(jìn)行拍攝的‘shinorama’（筱山紀(jì)信式全景攝影），都給人留下深刻的印象產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此外，他作為木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)的評(píng)委，在對(duì)新人的推薦與培養(yǎng)上也做出了很大的貢獻(xiàn)?！?/p>
筱山紀(jì)信，1940年12月3日出生于東京都新宿區(qū)，父親是真言宗豐山派圓照寺的住持。他最初對(duì)攝影并不感興趣，可惜沒考上理想的大學(xué)，一時(shí)沖動(dòng)報(bào)考了日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部的寫真學(xué)科，誤打誤撞地合格了。學(xué)習(xí)期間，筱山逐漸被攝影吸引，并決定以此為事業(yè)。
1966年，26歲的筱山獲得了日本享有盛譽(yù)的“最有前途的年輕攝影師”獎(jiǎng)，此后他出版了數(shù)量驚人的攝影書籍和專著，其中大部分都是他標(biāo)志性的裸體(或半裸體)男女照片，這使他成為日本最具爭議和最受好評(píng)的藝術(shù)家之一。
由于他的許多攝影作品都以名人和流行歌星為主題，筱山紀(jì)信表現(xiàn)出了對(duì)被攝對(duì)象的非凡的輕松。他的作品捕捉了非常公開的人物的罕見的私人時(shí)刻，主題往往通過他的鏡頭揭示出意想不到的開放性和脆弱性。他的親密能力，即使是在拍攝知名人士和經(jīng)常拍照的人時(shí)，也讓他的照片看起來像是家庭快照，是在沒有舞臺(tái)或自我意識(shí)的情況下捕捉的個(gè)人瞬間。
筱山紀(jì)信：約翰·列儂，1980年
筱山紀(jì)信：山口百惠，1974年
筱山紀(jì)信：山口百惠
筱山紀(jì)信：山口百惠
這種坦率也許在他為小野洋子和約翰·列儂拍攝的一系列美麗的照片中表現(xiàn)得最為突出，這些照片是應(yīng)小野的要求拍攝的，目的是作為這對(duì)夫婦1980年著名專輯的LP封面和宣傳。許多年過去了，這些照片(其中許多從未發(fā)表過)仍然以一種非凡的清新和坦誠引起共鳴。筱山成功地捕捉了這對(duì)標(biāo)志性夫婦在他們長期關(guān)系中的關(guān)鍵時(shí)刻，這是一個(gè)充滿創(chuàng)造力的宣泄和個(gè)人重生的時(shí)刻。
1975年，筱山紀(jì)信出版了寫真集《家》，為其早期代表作。筱山紀(jì)信參觀了全國約80棟建筑，重點(diǎn)關(guān)注從北海道到?jīng)_繩的日本各地的傳統(tǒng)私人住宅，審視其地理、歷史、文化等各種意義，拍攝出一本有關(guān)人類生活和氣味的經(jīng)典作品集。從受西方文化影響的現(xiàn)代建筑，到日本傳統(tǒng)風(fēng)格的古雅房屋乃至廢墟，都被筱山紀(jì)信納入鏡頭，成就了一部人與房屋相關(guān)的戰(zhàn)后建筑影像杰作。1976年，36歲的筱山紀(jì)信在威尼斯雙年展上舉辦了個(gè)展《家》。同年出版和另一位日本攝影師中平卓馬進(jìn)行圖文大戰(zhàn)的《決斗寫真論》，并收錄了《家》中的一些作品。
《決斗寫真論》 中平卓馬、筱山紀(jì)信
在這本知名的《決斗寫真論》里，中平卓馬談起過合作經(jīng)歷。1976年，受日本知名攝影雜志《朝日相機(jī)》的邀請，從事評(píng)論并宣布放棄攝影的中平卓馬和聲勢如日中天的攝影家筱山紀(jì)信合開專欄，由筱山提供攝影作品和引言，中平則撰寫深刻而尖銳的評(píng)論文字。一年中，兩人透過《家》《妻》《街區(qū)》《工作》《平日》等13個(gè)主題，對(duì)“攝影是什么？”“觀看是什么？”等相關(guān)議題進(jìn)行的圖文探討與思索。
中平卓馬通過阿杰特和埃文斯的攝影反觀筱山紀(jì)信的攝影，他認(rèn)為筱山紀(jì)信和阿杰特、埃文斯一樣，通過平視這個(gè)世界，所有事物在畫面中是等價(jià)的，筱山紀(jì)信沒有給出任何廉價(jià)的意義，呈現(xiàn)的是陽光下的“意義墳場”，“不多說什么也不少說什么”。
1997年，筱山紀(jì)信出版的寫真集 《少女館》成為寫真界經(jīng)典之一。參與拍攝的少女模特很多在日后也都紅極一時(shí)，包括栗山千明、水谷妃里、鈴木紗綾香、吉野紗香、安藤圣等等。
筱山紀(jì)信：少女館，1997年
筱山紀(jì)信：少女館，1997年
筱山紀(jì)信：少女館，1997年
筱山紀(jì)信：栗山千明，1997年
筱山紀(jì)信：樋口可南子，1991年
筱山鏡頭下的每個(gè)少女都靈動(dòng)、自然，有著野草般蓬勃的生命力。這些少女像密林里奔跑跳躍的小鹿，像春天里滾下長滿綠草的山坡的小熊，她們的表情和肢體動(dòng)作各不相同，因不加修飾而更有穿透力。筱山拍攝的秘訣，在于讓模特保持放松和自然的狀態(tài)，與模特保持一種類似朋友或戀人的距離，通過對(duì)話建立信賴關(guān)系。
時(shí)光流逝，紅顏遲暮，筱山將她們最美的姿態(tài)定格在了寫真中。
本文參考資料：
公號(hào)“一只黑烏鴉”《日本攝影史·戰(zhàn)后の日本私房鼻祖の少女的欲望の靈與肉·【日】筱山紀(jì)信（Kishin Shinoyama b. 1940）》
公號(hào)“徐淳剛 XU CHUNGANG”圖片資料
澎湃·湃客《筱山紀(jì)信：他拍的少女天真中透著狡黠，羞澀里藏著野蠻》
澎湃·藝術(shù)評(píng)論《中平卓馬與攝影：拋棄修辭，回歸樸素的記錄》
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 