近年來(lái)，一股通過(guò)幻想未來(lái)世界來(lái)折射現(xiàn)今社會(huì)的風(fēng)潮不斷興起，國(guó)內(nèi)外的電視劇、電影、書(shū)籍都為我們展現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)具有成熟世界觀(guān)卻讓人毛骨悚然的未來(lái)世界。可是，這股風(fēng)潮是從何時(shí)興起的？是近年來(lái)才有的現(xiàn)象嗎？今天為大家?guī)?lái)的，就是一本同樣題材、20世紀(jì)60年代誕生的短篇小說(shuō)集，50年后再看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它毫不過(guò)時(shí)。
庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特 《歡迎來(lái)到猴子館》
《歡迎來(lái)到猴子館》作者： [美] 庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特
譯者：王宇光
版本：中信出版社.楚塵文化 2017年7月
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首先我們來(lái)做一個(gè)游戲。
下面有五個(gè)選項(xiàng)，請(qǐng)你判斷出哪些是現(xiàn)代影視劇作品的情節(jié)，哪些不是：
1. 未來(lái)人口爆炸，人要么選擇接受自殺服務(wù)，要么選擇吞下去除性快感的藥丸。
2. 內(nèi)向木訥的男孩發(fā)現(xiàn)自己的一舉一動(dòng)均被他人所監(jiān)視，為了守住秘密不被泄露，男孩成為了黑客肆意操縱的傀儡。
3. 主人公應(yīng)聘某游戲測(cè)試員，進(jìn)入了一個(gè)VR 升級(jí)版的恐怖生存游戲中。電腦所制造的恐怖，全部來(lái)自他自己的記憶。
4. 主人公掌握了意念能力，小到控制骰子的點(diǎn)數(shù)，大到具有毀滅導(dǎo)彈的超能力。
5. 人類(lèi)創(chuàng)造了高科技成人樂(lè)園，游客在其中能夠無(wú)限制的放縱，嫖妓、追兇甚至濫殺無(wú)辜。
猜猜看？
美劇《西部世界》海報(bào)
答案是：2、3出自美劇《黑鏡》（第三季），5出自美劇《西部世界》，而1、4則來(lái)自我們今天將要介紹的短篇小說(shuō)集《歡迎來(lái)到猴子館》。
無(wú)論是美劇還是小說(shuō)，這些故事大多帶有科幻成分，想象力驚人、荒誕不經(jīng)的同時(shí)又有著成熟的價(jià)值觀(guān)、世界觀(guān)；最可怕的是，它們都讓人們都意識(shí)到，這些情節(jié)有可能會(huì)發(fā)生，這會(huì)是我們的未來(lái)。這種對(duì)未來(lái)世界的諷喻以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的批判由來(lái)已久，我們最熟悉的可能就是喬治.奧威爾的《1984》。
《1984》作者： [英] 喬治.奧威爾
譯者：傅惟慈 / 董樂(lè)山
版本：萬(wàn)卷出版公司 2010年10月
在美國(guó)，同樣也有這樣一位作家，被譽(yù)為“當(dāng)代的喬治.奧威爾”，一直以來(lái)，他洞見(jiàn)到了我們現(xiàn)今、乃至未來(lái)社會(huì)的種種問(wèn)題，以科幻為外衣，以寓言式的寫(xiě)法敲響了時(shí)代的警鐘，他就是庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特。
馮內(nèi)古特被許多作家公認(rèn)為美國(guó)現(xiàn)代科幻小說(shuō)之父，因?yàn)樗淖髌酚肋h(yuǎn)腦洞大開(kāi)，你難以想象下一步會(huì)發(fā)生什么，也難以知道他是如何構(gòu)想出這個(gè)世界的。在他的作品中，未來(lái)會(huì)誕生能夠用于抑制人的性快感的化學(xué)藥劑，有能夠讓人保持快樂(lè)的電力，還有能讓人人一致的“助殘器”。《時(shí)代周刊》說(shuō)，他是“喬治·奧威爾、卡里加里博士和閃電俠的合體……一個(gè)滑稽而瘋狂的科學(xué)家?！?/p>
然而“科幻”只是馮古內(nèi)特作品的外衣，為他提供了自由發(fā)揮想象力的空間，馮古內(nèi)特作品的深刻性從未受限于這一門(mén)類(lèi)，他作品的實(shí)質(zhì)離不開(kāi)他的另外一個(gè)稱(chēng)號(hào)——“當(dāng)代的馬克·吐溫”?；蛟S是由于同為美國(guó)人，馮古內(nèi)特常常被拿來(lái)同馬克·吐溫進(jìn)行比較，而兩人除了經(jīng)常寫(xiě)下幽默詼諧的文字之外，更具相似性的是以諧趣傳達(dá)對(duì)美國(guó)社會(huì)、乃至世界未來(lái)的深刻省思。
庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特（Kurt Vonnegut，1922—2007）
馮古內(nèi)特的經(jīng)歷頗富傳奇色彩，他自小家庭不幸，并且和許多同時(shí)代的作家一樣，馮古內(nèi)特也參加了二戰(zhàn)，以德裔美國(guó)人的身份。這次參戰(zhàn)的經(jīng)歷給了他很多思考和創(chuàng)作的思路，作為德累斯頓大轟炸僅存7位幸存士兵之一，他痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，痛恨武器，被譽(yù)為懷有悲憫情操和人道主義精神的反戰(zhàn)文學(xué)家。
同時(shí)，在馮古內(nèi)特創(chuàng)作開(kāi)始活躍的20世紀(jì)60年代，恰逢戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，世界正在經(jīng)歷劇烈變革的時(shí)期。物質(zhì)文明飛速發(fā)展、科技迅速進(jìn)步、月球近在咫尺、宇宙都成為了地球人可望也可及的家園。而戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影尚未結(jié)束，反戰(zhàn)情緒高昂的同時(shí)，人類(lèi)武器不斷突破，殺傷力越來(lái)越大。在社會(huì)中，資本瘋狂掠奪，藥物被肆意濫用，政客肆無(wú)忌憚的欺騙民眾，道德綁架讓人防不勝防、科技對(duì)人性的異化難以想象……
這種現(xiàn)實(shí)的重壓和對(duì)未來(lái)的憂(yōu)慮都使得雖然以幽默著稱(chēng)，馮古內(nèi)特卻實(shí)際上成為了一個(gè)帶著幽默面具的悲觀(guān)主義者，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，在災(zāi)難、荒誕、絕望面前發(fā)出笑聲。這種“黑色幽默”風(fēng)格始終是馮內(nèi)古特小說(shuō)創(chuàng)作的重要特質(zhì)。
美劇《黑鏡》同樣反映了科技對(duì)人性的異化
馮古內(nèi)特對(duì)于所處時(shí)代的懷疑和批判反映在他的作品上，《囚鳥(niǎo)》發(fā)出了即使受困于時(shí)代的“囚籠”，仍渴望逃離，得到救贖的呼聲；《五號(hào)屠場(chǎng)》極盡諷刺地鞭笞著戰(zhàn)爭(zhēng)與自欺欺人的社會(huì)，呼吁和平；《歡迎來(lái)到猴子館》里的人們?yōu)榱吮ＷC人類(lèi)的生存而抑制繁衍的做法，只能讓人與猴子無(wú)異……
從戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)到未來(lái)主義、驚悚小說(shuō)，馮古內(nèi)特的小說(shuō)將人類(lèi)在當(dāng)今社會(huì)中變成了戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器、科技產(chǎn)品、金融產(chǎn)品的傀儡的悲劇命運(yùn)用嬉笑怒罵的方式呈現(xiàn)得淋漓盡致。在1960年代美國(guó)大學(xué)校園里，他的小說(shuō)人手一冊(cè)。而以之奇崛的想象力和對(duì)于人類(lèi)未來(lái)的預(yù)示性，放到如今也仍不過(guò)時(shí)。
馮內(nèi)古特的小說(shuō)始終在探討人性的未來(lái)。
馮內(nèi)古特的小說(shuō)始終讓人笑中帶淚，即便在講述一個(gè)人人平等的世界時(shí)也不例外。小說(shuō)集中的《哈里森·伯杰龍》就描述了一個(gè)這樣的未來(lái)，在這個(gè)世界中，對(duì)于聰明人來(lái)說(shuō)，“耳朵里接著一個(gè)小小的精神助殘收音機(jī)，收音機(jī)接收著一個(gè)政府發(fā)射的頻道。大約每隔二十秒，發(fā)射器會(huì)發(fā)出某種尖銳的噪音，阻止這種人不公平地利用大腦優(yōu)勢(shì)?！焙每吹娜四兀俊八齻兩砩辖壷蹂N和鳥(niǎo)彈袋，臉上戴著面具，這樣，就不會(huì)有人因?yàn)榭匆?jiàn)自由優(yōu)雅的姿態(tài)或漂亮的臉而自慚形穢。”
這種平等是好是壞？在這種世界生活究竟是什么感受？特別優(yōu)秀的人又是否能逃離這份禁錮、打破平等？
不如，你來(lái)書(shū)里看看。
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