威廉·布萊克（William Blake 1757-1827），他是英國浪漫主義的開山詩人、藝術(shù)家、思想家，其主要詩作有詩集《天真之歌》《經(jīng)驗(yàn)之歌》等。他偉大成就并不局限于單獨(dú)的領(lǐng)域，而是其結(jié)合詩歌、意象和裝飾藝術(shù)所構(gòu)筑的深邃玄妙的藝術(shù)世界。
近日，在美國洛杉磯蓋蒂藝術(shù)中心的展覽“威廉·布萊克：有遠(yuǎn)見的人”展現(xiàn)了這位英國詩人兼畫家的一系列實(shí)驗(yàn)性版畫呈現(xiàn)了其富有激情的作品。
正如 T.S. 艾略特稱他為“一個(gè)在具有高等修養(yǎng)的人心目中的桀驁不馴的寵兒”。這只是威廉·布萊克（William Blake，1757-1827）故事的一半。這位詩人因其對(duì)某些現(xiàn)代名人（艾倫·金斯堡、鮑勃·迪倫、帕蒂·史密斯）的影響而聞名，而這一名聲有時(shí)甚至超越了他筆下的詩歌和藝術(shù)。
威廉·布萊克自畫像
威廉·布萊克結(jié)合了兩個(gè)極端：關(guān)于歐洲歷史的漫無邊際的咒語和任何孩子都可以享受的關(guān)于靈魂的小調(diào)。 正如他在1794 年寫道的：“我對(duì)朋友感到憤怒, 我說了出來,憤怒消失了……”他還創(chuàng)作了素描和油畫。
在洛杉磯蓋蒂藝術(shù)中心舉辦的展覽“威廉·布萊克”，呈現(xiàn)了布萊克地112 件作品。該展覽由蓋蒂館的埃迪納·亞當(dāng) (Edina Adam) 和朱利安·布魯克斯 (Julian Brooks) 與泰特英國美術(shù)館合作策劃。在這場(chǎng)簡(jiǎn)潔而引人注目的回顧展中，最引人注目的是他的版畫作品，這也是布萊克的主要謀生手段。
洛杉磯蓋蒂藝術(shù)中心展廳現(xiàn)場(chǎng)
威廉·布萊克，《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌》（1806 年）的扉頁。
在一個(gè)充斥著小冊(cè)子和向上流動(dòng)的時(shí)代，布萊克稱其為“插圖書籍”。他最著名的作品集《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌（Songs of Innocence and Experience）》（1789-94 年）在展廳里展出，共六張，其印刷版面比信用卡大不了多少。其中，《虎（The Tyger）》是詩集中簡(jiǎn)短的贊美詩。每個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了兒童敘述者的敬畏和搖籃曲的節(jié)拍：“y”波浪形尾巴（用深藍(lán)色墨水印刷），綠色藤蔓的卷須構(gòu)成了他的小節(jié)，他的民間畫風(fēng)的野獸在頁腳。
威廉·布萊克，《虎》，選自《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌》
布萊克出生于英國倫敦，父母是工人階級(jí)。他從未見過歐洲大陸，錯(cuò)過了壯游和古典教育。 他的畫作既有時(shí)代特征：新古典主義的肌肉組織和羅馬的大鼻子，但也有自我發(fā)掘和麻木的效果。正如在作品《拉奧孔》上所見，他在對(duì)著名的希臘化希臘雕像的描繪里，包圍了類似涂鴉般的希臘和基督教神話銘文。
威廉·布萊克，《拉奧孔》
在蓋蒂的展覽前，布萊克的一些更傳統(tǒng)的畫作曾在英國泰特美術(shù)館首次亮相。
布萊克曾尋求倫敦藝術(shù)守門人——英國皇家藝術(shù)學(xué)院的認(rèn)可，但可惜的是，他未能得到認(rèn)可。相反，他當(dāng)了一名雕刻師學(xué)徒，這也是他永遠(yuǎn)無法擺脫的頭銜，并開始以給他人書籍繪制插圖為生。 33歲時(shí)，威廉·布萊克根據(jù)其對(duì)威廉·荷加斯 (William Hogarth) 的《乞丐的歌?。˙eggar’s Opera）》(1790) 的熟練雕刻，他知道了交叉影線如何傳達(dá)陰影和深度，并對(duì)荷加斯表示了敬意。這位社會(huì)諷刺作家的作品掛在倫敦最高級(jí)的俱樂部里。
但彼時(shí)，荷加斯已經(jīng)去世 25年了。 革命正在進(jìn)行中：美國和法國的制度正被推翻，威廉·威爾伯福斯（William Wilberforce）發(fā)起反對(duì)奴隸貿(mào)易的十字軍東征，而自然神論也在橫行。布萊克找到了同行者，包括廢奴主義書商約瑟夫·約翰遜（Joseph Johnson,）、激進(jìn)女權(quán)主義者瑪麗·沃斯通克拉夫特（Mary Wollstonecraft）、來自瑞士的哥特式畫家亨利·富塞利（Henry Fuseli）。 “從布萊克那里偷東西真是太棒了”，富塞利說，自己的戲劇性水墨畫與布萊克的野性相比顯得很溫和。 “在他的設(shè)計(jì)中，奇特是目的，而不是手段。”
威廉·布萊克 ，《約伯記》插圖，1825 年印刷
威廉·布萊克，《The Night of Enitharmon's Joy》，約 1795 年，使用墨水、蛋彩畫和水彩進(jìn)行印刷
當(dāng)時(shí)，書籍上的文本是用小塊金屬活字印刷的，這些金屬活字將墨水印在頁面上。 相反，布萊克的《荷加斯》等插圖必須與文本分開印刷在不同的紙張上。 墨水充斥于雕刻板的切口處，金屬面被擦拭干凈后，將紙深深地?cái)D入這些切口中，與墨水粘合在一起。 由于流程沖突，文本和圖像必須交替進(jìn)行制作。
布萊克為他的書找到了一種新的，賦予其力量的方式。 他將文字和圖像直接繪制在蠟板上， 然后，他用酸蝕刻的方式刻掉所有的多余空間，露出一個(gè)統(tǒng)一的矩陣，看上去就像是金屬印章一樣。 他運(yùn)用了不同顏色的墨水印記，并用畫筆在頁面上添加顏料和墨水。
這個(gè)新的過程需要時(shí)間，但允許作者進(jìn)行創(chuàng)作。 在《美國：一個(gè)預(yù)言（America, a Prophecy）》（1793 年）中，他用17幅畫作對(duì)1776 年的革命進(jìn)行了贊美。這些書頁看起來既是抄寫的，又是神奇的，它們就像啟蒙運(yùn)動(dòng)版的寶麗來照片一樣。
威廉·布萊克，《美國：一個(gè)預(yù)言》（大約 1807 年）
沒有其他人制造過這樣的東西。 富塞利或弗朗西斯科·戈雅在面對(duì)如此深度的想象力時(shí)，似乎感到害怕。雖然與布萊克同時(shí)代的一些詩人，如濟(jì)慈（Keats）、雪萊（Shelley）、拜倫（Byron）也發(fā)掘了古老的詩歌形式，但只有布萊克如此全面地攻擊了新古典主義的視覺效果。
他的寓言達(dá)到了 J.R.R 托爾金的高度。 有時(shí)，人們會(huì)問真正的政治藝術(shù)可以接受多少解釋，但這些作品也是必要的保護(hù)。 1791 年，托馬斯·潘恩 (Thomas Paine) 支持法國大革命，譴責(zé)埃德蒙·伯克 (Edmund Burke) 的保守派警告，倫敦隨之發(fā)生了臭名昭著的審判。 1803 年，布萊克在與一名士兵發(fā)生口角時(shí)被指控煽動(dòng)叛亂。最終，他被無罪釋放。
威廉·布萊克，《撒旦因夏娃而歡欣鼓舞》，1795 年，使用石墨、鋼筆和黑色墨水以及水彩進(jìn)行印刷
威廉·布萊克，《圣母之死》，1803 年
再回想一下2023年頗受關(guān)注的收購案例之一：伯克的朋友、皇家學(xué)院創(chuàng)始人約書亞·雷諾茲（Joshua Reynolds，1723-92 年）為波利尼西亞王子麥（Mai，1776 年）繪制的全身肖像，由蓋蒂博物館和倫敦國家肖像美術(shù)館共同籌集，耗資6000萬美元。這是一幅美妙的肖像，雷諾茲尋求的是一種安靜的尊嚴(yán)。
但布萊克認(rèn)為雷諾茲是“被撒旦雇傭，為了抑制藝術(shù)”。相反，布萊克卻直擊要害，他的書籍插圖直擊殖民統(tǒng)治、童工、父權(quán)制、宗教狂熱和性壓抑，他使用的那種深?yuàn)W的印刷方法，與當(dāng)時(shí)的狂熱相匹配。 他最廢奴主義的作品是為約翰·斯特德曼（John Stedman）1796年關(guān)于蘇里南的書創(chuàng)作的傳統(tǒng)版畫。當(dāng)我們的博物館努力反映殖民現(xiàn)實(shí)時(shí)，這場(chǎng)18世紀(jì)的爭(zhēng)論也正在上演，是沉默的人道主義，又或是狂野的激進(jìn)主義。
威廉·布萊克，《吟游詩人》
為了爭(zhēng)取到作為畫家的聲譽(yù)，布萊克于1809年舉辦了一場(chǎng)個(gè)展，但以失敗告終。 展廳中展出了一幅運(yùn)用蛋彩和金色的布面繪畫，該畫作題材取自托馬斯·格雷（Thomas Gray）的頌歌《吟游詩人（The Bard）》里的場(chǎng)景。由于劣質(zhì)的清漆，如今它已變成了棕色的，奇異的古董畫。布萊克沒能活著看到1830年代他渴望的改革：解放、投票、代表權(quán)。
威廉·布萊克，《耶路撒冷，巨人阿爾比恩的誕生》（約 1821 年）
他最后一部偉大的插圖著作是《耶路撒冷，巨人阿爾比恩的誕生（Jerusalem, the Emanation of the Giant Albion）》（1804-20），該著作更好地反映了這位浪漫主義者最后的沮喪歲月。展覽展出的是一件復(fù)制本，來自耶魯大學(xué)，其中涵蓋了各種色彩豐富的生物，包括像普羅米修斯一樣束縛著的超級(jí)獸人，以及思考復(fù)仇本質(zhì)的巨型鳥人。布萊克用熾熱的橙色草書將這種追求稱為“恩典的毀滅者”和“心中的悔改”。
更簡(jiǎn)單地，用他的四行詩說：“我對(duì)敵人憤怒；我對(duì)敵人憤怒, 我不予表露,這怒氣長(zhǎng)著?！?/p>
（本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》）
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