“同代人編選同代人” ，“新坐標”聚焦70、80后作家

1月13日，“寫作為時代畫像——‘新坐標書系’”首發(fā)式暨研討會在中國人民大學逸夫會堂舉行?；顒佑伞段乃噲蟆飞纭⒅袊嗣翊髮W文學院、江蘇鳳凰文藝出版社共同舉辦。

首發(fā)式暨研討會現(xiàn)場 

“新坐標書系”由江蘇鳳凰文藝出版社與楊慶祥教授團隊聯(lián)手推出，旨在從文學史的角度梳理21世紀以來的新作家群體。目前已經(jīng)推出雙雪濤、張悅然、葛亮、魯敏、李修文、徐則臣、張楚、李宏偉、劉汀、喬葉、笛安、趙志明、石一楓、楊慶祥十四位作家的作品集。

鳳凰傳媒總編輯徐海在致辭中表示，出版的繁榮需要創(chuàng)作的繁榮。“新坐標”書系從主編到作者、批評家，從作品到形象，都表現(xiàn)出獨特的美。“這套書立足于21世紀以來走向文壇的70年代、80年代這批作家，他們的創(chuàng)作都有明顯的時代風格?！?/p>

鳳凰傳媒總編輯徐海

江蘇鳳凰文藝出版社社長張在健分別從文學史以及出版和文學深度融合的角度介紹了書系的策劃、出版和傳播情況。他表示，這套書是鳳凰文藝感應時代風潮推出的重大出版工程?！皶涤媱澥杖氲?0位作家，每位作家單獨成卷，收入其重要作品、重要評論、訪談對話和創(chuàng)作年表，力爭做到可讀性、經(jīng)典性、研究性三位一體，堪稱進行中的‘文學史’。”

江蘇鳳凰文藝出版社社長張在健

編輯思路：“好看”“平衡”“同時代”

“新坐標書系”由批評家楊慶祥擔任總主編，由一批80后、90后青年批評家、學者擔任分卷主編，全面展示當下青年寫作的力量?；顒蝇F(xiàn)場，楊慶祥介紹了書系的整體情況和編輯思路，并以三個關鍵詞為概括：“好看”“平衡”“同時代”。

書系總主編楊慶祥

“‘好看’：不僅入選作品要好讀，入選的評論、對話、訪談也要好讀。裝幀設計要高雅、大方?，F(xiàn)在從成書來看，這個目標基本上已經(jīng)達成?！胶狻哼@套書既面向普通讀者，也面向專業(yè)讀者，既可以輕閱讀也可以深入研究，既可以做枕邊書又可以做工具書。由一冊完成對一個作家的基本了解，由一套書能夠概括一個時代的文學風貌。‘同時代’：同代人編選同代人，正在成長的青年批評家編選正在經(jīng)典化的青年作家，由此獲得一種雙向的成長和歷史化?！睏顟c祥說。

2023年，作家喬葉憑借長篇小說《寶水》摘得第十一屆茅盾文學獎，她也是第一位榮膺這一中國文壇大獎的70后女作家。喬葉作為書系作家代表發(fā)言，在她看來“坐標”意味著定位，也意味著定位背后的體系和陣容。“‘新坐標’就是新的文學力量、新的文學梯隊。每本書、每個作家都是獨立的河流，以這種形式匯聚、定格，是一種文學方式的合影留念，然后再各自向前，留存下美好的時代記憶?！?/p>

“新坐標書系”作家代表喬葉

“‘新坐標書系’是新世紀以來最重要的文學選本?！敝袊鲄f(xié)副主席邱華棟充分肯定了“新坐標書系”的文學史意義，并用“方位”“陣容”“體例”“形象”和“展望”五個詞匯概括了“新坐標書系”留給他的印象?！斑@套書最重要的特點是聚焦面向未來的中國當代作家群體，展現(xiàn)了一種非常好的展望性和延展性。為未來文學發(fā)展提供了重要的參考和方向?！?/p>

中國作協(xié)副主席邱華棟

作家、人民大學文學院教授閻連科回顧了自1992年至2001年推出的《跨世紀文叢》。“那套叢書同今天的‘新坐標書系’相似，前后共出版了67位當代作家70部作品，從而宣告了50后、60后作家的登臺出場。我希望‘新坐標’也能夠不停地出，由此宣告70后、80后作家真正的登場，是一個集體的亮相。這個書系其實是宣告一代作家的謝幕，另一代作家的登場，如果這套書系沒有起到這樣的作用，就算不上成功?！?/p>

首發(fā)式上，由邱華棟、徐海、勞馬、閻連科為已出版的14種圖書揭幕，并向中國人民大學圖書館贈書，期許更多青年作家的誕生。

邱華棟、徐海、勞馬、閻連科為已出版的14種圖書揭幕

“新坐標書系”已出作品

文學變“格”的時代，“行動即正義”

在隨后進行的研討會上，與會文學批評家代表相繼就70后、80后作家的經(jīng)典化問題，以及21世紀中國當代文學寫作的可能性等話題發(fā)言。

沈陽師范大學教授賀紹俊就《跨世紀文叢》和“新坐標書系”的比較發(fā)表了自己的看法，“‘新坐標’明確表示只收錄70后、80后作家，且更偏重于80后一代?！犊缡兰o文叢》最開始有這方面的考慮，但不敢明確提出代際口號，只是羞羞答答地提出‘當代作家創(chuàng)作的新成果’——在作家的選定上主要選50后、60后，但又不得不加進一些老作家，比如第一輯就要以王蒙打頭，到最后兩輯幾乎就變味了，好像要把漏掉的老作家補上來?！?/p>

“其次是主編和編輯的差別?！伦鴺恕?0后的楊慶祥做主編，同代人編同代人。《跨世紀文叢》則讓評論家陳駿濤（1936年生人）做主編，請一批老作家做顧問。這個差別說明，50后、60后評論家、作家雖然多是以激進地叛逆‘父輩’獲得獨立和成功，但同‘父輩’還是有著千絲萬縷的聯(lián)系，文化上的臍帶并沒有剪斷。到了21世紀的年輕一代就不一樣了，他們也會以批判和否定‘父輩’的方式來開啟其獨立性，但不會喊出‘弒父’的口號，因為‘父輩’的權威已經(jīng)開始向平權過渡了。這一點表現(xiàn)在‘新坐標’上，就體現(xiàn)出一種完全不同的編輯體制?！?nbsp;

“但我也想提醒70后、80后，一是文學從根本上說是一種野性生長的東西，要警惕自己被學院派的文學體制所綁架；二是文學已經(jīng)進入到加速時代，要積極應對新媒體和智能化的挑戰(zhàn)，以革命的姿態(tài)去處理文學上的突破?！辟R紹俊說。

《當代》雜志主編徐晨亮在發(fā)言時表示，文學破圈、文學跨界是這幾年文學界特別熱鬧的話題?！暗覀冇懻撨@些話題，并不只是為了擴大文學的聲量、數(shù)量、銷量，還是要回歸文學的品質。流量時代有很多粗糙、封閉、陳舊的作品混雜在信息流中，這個時代其實最需要努力的是破偽文學之‘圈’，發(fā)現(xiàn)真正有品質的真文學。‘新坐標書系’的出版提供了這樣一個契機，去重新發(fā)現(xiàn)這20多年來，文學旅程里面的重要作品，它們可能在當時并沒有被及時的關注、討論?！?/p>

“當下的時代，我認為是一個文學變‘格’的時代。這個時代的作家不是以叛逆、顛覆、告別、斷裂的方式告別傳統(tǒng)文學秩序，而是把已知的各種審美元素進行一種重新排列組合，創(chuàng)造出一種新的文學變‘格’，進而發(fā)出自己的聲音。入選‘新坐標’的每位作家都是在用自己的方式創(chuàng)造出自己的‘格’，這個‘格’值得我們認真研究閱讀?！毙斐苛琳f。

作家、中國現(xiàn)代文學館副館長李宏偉的小說集《哈瓦那超級市場》入選了“新坐標書系”。

作家、《當代》雜志副主編石一楓的小說集《三個男人》入選了“新坐標書系”。

作家、《人民文學》雜志編輯劉汀的作品合集《夜宴》入選了“新坐標書系”。

中國現(xiàn)代文學館副館長李宏偉、《當代》雜志副主編石一楓、《人民文學》雜志編輯劉汀等作為入選“新坐標書系”的在京作家代表也相繼發(fā)言。李宏偉就作家的代際競爭問題發(fā)表了自己的觀點，“剛才閻連科老師說到一代人的登場和一代人的謝幕，在我看來，有代表作的作家是不存在謝幕的。對于后來的作家而言，能夠與前人構成所謂的競爭關系，其實是跟前人的代表作去競爭。我個人寫長篇時經(jīng)常會想到連科老師的《受活》，那是我必須會去思考的存在。究竟是競爭什么？我個人理解還是在競爭對時代顯影，以及書寫的能力?！?/p>

石一楓表示作家之間除了存在競爭，也要相互學習?！霸诨ハ鄬W習的過程中誰給我的教益最大，收獲最大？未見得是已經(jīng)非常經(jīng)典化的作家。比如我想寫一個北京人的生活，托爾斯泰能幫上我，但幫的不會那么直接。能夠幫上我的，往往是跟我在研究同一個問題，我們一塊干活兒的人。說到底，還是一句老理兒，文學貴在原創(chuàng)，原創(chuàng)性是我們這代作家的挑戰(zhàn)。我們這一代作家究竟有沒有上一代作家那么大的原創(chuàng)性，我至今還有點懷疑，需要用我們具體的工作來證明。”

劉汀的發(fā)言談到了作家經(jīng)典化的過程，“我覺得很重要的一點，就是我們的文學的同代人，同行和伙伴們各司其職。作家出作品，出版同仁把它變成產(chǎn)品，批評家該怎么批評就怎么批評，最后交由時間和讀者做總結和檢驗。只要所有人都在行動，不斷被唱衰的文學就有存在下去的理由和價值。哪怕ChatGPT人工智能大潮襲來，只要它們沒有代替我們去生活、去寫作，就沒有辦法最終否定我們所體驗到的、表達到的一切。最后一句話：行動即正義?！?/p>