電影《堅如磐石》制造的問題，小說給你答案

1月21日，編劇、導演陳宇的新書《堅如磐石》在北京舉行原創(chuàng)小說首發(fā)暨讀者見面會。去年十一國慶檔期間，由他作為原著作者、編劇的電影《堅如磐石》，以13.51億元的票房拔得頭籌，不僅成為導演張藝謀近年來罪案片的代表作，更是引發(fā)了廣泛的社會關注度。

活動現(xiàn)場

“很多影迷在各個社交平臺都表達了‘意難平’的情緒，覺得電影沒有展示它的全貌。到底陳宇在最初是靠什么樣的故事、什么樣的文本吸引了張藝謀導演？或許電影制造了問題，而這部小說將會給你答案?！笔装l(fā)式上，活動主持人、伯樂營銷創(chuàng)始人張文伯在開場白中說。

《堅如磐石》，陳宇著，花城出版社

小說更多站在年輕人的立場上

小說《堅如磐石》今年1月由花城出版社推出，在陳宇看來文學和電影是兩種不同的藝術形式，“電影上映后，好像成了一種‘考古學’現(xiàn)象，有朋友和媒體問我（沒刪減）的原作到底是什么樣的？也有一部分人問我電影中的某條線似乎沒有展開，它背后還有什么故事嗎？所以我就考慮把原著小說拿出來，它有很多電影限于篇幅無法表達的東西，也有一些本身我在寫劇本的時候就知道電影中不會出現(xiàn)的，比如人物的背景、人物的前史，實際上為導演和演員認識這個人物需要的情節(jié)，這些情節(jié)也都收到小說里?！?/p>

“另外，作為文學作品，它是我對懸疑小說的一次嘗試。我可能是看懸疑小說最多的編劇之一，從阿加莎·克里斯蒂、福爾摩斯，到現(xiàn)在比較流行的東野圭吾，還有很多特別小眾的懸疑小說，我都喜歡。這次的小說，也是在面向喜歡懸疑小說的讀者們，看看能不能打動你們。”陳宇說。

編劇、導演，北京大學藝術學院教授陳宇

具體到小說相較電影到底有哪些“增量”，陳宇舉例說電影中周冬雨飾演的李惠琳在小說中并沒有犧牲。“小說里更多的筆墨，至少一半是放在蘇見明和李惠琳這對年輕人身上。電影的劇本改編包括最后的呈現(xiàn)，鄭剛（張國立飾）和黎志田（于和偉飾）的陰謀和斗法占有更大的比例。其實小說是我原先的設計，我的態(tài)度是站在年輕人的立場，講他們對歷史原因造成的腐朽和異化，如何去對抗。也正因為如此，我希望給這對年輕人留下一個有希望的結局，甚至如果有續(xù)集的可能，我還想接著寫寫他們兩個之后如何一起探案?！?/p>

小說《堅如磐石》由編劇、作家宋方金作序，活動現(xiàn)場他介紹說，陳宇作為編劇有自己獨創(chuàng)的方法論?！八岢龅囊粋€最重要的理論是敘事動力學，由此還有兩個概念，一個是升維，一個是類型準確。以陳老師上一部電影《滿江紅》為例，我們起初都以為這是個復仇刺殺的故事，講到最后并不是要殺掉秦檜，而是讓他當眾誦讀出岳飛‘壯懷激烈’的詩篇《滿江紅》。這就從‘殺人’上升到‘誅心’，甚至不是‘誅心’那么簡單，而是取出民族記憶，對抗遺忘，這就是升維。這首詞就像是希區(qū)柯克電影中的麥格芬，更特別的是它并不是一件實物，而是我們這個民族文化的基因，說是接頭暗號也不為過?，F(xiàn)在我們?nèi)プx《堅如磐石》這本小說也是如此，它書寫了現(xiàn)實的復雜和人性的凜冽?？搓愑钌S邏輯的小說，會讓我們不容易被降維打擊?！?/p>

AI無法生產(chǎn)人類從未有過的創(chuàng)意

作為北京大學藝術學院教授，陳宇除了寫作、授課，近年也在B站上開設“陳宇講電影”小視頻欄目。除了談及自己的小說創(chuàng)作，他在現(xiàn)場也拋出了新的話題：如何看待短視頻、微短劇對電影行業(yè)的影響？

“2023年，短劇市場已經(jīng)接近400億，達到電影市場體量的70%。而且據(jù)推算，五年內(nèi)市場規(guī)模有望突破千億元，會超過電影的產(chǎn)值。在短視頻、短劇的時代，我很惶恐和困惑。觀眾的情緒越發(fā)需要即時滿足，像我們這樣做一部電影，寫一部小說，去探討和開掘更深、更廣的人性，以后還能有市場，獲得廣大觀眾的關注嗎？”陳宇說。

伯樂營銷創(chuàng)始人 張文伯

張文伯結合在電影營銷行業(yè)的實踐介紹說，鑒于當下短視頻市場的DAU(Daily Active User，日活躍用戶數(shù)量)，電影宣發(fā)越來越依賴小視頻傳播是一種必然的結果。他以去年電影《孤注一擲》宣發(fā)階段發(fā)布的“開工”視頻為例，“這段15秒的內(nèi)容，200多萬點贊，超過一個億的播放量，從后臺看到的反饋是，希望看這部電影的指標迅猛提高，從最后的票房結果來看也印證這個正相關，短視頻平臺上的流量并沒有影響這個片子最后的票房?！?/p>

編劇、作家宋方金

宋方金則笑言想到了黃家駒的一句歌詞，“無聊望見了猶豫，達到理想不太易” 。

“我和陳宇有著同樣的憂思，今天短視頻同長視頻間的確構成了某種內(nèi)卷。但如果我們以一百年的跨度來看，1895年電影誕生的時候，《水澆園丁》《火車進站》其實都是‘短視頻’，一個時代出現(xiàn)某種新事物也是一種存在主義。我是希望給微短劇一定的生長空間。另外，也希望微短劇的創(chuàng)作者也要盡可能往內(nèi)容端走一走。長、短視頻間應該是一種雙向奔赴。

就此，現(xiàn)場嘉賓、自媒體創(chuàng)作者金廣發(fā)也給出了一個電影從短視頻中擷取靈感的案例。“2023年上映的《宇宙探索編輯部》，導演孔大山就是我的一位受眾。他在電影中的剪輯方式，包括片中采訪的橋段，從剪輯軟件到BGM都從我的視頻欄目中有所借鑒?！?/p>

在現(xiàn)場問答環(huán)節(jié)，陳宇就ChatGPT、人工智能的迅猛發(fā)展對于影視、文學創(chuàng)作的影響發(fā)表了自己的看法：“它會一定程度上取代人類很多的勞動付出，但就影視行業(yè)而言，人工智能會從后端向前端逐漸取代，比如現(xiàn)在電影中的特效場面用人工智能可以有效地節(jié)約創(chuàng)作時間和成本。但具體到創(chuàng)作和創(chuàng)意，AI目前更多的還是在人類已有的文學、文字作品中作整合和拼貼，它還無法生產(chǎn)出人類從未有過的想法和創(chuàng)意，而這部分恰恰是需要作家、編劇去原創(chuàng)的。”