《熱辣滾燙》爭(zhēng)議：這是一部關(guān)于“減肥”的電影嗎

賈玲自編自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》在2024年春節(jié)檔獲得顯著成功，成為最大贏家之一，票房口碑雙豐收。無疑，“賈玲減肥”是這部電影的最大話題點(diǎn)，雖然賈玲在諸多采訪中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，不希望觀眾認(rèn)為這是一部關(guān)于“減肥”的電影，但從這部電影官宣定檔到上映之后，觀眾談?wù)撟疃嗟膮s始終是賈玲減肥，與此相關(guān)的熱搜至少有十幾個(gè)，不乏在熱搜上“爆”的話題。這也確實(shí)成為很多觀眾的觀影動(dòng)機(jī)——想親自到影院里看看賈玲成功減肥100斤的驚人效果。

《熱辣滾燙》中瘦身后的賈玲

“賈玲減肥”成功帶動(dòng)票房，也讓電影陷入一定的爭(zhēng)議。比如有觀眾質(zhì)疑，這就是一部“減肥”的電影吧，或者說“賈玲減肥紀(jì)錄片”？不論主動(dòng)還是被動(dòng)，鋪天蓋地的話題圍繞“減肥”展開，會(huì)否加劇人們“肥胖=失敗，瘦下來=愛自己”的偏見，加劇body shaming（身材羞辱/體型歧視）？如果我們將《熱辣滾燙》與日本原作《百元之戀》進(jìn)行比照，可以鮮明發(fā)現(xiàn)，日版的故事邏輯并不建立在減肥基礎(chǔ)上，《熱辣滾燙》何以凸顯減肥？不完美的《熱辣滾燙》，為何仍是重要的？

《百元之戀》并不建立于減肥基礎(chǔ)上

《熱辣滾燙》翻拍自2014年上映的日本電影《百元之戀》。32歲的女主角一子（安藤櫻 飾），是大齡啃老族，失業(yè)在家，過著消極且缺乏目標(biāo)的生活，停滯于打游戲、吃飯和休息等基本需求中，目光無神，邋里邋遢，混吃等死。一子沒有明確的社會(huì)角色和職業(yè)定位，沒有成就感，自我認(rèn)同感極低，自稱是只值一百日元（不到人民幣五元）的女人，這也是片名“百元”的來源。

《百元之戀》中不求上進(jìn)的一子

一子是日本深受“頹喪”文化浸染的諸多普通人中的一員，他們消極且低欲望地生活，大抵源于一種悲觀的人生哲學(xué)“無”——用網(wǎng)友形容《不求上進(jìn)的玉子》中的一段話來描述，“人生‘無可奈何’，角色‘無名小卒’，命運(yùn)‘無所適從’，改變‘無濟(jì)于事’，挫敗‘無處不在’，成功‘無人問津’，狀態(tài)‘無精打采’，情緒‘無所顧忌’，‘灰暗’無孔不入?！?/p>

人生的“無望”，是日本社會(huì)結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。日本經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)泡沫破裂后經(jīng)濟(jì)一度陷入停滯，被稱為“失去的二十年”。這期間，房?jī)r(jià)高企，生活成本增加，就業(yè)市場(chǎng)特別是終身雇傭制度逐漸削弱，年輕人畢業(yè)后難以找到穩(wěn)定工作，或者即使找到工作也面臨高強(qiáng)度勞動(dòng)和低起薪、收入增長(zhǎng)相對(duì)緩慢等問題，社會(huì)原子化傾向加劇，個(gè)體內(nèi)心孤獨(dú)感愈發(fā)強(qiáng)烈……當(dāng)日本年輕人看到種種現(xiàn)實(shí)限制和困境，認(rèn)識(shí)到即使擁有自由意志也很難逆天改命，很容易導(dǎo)向虛無主義，干脆選擇低欲望的“躺平”。

由此，《百元之戀》不用刻意去呈現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)一子如此頹喪的原因，并且，“無望與虛無”并不僅僅是一個(gè)默認(rèn)的社會(huì)背景，也經(jīng)由圍繞一子的社會(huì)眾生相反映出來。

行尸走肉狀態(tài)下活著的一子，起初對(duì)于痛感是麻木的，哪怕遭遇強(qiáng)奸，她報(bào)警然后徑自離開，一路上喊著痛；男友背叛自己，她只是等在路邊問一下，冷靜看著男友與他的新對(duì)象離開……意外練習(xí)拳擊后，一子的身心狀態(tài)逐漸發(fā)生變化。

影史上有不少成功的拳擊電影，大多講述頹廢失敗的小人物練習(xí)拳擊后找到自我，比如《憤怒的公牛》《洛奇》《阿里》《鐵拳男人》《百萬美元寶貝》等等。以拳擊為切入口并非偶然，拳擊是一項(xiàng)高強(qiáng)度、高對(duì)抗性的運(yùn)動(dòng)，它對(duì)訓(xùn)練者的身體與心理進(jìn)行著雙重的鍛煉。身體上，拳擊運(yùn)動(dòng)對(duì)訓(xùn)練者的耐力和力量提出極高的要求，必須克服惰性、克服恐懼、挑戰(zhàn)身體極限，才能提升身體能力、形成對(duì)抗的實(shí)力。通過克服身體上的種種艱辛以及不斷挑戰(zhàn)自我，訓(xùn)練者可以獲得心理上的滿足感和成就感，它們幫助訓(xùn)練者重建自我認(rèn)知、提升自我價(jià)值觀，逐漸從消極到積極、從軟弱到強(qiáng)大。除此，拳擊還是一個(gè)強(qiáng)烈的情感出口，在揮汗如雨的訓(xùn)練過程中，通過揮拳、戰(zhàn)斗，能將生活中的挫敗感、將不平不服不屈等憤怒情緒發(fā)泄出來，轉(zhuǎn)化為有目標(biāo)的行動(dòng)力，從中獲得力量。

學(xué)習(xí)拳擊一個(gè)月后，一子的身材沒有發(fā)生太明顯的變化，但觀眾從她的體態(tài)、眼神等，發(fā)現(xiàn)她變得“精神”，她的眼神更堅(jiān)定、少了躲閃和猶豫，她不再總是佝僂著背，軀體變得穩(wěn)健有力，她的面部表情也不再只是麻木，逐漸自然且富有感染力……不用喊什么口號(hào)、說什么臺(tái)詞，觀眾就能感受到一子正找到生活的某種實(shí)感，她動(dòng)起來了。

煥然一新的一子

故事的最后，一子參加職業(yè)拳擊賽，她拼盡全力還是輸了，走出拳擊館，看著正在門口等著她的前男友，一子這才失聲痛哭起來“好想贏，贏一次也好”。電影沒有落入心靈雞湯的窠臼，比如比賽結(jié)果不重要、一子已經(jīng)戰(zhàn)勝過去的自己、她已經(jīng)贏了云云，一子想要贏，這是她找回痛感的標(biāo)志，是她在與生活長(zhǎng)期搏斗、長(zhǎng)期失敗甚至已經(jīng)安于失敗后激起的勝負(fù)欲，一次勝利很重要。一子輸了，貼合的是現(xiàn)實(shí)的邏輯——在很多情境下，我們努力了也還是會(huì)輸，生活永遠(yuǎn)是最大的敵手并難以戰(zhàn)勝；但我們可以確信的是，一子不再是以前的那個(gè)一子，她已經(jīng)習(xí)得戰(zhàn)斗的姿態(tài)。

一子的蛻變并不建立于減肥基礎(chǔ)上。這部電影漂洋過海擊中國(guó)內(nèi)不少觀眾的內(nèi)心，是因?yàn)楹芏嗳四軌蚬睬槟欠N“無望與虛無”的感受，能夠共情那種“好想贏”卻又輸了的無奈與心碎，但它導(dǎo)向的不是絕望，也不是雞湯，而是一種直面慘淡的現(xiàn)實(shí)主義：不是不戰(zhàn)而敗、繳械投降，而是互相搏斗，然后互相拍肩。

《熱辣滾燙》以“肥胖”來塑造人物

《熱辣滾燙》對(duì)《百元之戀》進(jìn)行了本土化的改動(dòng)。在春節(jié)檔這樣一個(gè)全民觀影檔期，確保故事更加通俗易懂是賣座的一個(gè)前提?！邦j喪”文化對(duì)于國(guó)內(nèi)不少觀眾而言或有一定的接受門檻，《熱辣滾燙》補(bǔ)足了女主角樂瑩（賈玲 飾）頹廢的緣由，用樂瑩自己的話說：自己對(duì)人挺好的，但總是受到傷害；而用賈玲在采訪中的話說，樂瑩在過去的生活方式中“找不到愛”。

樂瑩（賈玲 飾）

劇情將樂瑩設(shè)置成一個(gè)雖然看著躺平、頹廢、好吃懶做，但本質(zhì)上善良、總是對(duì)別人好、卻沒有得到他人善意回應(yīng)的人。比如妹妹樂丹（張小斐 飾）覬覦樂瑩的房子，還總是對(duì)樂瑩口出惡言，而樂瑩也確實(shí)將房子給了妹妹，還是沒能換來妹妹的感激；男友杉子（喬杉 飾）出軌樂瑩多年的好閨蜜莉莉（李雪琴 飾），被男友與最好的朋友共同背叛，他們卻還要樂瑩在他們的婚禮上當(dāng)伴娘，樂瑩也確實(shí)去了；樂瑩一度對(duì)拳擊教練昊坤（雷佳音 飾）掏心掏肺地好，昊坤卻在偽裝被她拆穿后讓她滾，并且在人后根本不承認(rèn)他與樂瑩的關(guān)系；她對(duì)遠(yuǎn)房表妹豆豆（楊紫 飾）傾注了最后的信任，豆豆也背叛了她，豆豆只是把樂瑩當(dāng)作自己轉(zhuǎn)正的工具，內(nèi)心深處對(duì)樂瑩充滿鄙夷……

說實(shí)話，這樣的劇情設(shè)定是狗血的，也是極端的，它演繹的其實(shí)是“他人即地獄”的邏輯——無論是親人、閨蜜、男友還是朋友，沒有一個(gè)是可靠的，都是“壞人”，都在利用、背叛、糟蹋樂瑩……現(xiàn)實(shí)生活一定存在這樣的極端，只是這類極端并不“普適”，它不是現(xiàn)實(shí)主義所謂的典型人物的塑造方法。

而樂瑩雖然看似是“討好型人格”，比如《被嫌棄的松子的一生》中的松子，但二者也只是“形似”——畢竟樂瑩在家躺平10年，家里催了無數(shù)次找工作，妹妹更是罵了很多回，她都不為所動(dòng)，這完全不符合討好型人格過度迎合他人、不懂拒絕別人、對(duì)批評(píng)和拒絕極度敏感等特點(diǎn)。甚至，一開始求職節(jié)目上門來，樂瑩還當(dāng)著所有人的面罵了粗話。

有意思的地方恰恰在這里：大部分觀眾、包括那些嚴(yán)苛的評(píng)論者，大多忽略賈玲在極端化設(shè)定上的破綻，反而認(rèn)同樂瑩的人物塑造邏輯，覺得這是可信的。這并非觀眾對(duì)賈玲格外寬容，而是因?yàn)橘Z玲聰明地利用了“肥胖”，讓樂瑩的處境顯得合理化。假若樂瑩是張小斐來飾演，她對(duì)人那么好卻總是被傷害，這種極端狗血的塑造手段，會(huì)讓電影的人物崩盤；可如果是讓增重后達(dá)到200多斤的賈玲來飾演，觀眾就覺得可信了。因?yàn)樵谌藗兊钠姾蜕鐣?huì)范式中，一個(gè)胖女孩遭遇更多的辜負(fù)和歧視，仿佛就是那么自然而然。

200多斤的樂瑩

為了飾演一開始那個(gè)頹廢的樂瑩，賈玲先是增重了40斤。對(duì)此，賈玲的說法是，她以前的形象很討喜，為了讓角色一出場(chǎng)更顯沉重頹廢才增重。但《百元之戀》已經(jīng)很清晰說明了，人物的頹廢狀態(tài)并不需要經(jīng)由肥胖來體現(xiàn)。真正的原因反而是，賈玲深知社會(huì)的偏見，深知一個(gè)女胖子在生活中會(huì)遭遇多少歧視、會(huì)被辜負(fù)多少善意。

《熱辣滾燙》火了之后，以前那個(gè)肥胖的賈玲在娛樂圈的坎坷經(jīng)歷，重新被營(yíng)銷號(hào)搬了出來，大家紛紛感慨以前賈玲多么不容易。初入相聲界時(shí)，賈玲的身材很是苗條，只是“女孩子講相聲，就像是走錯(cuò)了澡堂子”，后來她胖了起來，才“幸運(yùn)”地在喜劇圈立足，胖胖的女性喜劇演員利用自身外在形象來增強(qiáng)角色的親切感和喜劇效果，胖起來的賈玲催生了一系列“身材梗”，制造諸多笑料。從人人可以踩一腳的喜劇“笑料”，華麗轉(zhuǎn)身為國(guó)內(nèi)最具商業(yè)價(jià)值的女導(dǎo)演，賈玲太明白一個(gè)胖子遭受的冷眼、嘲諷與捉弄，“對(duì)別人哭有什么用啊，誰會(huì)可憐你，特別是我胖乎乎的，像個(gè)猛漢一樣”。而這背后，是業(yè)內(nèi)、也是諸多觀眾對(duì)于肥胖人士的偏見。

這種偏見，本質(zhì)上是歧視與惡意。在長(zhǎng)期的媒介塑造下，我們不僅以瘦為美，更可悲的是，將身材與人格聯(lián)系起來，一個(gè)人的身材常被用來象征或推斷個(gè)體的性格、品質(zhì)、社會(huì)地位甚至道德水平。比如，偏胖的身材被認(rèn)為是懶惰或放縱的結(jié)果，健碩的體格被認(rèn)為是自律和決心的象征；我們還會(huì)通過自己對(duì)身材的認(rèn)知來投射到他人身上，比如很多人覺得保持良好身材需要自制力，進(jìn)而就會(huì)認(rèn)為擁有健美身材或者成功減肥的人，在生活中其他方面也有類似的自制能力，反之，肥胖就會(huì)被視為缺乏自律、沒有自制力、缺乏上進(jìn)心。

我們都知道正確的道理：直接將身材與具體人格特質(zhì)劃等號(hào)是不科學(xué)的；一個(gè)人肥胖，受到多種復(fù)雜因素的影響，如遺傳因素、生理疾病、藥物副作用、心理壓力等，與自律并無正相關(guān)關(guān)系。但懂得大道理是一回事，心中的偏見卻是難以移動(dòng)的大山。

電影雖然極力規(guī)避對(duì)樂瑩的身材進(jìn)行調(diào)侃，但當(dāng)200多斤的樂瑩出場(chǎng)時(shí)，電影已經(jīng)成功調(diào)動(dòng)觀眾的偏見，我們自動(dòng)用偏見腦補(bǔ)樂瑩的經(jīng)歷——這個(gè)肥胖的女孩，不美，不自律，沒有毅力，飲食和生活方式不健康……所以，身邊的人不喜歡她，所以她對(duì)別人好才會(huì)被別人辜負(fù)，所以她遭遇的種種極端處境才不顯得狗血。賈玲正是利用了觀眾的偏見，將對(duì)于胖女孩的惡意轉(zhuǎn)化為對(duì)樂瑩凄慘遭遇的認(rèn)同，讓樂瑩遭遇的來自四面八方的背叛變得可信。

《百元之戀》中，一子可以不胖，但《熱辣滾燙》中，樂瑩必須肥胖，否則這個(gè)人物無法立住。

《熱辣滾燙》的人物蛻變建立在“減肥”基礎(chǔ)上

賈玲在很多采訪中真誠(chéng)表示，這部電影并非關(guān)乎減肥，“我不想引起身材焦慮，但這個(gè)人物的成長(zhǎng)和她要做的事確實(shí)是通過外形變化展現(xiàn)的，希望觀眾去電影院看到的是她變強(qiáng)了，不是變瘦了?！彼谔幚順番摰募胰嗽诳吹剿?00斤后的反應(yīng)時(shí)都沒有著力表現(xiàn)，“大家都一晃而過，我不想在身材上做太大文章?！?/p>

很多評(píng)論者基本也延續(xù)這個(gè)說法，認(rèn)為電影中樂瑩減肥，只是她蛻變的附帶結(jié)果，不是她減肥了所以她蛻變了，而是她蛻變的同時(shí)，順帶減肥了。真的只是這樣嗎？

電影中理解樂瑩蛻變的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)是，減肥成功的樂瑩與父親一起吃飯，兩個(gè)人談到一個(gè)分蘋果的假設(shè)。樂瑩問爸爸，如果你有兩個(gè)蘋果，一大一小，你的朋友想要，你會(huì)給哪個(gè)？爸爸說，給大的。樂瑩說，以前的她會(huì)兩個(gè)都給，朋友都以為她不愛吃蘋果，現(xiàn)在呢，看心情。

以前樂瑩將愛建立在他人身上，她一直向他人付出愛，希望得到他人愛的回饋，結(jié)果一直受傷害。置之死地而后生的她，無異于一次重生，她決定愛自己，自己給自己愛。這個(gè)轉(zhuǎn)變是電影的重中之重，需要給出足夠的說服力，才能讓結(jié)尾的高潮具備情緒感染力。

《百元之戀》中，一子的蛻變沒有經(jīng)過這類點(diǎn)題式的臺(tái)詞，它更接近于一個(gè)活著的真實(shí)人物的變化邏輯——很難說哪一刻發(fā)生變化，但一子在接觸拳擊后不知不覺間完成了狀態(tài)的轉(zhuǎn)變?！稛崂睗L燙》延續(xù)《百元之戀》拳擊這一核心設(shè)定：“兩個(gè)人打成那樣，還能抱在一起。我以為想得到擁抱，只有對(duì)人好才行呢！”這是樂瑩蛻變的重要?jiǎng)右颍鹤屪约赫驹谖枧_(tái)上，拼盡全力去戰(zhàn)斗，贏得對(duì)方的尊重與擁抱。

拳擊是樂瑩蛻變的因素之一

但與《百元之戀》不同的是，《熱辣滾燙》將樂瑩的訓(xùn)練周期拉長(zhǎng)?！栋僭畱佟芬蛔佑?xùn)練只有一個(gè)月，就站在拳擊臺(tái)上，她的身材沒有大的變化；《熱辣滾燙》將樂瑩的訓(xùn)練周期拉長(zhǎng)到一年，春夏秋冬四季更迭，樂瑩的身材變化有了視覺上的直觀體現(xiàn)：她從200多斤，瘦了100斤后，身材不僅苗條，更有腹肌、肱二頭肌與背闊肌。

《百元之戀》中，一子從第一次現(xiàn)場(chǎng)觀看別人拳擊比賽，到自己練習(xí)拳擊，并通過拳擊考試，只歷時(shí)一個(gè)月時(shí)間

為什么《熱辣滾燙》要放大原作所沒有的減肥元素？有人或如此解釋：樂瑩以前很胖，所以訓(xùn)練時(shí)間更長(zhǎng)才符合打職業(yè)賽的體格標(biāo)準(zhǔn)，她瘦下來也是因?yàn)槿瓝簟?/p>

但誠(chéng)如前文所言，樂瑩這個(gè)人物得以成立的前提，是她的“肥胖”，當(dāng)觀眾在偏見中將人物的身材與她們的品格聯(lián)系起來，成功減肥的樂瑩自然被附著頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、自律等美好品格。由此，減肥就成為樂瑩蛻變的另一關(guān)鍵因素，這是與《百元之戀》的最大不同——一子不必“變瘦”，就可以讓人感受到“變強(qiáng)”，樂瑩必須“變瘦”，所以“變強(qiáng)”了，假若樂瑩沒有成功減肥，她“變強(qiáng)”會(huì)失去說服力。

成功減肥，是樂瑩蛻變的另一因素

電影之外，賈玲成功減肥同樣贏得觀眾“太強(qiáng)了”等贊譽(yù)。電影在結(jié)束后的彩蛋中，放出賈玲的減肥花絮，這個(gè)過程不僅“痛苦”，賈玲還扛著巨大壓力——一旦無法成功減肥，電影直接就無法接著開機(jī)，甚至有可能趕不上春節(jié)檔。但賈玲憑借超乎常人的毅力挺過減肥平臺(tái)期，最終瘦下來的她如愿穿上夢(mèng)想中的白色禮服。不少觀眾在此時(shí)自發(fā)給出掌聲。

從社交平臺(tái)上的反饋來看，很多人認(rèn)為這個(gè)減肥花絮比電影本身更震撼。這又是賈玲的厲害之處，也是她的真誠(chéng)之處——她掏心掏肺拍電影，兩部電影都是將自己最私密的體驗(yàn)獻(xiàn)給電影?！赌愫?，李煥英》是她對(duì)母親最真最深的感情，《熱辣滾燙》是她的艱難減肥紀(jì)錄，是她給自己的一個(gè)交代。電影內(nèi)外的高度同構(gòu)與互文，很難說樂瑩只是電影中的角色，她已經(jīng)糅合賈玲的靈魂。雖然《熱辣滾燙》沒有渲染樂瑩瘦身后得到的贊譽(yù)，但電影外的賈玲得到眾多人格上的贊譽(yù)，樂瑩也就間接得到了。

在這個(gè)層面上，有些人擔(dān)憂《熱辣滾燙》無意中流露出的“肥胖=失敗，瘦下來=愛自己”，會(huì)加劇body shaming，讓肥胖人士更加難以自處。這其實(shí)也是賈玲所擔(dān)憂的，所以她需要在采訪中屢次強(qiáng)調(diào)，《熱辣滾燙》不是一部關(guān)于減肥的電影。

只是電影的傳播與影響，并非主創(chuàng)者能夠完全把控的。當(dāng)《熱辣滾燙》對(duì)減肥進(jìn)行濃墨重彩渲染，并客觀呈現(xiàn)主人公在瘦下來后變得更強(qiáng)、更好，這一敘事方式確實(shí)可能在無形中強(qiáng)化“肥胖等于弱小/不成功”的社會(huì)觀念，導(dǎo)致觀眾對(duì)肥胖者的刻板印象加深，并可能對(duì)現(xiàn)實(shí)中的肥胖人群產(chǎn)生負(fù)面影響，比如增加他們的心理負(fù)擔(dān)和社會(huì)壓力。

這是《百元之戀》處理得更好的地方，它通過展示角色內(nèi)在的成長(zhǎng)、自信的建立以及面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)的心理韌性，來體現(xiàn)人物蛻變?！稛崂睗L燙》不想錯(cuò)過賈玲減肥這個(gè)最大的賣點(diǎn)，獲得票房收益也不可避免遭遇爭(zhēng)議。

有些滑稽的是，賈玲成功減肥后，社交媒體上一些評(píng)論說：減肥后的賈玲不太討喜，還是更喜歡以前的賈玲云云。這是女性遭遇更嚴(yán)重body shaming的縮影。當(dāng)女性肥胖，她們被調(diào)侃、戲弄，這讓很多人獲得心理優(yōu)勢(shì)；當(dāng)女性瘦下來，他們的優(yōu)越感消失，反而被女性減肥過程中彰顯的精神與意志所震驚，并感受到某種惘惘的威脅。這是人格卑怯與孱弱的體現(xiàn)。

無論如何，還是有必要強(qiáng)調(diào)：我們要尊重身材的多元化，肥胖不必然意味著不自律和不健康（比如有些人BMI雖然高于標(biāo)準(zhǔn)范圍，但身體脂肪含量較低、肌肉量較高，身體功能反而比一些BMI正常的人更好），不健康的瘦身方式可能讓身體更不健康。減脂瘦身是個(gè)人自由，自律自制值得欽佩，但盡管肥胖也要盡情享受美食也是值得尊重的個(gè)人選擇。

“醫(yī)生提醒：賈玲式減肥不適合大部分人”的報(bào)道，也提醒著公眾減肥必須遵循科學(xué)

《熱辣滾燙》不完美但重要

要客觀承認(rèn)，《熱辣滾燙》不是一部完美的電影，它的人物塑造邏輯存在瑕疵，對(duì)減肥元素的凸顯、強(qiáng)化與營(yíng)銷，的確有加重身材焦慮的可能。

不過，《熱辣滾燙》不完美，但它仍很重要，它的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的不完美。

很多人早就注意到了，不只是春節(jié)檔，而是很多重磅檔期，女性導(dǎo)演很少、女性故事很少。這是因?yàn)殡娪靶袠I(yè)長(zhǎng)久以來存在男性主導(dǎo)的現(xiàn)狀，在投資決策過程中，制片方、投資人更傾向于選擇具有成功經(jīng)驗(yàn)和票房號(hào)召力的導(dǎo)演，而這些角色往往由男性占據(jù)。

賈玲的出現(xiàn)進(jìn)一步打破這個(gè)局面。《李好，李煥英》讓她一度成為全球票房最高的女導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為這只是運(yùn)氣，但這一次《熱辣滾燙》的又一次成功，無疑助力賈玲成為中國(guó)商業(yè)片領(lǐng)域最具號(hào)召力的導(dǎo)演之一。

有票房號(hào)召力的女性導(dǎo)演的出現(xiàn)很重要，“誰在拍電影”很重要。電影是一種言說，言說就是一種權(quán)力。如果都是男性導(dǎo)演講故事，很容易變成男性中心、男性視角、男性規(guī)則，我們確實(shí)很難指望，男性導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先、會(huì)注重去講述女性故事。就像《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝說的，“歷史上本來就是女性創(chuàng)作者比男的要少很多，女性的確是文化意義上的弱勢(shì)群體，男性就是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的群體。但是對(duì)于創(chuàng)作上，其實(shí)一個(gè)弱勢(shì)群體才會(huì)去琢磨更多的東西。弱勢(shì)的人會(huì)去琢磨強(qiáng)勢(shì)的，強(qiáng)勢(shì)的人可能覺得不太需要琢磨弱勢(shì)的?！敝挥挟?dāng)越來越多女性參與言說，女性的感覺、經(jīng)驗(yàn)、思想進(jìn)入電影語言，女性才能逐漸改變被言說、被定義、被塑造的命運(yùn)。

春節(jié)檔的諸多電影中，賈玲的《熱辣滾燙》是唯一一部女性視角電影，也是唯一一部女性為第一主人公的電影，講述的也是女性的成長(zhǎng)故事?！稛崂睗L燙》之于女性電影，還有兩個(gè)頗具標(biāo)志性的意義：其一，女性的挫折、頹廢、痛苦及蛻變?cè)谥髁魃虡I(yè)大片中得到濃墨重彩地呈現(xiàn)——這在以往基本局限于文藝電影中。其二，主流商業(yè)大片中，女性不需要獲得愛情來體現(xiàn)成功。不同于《百元之戀》的結(jié)尾（事實(shí)上，在日本原版的故事邏輯中，這個(gè)結(jié)尾處理并不差，頹喪的人生中有時(shí)就是需要一點(diǎn)慰藉），《熱辣滾燙》的結(jié)局更符合電影中樂瑩“看心情”的轉(zhuǎn)變，她拒絕昊坤，獨(dú)自離去，保持著戰(zhàn)斗者的姿態(tài)?！翱葱那榘伞保@就是女性導(dǎo)演給我們帶來的女性視角。

賈玲的電影提供了一些難得的女性表達(dá)

從更深遠(yuǎn)的意義來看，更多女性導(dǎo)演加入，有助于性別平等與多元視角、題材拓展與藝術(shù)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。譬如《熱辣滾燙》上映當(dāng)天，好萊塢五大之一的索尼影業(yè)就官宣購(gòu)買《熱辣滾燙》的全球發(fā)行權(quán)，這是索尼影業(yè)首次在沒有參與出品的情況下，直接買下中國(guó)內(nèi)地電影的海外發(fā)行權(quán)，既是對(duì)賈玲作品的信任，也是中國(guó)女性電影人進(jìn)一步走出去的標(biāo)志，對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展就有幫助。

總之，客觀正視《熱辣滾燙》存在的不足，不是否定這部電影、否定女性創(chuàng)作，恰恰相反，我們希望有價(jià)值的批評(píng)聲音能夠幫助女性導(dǎo)演完善創(chuàng)作，走得更遠(yuǎn)，給我們帶來更多驚喜。