已經消失在歷史中的原復興中路永裕里及毗鄰的西湖坊、慈安里，前后居住過十多位著名近現代書畫家，他們在此創(chuàng)作了大量傳世佳作，留下了眾多令人難忘的軼事遺聞。這份名單包括龔鐵梅、馬駘、賀天健、張大壯、陸儼少等，其中，張大壯1931年離開“虛齋”，約1935年前后入住永裕里98號三樓，陸儼少在抗戰(zhàn)勝利后攜全家搭乘木筏自重慶出發(fā)，歷時一月有余東歸回滬，后全家遷入慈安里6號，從事山水畫與連環(huán)畫的創(chuàng)作。
馬駘和他的畫集、畫譜
永裕里生活過的書畫家們中，馬駘是入住較早并在此逝世的一位。
《馬駘畫問》書影
馬駘（1886—1937），字企周，號邛池漁父，四川西昌人?；刈?。著名畫家、美術理論家和教育家。于畫無所不能，尤工北派山水。早在1924年春，馬駘就與田桐等在滬舉辦青年書畫會展覽，并出版《畫乘》。1926年4月3日《時事新報》刊登一則新聞《畫家馬企周遷寓》：“畫家邛池漁父馬企周所畫山水，南北兼宗，雄健蒼古，新奇秀麗，久為識者稱賞?，F遷寓法租界西門路口永裕里七十四號，聞今春改訂潤格后，求者愈多云?！瘪R駘在永裕里開始了新的繪畫生涯。
他發(fā)愿畫佛，并陳列樣張預定，成為轟動一時的畫苑美談?！恶R企周預定畫佛陳列作品啟事》曰：
自本日起發(fā)愿畫三尺佛像一百幅，照人物例減收四分之一，每幅十元，以了夙愿，而供同好。特陳列佛像樣張及諸作品于南京路晝錦里口民豐里內海上停云書畫社一星期，不取門票，任人參觀，照樣預定。除此限百張佛像外，仍照潤例，即祈諸法家下臨指教為禱。畫寓設法租界西門路永裕里七十四號。（1928年5月30日《申報》）
《馬駘畫寶》書影
馬駘山水畫
同年12月，馬駘又在寧波同鄉(xiāng)會舉辦個人畫展五天，每天觀眾逾千，無不交口稱贊。大家均推馬氏為國畫能手，無論人物山水、花草鳥獸，色色具備，件件皆精。不僅陳列畫作百余幅盡行售去，而且預定客戶達三百余起，成績之佳可謂空前。1930年馬駘應日本畫院邀請，赴日舉辦個人畫展，后又參加過倫敦、巴拿馬、中國香港、新加坡等地的畫展。馬駘在滬上聲名日著，受聘為上海美術專科學校教授，與黃賓虹、張善孖、俞劍華等過從甚密。
馬駘著作甚豐。1924年上海校經山房出版《馬駘畫問》4卷，吳昌碩題簽，熊松泉繪企周先生小像。田桐于卷首題詩云：“大江南北一游人，天外昂頭自在身。收拾煙云洗兵甲，書生胸臆有經綸。”馬駘還自印《企周畫賸》《企周畫冊》等畫集。據《企周畫賸》廣告介紹，該書“網目版，精印一巨冊，山水人物、花鳥走獸、魚龍題字，共二十頁，定價八角，減售七折……”落款即西門路永裕里74號。（1930年3月22日《時事新報》）1926年世界書局出版《馬駘畫譜》，分“百將”“百花”“百鳥”“百獸”與“山水”五集。1928年，世界書局又出版了一套馬駘輯編《分類畫范·自習畫譜大全》。這是畫家為習畫者所作的教范畫譜。全書收錄畫稿2000余幅，分裝24冊，包括《人物畫范》《古今人物畫譜》《仙佛圖像畫譜》《美人百態(tài)畫譜》《歷代名將畫譜》《花卉草蟲畫法》《百花寫生畫譜》《花鳥畫譜》《蘭竹博物畫譜》《魚蟲瓜果畫譜》《鳥獸畫法》《中外百獸畫譜》《山水畫訣》《名勝山水畫譜》與《詩情畫意畫譜》等15編。黃賓虹為該書作序，稱“馬君企周，畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙”。康有為題詞 “鳳毛麟角”。該書又名《馬駘畫寶》，流傳極廣，1982年、1991年都有出版社再版。
1937年5月17日《申報》刊登《馬企周廉潤書佛》短訊一則：“名畫家馬企周近值知命之年，因太夫人棄養(yǎng)十周，抱恨終天，特自浴佛日起，立愿減潤，畫三尺佛像百幅，以報母恩。用半工寫北派山水補景，只收二十四元，照例不足半數?！静合奘?，外埠準半月取畫。定畫處法租界貝勒路西門路口永裕里七十四號?！边@可能是他最后一次公開發(fā)表的潤例?？箲?zhàn)爆發(fā)，馬駘作畫義賣支援前線，還親赴戰(zhàn)地寫生，創(chuàng)作了《臨敵不懼，勇冠三軍》等一批作品，鼓舞抗日士氣。不久馬駘因獨生子在日機轟炸中遇難，憂憤成疾，英年早逝，年僅51歲。
熊松泉客串民鳴社新劇
與馬駘隔門相鄰的永裕里76號，曾居住過另一位畫家熊松泉。殊不知他還是一位活躍于戲劇舞臺的“名票”。民國初熊松泉客串過新劇，又是滬上著名京劇票房雅歌集的成員。漫畫家丁悚在《民鳴社之<家庭恩仇記>》中寫道：“客串熊松泉之同席嫖客，唱《逍遙津》，微帶孫調氣息，惟不能一氣呵成?！保?913年12月30日《申報》）1914年3月，雅歌集假座第一臺大會串，熊在《洪洋洞》《取成都》等戲中扮演角色。后來還客串了《黃鶴樓》中的劉備，與馮子和同演《游龍戲鳳》，等等。
熊松泉客串京劇廣告（1916年1月28日《申報》）
熊松泉（1884—1961），江蘇南京人。早年于上海、漢口等地以畫舞臺布景為業(yè)，民鳴社新戲《瓊島仙葩》和汪笑儂《黨人碑》的布景就是他的杰作。熊擅長雕塑，曾塑孫中山像，頗得好評。他編著有《雕塑淺說》，由商務印書館出版。
熊松泉左腕畫獅
熊能以左手作畫，揮灑自如。擅繪山水、花鳥、人物，俱臻佳妙，尤擅走獸，享譽海內。他所繪獅獨稱于時，與畫虎馳名的張善孖齊名，人稱“張虎熊獅”。熊松泉的作品善于刻畫自然界中的野生動物，特別是獅子。他在表現獅子形態(tài)和神態(tài)上別具一格，給人以強烈的沖擊力和震撼力。他運用細膩的線條和精湛的技法，栩栩如生地描繪出獅子的肌肉線條和毛發(fā)細節(jié)，使得畫作充滿了力量感和生命力。他不僅注重物象的形態(tài)特征，也賦予了獅子以豐富的情感內涵，使觀者能夠深入感受到獅子的威武和威嚴。
熊松泉參與發(fā)起書畫展覽會廣告三幅（1924年5月11日、1931年5月27日、1931年7月25日《申報》）
隨著藝術品市場的繁榮，書畫家們常常舉行雅集唱和，形成各種團體，探討書理畫趣，互相觀摩，切磋技藝，廣交朋友，匯聚人脈，熊松泉是最熱心的組織者之一。1923年他發(fā)起中國藝術會，1924年組織海上停云書畫社，1925年被推為宛米山房會董，1928年舉辦藝乘書畫社名家扇面展覽，1929年籌備陳剛叔鬻畫展，1930年又任蜜蜂書畫研究部指導員，等等，每年活動排得滿滿的。他還是海上題襟館金石書畫會、素月畫社、爛漫畫社會員。
盡管社會活動極多，熊松泉的創(chuàng)作從未懈怠，作品受到歡迎。1931年5月，著名畫家孫雪泥提倡團扇，邀集商笙伯、馬企周、謝公展、賀天健、熊松泉、王師子等50余人，各畫山水花鳥人物，約計一千余幅，假寧波同鄉(xiāng)會舉辦團扇展覽會。風聞加入者有李秋君、陸小曼、楊雪玖等女士。展覽第一天定畫者相互爭奪，“笙伯、企周、天健、公展、午昌、師子、松泉、雪泥、渭莘之畫扇，竟有三四人爭購而起喧鬧者。后經雪泥排解，各定一扇而爭始罷。”（1931年6月24日《申報》）1932年熊與張大千、張聿光、汪亞塵、陳定山等組織中國畫會，并任理事。他的傳世作品《猴》《雙獅》等圖，均藏于上海中國畫院?！毒弄{圖》刊于1947年《中國美術年鑒》。
龔鐵梅、鄭煙樵與海上書畫聯合會
海上書畫聯合會是民國上海著名的書畫團體，1925年11月28日由查煙谷發(fā)起創(chuàng)辦，會址設于老西門林蔭路三興里7號查宅。會員有于右任、王一亭、吳昌碩、張善孖、張大千、葉柏皋、劉海粟等數十位，名家林立，頗有規(guī)模。該會以研究發(fā)揚中國書畫藝術為宗旨，曾多次舉辦會員作品展覽，以1929年舉行的“海上書畫聯合會五周年紀念作品展覽”影響最廣。1930年9月創(chuàng)辦《墨海潮》美術月刊，查煙谷主編，共出三期。永裕里地塊的書畫家中有四位該會成員：田桐、馬駘、龔鐵梅與鄭煙樵。
海上書畫聯合會五周年在滬江寧公所攝影（1929年）第一排左起李翊東、張筱白、繆谷英、嚴子鴻、于右任、田梓琴、黃松盦、周逸安、龔鐵梅、吳鐵珊、馬軼群、姚鴻釗；第二排左起沈有壬、蔡逸民、李芳園、石侯頭陀、關富亭、查豐詒、屈松聲、馬梅軒、姚墨邨、鄭煙樵、茅月潭；第三排左起周芷江、吳雅之、顧伯達、王荇舟、徐孟針、高杭生、黃益齋、譚道一、陳馨之、倪寄塵、張鴻玉、富樸安。
龔鐵梅（1877—1969），名鴻恩，湖南長沙人。曾就讀于長沙師范學校。1920年來到上海謀生，1924年進入文藝圈。他擅長花鳥畫，下筆老辣，力求蒼厚，受蒲華、吳昌碩畫派影響。尤喜畫菊花山石，古松翠柏，蒼勁雄渾，具有獨特風姿。時任上海美專國畫教授。
龔鐵梅畫扇面
1930年雙十節(jié)，他刊登《龔鐵梅國慶起贈畫一月》廣告，“花鳥四尺中堂二元，五尺三元，六尺四元。屏幅加倍。接洽處各大牋扇莊?？偸占幧虾７ㄗ饨缲惱章酚涝＠锪颂柋驹ⅰ?。（1930年10月10日《申報》）1931年9月，他的《鬻畫減潤助振》廣告頗為別致，僅一句話：“照例對折。收件處貝勒路永裕里六八號本寓”。1949年后龔鐵梅隨夫人定居常州，1956年被聘為江蘇省國畫院畫師。他的作品后收入《江蘇省國畫院名家系列·龔鐵梅卷》。
鄭煙樵（1880—1941），浙江海寧人。清季秀才。曾官兩淮臨興場鹽務。弱冠即工山水，得四王遺韻。 書法六朝， 精寫章草。1928年前后住于西湖坊3號，與田桐、吳鐵珊、姚墨村等有交往，參加海上書畫聯合會。天虛我生陳蝶生等友人為龔刊登《歸無居士鄭煙樵書畫潤例》：
海寧鄭君煙樵，別號歸無居士，書宗漢魏，兼精章草；畫則師法董巨，間參石濤，能于渾厚之中得清潤之氣。曩在舊都已名重一時，辛亥后服官江淮，彼都人士得其寸縑尺紙，尤爭相寶貴。現解組來滬。同人等勸其以筆墨問世，以公同好。錄其潤例如左：
書例 楹聯 四尺二元 五尺三元 屏條同
紈折扇 每柄四元 墨費加一 馀詳潤單
收件處 上海法租界馬浪路西湖坊三號鄭寓所，愛多亞路律和票房及各大牋扇莊 天虛我生、周紅樹同啟（1928年9月7日《申報》）
龔鐵梅鬻畫助振
龔鐵梅畫菊
鄭煙樵山水畫
鄭煙樵在西湖坊居住時間不長，1929年春便遷居麥特赫司脫路（今泰興路）壽春里583號。有《煙樵山水冊》傳世。
賀天健三遷寓所
賀天?。?891—1977），江蘇無錫人。幼年家貧，8歲學畫。1907年考入蘇州單級教員養(yǎng)成所，后赴南京就學。1915年來上海，專事美術創(chuàng)作和研究，曾任中華書局和民國第一圖書局美編、上海美專教師。1923年被推為上海中國畫會主任委員。約20年代后期入住西湖坊3號（很可能即鄭煙樵1929年4月離開之后）。賀與謝海燕主編中國畫會所辦的《國畫月刊》，編輯部就設在西湖坊賀天健寓所。
《國畫月刊》1934年11月創(chuàng)刊，共出12期。這份由山東路漢文正楷書局總發(fā)行的國畫專業(yè)雜志，在美術界影響很大?！栋l(fā)刊語》云：
本刊在中國畫會立場上，負有兩大使命：
提倡繪畫法度，改善作風。
溝通會員消息，推進會務。
第一使命之詮釋：欲改善現在之作風，務知其敝因之所在：則法度之需要，不可緩矣。故本刊擬盡其力之所能，多搜古代現代名畫而具有法度者以次發(fā)表，一方面則以文字演述法度之精神。另一方面因改善作風關系，不得不從糾正與指示之道路上著力。
第二使命之詮釋：本會會員日漸繼續(xù)增加，而又各處一方，設無溝通辦法，則隔離與渙散之弊自不能免。因此每期將各會員消息，力盡其誠，以采訪之。會員既能互知其情狀，則一倡百和而有益于會務之推進，自不待言。
本刊除于役于此兩大使命外，而于我文化立場上又須盡其一大職責。其職責之效用，即發(fā)揮固有藝術之精神提高國際藝術地位。（1934年第1卷第1期）
賀天健像
《國畫月刊》書影
賀天健山水畫
該刊第4期為“中西山水畫思想專號”，內容有歷史的考察，有技術的演述，有思想的分析與比較。撰稿人有鄭午昌、黃賓虹、孫福熙、陳抱一、俞劍華、倪貽德、李寶泉等。插圖有王維、吳道子、黃子久、達文西等中外名跡30余幅。后還出了一期續(xù)編?！秶嬙驴吩谟懻撝袊囆g，評論國畫作品，介紹國畫技法，記述畫苑掌故，報道畫壇新聞等方面，發(fā)揮了很大作用。
賀天健1935年秋由西湖坊3號遷居西湖坊17號。據《賀天健畫寓遷移》新聞云：
賀君天健原寓本埠西門路西湖坊三號，現因不適應用，遷居西門路西湖坊十七號。賀君在上海鬻畫賣字，蓋十七年矣。踵門求之者及遠方函求之者頗多，雖其潤例較昂，而每每一畫以千余元易之者，亦不乏人。元代江南士人家，不備倪迂之畫號為不雅。古今輝映，賀君誡不虛矣。今當賀君遷居之始，特志之以備指引云。（1935年11月10日《申報》）
1936年11月《賀天健畫冊》再版，新聞所刊出售處已改為上海西門路西湖坊十七號賀寓。
兩年多后的1939年，上海時已淪為“孤島”，賀第三次遷居。記者以《畫家賀天健傳授圖畫》為題報道說：“現代第一流書畫家賀天健，久以筆墨見稱于時，中外人士凡得其寸縑片羽，無不視為瓌寶。前寓本埠西門路西湖坊十七號，求者絡繹，現遷居霞飛路東安坊七十一號，仍以藝術自娛，并迎眾請。聞賀氏鑒于國畫之衰替，為昌明國粹之至意，愿將畢生所祈得外授個人。世之有志學習國畫者，請到四馬路藝苑真賞社報名可也?！保?939年2月4日《申報》）
俞劍華與張大千的友誼
俞劍華（1895—1979），山東濟南人，早年考入北京高等師范，受教于陳師曾。后任教于上海美專、南京藝術學院等校。俞工于書畫，并勤于研究中外美術史，著有《中國繪畫史》《敦煌藝術考察記》，編著有《中國畫論類編》等著述。20世紀20、30年代俞曾居住于西湖坊32號。他與張大千兄弟及黃賓虹結下了深厚友誼。
俞劍華像
俞劍華編著《中國畫論類編》書影
1927年冬，張善孖、張大千兄弟將所藏明清書畫，展覽于他們西成里大風堂寓所。俞劍華聞訊冒雪往觀，流連忘返，不忍離去，遂與訂交。西湖坊與西成里衡宇相望，只隔一條馬浪路，兩人時相過從，張大千常留俞吃飯。俞劍華性不嗜辣，而大千四川人，每菜必辣，俞劍華“閉目強吞，汗岑涔涔下”。1928年他與張善孖、張大千、黃賓虹等組織書畫家社團爛漫社，黃賓虹年高德劭，被推為社長?！盃€漫社組織之初，本有種種計劃，曾刊印《爛漫畫集》一冊，其后因人事滄桑，社務無法進行……”（非素《大千與劍華》，1947年7月13日《申報》）。俞劍華對爛漫社發(fā)起之緣由曾有回憶：“民十八九年之頃，故友張善孖居西門路西成里，賓老曾由余之介，租居樓上廂房，而熊松泉與故友馬企周均租居相去不遠之永裕里，后余亦移居永裕里西鄰之西湖坊，與西成里望衡對宇，遂邀故友陳剛叔、蔡逸民共八人組爛漫畫社。”（《懷黃賓虹先生》）
俞劍華畫雪景
1930年11月，俞劍華舉辦第一次個人畫展，出品百件全數于會前預訂一空。1931年2月，第二次個人畫展在寧波同鄉(xiāng)會舉行，盛況空前。評論指出：“較第一次更加精美，且每幅重定至數十件者。每幅均有變化，絕無板滯之弊。其經營章法，極費苦心，故參觀者極為踴躍?！泵叶嗳说綍⒂^，贊嘆不止，大收藏家狄楚青現場預定《泊舟垂釣》《雪山鴻蒙》兩幅。日本友人參觀者也極多，預定20多件。展覽兩日，共預定130余件。同年5月俞又舉辦第三次個人畫展。1934年初，他在報上刊登《俞劍華書畫廉潤》：
海上書畫名家俞劍華工書善畫，為藝壇重鎮(zhèn)，今以寒假之暇，為廣結墨緣起見，自即日起，特舉行廉潤三十件。每件四尺立軸一幅，山水、花鳥、走獸，任意指定。只收墨洋十元，并贈書四尺楹聯一付，篆隸行草亦可任意指定。額滿照潤，每尺八元，先潤后繪，約日取件。收件處法租界西門路西湖坊三十二號本寓，外埠代辦返郵費加一元。（1934年1月21日《申報》）
7月1日至8日，俞劍華在西湖坊32號寓所舉辦“小品書畫個展”。據預告，“作品既精工秀雅，而定價則不及潤例之半，以期嗜好藝術者，不致以價高向隅，并為增加參觀者之興趣起見，當時免費贈書扇面，每人以一柄為限。既觀名畫，又得法書，一舉兩得，故預料參觀者必不畏炎熱而爭先趨之?！保?934年6月30日《申報》）
張大壯菜市場尋覓新畫題
張大壯與江寒汀、唐云、陸抑非，合稱現代花鳥畫家四大名旦。有人看了張大壯畫的蝦，感到一個個會蹦到桌上似的；看了他筆下的帶魚，仿佛能聞到一股魚腥味撲面而來；水淋淋的海鮮，更像剛從海里撈上來那樣惟妙惟肖……
張大壯畫《海鮮肥》
張大壯畫瓜果
張大壯（1903—1980），浙江杭州人。自幼喜愛涂涂畫畫，他的舅舅章太炎見了很高興，建議他習畫，自此便走上了中國畫的道路。他1916年到上海，隨李慶霄學惲派花卉，又從汪洛年習山水。1920年入商務印書館任美工，次年被收藏家龐元濟聘入其“虛齋”管理書畫，歷時十年。龐有意栽培張大壯，往往每收錄一幅佳作，便讓張臨摹之后再重新裝裱收藏。張大壯得覽名跡，心摹手追，畫技大進。1931年，他離開“虛齋”，靠賣畫和篆刻為生，過得十分清苦。大約1935年前后入住永裕里98號三樓。
張大壯和他的學生顧秉松
1960年，上海中國畫院成立，張大壯被聘為畫師。他面臨一個難題，花鳥畫如何反映新生活？海派花鳥畫在保持傳統(tǒng)的同時，又怎樣發(fā)掘符合社會審美價值的新畫題？他善于觀察生活，菜市場里的瓜果魚蝦，一一被他提煉在了作品中。這雖然出于無奈，但來自菜市場的新畫題突出了濃厚的市民生活氣息，張大壯的另辟蹊徑取得成功。如《水產慶豐》（1958年）、《東海帶魚》（1972年）、《時令鮮蔬》（1973年）、《網魚圖》（1973年）、《新豆涌到》（1974年）、《海鮮》（1978年），等等，都受到觀眾的熱烈歡迎，多幅被畫院收藏。齊白石畫蝦名聞遐邇，張大壯受齊畫墨蝦的啟示，取法革新，用彩墨畫蝦，蝦身的青輝，蝦頭的紅暈，生動活脫，別具韻致。在顏料的選取上他更有創(chuàng)新。他向菜場刮魚鱗小販討得一些魚鱗，洗清晾干后磨成粉末，摻入顏料，用來點綴畫上的魚鱗，閃閃發(fā)光，效果極佳。
田伯炎兄告訴筆者，他父親田桓與張大壯交往頗多。50年代初，田桓、吳天翁等永裕里居住的藝術家們常聚在居委會唱京戲，張大壯還是拉胡琴的高手呢。張大壯培養(yǎng)了眾多海派書畫弟子，顧叔雍、顧秉松、浦培芝、徐璐、舒伯展等皆從其學。
陸儼少為居委會繪宣傳畫
山水畫大家陸儼少1951年入住慈安里6號，1980年代初離開，約在此居住近三十年。他的成名很早，經歷坎坷。
陸儼少在作畫
陸儼少畫《副業(yè)生產》
陸儼少(1909—1993),字宛若,上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無錫美專,學習中國畫,未及半年及輟學。次年師從馮超然學畫,多次參加馮師嵩山草堂雅集，結識穆藕初、吳湖帆等名流。期間臨摹名家作品，打下扎實的基本功。1934年在父母安排下，到浙江武康上板山買地經營農場。同年游歷天目山、黃山、云岡石窟和太行山等名山大川，又到北平游歷長城、故宮。1935年陸儼少去南京參觀第二屆全國美展，又飽覽了故宮藏品。由此眼界大開，為他今后的創(chuàng)作積累了豐富的生活經驗?？箲?zhàn)爆發(fā)后，陸儼少攜全家離開浙江，避難入川。為了生計在重慶一家兵工廠秘書室任職，后又當了該廠所屬農場事務員。雖則畫畫成了業(yè)余所為，但仍取得不俗的成就。青城山、峨眉山等川中名勝他幾乎都游歷過，寫生作畫，收獲甚豐。他多次在成都、重慶舉辦畫展，引起不小的轟動。
1946年2月，陸儼少攜全家搭乘木筏自重慶出發(fā)，歷時一月有余東歸回到嘉定。朋友們看了他川中的畫作，贊不絕口，有詩贊曰：“陸君揮毫世莫匹，林中高士呼欲出。風煙蒼茫來松間，絕澗幽壑回云日。遠道贈我懸座隅，對之清曠復超逸。”（徐澄宇《夢外樓詩》，1947年5月7日《申報》）陸儼少也在《申報·自由談》發(fā)表詩作《秋夜》，感慨時局的莫測和生活的艱辛：
急急雁鳴度，團團蟾影臨。商聲移古榭，秋色滿高林。城闕驚寒事，風霜向暮磡。側身當此日，還見蜀江深。（1948年9月16日《申報》）
1951年某日，陸儼少全家遷入慈安里6號。他很快前往永裕里72號拜訪書畫界前輩田桓。田當時已擔任上海市府參事室參事，交往廣泛，他與陸儼少對當前國畫與書畫家的前途感到迷茫。大家聊起一些熟人畫連環(huán)畫的事，陸心里一動。聽說連環(huán)畫畫稿5元錢一幅，在當時乃是不菲的收入。陸儼少雖以山水畫為擅長，但也有人物畫的功底，為了家庭生活他決定一試。慈安里與永裕里同屬一個居委會，田桓介紹陸先到居委會畫宣傳畫，以解決失業(yè)的燃眉之急。一起畫宣傳畫的還有永裕里24號的吳天翁。陸儼少畫了哪些宣傳畫，現已不可考。然而，50年代他畫的一大批現實主義題材的人物畫，都留下當時宣傳畫的影子。陸儼少所畫的連環(huán)畫有20多部，最有名的是《牛虻》。1953年由同康書局出版飛虹改編、陸儼少繪圖的連環(huán)畫《牛虻》，一部三冊。1955年新美術出版社、1956年上海人民美術出版社、1963年遼寧美術出版社先后再版，流傳極廣。田桓特地購買了十多部送人，他為陸儼少的成功慶賀！
陸儼少繪圖連環(huán)畫《牛虻》
慈安里6號陸寓空間十分狹小，友人或來訪者都為他鳴不平，陸儼少卻坦然處之。在這逼促的斗室里，誕生了一本本生動感人的小人書和一幅幅氣勢宏偉的山水畫。他應邀參加了新國畫研究會，當選上海市南市區(qū)人民代表，1956年又任上海中國畫院畫師。兩年后他因言得禍，被打成右派。命運多舛，他手上的畫筆卻從沒停下……1962年起陸儼少兼課于浙江美術學院,1980年正式調任浙江畫院院長，定居杭州。
有人說，老上海石庫門藏龍臥虎。此話不假。永裕里的書畫家除上述幾位外，還有田桐、田桓兄弟與吳天翁，筆者另撰有專文，茲不贅述。年輕一輩里，從永裕里52號走出的徐正濂，可謂佼佼者。徐正廉，1953年生于上海，書法篆刻自學成才。70年代曾拜田桓、錢君匋為師，學業(yè)大進。出版有《當代中青年篆刻家精選——徐正濂卷》《徐正濂篆刻》《徐正濂篆書楹聯選》與《徐正濂篆書選》等數十種。在永裕里生活過的書畫家也許還有遺漏，請諸位知情者指正。
附：永裕里地塊書畫家一覽（按出生年份先后排列）
姓名 生卒年份 籍貫 擅長 住址
龔鐵梅1877—1969湖南長沙花卉永裕里68號
田 桐1879—1930湖北蘄州書法永裕里72號
鄭煙樵1880—1941浙江海寧山水西湖坊3號
熊松泉1884—1961江蘇南京走獸、雕塑永裕里76號
馬 駘1886—1937四川西昌山水、花鳥永裕里74號
賀天健1891—1977江蘇無錫山水西湖坊3號、17號
田 桓1893—1982湖北蘄州書法、翎毛花卉永裕里72號
俞劍華1895—1979山東濟南山水、美術史研究西湖坊32號
吳天翁1903—1963浙江秀水漫畫、人物永裕里24號
張大壯1903—1980浙江杭州花鳥永裕里98號
陸儼少1909—1993上海嘉定山水、人物慈安里6號
徐正濂1953—上海書法、篆刻永裕里52號
2024年1月于浦東明豐花園南窗下
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