單仰萍：因?yàn)樵絼　都t樓夢(mèng)》……

我的《紅樓》緣起

因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》，我愛(ài)上了越劇，愛(ài)上了王派。

因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》，我遇見(jiàn)了老師，來(lái)到了上海。

因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》，我與林黛玉結(jié)緣，與觀眾結(jié)緣，與舞臺(tái)結(jié)緣，與藝術(shù)結(jié)緣。

同一年（1984年），在老師的鼓勵(lì)下，我參加了由上海電視臺(tái)主辦的首屆江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽，參賽曲目是老師親授給我的《葬花》《焚稿》。老師請(qǐng)來(lái)了上海越劇院的樂(lè)隊(duì)老師為我伴奏，還為我?guī)?lái)了老師自己的演出服裝，比賽當(dāng)天，老師更是親自到后臺(tái)來(lái)為我化妝、把場(chǎng)。

經(jīng)過(guò)觀眾們手寫(xiě)投票和專家評(píng)選，我取得了大賽二等獎(jiǎng)、花旦組第一名的成績(jī)，老師很滿意，我卻很忐忑。上海電視臺(tái)編導(dǎo)趙慧娟老師通知我到上海來(lái)參加頒獎(jiǎng)禮時(shí)，我還不相信，還不敢來(lái)呢。頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，主持人小辰老師讓我上臺(tái)即興發(fā)個(gè)言，我更是緊張得一個(gè)字也講不出，鞠了一躬就逃下來(lái)了。

首屆江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽頒獎(jiǎng)典禮留影。（后排左起）趙志剛、金靜、單仰萍、張俐、韓婷婷、錢惠麗；（前排左起）肖雅、小辰、陳穎、許志英

1986年底，老師給我打來(lái)電話，問(wèn)我愿不愿來(lái)上海，到她和徐玉蘭老師組建的上海越劇院紅樓團(tuán)來(lái)學(xué)習(xí)工作，答案當(dāng)然是肯定的。但那時(shí)，我在桐廬團(tuán)已經(jīng)是主演之一，擔(dān)當(dāng)著團(tuán)里重要?jiǎng)∧康难莩鋈蝿?wù)，下一年的演出計(jì)劃也早已有所安排。到老師身邊學(xué)習(xí)、深造，團(tuán)里是非常支持的，但離開(kāi)后團(tuán)里的演出難免會(huì)受到影響。

一邊是老師的召喚，是紅樓團(tuán)的期盼，一邊是桐廬團(tuán)的培養(yǎng)，是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的挽留。是走，還是留，是我面臨的又一次選擇。

但這一次，我沒(méi)有糾結(jié)太久，也沒(méi)有想得太多。能夠跟隨在老師身邊，到越劇的最高學(xué)府上海越劇院“紅樓團(tuán)”繼續(xù)學(xué)習(xí)、工作，是我受益終生的幸運(yùn)，也是老師頂著巨大壓力促成的一次“大事件”。那時(shí)，我還不知道老師們?yōu)榱税逊謩e在浙江省三個(gè)地方越劇團(tuán)的我、錢惠麗以及王志萍同時(shí)調(diào)往上海，經(jīng)受了來(lái)自社會(huì)各方的輿論和壓力。

越劇《紅樓夢(mèng)》扮戲

1986年徐王流派展演徐玉蘭、王文娟老師與學(xué)生留影

其實(shí)，這么多年來(lái)，我一直都覺(jué)得，語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)我對(duì)老師的感恩。因?yàn)椋粌H僅是藝術(shù)道路，我的人生道路也得到了老師特別的關(guān)愛(ài)，是老師為我選定的美滿的婚姻，可以這么說(shuō)，是老師當(dāng)年的呵護(hù)讓我擁有了現(xiàn)在的幸福家庭。

回過(guò)頭來(lái)看，當(dāng)年的離開(kāi)，一定是為了今天更好的相逢。離開(kāi)桐廬，但我沒(méi)有離開(kāi)越劇，跟隨在老師身邊，傳承著老師的王派藝術(shù)。來(lái)到上海，我站在了一個(gè)更大更高的舞臺(tái)，演出著老師當(dāng)年演過(guò)的經(jīng)典劇目，也擁有了一些屬于我自己的新的作品。我想，這五十年來(lái)，我是為老師爭(zhēng)氣的，是為桐廬爭(zhēng)氣的。

1987年與王文娟老師同臺(tái)演出留影

花落知多少

許多人看著他們，從少男少女自然的輕柔的牽手。

他們有著不可分離的牽絆，從第一次見(jiàn)面，彼此就認(rèn)定是遇到了相似的人。

他們只愿看到所有的好，相信只要用心就可以執(zhí)子之手，與之偕老。

我的小朋友們（年輕越劇觀眾）喜歡《讀西廂》，因?yàn)榱主煊窈唾Z寶玉在這一場(chǎng)里第一次牽了手。這里，有一個(gè)小故事，記得第一次排這一段，我剛剛從沁芳橋上走下來(lái)，就被老師喊住說(shuō)，仰萍，你不會(huì)花旦的臺(tái)步嗎？這是黛玉那個(gè)年紀(jì)的步子嗎？我就一愣。當(dāng)時(shí)我剛到紅樓團(tuán)，之前在桐廬常演的《春江月》《桐花淚》，是兩部表現(xiàn)年輕母親的劇目，人物臺(tái)步偏向正旦。從那一刻起，我知道我的臺(tái)步必須要走出一個(gè)清新脫俗的女孩子——林黛玉的樣子來(lái)了。后來(lái)，老師為了讓我身上多一些小花旦的輕盈、俏麗，還特意請(qǐng)了戲校教身訓(xùn)和臺(tái)步的盧成蕙老師來(lái)幫我練功。

要演好《讀西廂》里的林黛玉，不但要走出輕盈而不失書(shū)卷氣的臺(tái)步，還要有一雙少女感的靈動(dòng)的眼睛。此處的黛玉與寶玉的感情是朦朦朧朧的，這一場(chǎng)戲，也是整出戲里唯一的一場(chǎng)正面表現(xiàn)他們兩小無(wú)猜的段落。他們嬉鬧，淘氣，追逐，打趣，說(shuō)笑。

若說(shuō)是漫不經(jīng)心的花下閑談，卻又有著最單純的情竇初起。這種美好，在全劇中只有一次。

越劇《紅樓夢(mèng)·讀西廂》，錢惠麗飾演賈寶玉，單仰萍飾演林黛玉

我難道叫你去疏遠(yuǎn)她，那我成了什么人了呢？我為的是我的心。

我也為的是我的心，難道只知道你的心而不知道我的心不成。

這兩句念白，是林黛玉和賈寶玉之間感情的第一次貼近，他們的內(nèi)心第一次碰撞出了“愛(ài)情”。她看著他，他也看著她，只那么一望，兩個(gè)人就都避開(kāi)了，心動(dòng)的感覺(jué)，就在剎那間一閃而過(guò)。

我剛開(kāi)始排這一節(jié)時(shí)，當(dāng)寶玉說(shuō)到“我也為的是我的心，難道只知道你的心，而不知道我的心不成”，黛玉和寶玉有一個(gè)眼神的碰撞，老師會(huì)提醒我，這一個(gè)對(duì)視，你不能看得太久、太深沉，那樣的話就像十八九歲很成熟的那種男女愛(ài)情，和其他的才子佳人沒(méi)有區(qū)別，這時(shí)的寶玉和黛玉只有十三四歲，只是少男少女的情竇初開(kāi)，對(duì)感情是懵懵懂懂的，猛然聽(tīng)到寶玉的“情話”，黛玉的眼神應(yīng)該是有點(diǎn)驚訝，有點(diǎn)害羞，有點(diǎn)慌亂。也許演員只是多看了一兩秒，但在觀眾的視覺(jué)里，就會(huì)出現(xiàn)年齡感的偏差。

所以，《讀西廂》里的林妹妹看寶玉的眼神一定是靈動(dòng)的，不能演得像十八九歲的女孩子。初戀感，就在這極短暫、極美好的一望之中。少一分，不足，多一分，就不像了。

雖然《紅樓夢(mèng)》是一部以寶黛愛(ài)情為主線的戲，但寶黛面對(duì)面有交流的場(chǎng)次并不多。除了《讀西廂》，再有的一次見(jiàn)面就是《葬花》了。觀眾們最愛(ài)的那一段對(duì)白“（寶玉）好妹妹，你，放心。（黛玉）我有什么不放心的。我真不明白你的意思，你倒說(shuō)說(shuō)看，什么放心不放心的。”就是在寶玉握住了黛玉的手，四目深沉相望中敘說(shuō)的。

越劇《紅樓夢(mèng)·讀西廂》

看不盡滿眼春色富貴花，說(shuō)不完滿嘴獻(xiàn)媚奉承話。

誰(shuí)知園中另有人，偷灑珠淚葬落花。

我排演《葬花》是在排演《讀西廂》之前。當(dāng)時(shí)為了參加電視大獎(jiǎng)賽，老師把我領(lǐng)到上海越劇院的排練廳輔導(dǎo)這一折。那時(shí)，我還沒(méi)有排過(guò)王派戲，也沒(méi)有排過(guò)《紅樓》戲。第一次排練的時(shí)候，黛玉的出場(chǎng)，我不知道來(lái)來(lái)回回走了多少遍。從幕后退出來(lái)的這幾步，那個(gè)感覺(jué)好難找啊。

幕后的這四句合唱，對(duì)于觀眾而言，是熱熱鬧鬧的游園，薛寶釵們“奢華”的集體退場(chǎng)，緊接著黛玉“孤伶”的獨(dú)自出場(chǎng)。對(duì)于演員而言，前兩句的戲眼在金鎖之緣的薛寶釵身上，“偷灑珠淚”開(kāi)始，所有的戲都集中在了木石之盟的林黛玉身上。

歡聲笑語(yǔ)，猶在耳邊，如何在背身出場(chǎng)的短短兩句合唱中，把觀眾的注意力攏到葬花人的一步一移之間，每一個(gè)休止，每一個(gè)觀眾看不見(jiàn)的眉尖輕蹙，每一聲觀眾聽(tīng)不見(jiàn)的心上嘆息，都不可以輕易放過(guò)。

黛玉的背身出場(chǎng)是很別致的，在音樂(lè)前后對(duì)比鮮明的狀態(tài)下，“誰(shuí)知園中另有人”，黛玉背對(duì)舞臺(tái)緩緩移步荷鋤而來(lái)，“偷灑珠淚葬落花”，她低頭拭淚慢轉(zhuǎn)回身悵然回眸，這背影未聞聲已傳情。由明轉(zhuǎn)暗、由歡轉(zhuǎn)悲的氛圍感被渲染得尤為貼切。每每再演《葬花》，我都越發(fā)覺(jué)得這個(gè)背身出場(chǎng)設(shè)計(jì)得自然巧妙。

越劇《紅樓夢(mèng)·葬花》

程式化表演是戲曲演員內(nèi)在的筋骨，是必修的基本功。不同于傳統(tǒng)的寫(xiě)意風(fēng)格，我所理解的王派的表演，揉進(jìn)了更多的現(xiàn)實(shí)主義手法。臺(tái)步、身訓(xùn)，是寫(xiě)意的，抽象的，輕盈的，舞臺(tái)的；情緒、表達(dá)，是寫(xiě)實(shí)的，具體的，飽滿的，藝術(shù)的。

為這一折所做的功課，對(duì)于我而言，就是揣摩：揣摩黛玉的背影，裙底的步態(tài)，低倚的頸項(xiàng)，微側(cè)的臉頰；揣摩風(fēng)過(guò)處的柳絲，花落時(shí)的芳徑，送哀怨的橫笛，滿眼間的愁城。

我在演繹人物時(shí)，對(duì)自己的要求是應(yīng)情、應(yīng)景、應(yīng)詞。雖然對(duì)于劇本，作為演員我諳熟于心，舞臺(tái)上的表演路徑也已經(jīng)規(guī)劃完成，但舞臺(tái)上的林黛玉從一踏步、一移足開(kāi)始，就是因情而起，因景而感，因詞而詠，《葬花》之難演，正在于此。

本文摘自《有美人兮：?jiǎn)窝銎荚絼≌勊囦洝贰?/strong>

《有美人兮：?jiǎn)窝銎荚絼≌勊囦洝罚瑔窝銎?著 張?zhí)?整理，商務(wù)印書(shū)館，2024年1月版