小澤征爾是一位前無古人的指揮家，在許多方面也可謂后無來者。在他之前，沒有一位來自中國或日本的指揮家執(zhí)掌過世界頂尖樂團，在他之后，也沒有人能與他在影響力上相提并論。他先后于多倫多和舊金山任職，隨后擔(dān)任波士頓交響樂團的音樂總監(jiān)近三十年。在2002年他離開波士頓交響樂團后，又被維也納國家歌劇院任命為音樂總監(jiān)。盡管他的歌劇劇目數(shù)量與他的德語會話能力一樣有限，但他為歌劇院注入了急需的活力。在盛產(chǎn)熱衷炫耀自我的指揮家的時代，小澤征爾帶來的是真摯而深遠的異國情調(diào)。
美國當(dāng)?shù)貢r間2008年11月26日，指揮家小澤征爾在波士頓交響音樂廳指揮樂團排練柏遼茲的《幻想交響曲》
與日本戰(zhàn)后對西方文化表現(xiàn)出的卑躬屈膝不同，小澤征爾以擁有雙重文化遺產(chǎn)而自豪。他出生于沈陽，是一名牙醫(yī)之子，小時候說漢語，自1976年以后他也經(jīng)常造訪中國，與家人在那里度假，同時為年輕音樂家開辦大師班。他還把母親一半的骨灰埋在了舊宅花園里。他認為自己擁有雙重文化身份。
小澤征爾在1941年回到日本，并為其音樂導(dǎo)師齋藤秀雄做了七年的家庭傭工（他后來為了紀念老師，創(chuàng)建了齋藤紀念管弦樂團）。他原本打算以鋼琴演奏為生，但15歲時他在一次橄欖球比賽中折斷了兩根手指，扼殺了這個希望。
在法國的貝桑松指揮大賽奪冠，為小澤征爾帶來了在美國檀歌塢音樂節(jié)度過一個夏天的機會，在那里倫納德·伯恩斯坦請他去紐約愛樂樂團當(dāng)助理指揮。赫伯特·馮·卡拉揚則把他叫去柏林。小澤征爾融合了他兩位導(dǎo)師的風(fēng)格，將克己的前納粹奧地利人與奔放不拘的美國猶太人融為一體?？ɡ瓝P教給他的是精準、權(quán)威、優(yōu)雅；伯恩斯坦則教會了他如何在指揮臺上跳舞，隨著音樂擺動，順其自然。
1967年，德國，小澤征爾躺在房間的地板上
在舊金山，小澤征爾身穿花哨的嬉皮襯衫，留著油亮的長頭發(fā)。他將斯克里亞賓的《火之詩》帶到了波士頓，在音樂廳的天花板上投射出彩虹般的色彩。在那個最沉悶的音樂廳里，他成為了新一代指揮家的代表，無視貝多芬誕辰紀念卻高歌披頭士的那些人。小澤征爾的音樂品味不拘一格但格調(diào)高雅。他指揮的梅西安《圖蘭伽利拉》交響曲猶如火山爆發(fā)，還首演過這位作曲家以阿西西的圣方濟平淡一生為主題的歌劇。他還喜歡巴托克、盧托斯瓦夫斯基、普朗克、迪蒂耶、斯特拉文斯基和武滿徹的作品。他與波士頓交響樂團開始合作后的最初幾年，那支樂團擁有了其他美國樂團只能羨慕的轟動效應(yīng)。
小澤征爾拒絕常住波士頓，他把家安在東京，在需要時兩頭飛。他的英語一直都只能算是勉強夠用，還帶著漫畫書般的口音。大多數(shù)音樂家都能理解他的意思，而任何敢于質(zhì)疑的人都待不久。在提到幾出公諸于世的抗議（抗議者均為女性）時，小澤只是聳聳肩說：“那些女人正在自掘墳?zāi)??！彼梢韵癫魉固挂粯悠揭捉?，也可以像卡拉揚一樣冷酷無情。他基本上不用指揮棒，更有助于營造出一種超凡脫俗的氛圍。
在音樂會結(jié)束后他能灌下六瓶朝日啤酒，曾因酒駕被捕兩次，但都被掩蓋過去。他也會私下幫助陷入困境的音樂家以及工作人員，這些善行也從未見諸報端。
與小澤征爾相比，沒有其他哪位音樂總監(jiān)為自己的樂團籌集過更多的資金。在索尼的盛田昭夫和大賀典雄買下半個好萊塢的時候，小澤征爾是他們的幕后顧問。作為回報，檀歌塢新建以小澤征爾命名的音樂廳的一千萬美元成本中，大賀典雄的捐款占了五分之一，他另外還曾捐出一百萬美元，換來指揮波士頓交響樂團的榮譽。在索尼成為世界第二大唱片公司后，人們本以為小澤征爾會錄制大量的唱片。但事實上，他出版的唱片數(shù)量相當(dāng)少，總數(shù)不到五十張。1984年的柏遼茲《夏夜》和1993年的法蘭克《D小調(diào)交響曲》尤為出色。我自己最喜歡的是一張威廉·魯索（William Russo）為藍調(diào)樂隊和管弦樂隊創(chuàng)作的作品，于1972年出版，科基·西格爾（Corky Siegel）在其中的口琴獨奏無比絕妙，必須親耳聆聽才能相信。
小澤征爾的唱片
小澤征爾與波士頓交響樂團之間的關(guān)系看似冷淡，但他始終忠于樂團。在其他人的工作同時橫跨三個大陸時，他仍然堅持著傳統(tǒng)的指揮家與樂團一夫一妻制，磨練其標(biāo)志性的音色和風(fēng)格。即使到了他波士頓任期的最后幾年，已經(jīng)有一半的樂團成員公開反對他，小澤征爾仍然頑固地保持著忠誠。
在此方面，他也是此類指揮家中的最后一人。在他于2002年離開后，波士頓交響樂團在詹姆斯·列文和安德里斯·尼爾森斯的先后指導(dǎo)下迷失了方向，此二人同時都在其他地方任職。波士頓交響樂團不再給人驚喜，也無法掀起波瀾，如今只是一個衰落行業(yè)中的另一套演出而已?？死蛱m、洛杉磯和費城的樂團每個星期都有更為出色的演出。
小澤征爾在2010年確診食道癌，退居日本，偶爾指揮演出，也維系著超越語言和距離的長久友誼。他的門生極少，值得一提的例外是法國女中音歌唱家娜塔莉·施圖茲曼，他發(fā)現(xiàn)了她能夠成長為一位指揮家；如今她在佐治亞州亞特蘭大擔(dān)任音樂總監(jiān)，也是拜羅伊特夏季音樂節(jié)的?？?。
小澤征爾的遺產(chǎn)受到他的職業(yè)那種轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)所限，必須要親身經(jīng)歷才能感受到他在耳熟能詳?shù)淖髌分腥计鸬幕鸹?，以及他在新作品中投入的熱情。小澤征爾從未闡述過他的方法。在與小說家村上春樹的一系列非對話式訪談中，他守口如瓶。村上曾沮喪地寫道：“小澤先生的談吐幾乎可算是一種獨特的‘小澤語’，將它轉(zhuǎn)換成文章其實并不容易?！笨梢酝茢嗨幕逎怯幸鉃橹Ｐ烧鳡栍?024年2月在東京去世，享年88歲。
2月10日，日本長野，民眾獻花悼念小澤征爾
對于小澤征爾來說，音樂不在于文字，也不在于音符，而存在于手眼交流所創(chuàng)造的某種超自然領(lǐng)域，一個手勢和一個眼神，就讓音樂能夠呼吸、存在、成為它自己。
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