由“科幻電影新教父”丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，甜茶、贊達(dá)亞等主演的科幻巨制《沙丘2》正在上映。本片改編自弗蘭克·赫伯特所著的《沙丘》小說，這部小說曾獲雨果獎、星云獎，被評為“20世紀(jì)最佳科幻小說”中的桂冠和科幻史最重要的里程碑。
由原著作者之子布萊恩·赫伯特，聯(lián)手科幻作家凱文·J·安德森改編，官方原著全彩版漫畫——《沙丘》第1、2部，也已由中信出版集團(tuán)同步出版。
《沙丘》官方原著全彩版漫畫
最近，“科幻史詩、傳奇再臨：《沙丘2》IMAX四城特別觀影暨閱讀導(dǎo)賞活動”系列活動舉辦。映后分享環(huán)節(jié)，《沙丘》官方原著全彩漫畫特邀推薦人、中國人民大學(xué)哲學(xué)院副教授王小偉，《科幻世界》雜志副總編輯姚海軍，科幻作家、三屆銀河獎得主任青，《看電影》雜志主編阿郎，影評人電子騎士嚴(yán)蓬，“極客電影”創(chuàng)始人李東東等對《沙丘》原著及電影改編進(jìn)行了分享。
從左到右：李東東、阿郎與任青
反爽文模式的《沙丘》，不是一首暢快的英雄史詩
《沙丘》原著誕生于1965年，因其世界觀構(gòu)建、人物塑造、哲學(xué)意味十足等，被讀者們津津樂道，解讀至今。
《沙丘》曾多次被改編成影視作品，比如1984年大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演的電影，科幻頻道的迷你劇，以及現(xiàn)在由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的新電影。其中，1984年大衛(wèi)·林奇的版本和維倫紐瓦的版本也是被提及最多的。
影評人電子騎士嚴(yán)蓬談道，海外的媒體經(jīng)常會把《沙丘》系列和《指環(huán)王》三部曲、星戰(zhàn)三部曲相提并論?！皬恼w來看，《沙丘》三部曲系列將來一定會是科幻電影史上的經(jīng)典系列，在未來會被人無數(shù)次提起、分析、研究，這是必然的事情。”
“1984年版的《沙丘》雖然什么場面都有，拍攝成本也不低，但是為什么評價不高。隨著新版《沙丘》電影的上映、出現(xiàn)，我再回頭看原著的分析，才意識到大衛(wèi)·林奇版《沙丘》的思路是錯的——它對原著的體現(xiàn)是錯的。大衛(wèi)·林奇版的《沙丘》是部爽片，全篇在講男主怎么樣一路開掛，打敗了敵人，贏取了國王女兒。而這恰恰是《沙丘》原著不想走的路子，赫伯特的《沙丘》原著整體就是反英雄主義的，不是在講典型的英雄，特別不是爽文?！彪娮域T士嚴(yán)蓬說，“我們在閱讀《沙丘》原文時，會發(fā)現(xiàn)閱讀體驗有點不那么順，它在不斷打破你的預(yù)期，其中不斷夾雜一些保羅的思考、局勢的描繪甚至文獻(xiàn)性的東西，它不是一首暢快的英雄史詩。”
大衛(wèi)林奇版本《沙丘》劇照
而不是典型爽文的《沙丘》讓觀眾感覺到氣勢恢宏的原因在于，作為一部出色的科幻電影應(yīng)該是沉浸式的，讓觀眾進(jìn)入一個世界觀、環(huán)境當(dāng)中，而不是體驗一段故事情節(jié)或者一個角色身份。丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演很好的做到了這點，他真正還原了亞拉基斯星。在觀影中，觀眾最爽的并不是代入男主角身份，而是身歷其境體驗壯麗沙漠的雄渾，而這才是《沙丘》系列真正的靈魂所在。
作為哲學(xué)專業(yè)教授，王小偉從哲學(xué)領(lǐng)域角度，分享了自己的觀影感受。他認(rèn)為這部作品有很強(qiáng)的存在主義意味——這是一個主角保羅在尋找自己身份，找尋“我是誰”過程中，三個不同的認(rèn)同不斷轉(zhuǎn)移，充滿張力的故事：“其實每個人內(nèi)心都有亞拉基斯星球和哈克南家族，也有受壓迫的弗雷曼人。保羅角色設(shè)定特別有意思。如果大家讀過或者了解《圣經(jīng)》就知道，保羅本身面臨身份的混淆。他是在身份張力當(dāng)中活著的，他原來是法利賽人，是基督徒的壓迫者，后來變成基督徒，并且保護(hù)基督徒，最后他又變成被壓迫者……所以，他自己的身份也一直在調(diào)換。同時，他又是哈克南家族和厄崔迪家族的血脈，還是弗雷曼人的領(lǐng)袖?！?/p>
作為《沙丘》官方原著全彩漫畫特約推薦人，王小偉也分享了全彩漫畫與電影的異同。他認(rèn)為區(qū)別在于，電影較立體，漫畫則更像電影分鏡頭。而這部由原著之子操刀的《沙丘》官方全彩漫畫，同1984年大衛(wèi)·林奇版《沙丘》電影分鏡頭幾乎重合，與新版《沙丘2》的重合度很高。電影提供了震撼的聲效、連貫的畫面和立體的視角，但全彩漫畫的好處在于將作者寫作時的腦海中的畫面再現(xiàn)，這點不可替代。
《沙丘》繪本
從哈姆雷特的故事到麥克白的故事
關(guān)于《沙丘2》系列中的人物和情節(jié)，電子騎士嚴(yán)蓬談道：“第二部對保羅和契妮的塑造都挺有意思的。書里契妮角色是更順從的形象，丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演把她處理為更獨立的，甚至跟保羅有點對抗性的角色，讓這個角色有非常強(qiáng)的張力，它像在第三者的角度看待一切。弗多里曼人對于保羅非常迷信，但契妮有很清醒的認(rèn)識，但這又不影響她真的喜歡保羅。所以，契妮的感性和理性是非常清晰的。”
很多人提到《沙丘》是《王子復(fù)仇記》的故事，“第一部確實比較像《哈姆雷特》，因為保羅主要就是在復(fù)仇，他會有些糾結(jié)。第二部跟哈姆雷特幾乎沒有關(guān)系了，我覺得第二部的核心主題更接近莎士比亞劇里面的《麥克白》，那就是權(quán)力對他的腐蝕，各種人對保羅的誘惑、推動，以及他自己內(nèi)心的矛盾斗爭。同時也有很多預(yù)言，這些預(yù)言都影響了保羅對未來的選擇、決定。所以，第二部在骨子里很像麥克白。那么第三部的主題已經(jīng)呼之欲出了，我感覺它會更像是《俄狄浦斯王》，就是自己不知道自己犯了一些罪孽，但是出于高貴的品行，他懲罰自己的故事。所以我特別期待在第三部來展現(xiàn)帶有悲劇性的，絕對不會是簡單的大團(tuán)圓的故事?！彪娮域T士嚴(yán)蓬分享道。
《沙丘2》契妮
王小偉介紹，《沙丘》電影里有很多動人的畫面，“我注意到《沙丘》漫畫和電影都有涉及的，就是當(dāng)保羅母親看到弗雷曼人有這么多水——每一罐水就是一個人的生命，儲存那么多水，當(dāng)你看到一個汪洋大海的時候看到的其實是一條生命的長河。在漫畫里是這么講的，保羅母親說在她出生的地方，水從天空中落下來，大地上遍布寬闊的河流，河水不停地流淌，對這個情節(jié)，我有說不出的感動，我們從來沒有像看待生命那樣看待水。所以，那個畫面出來之后很感人，我私人特別期待在第三部，它能夠更多的探討關(guān)于永恒人性的主題。”
《沙丘》漫畫內(nèi)頁
從文學(xué)到影視
從文學(xué)到影視，《沙丘》系列有何值得借鑒的部分？
阿郎認(rèn)為，《沙丘》文學(xué)化改編可能對以后文學(xué)影視改編都沒有任何借鑒意義，它太特例了：“《沙丘》原著小說寫得別別扭扭，它在講述一種人類永恒的困境，這種困境是權(quán)力的爭奪，類似于王子復(fù)仇記、游擊軍和政府軍爭斗等，如果把這些內(nèi)容簡單用符號提煉出來，會發(fā)現(xiàn)《沙丘》這幾部小說涵蓋了若干個宮斗方式——從寫兄妹爭奪政權(quán)到姑姑和侄兒爭奪政權(quán)，再到侄兒成為皇帝，統(tǒng)治3500年時又有新的反叛軍出場，最后到姐妹和祖母的爭奪。作為一部文學(xué)作品，它比較開放，可以有各種朝代人物的更迭，但是電影一定有一個主人公、具體的事情，觀眾才可以把自己的情感放在主人公身上，跟隨主人公把事件走完。電影如果不斷更換主人公就沒法看了，甚至作為電視劇也不是成功的?！?/p>
阿郎認(rèn)為，《沙丘》成功的改編在于，它幸運地遇到了不可多得的大導(dǎo)演、大演員、大制作，“丹尼斯·維倫紐瓦跨過了電影技術(shù)所謂科學(xué)的表達(dá)，回到了電影藝術(shù)的本體，找到駕馭電影技術(shù)的方法。它就像影片中保羅駕馭沙蟲一樣在駕馭影片技術(shù)，丹尼斯·維倫紐瓦從《焦土之城》，到《邊境殺手》，到《降臨》之后那種巨大的變化，讓我意識到這種人可遇不可求?！?/p>
丹尼斯·維倫紐瓦版《沙丘2》劇照
任青則分享了自己參與科幻文學(xué)IP和影視化改編的親身體驗。他表示科幻創(chuàng)作看起來簡單，其實它是技術(shù)活兒，是個找平衡的過程?？苹脛?chuàng)作就像馬戲團(tuán)小丑雜耍，要不斷為自己手里的三個球——科學(xué)、文學(xué)、敘事，找到平衡?！暗つ崴埂ぞS倫紐瓦導(dǎo)演正因為做到了將大量原著信息濃縮進(jìn)電影畫面的影像化敘事，讓觀眾看得懂，以及高超、大膽的人物改編與塑造這三點，滿足了大眾喜好，從而讓《沙丘》系列電影取得成功。這些都為科幻影視化改編提供了有益的思考?！?/p>
任青也指出，小說作者、故事作者要有編劇思維，而編劇要有故事思維，這樣才能把科幻IP、題材、影視化的需要更好結(jié)合在一起。未來，在科幻創(chuàng)作領(lǐng)域，兩棲編劇人才培養(yǎng)非常有必要。最后，任青感嘆，現(xiàn)在像《沙丘》系列這種經(jīng)典類型“太空歌劇”科幻大片將會越來越少，建議大家“且看且珍惜”。
《科幻世界》雜志副總編輯、《四川科技報》總編輯姚海軍表示，科幻IP轉(zhuǎn)化，對原著要求很高，原著要有足夠的豐富度和復(fù)雜性，并具備能夠抓住觀眾的想象奇觀，讓大家看過一遍這一輩子都不會忘記，才是好的IP，才有無限被改編的可能。而《沙丘》的改編如此成功，也正因如此。
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