當(dāng)紫禁城“相遇”凡爾賽宮

4月1日至6月30日，“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展在故宮博物院文華殿呈現(xiàn)。該展覽由故宮博物院和法國(guó)凡爾賽宮殿﹑博物館及國(guó)家園林公共機(jī)構(gòu)（以下簡(jiǎn)稱凡爾賽宮）聯(lián)合主辦。展覽以中法兩國(guó)外交、文化和藝術(shù)交流為主題，展現(xiàn)200件文物精品。澎湃新聞在現(xiàn)場(chǎng)看到，古意盎然的故宮文華殿呈現(xiàn)一片濃濃的中法文化交流氛圍，文華殿紅柱、花磚、斑斕的天花彩畫掩映在照亮展品的星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光中。

展覽帶領(lǐng)觀眾穿梭回17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)的中國(guó)與法國(guó)宮廷。這一時(shí)期是法國(guó)王室及其宮廷對(duì)中國(guó)文化興趣最為濃厚的時(shí)期之一。大量中國(guó)工藝品和書籍進(jìn)入法國(guó)宮廷和貴族的收藏視野，引發(fā)了以凡爾賽宮為中心波及歐洲的“中國(guó)風(fēng)藝術(shù)”創(chuàng)作風(fēng)潮。法國(guó)宮廷保存了大量來自中國(guó)的物品以及法國(guó)本土創(chuàng)作的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)作品，成為了解此一時(shí)期中法關(guān)系和藝術(shù)交流的重要物證。

中國(guó)宮廷對(duì)于風(fēng)潮涌動(dòng)的國(guó)際世界也給出自己的回應(yīng)，自路易十四派出“國(guó)王數(shù)學(xué)家”來華以后，大量法國(guó)耶穌會(huì)士東來，很多法國(guó)人長(zhǎng)期在此服務(wù)，他們對(duì)清代宮廷在科學(xué)、藝術(shù)、建筑、醫(yī)學(xué)、地圖編繪等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響，這種狀況一直持續(xù)到乾隆末年。

展覽呈現(xiàn)在古意盎然的故宮文華殿，文華殿紅柱、花磚、斑斕的天花彩畫掩映在照亮展品的星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光中。整體氛圍寧謐沉靜，開篇及展陳中涉及古畫的部分考慮文物保護(hù)的需要，燈光均較暗，需要駐足細(xì)看；而來自法國(guó)宮廷色彩絢麗、雕金繪彩的瓷器則被照的光輝奪目。

展覽現(xiàn)場(chǎng)還復(fù)原了路易十五王后瑪麗·菜什琴斯卡的“中國(guó)人廳”。

“中國(guó)人廳”是路易十五的王后瑪麗·萊什琴斯卡在凡爾賽宮的私人房間。該房間在王后授意下以中國(guó)風(fēng)格為主題經(jīng)過兩次重新布置。一次是在1747年，房間壁板上的圖案為中國(guó)風(fēng)格的“印度”壁紙，成為一間“中國(guó)廳”。另一次是在1761年，王后向當(dāng)時(shí)國(guó)王藏品廳的畫家們定制了8幅描繪中國(guó)人茶葉種植和貿(mào)易活動(dòng)的巨幅油畫，裝飾整個(gè)房間，“中國(guó)廳”變成“中國(guó)人廳”。王后本人也參與了這些畫作的創(chuàng)作。房間內(nèi)還配以珍稀瓷器和非常漂亮的大理石花紋漆家具，成為當(dāng)時(shí)凡爾賽宮中國(guó)風(fēng)格房間的代表。

展覽以“龍與百合花的相遇”開篇。

龍是中國(guó)人獨(dú)特的文化創(chuàng)造和精神標(biāo)識(shí)，百合花是法國(guó)王室的標(biāo)志，龍與百合花的相遇源于1688年。

這一年，法王路易十四派遣的“國(guó)王數(shù)學(xué)家”到達(dá)北京，得到康熙皇帝的接見，正式開啟了中法間的政治交往和文化交流。中法之間的交往呈現(xiàn)出兩國(guó)宮廷始終高度關(guān)注積極推進(jìn)、以科學(xué)和藝術(shù)交流為主旨、以服務(wù)清宮的耶穌會(huì)士為溝通橋梁的特點(diǎn)。中國(guó)古代文化經(jīng)典與歷史著作的西傳，促成了法國(guó)近代漢學(xué)的誕生。

西方的影響首先體現(xiàn)在對(duì)于帝王形象的呈現(xiàn)上。一件清人繪乾隆帝古裝像軸，畫中人物的臉部由西洋畫家郎世寧繪制，而人物的服飾、背景則由宮廷畫家金廷標(biāo)所繪，這是一種“中西合璧”的體現(xiàn)。

清人繪乾隆帝古裝像軸

一件雍正帝洋裝像屏則更鮮明地體現(xiàn)出西方的影響。畫中雍正帝的穿戴受到法國(guó)國(guó)王路易十四的影響，繪畫表現(xiàn)方式受當(dāng)時(shí)歐洲流行的“扮裝舞會(huì)畫像”的影響，同時(shí)也顯示了雍正帝內(nèi)心標(biāo)新立異的特質(zhì)以及清代宮廷對(duì)歐洲時(shí)尚的濃厚興趣。

雍正帝洋裝像屏

另有一件清人繪康熙帝常服像軸則呈現(xiàn)了帝王青年時(shí)期習(xí)書的場(chǎng)景。

清人繪康熙帝常服像軸

同一時(shí)期的西方繪畫的部分，約1672年的法王路易十四肖像精細(xì)而豐富。畫面的上部是路易十四畫像，人像下方有代表藝術(shù)的樂器和代表科學(xué)的地球儀等科學(xué)儀器和書籍，彰顯其作為藝術(shù)和科學(xué)保護(hù)人的身份。路易十四以科學(xué)為途徑與康熙皇帝建立聯(lián)系，他派往北京宮廷的5位傳教士即是以數(shù)學(xué)家身份出使。路易十四派往中國(guó)的傳教團(tuán)取得了豐碩的交流成果。

1672年的法王路易十四肖像

法王路易十五肖像

伏爾泰肖像

現(xiàn)場(chǎng)還有一幅大尺幅的萬國(guó)來朝圖，有趣的是，畫中很多西洋來使舉著不同國(guó)家名稱的旗幟，其中一面寫著的就是“法蘭西”。

萬國(guó)來朝圖

萬國(guó)來朝圖

萬國(guó)來朝圖

來自故宮博物院的銅鍍金殼開光人物像懷表，表盤中心金色百合花圖案為法國(guó)王室標(biāo)志，表殼中央開光處是法國(guó)國(guó)王路易十四像，機(jī)芯內(nèi)擺輪保護(hù)罩鏤雕一條中式五爪龍。故宮博物院研究館員、展覽中方策展人郭福祥推測(cè)，此表極有可能是路易十四送給康熙皇帝的禮物，是兩位帝王之間交往的重要物證。

銅鍍金殼開光人物像懷表

來自凡爾賽宮的銀鍍金壺是暹羅使節(jié)進(jìn)獻(xiàn)給路易十四的金銀器中現(xiàn)存的唯一一件。其形制為中式，銀質(zhì)鏨刻，飾有鍍金高浮雕人物、鳥獸、花卉與寶塔圖案。路易十四和1793年大革命政府曾先后下令熔化金銀器，此壺兩次幸免于難?！半m然是暹羅使團(tuán)的禮品，卻來自中國(guó)，是目前所見非常早的嶺南地區(qū)外銷銀器實(shí)物”，本次展覽的策展人郭福祥介紹。

銀鍍金壺

展覽的第二單元名為“紫禁城中的法國(guó)風(fēng)景”，分為“禮品和定制”“交匯與新創(chuàng)”兩個(gè)章節(jié)。清代宮廷收藏中，來自法國(guó)的物品種類豐富，或來自兩國(guó)交往的禮品，或來自傳教士的貢獻(xiàn)，或來自兩國(guó)之間的貿(mào)易。

同時(shí)，隨著中法交往的不斷深入，不乏清宮向法國(guó)訂制物品的情形。清宮內(nèi)有諸多受到法國(guó)技藝影響或帶有法國(guó)文化印記的器物，中法兩國(guó)深厚而精致的文化在紫禁城內(nèi)密切互動(dòng)，激發(fā)出豐富的想象力和新創(chuàng)意。

銅鍍金圓規(guī)矩箱表  故宮博物院藏

銅鍍金嵌琺瑯望遠(yuǎn)鏡 故宮博物院藏

展覽中有一組畫琺瑯牡丹紋海棠式花籃。1775年，乾隆命人將10件康熙、雍正款瓷器送到廣州，要求粵海關(guān)仿制，并落“乾隆年制”款，同時(shí)還將器物圖紙送到法國(guó)“下單”。3件花籃，從左到右，依次為法國(guó)造、康熙款原件和乾隆年間仿制的。

類似的清宮“海淘”瓷器還展出了兩件?？钭R(shí)是外行人最容易分辨瓷器產(chǎn)地的方式，比如畫琺瑯白地藍(lán)花壺有“乾隆年制”款，但書寫歪斜，“制”字還有缺筆，應(yīng)是法國(guó)工匠仿寫漢字所致。乾隆款畫琺瑯菊花紋壺的壺蓋沿內(nèi)側(cè)有金匠標(biāo)章、巴黎地區(qū)征稅標(biāo)章、金屬純度標(biāo)章戳印痕跡，表明它是1783年在法國(guó)巴黎地區(qū)制作。

乾隆款畫琺瑯菊花紋壺

展覽中還有一件滿文版《幾何原本》。策展人郭福祥介紹，法國(guó)傳教士白晉、張誠(chéng)為便于給康熙講授西方數(shù)學(xué)，根據(jù)古希臘數(shù)學(xué)家歐幾里得的《幾何原本》編譯了這套滿文教材。這是研究中西文化交流史的珍貴資料。

乾隆下令編纂的大型官修綜合性農(nóng)書，在眾多精美文物中并不顯眼。但當(dāng)時(shí)的法國(guó)人錢德明意識(shí)到該書對(duì)法國(guó)農(nóng)業(yè)發(fā)展頗有用處，寄回法國(guó)一部。19世紀(jì)，法國(guó)漢學(xué)家通過對(duì)《欽定授時(shí)通考》的研究，獲取了有益信息。還有塞弗爾瓷器廠生產(chǎn)的中國(guó)風(fēng)瓷器，色澤艷麗。這些是法國(guó)在實(shí)踐中學(xué)習(xí)中國(guó)制瓷技術(shù)的代表。郭福祥說：“希望觀眾透過展品，了解這段中法雙方彼此尊重、相互欣賞的政治交往史，彼此借鑒、相互學(xué)習(xí)的文化交流史?！?/p>

滿文版《幾何原本》

清 透明琺瑯?biāo){地金花攢盒 故宮博物院藏

清 黃地琺瑯彩詩(shī)句梅花紋碗 歐洲進(jìn)口的銅胎畫琺瑯料影響了中國(guó)瓷器

展覽中還有一件畫像臨摹自一件清宮舊藏油畫。該油畫現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，其形象來源關(guān)涉中西藝術(shù)交流，尤其是中法宮廷間的藝術(shù)交流，是探討法國(guó)宮廷戎裝像對(duì)清宮繪畫影響的重要資料。

民國(guó) 戎裝仕女像掛屏

展覽的第三部分是“凡爾賽宮的中國(guó)時(shí)尚”，分為“收藏和改造”“模仿與靈感”兩個(gè)章節(jié)。

中國(guó)文化深刻影響著法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)尚，對(duì)中國(guó)瓷器的仿制是法國(guó)“中國(guó)風(fēng)藝術(shù)”的重要組成部分。中國(guó)成為了法國(guó)藝術(shù)家和知識(shí)精英獲取創(chuàng)作靈感的源泉，后者在諸多領(lǐng)域大量汲取中國(guó)元素。

隨著中西交往的深入，大量中國(guó)物品輸送歐洲市場(chǎng)，諸多法國(guó)王室成員和政要成為中國(guó)藝術(shù)品的收藏家。同時(shí)，法國(guó)對(duì)從中國(guó)進(jìn)口的物品進(jìn)行裝飾和改造，以適應(yīng)自身的審美需求。

一件來自凡爾賽宮的青釉香水瓶，在瓷瓶的頂部、口沿、底座均裝飾了奢華的洛可可風(fēng)格銅鍍金飾件。據(jù)記載，該瓷瓶于1743年被購(gòu)入并安放在路易十五在凡爾賽宮的藏衣室，是現(xiàn)存唯一一件經(jīng)鑒定屬于路易十五的中國(guó)瓷器。

青釉香水瓶

瓷器是中國(guó)藝術(shù)進(jìn)入法國(guó)宮廷最強(qiáng)有力的媒介之一。法國(guó)王室從16世紀(jì)開始有少量瓷器收藏。至17世紀(jì)末18世紀(jì)初的路易十四時(shí)代，王室收藏的中國(guó)瓷器數(shù)量顯著增加。凡爾賽宮及其附屬宮苑早期收藏的中國(guó)瓷器以青花瓷為主。本展覽選用的青花瓷與同一時(shí)期出口到歐洲的同類產(chǎn)品相似，在法國(guó)王室成員的早期中國(guó)瓷器收藏中多為類似產(chǎn)品。

清早期 青花瓷

出土于凡爾賽宮花園的陶瓷殘片

對(duì)中國(guó)瓷器的仿制是法國(guó)“中國(guó)風(fēng)”藝術(shù)的重要組成部分。法國(guó)的瓷器中充滿了對(duì)中國(guó)的旖旎想象。

彩繪描金風(fēng)景人物茶具

彩繪描金風(fēng)景人物茶具

展覽追尋了17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)一百多年間，中法往來交互的歷史印跡。中國(guó)和法國(guó)雖遠(yuǎn)隔千山萬水，在歷史上卻進(jìn)行過持續(xù)不斷的理解對(duì)方的嘗試和文化交流的實(shí)踐。他們彼此間的吸引，相互間的興趣，一直深藏于歷史記憶之中，令人回味無窮，成為了一段世界文明發(fā)展史上交流互鑒的佳話。

此次展覽展期持續(xù)至6月30日。