文字幻術(shù)師，趙志明小說集《秦淮河里的美人魚》出版

最近，小說家趙志明最新短篇小說集《秦淮河里的美人魚》由人民文學(xué)出版社與九久讀書人策劃出版。該書收錄趙志明近年全新創(chuàng)作的十篇小說，寫十種平凡生活中的無奈人生，寫人生路上種種別離的悲慟與無奈。

值此書出版，以“流動(dòng)的盛宴”為名，本書作者趙志明，作家梁鴻，詩人、批評(píng)家楊慶祥與媒體人姜妍進(jìn)行了分享。

現(xiàn)場

關(guān)于這本小說集，趙志明自言：“我在江蘇常州17年，在南京7年，北漂20年。這部小說集的10篇小說，都與此三地有關(guān)。小說雖是虛構(gòu)產(chǎn)物，但我作為一個(gè)臥底，自評(píng)投注其中的感情都是真的?！?/p>

趙志明的寫作生涯已經(jīng)超過25個(gè)年頭，《秦淮河里的美人魚》是他的第9本小說集。這本書共收錄小說十篇，分為三輯，有對(duì)故鄉(xiāng)生活的深情回望，有對(duì)青春過往的回憶與告別，也有對(duì)當(dāng)下疲憊中年的感慨與剖析。

關(guān)于這三輯，趙志明自述，第一輯“弦上”，雖圍繞成長鋪染點(diǎn)綴，但離別昭然若揭，于是到了《高處》，主人公就被命運(yùn)眷顧到，隨著探測(cè)隊(duì)離開了故鄉(xiāng)，一路漂泊，再回來時(shí)已是枯槁鶴發(fā)的老人家；第二輯“流動(dòng)的盛宴”中，即使在一個(gè)城市里，流動(dòng)性也讓相遇和離別時(shí)刻發(fā)生，那種被裹挾的洶涌態(tài)勢(shì)讓人身在其中，載沉載浮，倏忽而過，即使生死一線，也來不及回頭；第三輯“秦淮河的美人魚”，寫男女的邂逅相愛、相濡以沫、堅(jiān)守經(jīng)年，所有堅(jiān)固的也難敵命數(shù)，終究煙消云散。

《秦淮河里的美人魚》中有形形色色的人物，有孤獨(dú)在家捕蛇的病弱少年，有返鄉(xiāng)的老人，有城市底層的蹭席者，有千禧年前后年輕的網(wǎng)友和戀人們，也有從瑣碎日常中短暫逃離的中年男人……時(shí)間平等地穿過每個(gè)人，留下一聲聲嘆息。趙志明以筆為網(wǎng)，和他的人物一起，踏上這段從少年到中年的危險(xiǎn)旅程，在時(shí)光的河流里不停地捕撈那條無處不在又無處可見的“美人魚”。

千禧年前后，論壇時(shí)代的寫作

趙志明分享道，《秦淮河里的美人魚》這本書寫作的時(shí)間跨度很長，有的篇目是十幾年前寫的，有的則是最近兩年完成的。與書名同名的一篇《秦淮河里的美人魚》寫作于2004年，“那一年我剛剛從北京到南京，這篇小說里有一種奇怪的風(fēng)格，我自己認(rèn)為它是論壇文學(xué)的風(fēng)格——當(dāng)時(shí)大家在論壇里找到了一批同道中人，相濡以沫，你寫一篇小說上傳到論壇，有人喜歡，有人批評(píng)，有人嘲諷，這是一種臨界態(tài)的交流方式。”

“《秦淮河里的美人魚》寫作時(shí)，我是用一種不自知的狀態(tài)在寫，這種狀態(tài)里面有一種對(duì)文學(xué)的想象，還有對(duì)生活、對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一種呈現(xiàn)?！肚鼗春永锏拿廊唆~》這篇其實(shí)是有點(diǎn)奇怪的，但你讓我現(xiàn)在再寫一個(gè)類似的故事我是寫不了的，畢竟我年紀(jì)已經(jīng)四十多歲了?！壁w志明談道。

梁鴻談道：“趙志明的小說，不管是長是短，都給人一種意料之外的感覺，比如第一輯《弦上》，他寫了一個(gè)農(nóng)村的少年，我開始以為是個(gè)鄉(xiāng)土小說，到最后發(fā)現(xiàn)好像不是；我開始以為是寫少年的哀愁，最后發(fā)現(xiàn)好像也不是?！断疑稀仿詭б稽c(diǎn)玄幻色彩，他寫到蛇，寫到個(gè)人形象的變化，故事主角在一個(gè)特別鄉(xiāng)村的環(huán)境下，幻化出一種完全審美的東西，讓人讀著充滿了意外感?！?/p>

“《小姜的故事》寫了一個(gè)文藝青年之死。你在小說最后才說他是當(dāng)年的高考狀元，他曾經(jīng)怎樣混論壇，怎樣追尋理想的生活，但最后還是意外死去。我覺得你寫的不是中年的疲乏，你寫的是一種生命的意外。再談?wù)勞w志明的語言，《夏日》這篇我印象深刻，他用一種略帶饒舌又有些搖滾的語言完成了這篇小說。小說充斥了大量對(duì)話，和許多小說修辭的語言完全不同，有現(xiàn)代小說的特質(zhì)，也有白描的感覺，給我?guī)砹诵迈r的閱讀體驗(yàn)。”

內(nèi)頁

楊慶祥談道，如今大量的寫作者涌入寫作現(xiàn)場，前面的人還沒有退場，后面的人又壓了上來了。“當(dāng)代寫作的現(xiàn)場極其擁擠，也就導(dǎo)致了當(dāng)下的寫作千人一面。我最近看到一個(gè)觀點(diǎn)，說AI或人工智能以后可以代替很多網(wǎng)文寫作者。如此，這就對(duì)真正的作家提出了殘酷的要求，你必須寫得特別好，你才可能擁有讀者，擁有研究者，擁有市場。從趙志明的小說中我看到90年代以來的那種情緒和感覺一直延宕到了現(xiàn)在，我們還活在屬于過去的時(shí)間蟲洞之中，我們?cè)趯ふ乙粋€(gè)人說出我們的感覺。趙志明就是把這個(gè)感覺說出來的人?！?/p>

故事結(jié)束的時(shí)候，小說才剛剛開始

姜妍認(rèn)可楊慶祥所說的“延宕感”，“我意識(shí)到趙志明的故事可能是要打破一種時(shí)間的線性敘事，呈現(xiàn)敘事的空間性，加入了說故事說書人的元素，讓時(shí)間延長，甚至于他是欺騙了時(shí)間?！?/p>

趙志明自述：“小說可讀性的建立，不光是題材，也不光是人物，更是一個(gè)通篇的氛圍感。我讀了很多荒誕派、新小說、拉丁美洲大爆炸的作品，大部分故事，我也忘記了具體講了什么，也就只記得一個(gè)氛圍?！?/p>

“我和朋友討論過一個(gè)問題——故事和小說的界限在哪里？我覺得小說應(yīng)該在故事結(jié)束的地方開始。如果小說跟故事是重合的，有故事就夠了，干嘛還要小說？我的朋友韓東說，一個(gè)小說家基本上都是在預(yù)設(shè)和偏離之間糾纏。偏離大了之后，就跟預(yù)設(shè)沒關(guān)系了，如果偏離過小，預(yù)設(shè)就變成了他的現(xiàn)實(shí)，那么這個(gè)小說還有沒有寫的必要？這也是對(duì)我來說比較困擾我的地方。當(dāng)然回到本質(zhì)，這也是我對(duì)小說到底是什么的一種理解。”趙志明分享道。

楊慶祥談道：“每天我們都能在社交媒體上看到無數(shù)故事，如果我們只需要故事，我們看這些社交媒體就夠了。但是這些故事總是會(huì)缺少光暈或者靈暈，缺少能夠照亮你的東西，缺少讓你的靈魂在某一剎那突然開竅的東西，這是小說要找的東西。這不僅僅是小說要找的東西，更是藝術(shù)要找的東西。”

趙志明很多小說里都有一個(gè)少年的形象。少年對(duì)這個(gè)世界充滿好奇，他身處一地，對(duì)這個(gè)地方有特別的感覺，但同時(shí)他又指向另外一個(gè)空間?！斑@就是趙志明給我們書寫的臨界，而這個(gè)臨界在1990年代以來的中國當(dāng)代語境里特別典型?！陡咛帯防锏耐踯S進(jìn)，他站在樹上去看時(shí)間，看空間，他對(duì)自由流動(dòng)的空間有更大的渴望。我覺得趙志明把少年對(duì)遠(yuǎn)方渴望的那種微妙的心理寫得出神入化。”

具體到文本中，《高處》的故事中，主人公在自己生活的舒適區(qū)釣黃鱔、做飯，也正是因?yàn)樗倪@些技能，他被地質(zhì)隊(duì)選中帶走。但當(dāng)他進(jìn)入另一個(gè)地方，他也就進(jìn)入了一種自己不擅長的狀態(tài)，他和外部環(huán)境發(fā)生了一些張力和碰撞，之后又被拋棄了。

楊慶祥認(rèn)為，這是一個(gè)很簡單的故事，但是你可以把它解讀成一個(gè)特別大的歷史隱喻。1992年南巡啟動(dòng)以后，很多人遷移去城市里面去發(fā)展，但也有很多人被拋棄了。很多人無法在城市里扎根，又要回到農(nóng)村去，然后發(fā)現(xiàn)農(nóng)村的環(huán)境也已經(jīng)變了。你就是被拋棄了。所以王躍進(jìn)是一個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體，但是他某種意義上是一個(gè)典型的時(shí)代癥候，在背后有一個(gè)折射。