上古神兵怎樣鑄成？請(qǐng)看吳越青銅劍

劍作為兵器，開(kāi)始受到重視，是西周以后的事。也就是在那一時(shí)期，劍的形制有了新的變化?？脊虐l(fā)現(xiàn)的春秋早期青銅劍，都是柱脊劍，也就是由圓柱體的莖，直向前伸延而形成劍身的凸脊，只是有的劍莖上裝有劍首，有的沒(méi)有，形體都比較短，一般在28至40厘米之間。這樣類型的劍只適于前刺，而不適于劈砍，更像是匕首，所以也稱它是一種“直兵”，是一種防范非常的衛(wèi)體兵器。西周時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)以車戰(zhàn)為主，兩軍對(duì)陣時(shí)，首先用遠(yuǎn)射的弓矢，待到戰(zhàn)車錯(cuò)轂格斗時(shí)，多以長(zhǎng)柄的戈、戟、矛、鉞為主。劍，這種僅有幾十厘米的手握短兵器，在當(dāng)時(shí)不占重要位置。從考古發(fā)現(xiàn)中也可以看出，這一時(shí)期劍的出土數(shù)量與銅戈數(shù)量相差很大。

但在江蘇南部到浙江北部地區(qū)出土的同一時(shí)期青銅短劍，卻與中原地區(qū)的劍有明顯區(qū)別。劍莖實(shí)芯，有的飾有花紋，莖端有較大的圓首，劍身中脊隆起，前鋒尖細(xì)，兩側(cè)刃已呈現(xiàn)兩度弧曲的雛形。這種側(cè)刃的弧曲，是吳越青銅劍最主要的特征之一。

錯(cuò)金菱形紋劍與無(wú)感菱形暗格紋劍

到春秋晚期，吳越國(guó)力日漸強(qiáng)盛，軍隊(duì)擴(kuò)大，促進(jìn)了兵器制作工藝的發(fā)展，此時(shí)吳越的鑄劍技術(shù)達(dá)到高峰。在發(fā)展過(guò)程中，吳越青銅劍的劍身變長(zhǎng)，柱脊變?yōu)槔饧?，截面凹弧、有血槽，前鍔收狹、刃部由直刃變?yōu)榛【€內(nèi)收。形制上的變化，提高了劍的殺傷能力，使其在步戰(zhàn)加強(qiáng)發(fā)揮最大限度的作用。

而吳越寶劍之所以能如此精美鋒利，主要是因?yàn)閰窃降蔫T劍工匠了解根據(jù)青銅器不同的使用性能，選用不同的銅、錫配比，可使青銅器物的性能達(dá)到相應(yīng)的使用要求。成書(shū)于春秋戰(zhàn)國(guó)之交的《考工記》，出現(xiàn)了世界上最早關(guān)于青銅合金配比的記載:“金有六齊，六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊；五分其金而錫居一，謂之斧斤之齊；四分其金而錫居一，謂之戈戟之齊；三分其金而錫居一，謂之大刀之齊;五分其金而錫居二，謂之削殺矢之齊；金錫半，謂之鑒隧之齊?！贝颂幍摹敖稹奔礊榍嚆~或純銅，“六齊”實(shí)為錫、銅的六種不同合金比例而做出不同的器具的冶煉技術(shù)。

將不同銅錫比例的合金熔煉一體，去除雜質(zhì)，《考工記》中有詳細(xì)的記載：“凡鑄金之狀，金與錫黑濁之氣竭，黃白次之；黃白之氣竭，青白次之；青白之氣竭，青次之，然后可鑄也?！惫艜r(shí)的鑄劍工匠，是根據(jù)熔煉時(shí)的煙氣顏色進(jìn)行判斷的。黑濁氣是原料上附著的木炭、樹(shù)枝等碳?xì)浠衔锶紵a(chǎn)生的。黃白氣主要是熔點(diǎn)低的錫先熔化而產(chǎn)生的，同時(shí)，原料中含有的氧化物、硫化物和其他元素?fù)]發(fā)出來(lái)也形成不同顏色的煙氣。溫度升高，銅熔化的青焰色有幾分混入，故現(xiàn)青白色。溫度再升高，銅全部熔化，因此只有青色了。火焰顏色純凈，表明原料中的雜質(zhì)大多汽化蒸發(fā)，剩下殘?jiān)捎枰匀コ榱颂岣咔嚆~合金的質(zhì)量，工匠們還對(duì)銅錫進(jìn)行多次熔煉，以進(jìn)一步去除雜質(zhì)。后來(lái)人們用“爐火純青”喻功夫純熟，就源于此。

此次蘇州博物館的這把吳王夫差劍，因?yàn)閯Ρ课谎b飾復(fù)雜，且和劍體的韌性要求不同，所以采取了分鑄技術(shù)。所謂分鑄，就是將劍脊和劍刃分開(kāi)鑄造。劍脊，含錫量較少，所以比一般青銅質(zhì)柔而韌，比較不容易折斷。劍刃，含錫量較多，所以質(zhì)脆而硬，使得刃口更加鋒利。這種外堅(jiān)內(nèi)韌的青銅劍，稱之為復(fù)合劍。

越王者旨於賜劍銘文( 反面)

吳越青銅劍三絕

復(fù)合劍、菱形紋飾和劍首同心圓這三種技藝被稱之為吳越青銅劍三絕。

普通劍之劍身是一次澆鑄完畢，復(fù)合劍則是二次澆鑄：先以專門的劍脊范澆鑄劍脊,在劍脊兩側(cè)預(yù)留出嵌合的溝槽；再把鑄成的劍脊置于另一范中澆鑄劍刃，劍刃和劍脊相嵌合構(gòu)成整劍。由于這種劍表面看起來(lái)，劍脊像是鑲嵌上去的，故有人稱之為“銅鑲劍”或“插心劍”。復(fù)合劍的脊部含銅多，故呈黃色；刃部含錫多,故泛白色，故也有人稱之為“兩色劍”。兩千多年后，我們今天看到的復(fù)合劍，雖不像當(dāng)時(shí)脊黃身白，但由于合金成分不一樣，在相同環(huán)境、溫度、濕度下，電化反應(yīng)快慢和過(guò)程也會(huì)不同，因此就會(huì)出現(xiàn)劍脊和劍身銹色差異現(xiàn)象。

出土文物證明，吳越青銅兵器確實(shí)精湛無(wú)比，除了鋒利堅(jiān)韌外，還集中了許多杰出的裝飾技術(shù)，如菱形紋飾、火焰紋飾、鑲嵌寶石琉璃等技術(shù)，其中劍首同心圓裝飾尤其令人嘆為觀止。劍首同心圓位于劍首端部，由厚度0.2至0.8毫米，間距0.3至1.2毫米不等的多圓薄壁凸棱組成，并且十分規(guī)整。在多圈同心圓的槽底，又分布著極細(xì)凸起的繩紋，極具裝飾性。

越王者旨於賜劍

劍首裝飾有同心圓的青銅劍，僅見(jiàn)于少數(shù)吳越名劍，一般實(shí)戰(zhàn)用劍絕無(wú)這種精致裝飾，可見(jiàn)此裝飾技術(shù)在當(dāng)時(shí)亦僅為少數(shù)鑄劍高手能夠掌握，也只有身份地位很高的人，才能夠佩戴這種劍。這種裝飾，即使在現(xiàn)代也難以加工。

通過(guò)對(duì)出土實(shí)物觀察發(fā)現(xiàn)，凡是帶同心圓劍首的劍，都是同心圓劍首單獨(dú)鑄好后，再鑄接或銷接到劍莖上的。同心圓的范鑄工藝十分復(fù)雜，一般的工匠沒(méi)能力鑄出，在當(dāng)時(shí)代表了最高的鑄造工藝?，F(xiàn)在一般認(rèn)為同心圓的泥范不是翻模制作的，而是在轉(zhuǎn)輪上直接轉(zhuǎn)削制作。在制作好的同心圓泥范凸棱上，用小竹簽壓出一道道凹下的櫛齒紋，然后再經(jīng)過(guò)陰干、焙燒、合范、澆注而鑄成。這過(guò)程中有很多不確定的因素，稍有差錯(cuò)，就不會(huì)成功。

此外，很多吳越兵器上都裝飾有菱形暗格紋飾，如1983年在湖北出土的吳王夫差矛通體滿是菱形幾何紋飾，而此次蘇州博物館征集的無(wú)感菱形暗格紋劍同樣布滿極纖細(xì)菱形紋。冶金史學(xué)者和科技史學(xué)者對(duì)這種工藝進(jìn)行了研究和復(fù)原，至今未能解開(kāi)其技術(shù)原理。

此次蘇州博物館征集的吳越兵器中，還包含了多種裝飾工藝，如鎏金、錯(cuò)金、鑲嵌、暗格紋等，制作精美、裝飾繁復(fù)，是研究金屬加工工藝的重要材料，有助于今人進(jìn)一步深入了解春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅制作工藝。

一般認(rèn)為，錯(cuò)金即在金屬表面開(kāi)槽，然后以金片嵌入捶打固定。但是在硬度很大且薄的銅劍上這種工藝顯然不適合，應(yīng)是以金汞劑涂抹紋飾部位，加熱使汞劑揮發(fā)而成。但最近經(jīng)過(guò)科學(xué)的檢測(cè)，學(xué)者又提出很多所謂的鎏金極有可能是貼金，即以某種黏合劑將金片黏合在器物表面。這次征集的錯(cuò)金菱格紋劍的花紋呈一條直通，交錯(cuò)的另一條斷開(kāi)，顯然不是鎏金，也不可能開(kāi)槽，極有可能是貼金工藝所制。