4月18日起，英國國家美術館將展出卡拉瓦喬的最后一幅作品《圣烏蘇拉殉道》，與其共同展出的是卡拉瓦喬的另一件晚期作品《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》。
《圣烏爾蘇拉殉難》描繪了最具動感和戲劇性的一幕，與之前的繪畫不同，這幅畫沒有擺固定姿勢的模特。此種畫法更加自由而令人印象深刻。且其中包含了卡拉瓦喬的自畫像——他在作品中透過圣女的肩膀窺視。
卡拉瓦喬，《圣烏蘇拉殉道》，1610年，意大利銀行集團圣保羅銀行藏
米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1571-1610）是西方藝術界最具革命性的人物之一。他的畫作極具原創(chuàng)性、充滿情感，具有強烈的自然主義、戲劇性的燈光和強有力的故事敘述，對歐洲藝術產(chǎn)生了持久的影響，至今仍產(chǎn)生回響。但卡拉瓦喬傲慢、反叛，且是個兇手，他短暫且動蕩的一生與他的作品中的戲劇性相匹配。
英國國家美術館展覽“卡拉瓦喬的最后一幅畫”聚焦卡拉瓦喬最后的時光，其絕筆《圣烏蘇拉殉道》（The Martyrdom of Saint Ursula，1610年）由意大利銀行集團圣保羅銀行出借，這也是該作品在1980年，根據(jù)描述其委托過程的檔案信件被重新確認為卡拉瓦喬所作。與之相對的是，英國國家美術館收藏的另一幅卡拉瓦喬晚期作品《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》（Salome receives the Head of John the Baptist，約1609-1610年）。
“卡拉瓦喬的最后一幅畫作情感深刻，悲劇色彩濃重，似乎反映了這位藝術家在準備離開那不勒斯返回羅馬時的煩亂和焦慮心理。”英國國家美術館館長布里埃爾·菲納爾迪（Dr Gabriele Finaldi）說。
卡拉瓦喬最后的時光
那封確認《圣烏蘇拉殉道》屬于卡拉瓦喬的委托信件，也將在展覽中展出，這也是這封來自那不勒斯國家檔案館的信件首次在英國展出。它記錄了這幅畫從那不勒斯（畫作創(chuàng)作地）發(fā)送到熱那亞（其贊助人馬爾坎托尼奧·多利亞居住地）的最后委托階段。
1610年5月11日，從Lanfranco Massa給馬爾坎托尼奧·多利亞（Marco Antonio Doria）的來信。 ? 那不勒斯國家檔案館
《圣烏蘇拉殉道》中包含了卡拉瓦喬的自畫像，他在作品中透過圣女的肩膀窺視，這幅畫是他生命最后幾個月的創(chuàng)作。完成的畫作于1610年5月27日從那不勒斯發(fā)出，6月18日抵達熱那亞。僅數(shù)周后，即1610年7月，卡拉瓦喬離開那不勒斯，希望返回羅馬，因為他相信能夠獲得對1606年犯下的謀殺罪的赦免——這場謀殺案迫使他逃往南方。然而，他未能如愿抵達羅馬，于1610年7月18日在波托埃爾科（Porto Ercole）去世。
《圣烏蘇拉殉道》（局部），后為卡拉瓦喬自畫像
在《圣烏蘇拉殉道》中，卡拉瓦喬背離了圣烏蘇拉傳統(tǒng)的圖像學，她（圣女）通常只被描繪為帶有殉難象征，和一個或多個處女伴侶在一起。相反，他選擇描繪圣女拒絕嫁給一個不信基督教的匈奴人的那一刻，她被他用箭射中。緊湊的構圖給這一場景帶來了巨大的戲劇性強調(diào)。整個場景充滿了光與影或明暗對比（chiaroscuro）的復雜交互，這是卡拉瓦喬畫作的特點。
觀眾面對的是一幅錯綜復雜的手部描繪：剛剛射出箭的有罪之手，烏蘇拉的手框住了她胸口的致命傷口，以及旁觀者、遲到地介入兩個主角之間的手?？ɡ邌淘诋嬜鞯挠覀?cè)加入了他自己的自畫像，無助地旁觀。
卡拉瓦喬，《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》，1609-1610年左右，英國國家美術館藏
英國國家美術館的藏品《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》也是在卡拉瓦喬生命末期的創(chuàng)作。 《馬可福音》中講述了施洗約翰之死的故事：約翰批評了希律王娶了他已故兄弟的妻子希羅底，而她則尋求報復。在希律的生日宴會上，希羅底的女兒莎樂美以她的舞蹈使希律王大為高興，以至于他答應給她任何她想要的東西。在她母親的鼓勵下，她要求得到施洗約翰的頭顱，于是希律王命令將約翰處決。
卡拉瓦喬，《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》（局部）
卡拉瓦喬再次將這個故事簡化到其本質(zhì)，聚焦于人類的悲劇，并通過更加低調(diào)的色彩、明顯的明暗對比和戲劇性的手勢動作來傳達場景的情感力量。粗暴的劊子手把約翰的頭顱放在莎樂美所持的托盤上。莎樂美的嚴肅表情和側(cè)目充滿謎團。一位年長的女仆雙手合十，奠定了悲傷的情感基調(diào)。半身人物的近距離顯現(xiàn)，增強了場景的戲劇性沖擊。有研究認為，托盤上畫的正是卡拉瓦喬自己的頭。
卡拉瓦喬，《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》（局部）
這符合卡拉瓦喬成熟作品的特點，構圖看似簡單，卻隱藏了主要人物之間復雜的身體和心理互動。莎樂美和劊子手通過他們的姿勢微妙地聯(lián)系——他們頭部的角度相互呼應，強烈的側(cè)光照在他們的臉上——但他們的角色截然不同。劊子手面無表情地將頭顱遞給莎樂美：雖然是他揮刀，但施洗約翰之死的罪責在她身上。
此次展覽為探索卡拉瓦喬晚期的畫作、他作品中的暴力表現(xiàn)以及對我們當代暴力的反思提供了良機。展覽的規(guī)劃和活動將聚焦于圣烏蘇拉的形象，使觀眾得以深入了解她的故事。同時，卡拉瓦喬畫作中關于男性暴力的敘事也將受到關注與審視。
卡拉瓦喬不為人知的一面
卡拉瓦喬原名米開朗基羅·梅里西，以他意大利北部倫巴第地區(qū)家鄉(xiāng)的名字卡拉瓦喬為藝名。1592年，21歲的他移居到意大利的藝術中心羅馬，在當時風頭正健的朱塞佩·切薩里工作室繪畫，這里對渴望研究古典建筑和著名藝術作品的年輕藝術家具有極大的吸引力。
卡拉瓦喬，《捧果籃的男孩》，約繪于1593－1595年，博爾蓋塞美術館1607年始藏（在浦東美術館展出至4月12日）
最初幾年，他在艱難中掙扎，專攻水果和花卉的靜物畫。這一時期，卡拉瓦喬為人所知的作品包括小幅的《削水果男孩》（已知的最早畫作），《捧果籃的男孩》和《生病的巴克斯》以及他重病康復過程中畫的一張自畫像，病好后他不再受雇于切薩里。這三幅作品都顯示了卡拉瓦喬現(xiàn)實主義的一面，由此他開始成名。目前來自羅馬博爾蓋塞美術館的《捧果籃的男孩》正在上海浦東美術館展出，畫中模特是他的朋友和同伴，西西里畫家馬里奧·明尼蒂，畫中的他大約16歲。
卡拉瓦喬后來漸漸轉(zhuǎn)向街頭銷售的半身人物畫，其中最具代表性的是《被蜥蜴咬傷的男孩》，這件具有象征性而又是現(xiàn)實主義的作品曾在上海博物館展出。
卡拉瓦喬，《被蜥蜴咬傷的男孩》， 1594-1695年，英國國家美術館藏
1595年，卡拉瓦喬的命運發(fā)生轉(zhuǎn)變。著名紅衣主教弗朗切斯科·瑪麗亞·德爾·蒙特（Francesco del Monte）發(fā)現(xiàn)了這位年輕畫家的才華，并把他接納到自己家中。得益于紅衣主教的關系網(wǎng)，卡拉瓦喬獲得了第一個公共委托，他引人注目且充滿創(chuàng)新的作品迅速使他聲名鵲起。在1600年至1606年間，卡拉瓦喬成為了“羅馬最有名的畫家”，他增強的明暗對照法使得主題極富戲劇性，同時精確觀察帶來的寫實把情感的強度提高到了一個新的水平。那時，羅馬畫家被這種新穎的畫風所吸引，特別是年輕畫家都聚集在卡拉瓦喬身邊，稱贊他是絕無僅有的自然模仿者，把他的作品視作奇跡。
卡拉瓦喬，《以馬忤斯的晚餐》， 1601年，英國國家美術館藏
與此同時，卡拉瓦喬過著狂亂的生活。即使在一個糾紛是家常便飯的時代和地方，他還是因為屢屢爭斗而聲名狼藉。1606年，卡拉瓦喬因為一名女性或一場網(wǎng)球賽與一位“非常有禮貌的年輕人”發(fā)生爭執(zhí)，并升級為劍斗，結(jié)果卡拉瓦喬不慎刺傷了對方。盡管他可能無意致人于死，但那人終因劍傷而亡。此前，來自上層社會的贊助人擺平了他的一系列出軌行為，但這次他們無能無力了。為避免接受法律審判，卡拉瓦喬選擇逃離羅馬，他堅信自己不久就能得到赦免。
卡拉瓦喬逃至那不勒斯，并繼而前往馬耳他島（Malta），這里是一個獨立的主權國家，也是馬耳他騎士團——一種類似圣殿騎士團的宗教軍事組織的總部?？ɡ邌滔Ｍ蔀轳R耳他騎士團的一員，以便更有利地尋求教皇對他謀殺罪的赦免。為此，他以一幅《被斬首的圣施洗者約翰》的畫作作為交換，被授予騎士團成員身份。然而，他后來與一名騎士發(fā)生沖突，被驅(qū)逐出騎士團。在馬耳他時期，他的主要作品包括巨幅的《被斬首的圣施洗者約翰》（他惟一簽名的作品）和《阿羅夫·德·維格納科特及侍從的畫像》以及其他騎士團首領的畫像。
卡拉瓦喬，《馬耳他騎士安東尼奧·馬爾泰利肖像》，1608-1609年，佛羅倫薩烏菲齊美術館（在浦東美術館展出至4月12日）
卡拉瓦喬接著游歷西西里島，但9個月后，回到那不勒斯，在那里他又一次卷入了酒吧斗毆，結(jié)果遭受重創(chuàng)。但在那不勒斯，他畫了《圣彼得的否認》，最后一幅《施洗者圣約翰》以及他的最后一幅畫《圣烏蘇拉殉道》。與此同時，《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》畫被送給德·維格納科特乞求寬恕?？赡芡瑫r他還畫了《手提歌利亞頭顱的大衛(wèi)》，畫中年輕的大衛(wèi)以奇怪的悲傷神情注視巨人的帶傷的頭顱，這顆頭顱依舊是卡拉瓦喬的頭。這幅畫他可能送給紅衣主教的侄子希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞，這個狂熱的藝術愛好者掌握著赦免大權。
卡拉瓦喬，《施洗者圣約翰》，1609-1610年，博爾蓋塞美術館1613年始藏（在浦東美術館展出至4月12日）
確實，卡拉瓦喬贏得了教皇的赦免——這意味著卡拉瓦喬可以回到羅馬了。卡拉瓦喬將自己的行李裝船，但因某種未知的原因被逮捕，不得不付錢贖身出獄。當他獲釋時，發(fā)現(xiàn)船只及其所有財產(chǎn)已經(jīng)起航離開。在沿海途中，他生了病，可能是瘧疾，幾天后，孤獨且發(fā)熱的卡拉瓦喬在波托埃爾科勒（Porto Ercole）逝世。如果卡拉瓦喬當時活了下來，會出一些新東西。
卡拉瓦喬，《手提歌利亞頭顱的大衛(wèi)》，約繪于1610年，博爾蓋塞美術館1613年始藏
英國國家美術館后期意大利、西班牙和17世紀法國繪畫的館藏員法蘭切斯卡·惠特勒姆-庫珀（Dr Francesca Whitlum-Cooper）表示：“英國國家美術館在卡拉瓦喬作品的收藏方面極其出色，擁有早期的作品《被蜥蜴咬傷的男孩》、重要的羅馬作品《以馬忤斯的晚餐》（The Supper at Emmaus）和晚期的那不勒斯畫作《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》。通過《圣烏蘇拉殉道》觀眾將有幸首次在數(shù)十年間，全面體驗卡拉瓦喬晚期的藝術作品。
注：展覽“卡拉瓦喬的最后一幅畫”（The Last Caravaggio）將于2024年4月18日至7月21日在英國國家美術館46號展室展出；上海浦東美術館“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”將展出至4月12日。本文綜合自英國國家美術館微信公號和澎湃新聞此前報道。
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