殖民、原住民、移民與不同種族的人的相關(guān)問題早已成為公眾探討的話題。而對(duì)應(yīng)所有的這些人群,是否可以用“外人”來稱呼?
2024年60屆威尼斯雙年展以“處處都是外人” (Foreigners Everywhere,意大利語Stranieri Ovunque)為題,在軍械庫和綠城花園為當(dāng)下這一多元而復(fù)雜的問題寫下注腳。當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月16日,主辦方舉辦了開幕式,在4月17日的預(yù)覽日上,已有大批來自世界各地的觀者涌入,觀看這一關(guān)于“外人”的展覽。在這里,藝術(shù)家是外邦人,而參觀者也大多都是外人,他們?cè)谶@看到陌生的他國(guó)文化,也能找到屬于自己家鄉(xiāng)的文化符號(hào)及思考。
策展人阿德里亞諾·佩德羅薩(Adriano Pedrosa)說,“‘處處都是外人’擁有多重含義。首先,無論你到何處,你總會(huì)遇到‘外人’——他們/我們(they/we)無處不在。其次,無論你身在何處,在內(nèi)心深處,你實(shí)際上永遠(yuǎn)都是一個(gè)‘外人’。
威尼斯街頭的雙年展廣告牌
威尼斯街頭的雙年展廣告牌
澎湃新聞了解到,主題“處處都是外人”來源于誕生于巴黎、總部設(shè)在巴勒莫的藝術(shù)團(tuán)體克萊爾·方丹(Claire Fontaine)從2004年開始的系列作品。這些作品由不同顏色的霓虹燈雕塑組成,用多種語言呈現(xiàn)“處處都是外人”這句話,而“Stranieri Ovunque”也是20世紀(jì)初對(duì)抗意大利種族主義和仇外情緒的一個(gè)都靈無政府主義團(tuán)體的名字。
第60屆威尼斯雙年展主策展人阿德里亞諾·佩德羅薩 攝影/Andrea Avezzu
主策展人、藝術(shù)史學(xué)家阿德里亞諾·佩德羅薩(Adriano Pedrosa)目前是圣保羅藝術(shù)博物館藝術(shù)總監(jiān),他是威尼斯雙年展首位來自拉丁美洲的主策展人,也是首位常駐南半球的主策展人。他在策展聲明中寫道,“‘處處都是外人’擁有多重含義。首先,無論你到何處,你總會(huì)遇到‘外人’——他們/我們(they/we)無處不在。其次,無論你身在何處,在內(nèi)心深處,你實(shí)際上永遠(yuǎn)都是一個(gè)‘外人’?!?/p>
克萊爾·方丹,《處處都是外人》,2004年至今
在展館內(nèi)外,“處處都是外人” 的標(biāo)語無處不在,與之對(duì)應(yīng)的是大批來自世界各地的觀者,他們大多也都是“外人”,在這些標(biāo)語下觀看展品。在這里,他們或許可以看到陌生且新鮮的他國(guó)文化符號(hào),也能在其中尋找到屬于自己家鄉(xiāng)的文化符號(hào)及背后的思考。
據(jù)悉,此次共有331位/組藝術(shù)家受邀參與本屆威尼斯雙年展主題展,主要來自拉丁美洲、歐洲、中東、北非、中南太平洋及南亞地區(qū),來自“全球南方”的藝術(shù)家在本屆雙年展尤為突出。
威尼斯雙年展軍火庫船塢展區(qū),主題標(biāo)語
處處都是外人
據(jù)悉,主題展“處處都是外人”分為“當(dāng)代核心”(Nucleo Contemporaneo)和“歷史核心”(Nucleo Storico)兩部分。“當(dāng)代核心”關(guān)注的是處在不同性別之間、受迫害或受指控的酷兒藝術(shù)家;處在藝術(shù)世界邊緣的域外藝術(shù)家,如自學(xué)成才的藝術(shù)家、民間藝術(shù)家和街頭藝人;在自己的土地上、卻被視為外人的原住民藝術(shù)家。
威尼斯雙年展,綠城花園展區(qū)
威尼斯雙年展,綠城花園展區(qū)
土著藝術(shù)家們的作品呈現(xiàn)在綠城花園展區(qū)。在這里,巴西的Mahku團(tuán)隊(duì)在建筑的外墻上創(chuàng)作一幅宏偉的壁畫,為雙年展增添藝術(shù)氣息。新西蘭的Maatahoo團(tuán)隊(duì)在展廳內(nèi)呈現(xiàn)大型裝置作品,為觀者帶來新的視覺體驗(yàn)。同時(shí),綠園城堡亦致力于推廣酷兒抽象藝術(shù)的主題,以此彰顯藝術(shù)的多元與包容。這里還專設(shè)一個(gè)“不服從檔案”展區(qū),這是馬爾科·斯科蒂尼(Marco Scotini)自2005年以來一直在開發(fā)一個(gè)視頻檔案項(xiàng)目,重點(diǎn)關(guān)注藝術(shù)實(shí)踐與行動(dòng)主義之間的關(guān)系。不服從檔案包括39位藝術(shù)家和集體在1975年至2023年期間創(chuàng)作的作品。
威尼斯雙年展,綠城花園展區(qū)
威尼斯雙年展,綠城花園展區(qū)
在軍械庫展區(qū),“歷史核心”板塊則匯集了來自20世紀(jì)拉丁美洲、非洲、中東和亞洲的作品,旨在質(zhì)疑現(xiàn)代主義的邊界和定義。
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
軍械庫展區(qū)為“L”型,被分成多個(gè)展廳。其中,“肖像”展廳展示了112位藝術(shù)家的作品,時(shí)間跨度為1905年至1990年,展現(xiàn)20世紀(jì)“肖像”的表現(xiàn)危機(jī)。來自全球南部的藝術(shù)家以不同的方式探討人物的主題,反思20世紀(jì)大部分藝術(shù)作品中的人物表現(xiàn)危機(jī)。
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
而“抽象”展廳則展示37位藝術(shù)家,包括新加坡、韓國(guó)與新西蘭藝術(shù)家的作品。在這里,藝術(shù)家的作品都被并置同臺(tái)展出,從而使這些繪畫產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與相似性。
Pacita Abad,《You Have to Blend in before You Stand Out》,1995,圖片:Image courtesy of Pacita Abad Art Estate / Photo by Peter Lee
杰拉德·塞科托,《自畫像》,1947,圖片:Photo Kristian Tobin Photography / The Kilbourn Collection
連接這些展廳的是繪畫與編織,這也是此次雙年展展品最主要的創(chuàng)作手段。藝術(shù)家們以質(zhì)樸的畫面及圖案來勾勒自己對(duì)于家鄉(xiāng)樣貌、文化的想象與思考。這其中,不乏的是各地的原住民的創(chuàng)作。這里的作品所構(gòu)成的是一幅精彩豐呈的民族故事的歷史圖譜,令觀者產(chǎn)生共鳴。
展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的編織作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的編織作品
而之后,則有一個(gè)展示20世紀(jì)散居全球的意大利藝術(shù)家作品的展廳。這些藝術(shù)家游歷海外,融入當(dāng)?shù)匚幕?,在非洲、亞洲、拉丁美洲以及歐洲其他地區(qū)和美國(guó)建立了自己的事業(yè);他們往往在意大利以外現(xiàn)代主義敘事的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。展廳中,40 位第一代和第二代意大利作家的作品在玻璃和混凝土畫架上展出,由麗娜·柏·巴蒂(Lina Bo Bardi,移居巴西的意大利人,2021年建筑雙年展特別紀(jì)念金獅獎(jiǎng)獲得者)設(shè)計(jì)。
對(duì)于主題展,佩德羅薩在接受媒體采訪時(shí)說:“如今,如果沒有來自墨西哥、尼日利亞、印度、土耳其、巴西、阿根廷或南非的藝術(shù)家,你甚至可能無法舉辦雙年展或大型全球藝術(shù)展。這些藝術(shù)家總是出現(xiàn)在這些展覽中,但在上世紀(jì)卻很少出現(xiàn)這種情況。這就是為什么我認(rèn)為不僅要發(fā)展我所說的‘當(dāng)代核心’,還要發(fā)展‘歷史核心’”。
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
威尼斯雙年展,軍械庫展區(qū)
響應(yīng)主題展的國(guó)家館
除了主題展外,國(guó)家館的展示也是歷屆威尼斯的亮點(diǎn)。此次有88個(gè)國(guó)家的參展作品在綠園城堡、軍械庫和威尼斯城市中心展出。其中,貝寧共和國(guó)、埃塞俄比亞、坦桑尼亞聯(lián)合共和國(guó)、東帝汶民主共和國(guó)、巴拿馬共和國(guó)和塞內(nèi)加爾首次以國(guó)家館的形式參加。對(duì)應(yīng)“處處都是外人”主題的是各國(guó)國(guó)家館的存在,他們使雙年展成為藝術(shù)與社會(huì)變革之間的獨(dú)特交匯點(diǎn)的首要因素。
威尼斯雙年展,意大利館
威尼斯雙年展,沙特阿拉伯館展品
威尼斯雙年展,烏茲別克斯坦館展品
其中,意大利藝術(shù)家內(nèi)達(dá)·圭迪(Nedda Guidi)的十件作品在馬格拉堡的Polveriera Austriaca建筑中展出。圭迪因其在陶瓷雕塑中使用的創(chuàng)新技術(shù)而受到邀請(qǐng),她將專業(yè)工匠的形象與藝術(shù)天才結(jié)合在一起。巴西藝術(shù)家比阿特麗斯·米哈澤斯(Beatriz Milhazes)以其將巴西文化意象與西方現(xiàn)代主義繪畫相結(jié)合的作品而聞名。在預(yù)覽日的當(dāng)天,法國(guó)館門口則是數(shù)字藝術(shù)結(jié)合表演的形式,吸引了一大批參觀者。
另外,中國(guó)國(guó)家館的展覽則由浙江大學(xué)教授王小松和策展人姜俊共同策劃,以“美美與共:集”作為主題,突出“匯聚、交流、融合”之意,希望傳遞中國(guó)傳統(tǒng)文化中“海納百川”“和合共生”“美美與共”的價(jià)值理念。
“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目組 作品: “中國(guó)歷代繪畫大系”文獻(xiàn)檔案 ,圖源: ?“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目組、王錦超
《淬厲新之》(局部)王紹強(qiáng)
展覽分為“集”和“傳”兩大版塊。在“集”版塊中,100件散落于海外的中國(guó)歷代繪畫作品的數(shù)字檔案將分別在檔案柜和LED屏幕中展示。展覽甄選了100件“中國(guó)歷代繪畫大系”中的作品,如唐韓干《照夜白圖》、五代董源《溪岸圖》、宋郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》、元倪瓚《虞山林壑圖》、明董其昌《江山秋霽圖》、清吳歷《墨井草堂消夏圖》等,進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化展示,挖掘作品背后的流傳歷程,以圖證史。
而在“傳”版塊中,則是7位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家基于傳統(tǒng)展開新的創(chuàng)作,從建筑、山水、人物、花鳥等不同繪畫元素切入,以藝會(huì)友,與古為新。其中,朱金石從建筑、車建全從山水、焦興濤從人物、汪正虹從花鳥、王紹強(qiáng)從筆法、施慧從法書、邱振中從造園,這7個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的角度分別切入進(jìn)行創(chuàng)作。
獲金獅獎(jiǎng)的兩位女性藝術(shù)家
威尼斯雙年展的另一大亮點(diǎn)是“終身成就金獅獎(jiǎng)”。據(jù)悉,本屆該獎(jiǎng)項(xiàng)將授予出生于意大利的巴西藝術(shù)家安娜·瑪利亞·麥歐利諾(Anna Maria Maiolino)和居住在巴黎的土耳其藝術(shù)家尼爾·亞爾特(Nil Yalter)。
(左)安娜·瑪利亞·麥歐利諾,攝影/Maycon Lima (右)尼爾·亞爾特,攝影/Oliver Abraham
安娜·瑪利亞·麥歐利諾自稱為“自學(xué)成才的藝術(shù)家”,于1942年生于意大利斯卡萊亞,二戰(zhàn)后隨家人遷居至委內(nèi)瑞拉,1960年來到巴西里約熱內(nèi)盧,在巴西國(guó)立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)免費(fèi)繪畫、雕塑和木刻課程,并投身于彼時(shí)巴西東北部的木刻運(yùn)動(dòng),經(jīng)過數(shù)年實(shí)踐,成為巴西著名的新具象派(Nova Figura??o)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成員,該運(yùn)動(dòng)反映了巴西20世紀(jì)軍事獨(dú)裁初期的政治氣候。1960年代末至今,麥歐利諾逐漸發(fā)展了自己創(chuàng)作的媒介,涵蓋繪畫、詩歌、行為藝術(shù)和粘土等。這是麥歐利諾首次參加威尼斯雙年展,呈現(xiàn)的是一件全新創(chuàng)作的大型作品。
安娜·瑪利亞·麥歐利諾,《由一條線》,“詩意攝影行動(dòng)”系列,1976年/2007年,攝影/Regina Vater
而尼爾·亞爾特于1938 年出生于埃及開羅,1965年移居巴黎并居住至今。她從未接受過正規(guī)的視覺藝術(shù)教育,她的作品涉及繪畫、素描、錄像、雕塑和裝置藝術(shù)。移居巴黎后,亞爾特的作品開啟了一個(gè)真正激進(jìn)和先鋒的篇章,她開始關(guān)注社會(huì)主題,尤其是與移民和女性經(jīng)歷有關(guān)的主題,并探索了觀念藝術(shù)。1973 年,亞爾特創(chuàng)作了開創(chuàng)性的裝置作品《Topak Ev》,20 世紀(jì) 90 年代起,亞爾特開始使用數(shù)字媒體進(jìn)行創(chuàng)作。與前者一樣,這也是亞爾特亦首次參加威尼斯雙年展,展示其裝置作品《Exile is a hard job》及其標(biāo)志性作品《Topak Ev》。
主辦方表示,“因?yàn)檎褂[正是聚焦于那些在南北之間、在歐洲與其他地區(qū)之間旅行和遷徙的藝術(shù)家。作為移民,兩位卓越的先鋒女藝術(shù)家在許多方面都體現(xiàn)了‘處處都是外人’的精神?!?/p>
尼爾·亞爾特,《Topak Ev》,1973年
佩德羅薩希望展覽主題是兼具詩意與政治的維度,但同時(shí)也要給到觀眾足夠的提示,讓他們知道自己將會(huì)遇到什么。
在威尼斯,這是一座地中海最重要的國(guó)際貿(mào)易與商業(yè)中心,自古至今,也是外人無處不在。在這里,藝術(shù)家是外人,而觀者也是外人,他們?cè)谶@里交匯,看到陌生的彼此與熟悉的彼此。
第60屆威尼斯雙年展主題展將于4月20日對(duì)公眾開發(fā),展至11月24日。