本文為2017年9月14日莫言直播內(nèi)容
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莫言：“現(xiàn)在也還有一些作品已經(jīng)寫好了，但是正在認(rèn)真地打磨，爭取陸續(xù)的推出來。所以我想明年應(yīng)該有更多的作品面市吧。在《花城》，在《十月》，在《人民文學(xué)》，就陸續(xù)有一些短篇、劇本、詩歌，不斷發(fā)表?！?/p>
莫言
原文編者說：
獲得諾貝爾文學(xué)獎五年過去了，莫言的熱度卻從未削減，每次在公開場合露面都是媒體簇?fù)淼慕裹c(diǎn)，他曾笑言：現(xiàn)在每次出門都特別緊張，到處有人拍照到處有人錄音。當(dāng)然，相對于給他帶來“出門的緊張”，諾獎的壓力恐怕更多體現(xiàn)在他現(xiàn)在的作品創(chuàng)作上，莫言坦言，以前寫得差不多了就拿去發(fā)表了，現(xiàn)在寫完了總在反復(fù)修改，總想改得更好一些再拿去見讀者。
近日，莫言在《收獲》和《人民文學(xué)》發(fā)表了最新創(chuàng)作的文學(xué)作品，讓期待的讀者們終于長舒了一口氣。除了文學(xué)創(chuàng)作，這些年來，莫言的生活似乎更加多樣化，參加各類展覽、演講、沙龍等社會活動的頻率高了很多。那么，在獲獎之后的這五年，莫言的生活出現(xiàn)了哪些變化，這些社會活動有沒有對他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響？對網(wǎng)上流傳的“莫言語錄”、當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展、碎片化閱讀，莫言又有怎樣的看法？在這次采訪中，莫言面對網(wǎng)友，對這些問題做出了自己的回答。
記者：莫言老師，這次的翰墨三人行展覽有近百幅作品，里面有沒有您覺得寫的拿手的詩，或者您印象特別深刻，或者比較容易的？您介紹一下這次創(chuàng)作的作品吧。
莫言：《翰墨三人行》展覽實(shí)際上是慢慢形成的一個(gè)展覽，剛開始也沒有想到是這樣一種合作方式，剛開始可能談的時(shí)候，讓我們?nèi)齻€(gè)人，他們兩個(gè)畫家自己每人拿出一批畫來，我作為一個(gè)書法的愛好者也寫一批字，然后摻和到一塊展覽，后來見吳館長的時(shí)候，他說，你們既然是三人行，應(yīng)該有合作的作品，就不應(yīng)該把三個(gè)人的作品簡單湊到一起。在他的提議之下，我們就有了一種三人的合作。
首先是華山先生他畫人物，然后讓吳悅石先生給他補(bǔ)上風(fēng)景，我再給他們題詩，后來也慢慢發(fā)生了一些變化，我說也不能老是你們畫畫，讓我給你們題詩啊。我說反過來，我來先寫成詩，你們給我配畫，這樣一種合作。有的時(shí)候就是吳悅石先生先畫了風(fēng)景，然后楊華山再補(bǔ)一些人物之類的。我想這個(gè)過程確實(shí)是一個(gè)，首先是一個(gè)非常愉快的過程，第二，是一個(gè)互相學(xué)習(xí)的過程，當(dāng)然更多的是我向他們二位學(xué)習(xí)，因?yàn)闀嫹矫妫翢o疑問，他們是專家，我太業(yè)余了。
在這過程當(dāng)中，我才知道了畫家是怎么樣把畫畫出來的，而且在他們的指點(diǎn)之下慢慢知道了題跋在整個(gè)畫面當(dāng)中的作用，題得好會畫龍點(diǎn)睛，題得不好可能是畫蛇添足。我想剛開始確實(shí)有那么幾幅我起了一個(gè)畫蛇添足的作用。
那這樣一個(gè)詩，實(shí)際上題畫詩，過去像李白、杜甫的詩，完全可以借他們的詩意來畫一個(gè)畫，而我看到一些大畫家的配的詩，像齊白石先生的，還有像啟功先生的，他們題的既風(fēng)趣又幽默，又跟畫意非常貼切，又用這樣一種風(fēng)趣、幽默的題詩告訴了觀眾、讀者非常深的一些道理。
我當(dāng)然是達(dá)不到這個(gè)水準(zhǔn)的，我更多的就是根據(jù)我個(gè)人的一些生活經(jīng)驗(yàn)，比如說有一幅是一個(gè)漁民跟一個(gè)砍柴的樵夫他們倆坐在一起喝酒的一個(gè)畫面，我就給他提了一個(gè)漁樵對應(yīng)圖，配上幾個(gè)打油詩，“我打漁你砍柴，二人相逢酒一杯，你好我好大家好，勞動人民最開心”，這么題上了詩。
我有時(shí)候也寫，譬如說有兩句是，“吃上地瓜小豆腐，便是人間好時(shí)光”，這記錄當(dāng)年生活困難的時(shí)候，我嬸嬸跟我母親在一塊議論感嘆，哎呀，我們什么時(shí)候能夠天天吃上地瓜和小豆腐，就心滿意足了。吳先生就給我配上了一個(gè)，兩個(gè)紅火的地瓜，一塊豆腐，還有一個(gè)南瓜，就一下子讓詩跟這個(gè)畫面很生動的結(jié)合在一起。那既展示了這種勞動人民的樸素的生活，也讓大家在日常的、家常的、平常的事物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了一種美。
我還寫過“八月十五月光明，故鄉(xiāng)已是高粱紅，釀成美酒我先飲，不覺醉到小橋東”。我先寫了一首打油詩，后來吳先生就給我配上了一個(gè)，兩個(gè)簍子，兩簍鮮紅的高粱，然后一個(gè)面貌有幾分像我的人，光著背，躺在這個(gè)高粱旁邊，顯然是一種沉醉不醒的狀態(tài)。
他這樣一種配畫既跟詩意非常的貼切，但是也不完全跟生活常識相符，因?yàn)榇蠹叶贾?，高粱?shí)際上是沒有那么紅，紅高粱也就是一種暗紅的顏色，但是在畫家的筆下高粱是非常鮮紅的，非常的美。
而且我們也知道，高粱跟酒之間還有一個(gè)漫長的工藝加工過程呢，他也沒有畫酒，也沒有畫酒瓶子，也沒有畫酒碗，就畫了兩簍高粱，然后一個(gè)躺到地上酣睡的人，那么就把這釀酒的過程、喝酒的過程都給省略掉了，但是我想觀眾一看也會明白，也會感覺到這種省略是非常有意思的。
每一幅畫里面都有類似的一些合作的小故事，譬如說華山畫了一個(gè)老子跟孔子的一個(gè)對話，老子跟孔子對話到底說了什么？這個(gè)歷史上、史書上也沒有記載，魯迅的小說里當(dāng)然也提過，好像兩個(gè)人講的都是普通話、家常話，他讓我給他題一個(gè)聯(lián)，我給他撰了一個(gè)聯(lián)，上聯(lián)是“圣人雅言普通話，老子文章道德經(jīng)”，那圣人的話肯定是最雅的了是吧，圣人雅言。
莫言
普通話有兩個(gè)含義，一個(gè)就是當(dāng)時(shí)孔子講的，應(yīng)該就是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)候的普通話，再一個(gè)意思就是說圣人的言論，現(xiàn)在我們當(dāng)做經(jīng)典，當(dāng)做是千古不變的經(jīng)典，以一種崇敬的心情來學(xué)習(xí)。那像孔子的《論語》也好，其他的著作也好，講的都是老百姓當(dāng)時(shí)的語言，講的都是大實(shí)話，對當(dāng)時(shí)的學(xué)生來講，對當(dāng)時(shí)的老百姓來說，孔夫子講的話不是像現(xiàn)在我們認(rèn)為的深奧、難懂，所謂是圣人雅言普通話。
“老子文章道德經(jīng)”，這里邊老子可能讓大家也感覺到，老子就是我，我就是老子，他的文章就是五千言的《道德經(jīng)》，另外也有一重含義就是，老子的文章就是我們道德的經(jīng)典，《道德經(jīng)》。所以我自己感覺到這個(gè)聯(lián)句編撰的還比較滿意，也比較有趣。
當(dāng)然，在平仄上我就很難深究了，因?yàn)槲覀冞@種平仄是很難辨別的，但是我也努力做到了，起碼這個(gè)聯(lián)句的最后一個(gè)字，普通話，話應(yīng)該是第四聲，這是四聲，然后經(jīng)應(yīng)該是平聲，基本就說這個(gè)對聯(lián)的最基本的要求就是上聯(lián)的收尾的一個(gè)字應(yīng)該是四聲，下聯(lián)的收尾的一個(gè)字應(yīng)該是平聲，那么這一點(diǎn)要求還滿足了。
普通話對道德經(jīng)也馬馬虎虎反正，雅言對文章，圣人對老子，所以這個(gè)聯(lián)句我自己認(rèn)為還是比較滿意的，當(dāng)然我想真正的詩歌大家對古典詩詞深有研究的人，肯定還是可以找出毛病來，很多的毛病。
所以，這種合作的過程也是逼著自己學(xué)習(xí)的過程，我剛才說合作的過程是學(xué)習(xí)的過程是具有兩重含義，一個(gè)是互相之間的學(xué)習(xí)，主要是我向他們學(xué)習(xí)，另外也是因?yàn)橐獙懺?，因?yàn)橐鋵?，所以也逼著自己學(xué)習(xí)。
記者：那么這次展覽中的詩，它其實(shí)就是高定版，您特意專門寫的，它和您之前發(fā)表的《七星曜我》有什么不同嗎？
莫言：不是一回事，《七星曜我》應(yīng)該是現(xiàn)代白話詩了，它不是說像律詩，像什么絕句那么規(guī)整，有平仄要求。自由詩就是寫的比較隨便，《七星曜我》，講了我跟七個(gè)世界各國的大國家的一些交往，以及我對他們的友誼，我們的友誼。
那這一次基本都是打油詩，也有個(gè)別的一些詩，個(gè)別的一些仿照的詩?；径际俏逖砸痪涞幕蛘咂哐砸痪涞幕狙喉嵉拇蛴驮?，不講平仄的。偶爾有一點(diǎn)講平仄的就是我剛才講的，像那幾幅對聯(lián)，勉強(qiáng)可以有平仄，起碼在這方面是注意了。
這樣一種詩我想實(shí)際上也是現(xiàn)在很多人的愛好，打油詩這樣一種風(fēng)趣、幽默、調(diào)侃、自嘲，是嚴(yán)肅的律詩不太具備的一個(gè)功能，所以這也是一種很民間的文化，民間的老百姓盡管他不懂詩詞，但是他也可以脫口而出幾句順口溜，那這幾個(gè)順口溜既風(fēng)趣又生動，所以這也是民間文化的一種重要的構(gòu)成部分。
在我們合作的過程當(dāng)中，我為他們題跋，或者我題跋他們配畫的這一百多幅作品里邊，這樣的打油詩是占了最主要的部分。所以，由此也可以看到我的心態(tài)，我的追求，我的愛好，我的價(jià)值觀念等等。
記者：這次其實(shí)除了這個(gè)展覽，大家能看到您的書法，能看到您的一些打油詩，而且您現(xiàn)在已經(jīng)在《人民文學(xué)》上，發(fā)表了《七星曜我》和《錦衣》這兩個(gè)戲曲文學(xué)劇本，能說一下這些劇本嗎？
莫言：《錦衣》這個(gè)劇本寫的是一個(gè)中規(guī)中矩的劇本，所謂中規(guī)中矩還是符合中國的傳統(tǒng)戲曲的審美觀念，以及老百姓的審美觀念，比如說大團(tuán)圓的結(jié)局，然后人物的高度的臉譜化，好人是好人，壞人就是壞人，好人和壞人之間的界線是非常明確的。
而且就是說，這個(gè)人一上場，他性格的確定，而且后面也不會發(fā)生變化。我覺得唯一的跟過去的戲曲不太一樣的就是，用了大量的，一般過去丑角，這些衙役們、媒婆們，他們起一個(gè)串場的作用，小丑就是為了活躍舞臺劇場氣氛的，他們的戲份是很小的，但是在《錦衣》這部作品里邊，像王豹、王婆這兩個(gè)男女丑角他們的戲份很大，而且是把他們當(dāng)做一個(gè)人物來塑造的，要通過他們的對白，通過他們的旁白，是在充分的展示他們內(nèi)心，也展示了在那樣一種社會激烈動蕩的環(huán)境下小人物的生存智慧。
當(dāng)然，我想《錦衣》現(xiàn)在之所以是這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)，也是跟整個(gè)的創(chuàng)作過程有關(guān)，因?yàn)閯傞_始只是想寫一個(gè)公雞變?nèi)?，然后跟一個(gè)女的產(chǎn)生愛情關(guān)系這么一個(gè)劇本，寫完了以后就感覺沒有超出《白蛇傳》，也沒有超出《追魚》，就沒有超出一般的神話劇的套路，我覺得太單薄了，而且在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代講一個(gè)公雞變?nèi)说墓适掠惺裁匆饬x呢？除了展示一下美好愛情，除了展示一下，如果演員能夠真正把它在舞臺上演出的話，除了能產(chǎn)生兩個(gè)優(yōu)美的唱段之外，別的意義也不大。
后來就擱置了，這個(gè)戲?qū)嶋H上是2014年就寫好了，一直想不到修改的方法，后來偶然翻史料，發(fā)現(xiàn)在清朝末年的時(shí)候，我們山東，尤其是膠東半島有大量的青年，或者是官費(fèi)或者是自費(fèi)去日本留學(xué)，他們到了日本以后接受了西方的資產(chǎn)階級的民主思想，有的甚至成了孫中山他們同盟會的會員，就回國來發(fā)動政變，最后變成了辛亥革命的一個(gè)重要的組成部分。這樣一個(gè)歷史事實(shí)就啟發(fā)了我，讓我把《錦衣》這個(gè)神話公雞變?nèi)说墓适赂綎|青年去日本留學(xué)，然后回國來革命的歷史事件結(jié)合在一起，就變成了目前的《錦衣》的兩塊。
當(dāng)然基本上看還是非常忠實(shí)于民間區(qū)域的這種傳統(tǒng)，這種智慧，民間戲曲的智慧，也是民間的智慧，帶給了老百姓的一種，審美的一種趣味吧。
記者：除了戲曲劇的，其實(shí)我也看了您的其他作品，詩歌來說，算是個(gè)深入到您的作品其中的特色，您怎么看待您的這些詩歌呢？
莫言：這個(gè)詩歌也就是偶爾興起，隨便寫了紙條，然后整理一下。我寫的更多的還是打油詩，幾百首是有了，也曾經(jīng)在2011年的時(shí)候，他們就幫我編了個(gè)集子，我也不好意思拿出來，我覺得拿出來怪丟人的，當(dāng)時(shí)編排好了，被我壓住了。這五年陸陸續(xù)續(xù)寫的就更多了，像這一次100多首，三人行翰墨展就100多首，加上平常寫的，我想打油詩累計(jì)起來700、800首是有的，將來精選吧，精選一下，到時(shí)候看看出個(gè)幾本。
莫言
記者：之前您在接受采訪的時(shí)候，有記者問過您，說您這五年沒怎么出過作品，然后您就說，其實(shí)您一直都是在寫，能跟我們說下這五年來您的寫作狀態(tài)嗎？
莫言：我覺得要求一個(gè)作家年年出作品這也不現(xiàn)實(shí)，而且我想一個(gè)作家年年出作品也沒有意義。我現(xiàn)在也越來越體會到，與其發(fā)表十部一般化的作品，不如發(fā)表一部比較好的作品。所以我愿意用我全部的作品換魯迅的一個(gè)短篇小說，換他一個(gè)《阿Q正傳》，如果我能寫出一部類似于《阿Q正傳》，在中國文學(xué)史上地位的這樣一個(gè)中天，那我愿意把我所有的小說都不要了。
所以可見一個(gè)好作品跟一般作品的這種含金量、重量。這五年之所以沒有發(fā)表作品，寫好作品是一個(gè)重要的原因。另外，也確實(shí)是有一些時(shí)間上的分配受到了一些影響。寫也一直在寫，也寫出了一些短篇。我想這一次即將發(fā)表的三個(gè)短篇，實(shí)際上都是我2012年寫出初稿，然后在《人民文學(xué)》第十一期將要發(fā)表的短篇，也是很早以前寫好的。
現(xiàn)在也還有一些作品已經(jīng)寫好了，但是正在認(rèn)真地打磨，爭取陸續(xù)的推出來。所以我想明年應(yīng)該有更多的作品面市吧。在《花城》，在《十月》，在《人民文學(xué)》，就陸續(xù)有一些短篇、劇本、詩歌，不斷發(fā)表。反正我相信讀者最關(guān)心的就是，你什么時(shí)候出一個(gè)長篇小說啊，這個(gè)我一定會寫的，一定會認(rèn)真寫，一直在做著充分的準(zhǔn)備。
實(shí)際上長篇、短篇、中篇，很難說哪個(gè)更高尚，但是從體量上來講，從重量上來講，在讀者心目中和作家心目中的分量來講，當(dāng)然還是長篇是最重的，這個(gè)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，我們也不能否定。所以我想長篇我肯定會寫，慢慢來吧，不要著急。
記者：您剛才談到，就是說提到寫作這五年，在時(shí)間分配上確實(shí)受到影響。那咱們都知道您這五年來參加了很多社會活動，包括演講、沙龍和開設(shè)課程，這個(gè)會不會稍微占據(jù)您原本的一些時(shí)間？
莫言：這肯定是。我也一直認(rèn)為，想?yún)⒓右恍┍匾纳鐣顒?，也是我?yīng)該盡的責(zé)任。比如說到學(xué)校里給學(xué)生們講講課，然后參加一些比較重要的文化活動。前兩天我在圖書博覽會上跟30個(gè)國家翻譯家對話，我是專門從高密趕過來，這些活動我覺得意義比較大，所以還是應(yīng)該參加。
記者：除了寫作，然后參加一些必要的活動。那您其余的時(shí)間是怎么樣的呢？您能簡單談?wù)剢幔?/p>
莫言：我想跟一般的同學(xué)一樣，無非是看書、生活、學(xué)習(xí)、寫作，基本是這樣的。沒有特別固定的時(shí)間，幾點(diǎn)到幾點(diǎn)我必須寫作，幾點(diǎn)到幾點(diǎn)我必須睡覺，沒有，我這個(gè)人生活還是非常隨意，沒那么嚴(yán)格。
記者：那您對您這個(gè)新作，已經(jīng)亮相的這三個(gè)作品，您會不會有什么期待？比如說讀者的反映。
莫言：也沒什么期待，我想讀者肯定是一方面看到這個(gè)作品還是延續(xù)了我的一些基本的風(fēng)格，寫農(nóng)村題材，寫高密東北鄉(xiāng)，這些元素還都是有的，但是應(yīng)該也會有一些新的東西進(jìn)去。我現(xiàn)在寫的是眼下農(nóng)村，眼下的姑娘，跟我過去寫的70年代、60年代，甚至是幾十年前的故鄉(xiāng)，肯定是生活發(fā)生了巨大的變化。生活變了，人的面貌也變了，所以人的性格也變了。
所以我想里邊有不變的東西，這個(gè)讀者一眼就看出來了，但是應(yīng)該也有一些變化的東西會讓讀者感受到。所以我覺得對任何一個(gè)作家，或者對任何一個(gè)藝術(shù)家來講，就所謂的創(chuàng)新不可能寫出一部完全的，全新的作品，都是在一種舊有的模式上的，邊緣的一種突破。就像人不可能一下子從猿人進(jìn)化成人，它是一步步進(jìn)化成人的，一點(diǎn)一點(diǎn)的。
記者：那您可能自己不在意，但是難以避免的是，您戴上諾貝爾文學(xué)獎的光環(huán)，在寫作的時(shí)候會覺得有壓力嗎？
莫言：這個(gè)也是客觀地來看這個(gè)問題，是存在的。我自己寫的時(shí)候，下筆也會謹(jǐn)慎。我也講過，過去比如差不多了，那就出版了，或者就發(fā)表吧，現(xiàn)在可能說再放放，再拖拖，再改改，所以更加地慎重，希望更加完美一點(diǎn)。另外一點(diǎn)就是說，寫作的時(shí)候還是要放下一切的包袱，不要讓諾獎變成一個(gè)沉重的擔(dān)子，或者一個(gè)沉重的冠冕壓著自己，那就沒法寫了。
寫的時(shí)候我就是一個(gè)讀者，我就是一個(gè)作者，我甚至寫的時(shí)候要忘掉讀者。作家當(dāng)然是為讀者寫作的，也是為自己寫作的，這是不能否認(rèn)的，但是作家在寫作的時(shí)候，應(yīng)該是不要去想到，這樣寫讀者會不高興，還是應(yīng)該按照自己想法寫，跟著自己的感覺寫。
當(dāng)然寫出來以后呢，自然是要給讀者讀的。為什么這么說呢？因?yàn)樽x者是分成了很多群體的，很多層次的，有一萬個(gè)讀者就可能有一萬個(gè)想法，那你作為一個(gè)作家，一對一萬，不可能同時(shí)滿足所有人審美的趣味、愛好，所以只能是根據(jù)你自己對小說的理解，對人生的理解，來確定你的寫作。從這個(gè)意義上來講，一方面心里邊把讀者看的比山還重，一方面把讀者完全忘到一邊去。
記者：馬上今年的諾貝爾文學(xué)獎又要快頒發(fā)了，這幾年其實(shí)已經(jīng)有一些中國作家入圍提名什么的，您覺得中國作家還有沒有再得諾獎希望？
莫言：那肯定還是有的。
記者：您對網(wǎng)上流傳的一些所謂的關(guān)于莫言的說法，起初好像還有一些說“莫言語錄”什么的，這些您都了解嗎？
莫言：知道知道，我對網(wǎng)上這些,網(wǎng)上的所謂的“莫言金句”，莫言的“雞湯文”是吧，我也看到很多。有很多人發(fā)到我手機(jī)上認(rèn)證了。我也多次說過，很多文章和金句是我寫不出來的。我覺得這些作者不要長期的隱姓埋名，這么好的作品歸到莫言名下，你說讓我占了多大的便宜是吧？所以他們應(yīng)該把自己的“孩子”領(lǐng)回去。
這個(gè)所謂網(wǎng)上“莫言書法”以及在很多拍賣行上出現(xiàn)的“莫言書法”有很多，確實(shí)寫的比我好多了，他們也是埋沒了自己的才華，也希望他們以后署上自己的大名，不要署我的名。
記者：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說發(fā)展得比較猛。在我之前的采訪了解到，他們有的作家不太關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有的就特別喜歡。您對這個(gè)現(xiàn)象怎么看呢？
莫言：我一直對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持一種贊賞的態(tài)度，我覺得它這個(gè)也是時(shí)代發(fā)展的必然。而且，我也讀過一些網(wǎng)絡(luò)作品，確實(shí)里面有一些感覺是不錯(cuò)的。當(dāng)然面對這么一種浩如煙海的，汗牛充棟的作品鏈，誰也沒有時(shí)間去全部讀完。
所以我想網(wǎng)絡(luò)作家他們自己在慢慢的調(diào)整，當(dāng)他們在網(wǎng)上發(fā)表一定量的作品之后，他們也是要求自己作品的質(zhì)量，藝術(shù)水平的提高，肯定也在調(diào)整。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來跟嚴(yán)肅文學(xué)之間沒有一道不可逾越的墻壁；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來就是文學(xué)重要的組成部分，它就是文學(xué)的一部分。無非就是它發(fā)表的陣地，寫作的工具、載體不太一樣，但是它歸根到底還是要符合文學(xué)的基本要素。否則的話也不能叫文學(xué)是吧？
記者：對。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個(gè)“不太好的現(xiàn)象”，就是同質(zhì)化更嚴(yán)重一些。您有關(guān)注嗎？另外它有抄襲的問題。
莫言：這個(gè)問題其實(shí)也存在的，這個(gè)沒辦法。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抄襲可能更方便。像拷貝過來幾千字，鋼筆抄襲還挺累的是吧。這畢竟是少數(shù)的，我想有志氣的，有追求的在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，在網(wǎng)絡(luò)上寫作的作家不會這樣做的。
記者：還是有自律的那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。
莫言：那肯定是，這個(gè)東西眾目睽睽，網(wǎng)絡(luò)上藏龍臥虎，你抄一句人家就發(fā)現(xiàn)了，何況整段整本的抄。被人家揭露以后就整個(gè)砸了牌子了是吧？所以有追求，有志氣和有才華的作者是不會這樣做的，這種現(xiàn)象即便在網(wǎng)絡(luò)之前有紙和筆寫作的時(shí)候也是存在的，當(dāng)然也是極少數(shù)的，當(dāng)然一旦被揭露這個(gè)人就身敗名裂了。從此以后即便是再寫作，大家也忘不掉你的污點(diǎn)。
記者：您剛才說您平時(shí)有時(shí)間也會看一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的作品，您一般會關(guān)注哪些類型的作品？
莫言：我關(guān)注比較窄，我應(yīng)該讀過幾部寫官場的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也讀過幾部寫職場的，這個(gè)比較多。
記者：您現(xiàn)在會在手機(jī)上看電子書嗎？
莫言：我看的很少，因?yàn)槲腋杏X到很疲勞，畢竟字很小。而且我也不可能隨時(shí)戴著老花眼鏡，不戴老花眼鏡也能看，但是看幾分鐘就受不了了。還是感覺到傳統(tǒng)讀法好，捧著一本書讀。
記者：還是喜歡傳統(tǒng)讀法。
莫言：對，感覺讀紙質(zhì)書感覺更好了。但是我想年輕人肯定是有自己的感覺，肯定跟我們這些老同志不一樣。
記者：在手機(jī)上閱讀，以及在電子閱讀器上閱讀，難以避免一個(gè)問題，可能會導(dǎo)致的碎片化，您覺得咱們現(xiàn)在有沒有必要為這個(gè)問題感到焦慮？
莫言：這個(gè)沒有必要焦慮，你在紙質(zhì)書上閱讀也可以碎片化，你可以跳著讀，可以讀一頁放兩年再讀。我想只要好的作品，無論是在手機(jī)上閱讀，在閱讀器上，臺式電腦上都是一樣的。它可能有一個(gè)問題可能速度也快，你翻屏跟翻書感覺還不太一樣，速度快，滾來滾去的是吧。
所以這樣一種閱讀的現(xiàn)狀實(shí)際上有時(shí)候也影響到寫作的風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)一般篇幅比較長，有的甚至上千章，幾百萬字，但是讀起來是很快的。所以這種超長的長度，快速的閱讀，有時(shí)候也是這個(gè)作者來不及精雕細(xì)琢，這是客觀存在的。
記者：您剛剛也提到這種方式的閱讀，可能會帶來快餐式的閱讀，或淺閱讀的情況。您作為一個(gè)大文學(xué)家您覺得怎么能改善這種現(xiàn)象？
莫言：這種閱讀不應(yīng)該完全否定它，即便我們拿著書閱讀，也不可能每本一書下的工夫都一樣。經(jīng)典可能我們要反復(fù)讀，認(rèn)真讀，來回讀，一遍一遍琢磨，甚至有一些地方讀到能夠備出來的程度。對于一般的東西我們也是泛泛的讀一下，瀏覽一下。所以這種快閱讀，并不是一種要否定的閱讀方式，而是閱讀的一種很重要的方式。所以我覺得一個(gè)人如果所有的閱讀都是快閱讀，那么適當(dāng)?shù)目梢栽黾右稽c(diǎn)細(xì)閱讀。
如果你拿了一本書像讀《論語》一樣的那個(gè)讀法也是無聊，那一輩子幾本書都讀不完了，各種閱讀方式和閱讀速度的結(jié)合。
記者：莫言老師，大家一直特別關(guān)心，您自己的平常的閱讀習(xí)慣是什么樣的？
莫言：我沒有什么習(xí)慣，我就逮著讀，好的我就多讀兩遍，不好的我就走快點(diǎn)過去了。
記者：就是讀的比較雜，能這么說嗎？
莫言：讀書不求甚解，有時(shí)候讀一本書也很費(fèi)勁，反復(fù)的讀，比較認(rèn)真的把一本書吃透，大多數(shù)情況下是不求甚解翻翻就過去了。
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