接續(xù)宋元，讀于非闇的草木世界與宣和舊樣

就近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)而言，于非闇（1889年—1959年）先生影響深遠(yuǎn)，與陳之佛有“南陳北于”之稱。其書(shū)法早年從晉唐楷帖入手，晚年則以瘦金體著稱，可以說(shuō)繪畫(huà)、書(shū)法都遙接宋徽宗一脈。

由深圳何香凝美術(shù)館與北京畫(huà)院聯(lián)合主辦的“靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫(huà)意詩(shī)情”展近日在何香凝美術(shù)館對(duì)外展出。

展覽展出北京畫(huà)院珍藏于非闇精品畫(huà)作約六十件，以畫(huà)史、博物(科學(xué))的兩條線索，劃分為：“山水之間”、“草木世界”、“宣和舊樣”、“濃華新妝”四個(gè)視角來(lái)闡釋于氏的藝術(shù)創(chuàng)作。

國(guó)香 1957年 69cm×41cm 軸 紙本

于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非，出生于北京，自幼得書(shū)畫(huà)家傳，早年跟隨王潤(rùn)暄學(xué)畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，但王潤(rùn)暄更多的是教他飼養(yǎng)昆蟲(chóng)和研制顏料。非闇曾在《自我紹介》中說(shuō)：“我本來(lái)在十七八歲的時(shí)候，學(xué)習(xí)些工筆花卉，五六年的光景，只學(xué)會(huì)了怎樣調(diào)制顏色，怎么配合襯托，不過(guò)在那時(shí)，我對(duì)宋人的畫(huà)，已有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)?！?/p>

1929年，于非闇拜齊白石為師，學(xué)習(xí)繪畫(huà)和篆刻。1931年7月他在《北平晨報(bào)》連載《藝圃》專欄對(duì)齊白石曾這樣介紹：“……其中有一最負(fù)盛名之人望，富于想象之畫(huà)師，藝術(shù)界中之泰斗，年已七十二之老翁，曰齊白石者，其作品印象之雄偉，實(shí)罕儔匹。”

于非闇（1889年—1959年）

于非闇1930年至1931年任私立華北大學(xué)美術(shù)系教員，1935年四十六歲致力于工筆花鳥(niǎo)創(chuàng)作，他聚神觀照宋元以前，以趙佶為中心畢力效之，終成一代大家。曾舉辦“張大千、方介堪、于非闇書(shū)畫(huà)篆刻聯(lián)展”，著有文集《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)選》等。他的文集里充斥著各種昆蟲(chóng)、奇花異草，這是于非闇的日常生活，也是其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的生命體驗(yàn)。于非闇留心于身邊的花卉魚(yú)蟲(chóng)，循著點(diǎn)染勾勒的路徑，進(jìn)入草木世界，也是藝術(shù)家對(duì)人生與自然的觀照。

在《古都漫墨》中，于非闇曾如是記寫(xiě)老北京養(yǎng)蟈蟈：“蟈蟈之色，有綠，有黑，有草白。綠之色有濃翠，黑之色有老嫩，惟草白之色，濃不得類黑，淺不得透綠，筋脈堅(jiān)壯，赤足紅腹乃為上乘。午曝在鑒賞，鑒賞不得道，熟視乃無(wú)睹。當(dāng)其自壺盧傾出，洛日光中，蟲(chóng)受日，雙須翹然而舞，左右上下，徐疾蕩漾，若公孫大娘舞劍器，使人榮辱都消。翹一足，斜倚，昂一肢，口鉗輕嚙，由端及末，由左及右，六足遍，曲肱而臥以迎日，日及身遍，然后啾啾焉鳴。須之舞加頻，鳴之聲愈烈，鑒賞者往往目癡口燥、耳聾項(xiàng)強(qiáng)、神疲體倦而尚須顧及貓子之撲殺，童子之驚怯也。養(yǎng)之道，惟在保其須，須有傷，舉不足貴；然須固易傷，因而養(yǎng)者辛勤之所粹，胥在乎須?！?/p>

竹石雙鳩圖
紙本 140.5cm×59cm 1937年

《放鴿子》則記有：“晨六時(shí)起，啟鴿子棚，群鴿飛庭院，遺矢滿地。驅(qū)入棚，執(zhí)帚掃庭除。選鴿出棚，系鴿鈴，胡哨一聲?shū)濓w起，央央然作晨鐘。”

文與畫(huà)通，于非闇先生博聞強(qiáng)記，家富藏，留下的文字恰是關(guān)于北京風(fēng)俗、文化及交游最為生動(dòng)的圖景?；蛟S是這份獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)促成了于非闇的藝術(shù)選擇，也是少數(shù)能較為完整地繼承宋徽宗遺產(chǎn)的花鳥(niǎo)藝術(shù)家。

迎春圖
紙本 85cm×43cm 1959年

正如展覽前言所記，蔬果、魚(yú)蟲(chóng)，種花、養(yǎng)魚(yú)、養(yǎng)鴿是于非闇的日常生活，當(dāng)然也是其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的生命體驗(yàn)。于非闇留心于身邊的花卉魚(yú)蟲(chóng)，循著點(diǎn)染勾勒的路徑，進(jìn)入草木世界，也是藝術(shù)家對(duì)人生與自然的熱忱觀照。宋代《宣和畫(huà)譜》卷十五，花鳥(niǎo)一目之下，序列了自唐至成書(shū)之時(shí)，一共四十六位擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)題材的藝術(shù)家：如黃荃、徐熙、趙昌、崔白等。在宋徽宗眼里，這些畫(huà)家縱逸的才華備受推崇?？上В肮ふ溲拧钡娘L(fēng)格在徽宗之后隱入院體，隨著文人對(duì)于水墨審美的主導(dǎo)，“富麗”的趣味受到了林良、陳淳、徐渭等，乃至吳昌碩、齊白石的挑戰(zhàn)。也許是個(gè)體的品性，于非闇成為宋徽宗藝術(shù)風(fēng)格在二十世紀(jì)里最重要繼承者。他在宋元作品中尋找到了令其著迷的色彩，他用心研究紙張、顏料、墨色，一切相關(guān)的創(chuàng)作媒介，共同繪就于非闇的“與古為徒”。

御鷹圖 1954年 164cm×80cm 鏡片

臨趙佶白山茶 1953年 59cm×32cm 軸 絹本

畫(huà)眾生黑
紙本 89.5cm×52cm 1949年

梅竹錦雞 1954年 172cm×84cm 軸 絹本

 于非闇反對(duì)過(guò)于工巧細(xì)密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫(huà)不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。白描蘭竹水仙，生動(dòng)傳神、秀雅清逸。正如一些評(píng)論所言，于非闇的花鳥(niǎo)作品用筆剛?cè)嵯酀?jì)，著色艷而不俗，形象刻畫(huà)細(xì)致精微又極富生氣，典雅清麗不流于嬌媚。晚年作品在技法上更加多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷。

藝術(shù)史學(xué)者、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴曾認(rèn)為，于非闇重要的貢獻(xiàn)就在于通過(guò)他的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)教育，把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精神和技巧繼承下來(lái)加以發(fā)揚(yáng)光大。這個(gè)傳統(tǒng)尤其對(duì)京派畫(huà)家，于非闇的貢獻(xiàn)可謂非常之大。

丹柿 1959年 95cm×58cm 軸 紙本

據(jù)主辦方介紹，于非闇雖以工筆花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，但其也涉獵山水畫(huà)。原因似乎也不意外，文人畫(huà)以山水為尚，清代以來(lái)，文人畫(huà)以“四王”為典范，山水創(chuàng)作也是士人超逸情操的體現(xiàn)。以于非闇存世的山水作品風(fēng)格，可以清晰地識(shí)讀出明清文人山水乃至宋人小景的氣息，筆墨渾厚、清雅，意蘊(yùn)清新，頗具雅韻。

登華山煉丹臺(tái) 1955年 112cm×60cm 鏡片 紙本

三折瀑 1947年 82cm×39.5cm 鏡片 紙本

何香凝美術(shù)館館長(zhǎng)蔡顯良在開(kāi)幕式上表示，自2018年以來(lái)，何香凝美術(shù)館與北京畫(huà)院持續(xù)合作，將中華優(yōu)秀的藝術(shù)家及其藝術(shù)帶到大灣區(qū)市民身邊，共同建造城市文化會(huì)客廳。于非闇先生是我國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史上致力于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)研究與創(chuàng)作的翹楚，與陳之佛并稱“南陳北于”。此次通過(guò)攜手舉辦“靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫(huà)意詩(shī)情”，希望為觀眾帶來(lái)藝術(shù)視覺(jué)享受的同時(shí)，也能為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)做出自己的貢獻(xiàn)。

北京畫(huà)院美術(shù)館原館長(zhǎng)鄭智威在致辭中說(shuō)，北京畫(huà)院藏于非闇先生的這批作品亮相何香凝美術(shù)館，體現(xiàn)了北京畫(huà)院長(zhǎng)期以來(lái)與何香凝美術(shù)館對(duì)于挖掘中國(guó)美術(shù)傳統(tǒng)價(jià)值的觀念共識(shí)、在藝術(shù)展覽與學(xué)術(shù)層面的相互助力，以及借助館際之間多次深度合作，而形成的工作默契與高度信任。此次展覽基于于非闇先生藝術(shù)創(chuàng)作理路與階段形成的四個(gè)主題板塊面呈現(xiàn)了于非闇在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域“篳路藍(lán)縷，以啟山林”的探索脈絡(luò)，更飽含著他“精研古法、博采新知”，以及接續(xù)宋元畫(huà)派興廢繼絕的藝術(shù)理想。   

展出現(xiàn)場(chǎng)

 （本文部分資料據(jù)何香凝美術(shù)館、北京畫(huà)院相關(guān)文獻(xiàn)）