2024年5月，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館迎來成立200年。在過去兩個(gè)世紀(jì)的歷史中，這座位于倫敦的美術(shù)館既是文明的基石，又是風(fēng)波的焦點(diǎn)。
從1914年主張婦女參政，到“二戰(zhàn)”時(shí)期“每月一名畫”對(duì)被摧殘倫敦人的文化慰藉，直至2020年，因應(yīng)對(duì)新冠疫情，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館前所未有地關(guān)閉了111天，與其他博物館一樣轉(zhuǎn)向數(shù)字傳播……在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館成立200周年，或許有必要思考一個(gè)更廣泛的問題——是什么賦予了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館如此重要的意義？
當(dāng)?shù)貢r(shí)間2024年5月8日，英國(guó)倫敦，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館懸掛生日橫幅。
據(jù)悉，在2024年英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將梳理自己的過去，并展望未來，陸續(xù)舉辦為期一年的系列活動(dòng)，其中包括在全英范圍內(nèi)舉辦12個(gè)展示“國(guó)家珍寶”的展覽，將館藏中的重要作品帶到倫敦以外的地方；還將展出“梵高：詩人與情人”（這場(chǎng)展覽恰逢入藏《梵高的椅子》和《向日葵》100周年）“錫耶納：繪畫的興起 1300- 1350”（這是意大利境外首次全面展示早期錫耶納藝術(shù)），加強(qiáng)在線研究、制定教育計(jì)劃，最終在2025年對(duì)永久收藏進(jìn)行一次重新陳列，為下一個(gè)百年奠定基調(diào)。
回顧過去，18 世紀(jì)末，被稱為布里奇沃特辛迪加 (Bridgewater Syndicate) 的三位貴族收藏家在英國(guó)掀起了對(duì)歐洲古典藝術(shù)的熱情。他們舉辦的公共展覽為后來的國(guó)家美術(shù)館奠定了基礎(chǔ)，也推動(dòng)著某種藝術(shù)史的觀看習(xí)慣。
“200年來，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館在英國(guó)歷史和文化中占據(jù)了特殊地位?！庇?guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)加布里埃萊·菲納爾迪說道，“它的建立是為全體英國(guó)公眾收藏和展示最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品?！?/p>
委拉斯開茲，《鏡前的維納斯》，1647-1651年 ?英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
無論是1914年，瑪麗·理查森為主張婦女參政，手持斧子走進(jìn)美術(shù)館，破壞了委拉斯開茲的《鏡前的維納斯》，以抗議同伴的被捕；在第二次世界大戰(zhàn)期間，美術(shù)館將其杰作藏于威爾士的采石場(chǎng)，僅保留一幅輪換的“每月一名畫”作為對(duì)被摧殘的倫敦的文化慰藉。英國(guó)國(guó)家美術(shù)館是一個(gè)持續(xù)的參考點(diǎn)，是一種權(quán)威的聲音，不論好壞。
與歐洲大陸的同類型博物館不同，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館不是通過將王室藝術(shù)收藏品國(guó)有化而形成的。它因1824年英國(guó)政府從約翰·朱利葉斯·安格斯坦（J. J. Angerstein）的繼承人購買了38幅畫作而成立，其藏品很快得到了其他收藏家的補(bǔ)充。目前。美術(shù)館收藏了約2300幅西歐繪畫作品，時(shí)間跨度從13世紀(jì)到20世紀(jì)初，這一收藏歷來反映并塑造了西方藝術(shù)史的經(jīng)典傳統(tǒng)。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館最初位于銀行家約翰·朱利葉斯·安格斯坦的聯(lián)排別墅內(nèi)。1824-1834 年 ? 倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館
美術(shù)館最初的創(chuàng)始收藏主要由提香、拉斐爾、范·戴克等古典大師的作品組成，但從一開始，它就收藏了英國(guó)藝術(shù)和當(dāng)時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)。英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的收藏和研究負(fù)責(zé)人克里斯汀·賴丁 (Christine Riding) 表示：“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的悠久歷史向您展示了人們糾結(jié)于這樣一個(gè)概念：‘如果這是一家‘國(guó)家’的美術(shù)館，應(yīng)該只收藏本國(guó)的藝術(shù)嗎？或者，是否可以作為人類文明和創(chuàng)造力的中心而存在嗎？”
美術(shù)館的初始精神受到了其成立時(shí)代的影響。倫敦考陶爾德藝術(shù)學(xué)院策展碩士項(xiàng)目負(fù)責(zé)人馬丁·凱杰-史密斯表示：“像大多數(shù)國(guó)家美術(shù)館一樣，它誕生于19世紀(jì)初期民族主義情感之中。”在英國(guó)，這種民族主義與日益工業(yè)化、城市化的人口的增長(zhǎng)一同發(fā)展。美術(shù)館的教育目標(biāo)受到“自上而下”的慈善活動(dòng)的推動(dòng)——其中包括讓公眾免費(fèi)接觸美術(shù)的概念——旨在消弭經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)與社會(huì)文化的差距。
國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)也在其中發(fā)揮了作用。賴丁解釋道，1815年，英法第二次百年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，英國(guó)盡管成為世界上最富有的國(guó)家之一，但卻沒有像其他歐洲國(guó)家那樣的公共藝術(shù)設(shè)施，這種情況讓英國(guó)“略顯尷尬”。
阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基，《亞歷山大的圣凱瑟琳自畫像》，約1615-1617年 ?英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
作為“通過議會(huì)法案”而創(chuàng)建的美術(shù)館，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館從一開始就為公眾而收藏。然而，安格斯坦的聯(lián)排別墅很難與法國(guó)富麗堂皇的盧浮宮等國(guó)家博物館相媲美，因此議會(huì)同意資助美術(shù)館建一座新館。這就是如今在倫敦特拉法加廣場(chǎng)上宏偉的新古典主義建筑（1838年開放），其位于倫敦市中心——在富裕的西區(qū)和貧困的東區(qū)之間——旨在強(qiáng)調(diào)美術(shù)館對(duì)公眾一視同仁。英國(guó)國(guó)家美術(shù)館“幾乎已建立便立即就受到歡迎，到19世紀(jì)50年代，每年的參觀人數(shù)已經(jīng)達(dá)到近一百萬?！眲P杰-史密斯說。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏了約 2300幅13世紀(jì)至20世紀(jì)初的西歐繪畫作品。? 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
在隨后的幾十年里，美術(shù)館的重要性因其位置及其象征意義而得到提升。在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館成立之時(shí)，特拉法加廣場(chǎng)就是一個(gè)非常受關(guān)注的地區(qū)，是重要的公眾活動(dòng)和抗議活動(dòng)的場(chǎng)所，至今仍然如此。
推而廣之，美術(shù)館的藏品也成為了活動(dòng)人士的攻擊目標(biāo)?，旣悺だ聿樯_創(chuàng)了以繪畫為基礎(chǔ)的抗議先例，這種方式一直持續(xù)至今。 1961年，退休公交車司機(jī)肯普頓·邦頓承認(rèn)盜竊一幅戈雅 (Francisco Goya) 的肖像，以反對(duì)退休人員必須支付BBC電視許可費(fèi)，這個(gè)故事精彩得令人難以置信，并在2020年的電影《公爵》中被戲劇化改編。 1987 年，羅伯特·劍橋?qū)_(dá)·芬奇的素描射擊，以表達(dá)他對(duì)“英國(guó)政治、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)狀況”的沮喪。
戈雅，《威靈頓公爵肖像》，1812-1814年 ? 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
達(dá)·芬奇，《圣母子與圣安妮和施洗者圣約翰》，1499-1500或1506-1508 ? 英國(guó)國(guó)家美術(shù)館
2022年，環(huán)保組織活動(dòng)家向梵高的《向日葵》投擲番茄湯，并將手粘在康斯特布爾的《干草車》的畫框上。2023年，他們故技重施，用錘子攻擊《鏡前的維納斯》的防護(hù)玻璃。活動(dòng)家們之所以選擇這些藝術(shù)作品作為抗議目標(biāo)，正是因?yàn)樗鼈冊(cè)谌虻闹取?/p>
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品不僅作為抗議的目標(biāo)，也在動(dòng)蕩時(shí)期成為靈感的源泉。“二戰(zhàn)”期間美術(shù)館將大部分藏品藏匿于北威爾士采石場(chǎng)，“二戰(zhàn)”的最后兩年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館在倫敦定期舉辦“每月一名畫”（Picture of the Month）畫展，這些名畫都是從采石場(chǎng)中取出來的。
這樣做的目的是鼓舞陷入戰(zhàn)爭(zhēng)困境的英國(guó)人的士氣。展覽轟動(dòng)一時(shí)——每月有3萬多觀眾蜂擁而至，只為目睹一幅名畫的真容，其中包括委拉斯開茲的《鏡前的維納斯》和提香的《耶穌瑪利亞相會(huì)圖》。1942年《倫敦時(shí)報(bào)》刊登的一封信解釋了其所象征的意義：“因?yàn)閭惗厝缃衩婺刊忦辏覀儽纫酝魏螘r(shí)候都更需要看到美麗的事物。”戰(zhàn)時(shí)的美術(shù)館還舉辦了保羅·納什、亨利·摩爾、埃里克·拉維利厄斯等藝術(shù)家的展覽。美術(shù)館戰(zhàn)時(shí)的角色“強(qiáng)調(diào)了類似的機(jī)構(gòu)可以成為文化和社會(huì)的真正焦點(diǎn)?！辟嚩≌f。
第二次世界大戰(zhàn)期間，工作人員從英國(guó)國(guó)家美術(shù)館撤走藏品。
“公眾對(duì)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館有相當(dāng)大的忠誠(chéng)度。美術(shù)館因新冠疫情關(guān)閉重開后，收到了非常感人的反饋。這真的表明英國(guó)國(guó)家美術(shù)館確實(shí)很重要，大家想要回來?！眲P杰-史密斯說，“在全球化時(shí)代，如何代表國(guó)家敘事，需要不斷重新思考和呈現(xiàn)。像許多其他歐洲博物館一樣，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館正在‘審視其過去’?！?/p>
此外，學(xué)者們還在重新審視國(guó)家藏品的多樣性和深度及其與藝術(shù)史的關(guān)系。但對(duì)于國(guó)家機(jī)構(gòu)來說，變革可能會(huì)來得更慢：例如，國(guó)家美術(shù)館2014年收購了喬治·貝羅斯的一件作品，這是其收藏的首件重要美國(guó)繪畫。對(duì)于一個(gè)擁有歐洲繪畫歷史收藏的機(jī)構(gòu)來說，這是相當(dāng)激進(jìn)的舉動(dòng)。
位于倫敦特拉法加廣場(chǎng)的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館。
英國(guó)國(guó)家美術(shù)館不斷與其他英國(guó)機(jī)構(gòu)一起，探索其藏品、分類和層級(jí)的邊界。1996年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館與泰特現(xiàn)代美術(shù)館達(dá)成協(xié)議，前者收藏1900年之前創(chuàng)作的繪畫，而后者則收藏現(xiàn)、當(dāng)代作品。然而，歷史和現(xiàn)代并不是靜態(tài)的。
賴丁認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)和歷史繪畫之間存在某種共生關(guān)系。“所有藝術(shù)曾經(jīng)都是當(dāng)代藝術(shù)，并且很快會(huì)成為歷史。無論特納在世時(shí)認(rèn)為自己有多前衛(wèi)……我們現(xiàn)在都將他視為一位歷史藝術(shù)家?！彪m然英國(guó)國(guó)家美術(shù)館如今并不入藏當(dāng)代藝術(shù)，但自20世紀(jì)80年代以來，它一直贊助當(dāng)代藝術(shù)家的駐地項(xiàng)目。
“低估當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)歷史的重要性是不明智的。”賴丁說，“他們中的許多人塑造了國(guó)家美術(shù)館最初80年的發(fā)展歷程?！彼a(bǔ)充道，“藝術(shù)家們也通過捐贈(zèng)自己的作品來影響美術(shù)館的收藏，以便將自己納入西方繪畫的大敘事中。”
為了使其收藏更具當(dāng)代性，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館通過數(shù)字訪問和社交媒體來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，這也加速了其面向公眾的職責(zé)。在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館慶祝其200周年紀(jì)念之際，呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代博物館為公眾提供服務(wù)的演變。
當(dāng)?shù)貢r(shí)間2024年5月9日，英國(guó)倫敦，在國(guó)家美術(shù)館，工作人員在懸掛荷蘭畫家揚(yáng)·戈薩特的作品《一對(duì)老夫婦》。
“與1824年一樣，對(duì)一個(gè)繁榮的市民社會(huì)而言，公共擁有和接觸世界級(jí)藝術(shù)至關(guān)重要，過去一些卓越的基本原則仍然是我們今天所遵循的?！庇?guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)加布里埃萊·菲納爾迪說，“200年后，雖然我們自豪地歡迎每年數(shù)百萬游客來到特拉法加廣場(chǎng)，但我們不再期望所有人都必須來此才能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的力量。”“我們繼續(xù)尋找新方法，通過數(shù)字渠道和與當(dāng)代藝術(shù)家的密切互動(dòng)，將欣賞和理解偉大繪畫的體驗(yàn)帶給盡可能多的人。”
為什么200年前人們覺得擁有一座國(guó)家美術(shù)館如此重要？這個(gè)問題的答案也正是它現(xiàn)在如此重要的原因，因?yàn)楸举|(zhì)上這都關(guān)于學(xué)習(xí)、創(chuàng)造力和與藝術(shù)的互動(dòng)。
注：本文編譯自《史密森學(xué)會(huì)雜志》，原標(biāo)題為《重新定義“國(guó)家”博物館》，作者安妮·沃倫?。ˋnne Wallentine）是一位作家和藝術(shù)史學(xué)家。
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