“我們總是依循父輩的軌跡，繼承了一種固化的生活。而在陌生的國度建立自己的生活軌跡、場域和內(nèi)容，就會發(fā)現(xiàn)每一個事物，無論巨細，都有其存在的意義、背后的邏輯以及未來的作用，是經(jīng)過審視后形成的新習慣?！?月2日，在《巡禮之年：從巴黎出發(fā)》新書分享會上，作者傅小敏如此分享在巴黎生活的經(jīng)歷對自己的特殊意義。
傅小敏（右）現(xiàn)場分享
2015年，從復旦大學中文系畢業(yè)后，傅小敏去往法國留學。旅居異國的第二年，她突然發(fā)覺，在全法語的環(huán)境中生活和學習，自己的中文寫作能力大幅減退。她已經(jīng)長久未使用中文組織通順的句段，沒有閱讀或書寫漢語文章，就連做夢和思考都開始使用法語。她開始懼怕丟掉“自己曾經(jīng)引以為傲的中文語感”。
于是，傅小敏開始以“復健”的方式，用中文記錄下自己在異國他鄉(xiāng)的生活。在巴黎第一大學造型藝術(shù)系讀書，傅小敏有許多機會游蕩于巴黎的藝術(shù)場所。蓬皮杜藝術(shù)中心是傅小敏除了學校和家之外最常去的地方；巴黎的白夜藝術(shù)節(jié)和博物館之夜時，整個城市化身為巨大的藝術(shù)場域，應接不暇地看完十幾個展演項目，讓傅小敏感覺到自己對這座城市依然抱有純粹深切的喜愛；在策展人德·羅代里爾女士家居住的時光，則給了她“藝術(shù)向內(nèi)”的視角。
傅小敏坦承，自己并非一個容易融入的人。在巴黎的幾年生活，她始終覺得自己是一個異鄉(xiāng)人，也從未覺得自己融入了巴黎的藝術(shù)圈。最思鄉(xiāng)的時候，她在自己十幾平方米的小房間里閉門不出，仿佛這樣才能獲得一些安全感。但“保持距離”亦給了她一雙審視的眼睛，如她在書中提到的，“我讓雙眼化作一個冷峻的鏡頭，從不預設什么畫面，只是等待著某個按下快門的瞬間，某個不知何時到來、是否會到來的‘決定性的瞬間’。”
后來，傅小敏又帶著這樣的目光開啟長途旅行，去巴黎外省，去周邊國家，乃至跨過大西洋。她把旅行當作一種思考的方式，在身體的位移和風景的轉(zhuǎn)換間體驗各種形式的文化與藝術(shù)。
《巡禮之年：從巴黎出發(fā)》書封
作為藝術(shù)從業(yè)者，傅小敏的許多旅行都與看展有關。她去柏林和紐約，都是因為當?shù)赜凶约合肟吹恼褂[。在這樣的旅途中，她不研究美食攻略和酒店，看完展覽就在旁邊小店隨意吃一些食物果腹，住簡單的酒店，達成目的就離開。
這樣簡單純粹的旅行反而帶來許多意外之喜。一次在葡萄牙里斯本旅行，傅小敏隨意訂了一個游艇上的房間，夜晚船隨著海浪搖晃，她一晚沒睡好，第二天隨意走到當?shù)刈罟爬系囊粭l街上覓食，看到一家飯店門口貼著演出海報，就走了進去，想在吃飯同時看一場演出。服務生帶著她在街道上穿行，最后來到一間地下室，里面滿滿當當都是當?shù)乩夏暧^眾。一位阿姨帶著當?shù)貥逢犜谘葑嘁环N她不了解的演出。后來，傅小敏到網(wǎng)上補課，才知道他們當時演奏的是一種叫法朵的音樂，有一百五十多年歷史，其地位相當于西班牙著名的弗拉明戈舞蹈。
“在這樣沒有攻略的旅行中，闖入當?shù)厝说纳睿染牟邉澋穆眯懈屓穗y忘。”傅小敏希望在書中傳達這樣的概念，“旅行是一件終身的事。如果你是一個喜歡展覽的人，一定會到處旅行，在旅途中接觸更多在地性的東西，才能更了解本地藝術(shù)家，理解他們敘事中與當?shù)貧v史和積淀緊密相關的部分?！?/p>
本書的書名“巡禮之年”原為鋼琴之王李斯特的鋼琴曲集名，傅小敏表示，書名的確定正是為了向李斯特致敬。李斯特從二十歲出頭開始創(chuàng)作的鋼琴曲集“Années de pèlerinage”，可譯為“巡禮之年”或“旅行歲月”，與本書想表達的主題十分契合。李斯特用音樂書寫他旅居瑞士與意大利的游記，描繪自然景物、文化遺跡，在沉思中與古人對話。而作者自己也是在差不多的年紀里動身周游許多地方，懷著親歷藝術(shù)發(fā)生現(xiàn)場的初心，向世界敞開所有的感官，只愿能夠觀看和聆聽那些偉大的藝術(shù)作品。
“人向外部世界跋涉，也需要向心內(nèi)跋涉?！备敌∶粽劦?，寫作這本書的過程既是向外尋找的過程，也是向內(nèi)的一次自我探尋，就像很多藝術(shù)家在創(chuàng)作一件作品時，其實也是在向內(nèi)部搭建一條通道，“用馬拉美的話說，給你一個‘instrument spirituel’（精神的工具），使你得以抵達心靈凹陷之處，并將它們緩緩熨平?！?/p>
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