西岸十年：藝術生態(tài)的變與不變

“時間像水一樣流淌，改變土地，塑造記憶?！鄙虾Ｏ愀窦{畫廊西岸空間最后一個展覽《讓時間穿過》的入口，寫著這樣一句話。這似乎正描述著西岸文化藝術示范區(qū)的當下——正在發(fā)生的藝術項目與不斷推進的城市更新形成某種互文，一些藝術空間也在向混雜著十年經(jīng)驗與記憶的這片土地告別。

這并不是第一次告別與變化，2023年，在余德耀美術館落戶上海第十個年頭時，離開西岸遷入蟠龍；一些畫廊從2022年以后因為種種原因陸續(xù)選擇了離開……而在西岸美術館、龍美術館等美術館，一些大型展覽的策劃與呈現(xiàn)一直在如火如荼……變與不變之間，如何通過西岸回望上海的藝術生態(tài)，回望西岸2015年至今的十年？

俯瞰西岸文化藝術示范區(qū)

“已經(jīng)很滿足了，一直知道這里會改變、只是臨時基地。而且，十年了，西岸的確給了很多優(yōu)惠，畫廊也有了很大的發(fā)展?！毕愀窦{畫廊藝術總監(jiān)施勇對澎湃藝術說。

在香格納畫廊藝術品倉庫8號樓，一個以“十年”為由的回顧展于6月9日落幕，這個展覽僅開放了9天；6月12日開始，池社和P.artGroup&P.artLab同時推出張培力個人項目“最后期限”和梁琛的“土地行動”，作為一種告別和紀念，宣告著龍騰大道2555號西岸藝術中心北側(cè)作為“西岸文化藝術示范區(qū)”（下簡稱“示范區(qū)”）的最后篇章，也預示下一段旅程的開啟。

池社外，張培力個人項目“最后期限”海報，該項目將隨著建筑的拆除而結(jié)束

從一片荒蕪到人潮洶涌，西岸十年的共同記憶

“十年——香格納在西岸2015-2024”像是示范區(qū)的一個縮影，在這個曾作為展覽空間、影像室，后又改造為藝術品倉庫的8號樓中，香格納對于上海西岸空間自2015年開辟以來的每一場展覽和項目做了回顧。面對這些展品和文獻，瞬時陷入了十年的回憶中，而窗外已經(jīng)被綠網(wǎng)（蓋土網(wǎng)）覆蓋的土地，又把人拉回現(xiàn)實。

“十年——香格納在西岸2015-2024”展覽的窗口，過去與現(xiàn)在交疊。

“現(xiàn)在作品挪到松江倉庫了，勞倫斯（香格納畫廊創(chuàng)始人）說我們該做些什么吧？很快有了這個‘快閃式’的藝術項目?！笔┯抡f，“因為很多作品都被收藏了，所以展出作品的前提就是，倉庫現(xiàn)有的、曾在這個空間中出現(xiàn)過的。”

展覽的起點是2015年9月8日，香格納西岸空間以耿建翌個展“2015夏”開幕?！皝淼臅r候這里幾乎是荒蕪的，過去的舊廠房、舊倉庫，目之所見一片瓦礫。我還記得第一次來一腳踩在未干的水泥里，那時整個就是趕工的狀態(tài)——一邊在施工，一邊搶著開放?！笔┯禄貞?。

“十年——香格納在西岸2015-2024”展覽現(xiàn)場，展期：2024年6月1日—6月9日

與香格納一樣，藝術家丁乙也是2015年將工作室落戶西岸?！爱敃r示范區(qū)還是龍華機場的遺留狀態(tài)，周邊沒有商業(yè)，幾乎連外賣都叫不到。經(jīng)歷了西岸十年發(fā)展，周邊高樓林立，示范區(qū)變成了高樓包圍下的‘城中村’。”他對澎湃藝術說。

高樓包圍下，正在搬離的示范區(qū)。

對于西岸，建筑師柳亦春（大舍建筑設計事務所主持建筑師、創(chuàng)始合伙人）是更早的介入者，龍美術館（西岸館）、西岸藝術中心（2015年9月，列入“上海市第五批優(yōu)秀歷史建筑名單”）的設計改造均出自他手，大舍建筑設計事務所也是最早入駐示范區(qū)的機構之一。

西岸博覽會期間的西岸藝術中心

“西岸藝術中心周邊比較特殊，西岸藝術中心原是飛機制造廠廠房，最早規(guī)劃做酒店，后來成為西岸藝術與設計博覽會（下簡稱‘西岸博覽會’）的舉辦地。當時這一地塊并沒有明確規(guī)劃，計劃留給未來做更好的安排，所以周邊飛機制造廠的倉庫廠房也暫作保留?！?015年4月，西岸藝術中心剛運營時，“考慮到博覽會和各類活動的間隙，這一片會比較冷清。所以通過引入畫廊、藝術家工作室，并在原有倉庫廠房外，再搭建了一些臨時建筑，讓整個示范區(qū)保持鮮活。但規(guī)劃時，也考慮到只是五、六年，所以如今因規(guī)劃原因搬遷，入駐的文化機構、創(chuàng)意辦公都是理解的。”柳亦春說。

大舍建筑設計事務所

致正建筑設計事務所

上海西岸官方網(wǎng)站上顯示，“示范區(qū)”于2015年9月8日正式對外開放，總建筑面積約7375平方米，共由18處建筑組成，包括上海攝影藝術中心、丁乙工作室、鐵海工作室、新世紀當代藝術基金會、喬空間、致正建筑設計事務所、大舍建筑設計事務所、艾可畫廊、香格納畫廊、池社、東畫廊等國內(nèi)外優(yōu)秀文化機構。

西岸藝術中心以及北側(cè)的示范區(qū)

尤其值得一提的是，雖然18處建筑不少是臨時展區(qū)，但是有些在中國當代建筑中發(fā)揮了很重要的作用，比如“池社”是全球第一個由機器人現(xiàn)場砌磚搭建的，還有很多都在全球最重要的建筑雜志上發(fā)表過?！俺厣纭睆埮嗔Φ捻椖?，以一種拖拽和撞擊的動作沖擊建筑，展覽和池社的最后一日（15日）將加大擺動幅度，直接撞擊破壞墻體?！俺厣缈臻g的存在或變遷，與‘池社’小組的狀態(tài)有一定相似性，所以張培力老師很多年前就提出最后一個展覽項目，由他來實施?！背厣缈偙O(jiān)陳勇為說。這是推倒、是結(jié)束，又何嘗不是一種開始？

袁烽團隊設計改建的池社建筑

張培力個人項目“最后期限”

回顧2015年至今的十年，正是上海藝術行業(yè)迅猛發(fā)展的十年，上海濱江的眾多美術館，不少是近十余年陸續(xù)開館的。西岸作為20世紀民族工業(yè)的發(fā)源地之一，以2010年上海世博會的舉辦為契機，啟動地區(qū)城市更新，對標巴黎左岸、倫敦南岸，開啟了生產(chǎn)型岸線向生活型岸線的華麗轉(zhuǎn)變。

龍美術館（西岸館）結(jié)合原北票碼頭保留煤炭漏斗改造而成，于2014年建成運營

2015年，曾在位于西岸的余德耀美術館展出的賈科梅蒂大展

在“西岸文化走廊”概念下，2014年開始，龍美術館（西岸館）、余德耀美術館、上海攝影藝術中心、上海油罐藝術中心相繼建成，直至2019年伴隨著與法國蓬皮杜藝術中心合作的西岸美術館開館達到高潮，此后，星美術館、西岸穹頂藝術中心、西岸漩心等相繼開放，西岸打開了一種“新”的生活空間，在這里，過去與當下共存，藝術與生活交織。2023上海城市空間藝術季更是將藝術延伸到了西岸南段，把主展館放在了曾經(jīng)的白貓庫房，將公共藝術融入工業(yè)痕跡之中，也展示出西岸未來布局的無限可能。

2023上海城市空間藝術季 白貓主展館 攝影師：田方方

每年11月上海藝術品交易周期間，西岸和ART021兩場博覽會的開啟，聚集了來自世界各處的藝術人士，一場場輪番開幕的藝術展覽和活動把此處裝點為藝術的秀場，一時間人潮摩肩接踵，輻射而出的不僅是城市藝術展覽的空間延展，而是把上海變成了“全球藝場”?！拔靼恫┯[會的發(fā)展和影響力超出了想象，已經(jīng)成為了亞洲、乃至有全球影響力的藝術博覽會，而且西岸藝術中心不僅是藝術空間，也是文化和商展空間，尤其11月藝術季與進博會聯(lián)動，所帶來的交易份額，可能反而是其他商業(yè)體運營一年也無法達到的?！绷啻赫f。

2023年11月9日，即便雨中開啟，西岸藝博會人流依舊。

而西岸藝術中心北側(cè)的“示范區(qū)”，也的確發(fā)揮了其示范作用，呈現(xiàn)了多種小小的藝術生態(tài)，讓來到美術館、博覽會觀眾，可以更深入了解藝術家、建筑師、設計師以及畫廊的工作；西岸展覽輪番又鬧中取靜、也為藝術創(chuàng)作者帶來靈感，為畫廊帶來更多年輕的觀眾和藏家。藝術與西岸可謂互相助力，“藝術西岸”也成為城市更新的特別案例。

城市更新中，文化藝術何為

德國社會學家齊美爾將社會視為一件藝術品，認為不應該僅僅只是把外在的形式塑造得多么炫目從而增加其價值，而是應該更加看重其自成一體的風格，還有背后所折射出的文化品質(zhì)和歷史厚度。

沿著齊美爾的思路，美國城市問題研究權威喬爾·科特金（Joel Kotkin）在2005年出版的《全球城市史》中指出一座活力充沛的城市，必須具備三個特性——安全、繁榮和神韻。所謂“神韻”，在現(xiàn)代社會，則可引申為一個城市的共識價值及精神面貌。這種“神韻”或源于本土生活價值和人文精神，亦激發(fā)出持續(xù)不斷的文化藝術創(chuàng)造。

徐匯濱江俯瞰圖

對于“神韻”的關注，也是一座城市從發(fā)展期到成熟期的標志之一。其中，文化藝術空間豐富著公眾的日常生活，當人們有閑暇時間，并選擇來到美術館以豐富精神文化生活，也是生活變得更美好的標志之一。

上海西岸美術館

談及區(qū)域開發(fā)，作為建筑師的柳亦春說：“過去開發(fā)商先買地、蓋房子；居民入住后，政府再投資建設文化場館，豐富城市生活。但西岸的規(guī)劃是先建設將來要建的文化場館，政府提前投資，以文化藝術氛圍撬動區(qū)域發(fā)展，事實證明獲得了很好的收益，也吸引到在傳媒港、金融城、智能數(shù)字港幾個片區(qū)中行業(yè)巨頭的進駐。”

柳亦春尤其提到西岸藝術中心北側(cè)的“示范區(qū)”打了城市收儲用地的時間差，在沒有明確未來如何開發(fā)時，先臨時性地作為藝術家工作室和展覽空間，是一個非常好的城市更新中的短時利用策略，因為展覽空間的移動也相對方便。

香格納畫廊西岸空間最后一個展覽，蘇暢《讓時間穿過》的入口

比如，此次搬離后，香格納會先回M50空間，8月在星美術館附近會有一個臨時場地。東畫廊，近年來在西岸已經(jīng)是第三次搬家。2017年在當時余德耀美術館附近的一個玻璃樓（龍騰大道 2879號）中，東畫廊與阿拉里奧、沒頂?shù)葞准耶嬂葮嫵梢粋€小生態(tài)，但在2020年相繼離開。有的畫廊為了尋求更穩(wěn)定的場地離開了西岸，比如沒頂畫廊落戶蘇州河畔、大田秀則畫廊來到外灘源。

2017年，東畫廊于龍騰大道2879號302室，展出的張如怡個展“以為何處”

2024年，東畫廊在示范區(qū)的最后一個展覽王寧德“大洪水”

一些藝術家似乎也早已習慣了幾年就需要換工作室的方式，比如丁乙。丁乙第一個真正意義上的工作室是1999年入駐的西蘇州路1131號，這個工作室于2001年拆遷；后來落腳在M50，當時的M50尚名為上海春明粗紡廠，并不是藝術區(qū)的業(yè)態(tài)，只是一個租給私人企業(yè)的加工廠房，但隨著藝術家、畫廊進入，慢慢形成了一個獨特的藝術區(qū)域，也逐漸融入更多商業(yè)，演繹著“士紳化”的更迭。對于西岸的十年，丁乙說：“引進我們的時候是說五年，現(xiàn)在已經(jīng)快十年了，我們是滿足的。作為藝術家工作室十年已經(jīng)很久了，西岸也給了我藝術創(chuàng)作的靈感。”未來其工作室則將搬往楊浦復興島。

正在打包搬遷中的丁乙工作室。攝影：朱可豫

一些設計事務所和創(chuàng)意辦公，目前大多人去樓空。但也有一些尚未找到合適的地方。從4月通知到6月搬遷，像是一個斷裂式的結(jié)束。雖說天下沒有不散的筵席，一切都在意料之中，這一地塊有新的規(guī)劃勢必更帶動區(qū)域更好的發(fā)展，但“示范區(qū)”一夕間散去依舊有些許不舍，這也觸發(fā)了藝術家以藝術行為與之告別。

正如創(chuàng)辦油罐藝術中心的收藏家喬志兵在此前接受相關采訪時所言，變化是正常的，不止是小生態(tài)在變化，大趨勢也在變化。

然而，一絲遺憾的背后，有沒有可能既滿足規(guī)劃調(diào)整，又留住藝術生態(tài)？

比如，西岸向南是否有閑置的廠房，延續(xù)之前利用土地收儲空窗期的方式，將“示范區(qū)”騰挪到一個相對不太遠的片區(qū)。

柳亦春對澎湃新聞說，“藝術區(qū)的聚集并形成氣候，往往要數(shù)年時間，如果因為城市發(fā)展需要騰挪換地，的確也是可以好好規(guī)劃的，忽然間散掉實在是可惜，其中有很多隱形的價值可能被我們輕易地忽略掉了。對城市而言，藝術空間是美好生活的空間需求，城市發(fā)展本就是要有更多的文化空間為發(fā)展目標；對文化藝術本身而言，區(qū)域性聚集也是交流和發(fā)展的推動力。”

西岸南段

雖然，世界上沒有任何一座城市是因為藝術而形成的，但是真正一流的城市一定會與藝術相伴，也一定是藝術之都。上海是中國近現(xiàn)代史上的“新興藝術策源地”，中國現(xiàn)代美術、音樂、電影等都發(fā)軔于上海。21世紀以來，上海城市的文化軟實力不斷上升，并與巴黎、倫敦、紐約、東京相媲美，無疑也得益于藝術發(fā)展和城市友好度的提升。西岸是這座城市發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，它與遍布上海的百余家博物館、美術館，外灘、蘇州河區(qū)域形成的藝術聚集區(qū)等共同構筑著這座城市的文化藝術氛圍，其中，西岸無疑是標桿之一。

西岸穹頂藝術中心演出沈偉作品《融》

上海未來發(fā)展、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的拓展，當然不可能放棄文化藝術，且會更濃墨重彩地呵護、培育，因為這與城市的發(fā)展相匹配；也有理由期待，在上海新一輪城市更新和經(jīng)濟發(fā)展過程中，藝術會有更大的發(fā)展空間，當然，藝術也應該伴隨這輪發(fā)展有新的提升。也相信，西岸也將以新的方式給藝術和藝術家留下空間。

嘆息的仍在嘆息，希望的也仍在希望。

也許藝術聚集區(qū)還會遷徒或流動，藝術生態(tài)可以變化，但不變的應該是海納百川的氣度。

——這當然應該一直是上海這座城市的風格。

西岸區(qū)域原貌，2008年攝；?西岸集團

西岸區(qū)域現(xiàn)狀，2023年攝；?西岸集團 

（注：本文部分圖片由大舍建筑設計事務所、香格納畫廊、丁乙工作室等提供。）