馬丁·艾米斯：永恒的學(xué)徒

了不起的概念有時(shí)候因?yàn)檫^于正確，會散發(fā)出一絲徒勞感，好像用不用它都問題不大。要么你死命把它用到透支，要么，就只當(dāng)它是手邊能隨時(shí)助興的小擺飾。比方說，“影響的焦慮”，道理自然是有的，但似乎并不值得為此消耗那么些紙張。讀書時(shí)不慎沉醉其中，跟著比讀者更興奮百倍的布魯姆在正典間吆五喝六，現(xiàn)在回想起來，似乎只剩這么一條信念還足夠堅(jiān)實(shí)：有些寫作者是很像的，但他們也很不一樣。

寫東西的人，在書架上發(fā)現(xiàn)了跟自己脾氣相投的天才，既忍不住學(xué)他，又怕太像他，這是肯定的，但照布魯姆的構(gòu)想，你只能“誤讀”，只能靠把范本想歪了才能寫出自己，這種惡性的沖動(dòng)能看作創(chuàng)造力的源泉嗎？布魯姆教授深信不疑，在他眼里，文學(xué)史就好比一張家譜，能用教鞭指著，一路點(diǎn)出每對父子間的吵架內(nèi)容。

但如果都是你很在意的人自己說破此類傳承關(guān)系，還是很難忘的。去年馬丁·艾米斯過世的時(shí)候，杰夫·戴爾說，現(xiàn)在未滿四十歲的人難以想象，八九十年代艾米斯奴役整個(gè)英國文壇時(shí)，他們那代作家的心悅誠服。還說，或許應(yīng)該加上，那代“男”作家。其實(shí)不一定。扎迪·史密斯就寫過，大學(xué)里《白牙》還沒出版的時(shí)候，她一直忙著抄襲艾米斯。我向來喜歡她徑直用了plagiarise這個(gè)詞，瀟灑認(rèn)可，創(chuàng)造通常從模仿開始，但如果有足夠才華對得起模仿對象，那它在任何一個(gè)時(shí)刻都永遠(yuǎn)不會只是剽竊。

這一回，大概是十幾年來第一次重讀《白牙》，快感層次豐富，首先是那股新鮮感居然完全沒有折舊，喜出望外，但它似乎又給我一種念舊懷古般的感慨。當(dāng)年太習(xí)慣于為這類文字心花怒放，就覺得理所當(dāng)然，覺得所有人都跟扎迪有一樣的想法，都想把小說寫成這樣。

馬丁·艾米斯

艾米斯1984年的《金錢》，主人公一個(gè)醉胖子，舟車勞頓到紐約，耳鳴、牙疼、磕了腦袋，住進(jìn)酒店?！癛efreshed by a blackout”，怎么翻呢，“被斷片兒神清氣爽了一下”？他走到街頭，聽到粗劣的警報(bào)聲，兩輪、滑板、卡丁車、彈簧高蹺、風(fēng)帆沖浪板，攜主人嘯叫，汽車、的士被喇叭的力量推搡，橫沖直撞?！拔腋惺苤諝庵兴械臓幎贰⒚裰?，和斜體字。”……all the italics in the air……

誰不想寫這種把譯者一掌拍倒在馬路牙子上的句子？我那時(shí)候以為，任何作家在年輕時(shí)能被艾米斯強(qiáng)烈甚至暴力地影響，那才真叫“老天爺賞飯”。扎迪·史密斯所謂的“抄襲”，抄的是一種節(jié)奏，一種跟字詞的親近，一種跟語言同一戰(zhàn)線的心里有底之感；她懂得，小說家全新認(rèn)知世界的責(zé)任，跟取悅讀者是同一件事；就好像她自己都急切想要看看，世界本身的荒唐和有趣會怎么化成下一個(gè)句子。我就記得，那時(shí)候?yàn)榱藢懻撐囊痪湟痪浼?xì)嚼《金錢》和《倫敦場地》，艾米斯對英文的所作所為——就像他讀到他爹金斯利給繼母寫的情書，如何描繪那種一見鐘情，是“那種讓天空突然絢爛的電閃雷鳴”。他好像在你意識上加了一個(gè)很強(qiáng)大的插件，或者說，你原先都不知道自己的意識里有這么一塊疆域，現(xiàn)在火樹銀花。很多人夸艾米斯的文字electric，帶著電的，科學(xué)的事情我少插嘴，但生物學(xué)上，他是慶賀生命的，他讓你對人類的創(chuàng)造力充滿信心。

《金錢》

《倫敦場地》

艾米斯的這種效應(yīng)，對于英文讀者，尤其是英倫三島的年輕寫作者，似乎在不同年代不停被復(fù)制。艾米斯過世前后，出來兩家專門講他的新播客，來賓絡(luò)繹不絕地動(dòng)情回憶，在生命的重要節(jié)點(diǎn)，讀到艾米斯，發(fā)現(xiàn)這事兒還能這么干，如飲醍醐。他們每個(gè)人對艾米斯感激涕零的地方不一樣，但核心相似：語言的可能性催生創(chuàng)造的愉悅，感染力巨大，引發(fā)幻覺，讓你也想寫東西。有人說他那些年不管寫什么都先讀五十頁《倫敦場地》，有人說他認(rèn)識好幾位同行，都把《與陳詞濫調(diào)一戰(zhàn)》帶在身邊——我想象全世界成千上萬寫作者，把一卷艾米斯當(dāng)成應(yīng)急裝備，像哮喘病人口袋里的噴霧罐子，能立馬緩解呼吸不暢。

《與陳詞濫調(diào)一戰(zhàn)》

但那些上節(jié)目的人，好些也都抱怨艾米斯的各種問題，我留下一個(gè)印象，似乎他們都很怕聽眾沒有聽明白，他們后來已經(jīng)擺脫了艾米斯的影響，那種對文字和寫作本身的迷戀似乎只屬于一個(gè)正經(jīng)寫作者的學(xué)徒期。我發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常會暫停播客，跟來賓吵架，開迷你講座，暗暗覺得對艾米斯的冷淡跟他們在文學(xué)上的駑鈍成正比。比如，有人說他曾經(jīng)深愛艾米斯的評論，但總覺得那些幅度尺度很大的斷言莫名其妙。艾米斯有一個(gè)“三字短句”，經(jīng)常掛在嘴邊，叫“文風(fēng)即道德”，Style is morality，他們高喊，這啥意思啊，文風(fēng)怎么能覆蓋道德呢？當(dāng)然，他們并不真的提問，譏誚的語氣是他們的答案：只有艾米斯這樣完全活在自己趣味里的自大狂，才會為發(fā)出這種空泛的口號而自矜自喜。而我的困惑在于，一個(gè)以文字謀生的人，居然能完全避開這句話的言下之意，平時(shí)到底能看懂多少書？文風(fēng)，用普魯斯特的話來說，不是裝飾，不關(guān)乎技巧，它是你感受到的宇宙的質(zhì)感（這個(gè)宇宙，只有你能看見，藝術(shù)家提供的愉悅是讓我們更加了解他的那個(gè)宇宙）。

而那個(gè)“道德”，也不是那種能頒布行為規(guī)范的道德，它指的是作家用何種姿態(tài)把自己放在他的那個(gè)宇宙中，用什么東西給自己導(dǎo)航。當(dāng)然，有人能在腐壞的想法周圍編織優(yōu)美的文字，但艾米斯只是相信——這不該是每個(gè)讀者的信念嗎？——我們能辨別出那種不匹配，如何寫比寫什么更會出賣作者。

前一段雖然讀艾米斯讀得高興，可要我再想新言語夸他怎么寫得好，想想就累壞了；把我從拖延癥里一把推出去的，是扎迪·史密斯宣傳新書，跟另一個(gè)我很喜歡的小說家亞當(dāng)·瑟爾威爾（Adam Thirlwell）對談。扎迪說了這么一段（她跟艾米斯彼此熱愛已經(jīng)二十多年了）：

有時(shí)候見到馬丁，很難跟他解釋為什么我最近讀到的一本當(dāng)代小說特別好。要是一個(gè)句子沒有那種美學(xué)上的密度，對他來說就是讀不通的。他就無法理解那是個(gè)什么東西。很多類型的寫作就被他直接忽略了。我愛馬丁，但我真的不想變成那樣。

我們要干的活兒，其中一部分就是永遠(yuǎn)要讀新東西。不同類型的句子，有的時(shí)候是粗野（brutal）的句子。它們粗野的時(shí)候是有原因的，它們想對你引發(fā)某種效果，一些不一樣的東西。

但是，文風(fēng)，style，從來都不是寫漂亮話，它指的是你要透徹地敲打一個(gè)句子，直到它貼合這個(gè)句子里要傳遞的意味和情緒。扎迪難道覺得《金錢》和《白牙》里沒有粗野的句子嗎？索爾·貝婁不寫粗野的句子嗎？（你看，布魯姆確實(shí)好用，只要你足夠固執(zhí)，隨處都是“弒父”和“誤讀”。）艾米斯反對的是壞句子、懶句子，如果扎迪想說的是，壞句子或者無聊的句子放在那里也自有它的道理（她很喜歡克瑙斯高），我感覺艾米斯的意見會是這樣：好句子能比粗野的句子更好地喚起粗野，有趣的句子能比無聊的句子更好地刻畫無聊……這也是他為什么要與陳詞濫調(diào)一戰(zhàn)，就是他不相信有任何東西普遍到你只能用枯燥的寫法才能呈現(xiàn)。庸常永遠(yuǎn)要求它那份應(yīng)得的美。陳詞濫調(diào)是一個(gè)寫作者偷懶，怠工，是他在某種不真切的認(rèn)知面前躺平，說“算了，就這樣吧”，這的確是個(gè)道德問題。

這也是為什么很多人讀到艾米斯的文學(xué)評論像發(fā)現(xiàn)了寶貝，發(fā)現(xiàn)了讓自己愛崗敬業(yè)的意義。他明白，文字質(zhì)感、閱讀體驗(yàn)、寫作方式，這三樣?xùn)|西不分彼此，搞清楚了其中一個(gè)，也就搞清楚了你要評論的是怎樣的寫作者。我讀研究生的時(shí)候有一門課叫“西方經(jīng)典”，讀荷馬，讀但丁，讀塞萬提斯。我看書困到昏厥是常有的事，但《堂吉訶德》那兩三周尤為頻繁，那部書是我在書桌上趴睡間隙，見縫插針讀完的（昏厥之后那些短暫的神清氣爽）。后來在學(xué)院圖書室發(fā)現(xiàn)了《與陳詞濫調(diào)一戰(zhàn)》，艾米斯寫他讀新版的《堂吉訶德》（其他的大評論家讀“正典”從來都是第四第五遍“重讀”，艾米斯不是）：

《堂吉訶德》顯然是一部堅(jiān)不可摧的杰作，但它也有一個(gè)頗為難以承受的缺憾——就是它完全讀不下去。這個(gè)書評人是知道的，因?yàn)樗麆倓傋x完。這部小說有張牙舞爪的美、親切，和高妙的喜劇；但它也很多篇幅（接近全書的百分之七十五）無聊到慘絕人寰。

然后他借摘抄的“陳詞濫調(diào)”復(fù)制了一下閱讀體驗(yàn)，情節(jié)推進(jìn)就是堂吉訶德反復(fù)挨揍，而且挨的揍每回都一樣。艾米斯有一句他自己也很滿意的話：“這部小說沒有‘后來’，只有‘還有’……”

我覺得艾米斯文學(xué)評論里最動(dòng)人的部分，就是類似這種幾乎是官能上、肺腑間對文學(xué)的回應(yīng)。他會取閱讀體驗(yàn)中很真切的一個(gè)切片，不止把它寫過頭，有時(shí)簡直寫到光怪陸離，但你被他逗笑的時(shí)候，就不小心成了他的同伙，默許了他在那個(gè)過剩之中想要傳遞的一些文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。對艾米斯的狂妄和浮夸有天然反感的讀者，似乎沒有意識到，一旦這種“過剩”是好笑的，它就必定會攜帶一定劑量的反諷。比如，說《堂吉訶德》“沒法讀”，言下之意當(dāng)然是：我何嘗不知這部小說意義重大，四百年來有無數(shù)人為之神魂顛倒，要是我在大學(xué)研究了每個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)，能舒服住進(jìn)所有時(shí)代和地域的文學(xué)場面，精通所有語言，那我一定能從《堂吉訶德》中獲得更多樂趣，能成為一個(gè)更好的讀者、更好的作家，或者，塞萬提斯無趣到滅絕人性的比例很可能到不了百分之七十五。但沒有辦法，我被鎖在我過往的人生、教育、閱讀和另外所有局限之中，包括吾生也有涯和閱讀費(fèi)工夫之間的巨大沖突，在文學(xué)事上擺出不偏不倚的百科全書氣度，其實(shí)是反文學(xué)的。

他的小說，原理也一樣。從他二十四歲的出道小說開始，艾米斯的主題基本就是一個(gè)寫作者的頭腦及其周邊：男性的自負(fù)和好色、對暴力的想象、對死亡的恐懼、中年危機(jī)、作家間的妒忌和欽服；而最為重大的，是一個(gè)作家如何用直覺回應(yīng)他的時(shí)代，他寫核威脅，寫生態(tài)災(zāi)害，寫拜金，寫“9/11”，寫宗教，寫?zhàn)B老，當(dāng)然也仰賴異于常人的勤學(xué)好思，但從來不脫離某種私人印象、身體感受。

不管是他的重要小說還是次要雜文，就算不是每次都把作家當(dāng)成主角、敘事者，也一定飽含對寫作這項(xiàng)志業(yè)或者類似過程的關(guān)心。有人說他主題太有限了，這就像說亨利·詹姆斯和艾麗絲·門羅的主題太有限了，肯定是瞎扯，但我更排斥的是那些話底下那層不言而喻，就是你寫了這么多年，怎么還在關(guān)心這些事情，居然還沒想明白嗎？這么大歲數(shù)了，還在拼老命打磨句子，想要取悅讀者，什么時(shí)候才能成熟一點(diǎn)？好像這些事情并沒有艾米斯想象的這么難，這么值得樂此不疲。多年前，有兩個(gè)我很喜歡的讀者，不喜歡艾米斯，說他是個(gè)“想當(dāng)托爾斯泰的狄更斯”，我倒覺得很恰當(dāng)。首先，對一個(gè)在英國文壇當(dāng)了二十年正兒八經(jīng)狄更斯的人表示失望，這就很不尋常，但所謂的托爾斯泰傾向，最顯著的，就是即便在他最好的小說里，比如《倫敦場地》《訊息》里面，也有很多對宇宙動(dòng)向、人類進(jìn)程一些票友式的思考，在我看來，確實(shí)只能起到烘托氣氛的作用，但偉大的寫作是可以容納這些困惑、疑問和不懂的。

中后期艾米斯有一大塊是他對奧斯維辛和古拉格的執(zhí)念，很多評論者想把它們劃到一邊，想說，它們就算有些意思，也只是作為一個(gè)大作家的小怪癖能引發(fā)好奇。但對艾米斯來說，自己心智中有個(gè)最為黑暗的結(jié)，朝它伸手，用寫作去解開它，是作家的職責(zé)。暴力、權(quán)勢，幽默感和自由的完全缺失，我得去弄明白；但在這個(gè)方向上，他又是可以接受失敗的：人類有時(shí)候就會沒有來由地殘忍；我不理解納粹；我不知道要怎么解決核武器的擴(kuò)散；我難以想象這個(gè)俊美、虔誠的特朗普支持者看著自己的領(lǐng)袖居然沒有一絲尷尬。

2002年，他出了一本書，《恐怖科巴：笑聲與兩千萬》。副標(biāo)題的那個(gè)“笑聲”引來很多疑惑；另外，書里滿是艾米斯研習(xí)史料的現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣，又經(jīng)常把私人的傷痛穿插其間（主要是他妹妹的死），也讓一些人很不舒服。最貼題的“笑聲”，是他跟克里斯托弗·希欽斯一起參加活動(dòng)，托洛茨基主義者希欽斯稱呼觀眾為“同志”，底下發(fā)出哄笑——“這是一種寵溺的笑聲，是所有人還對那個(gè)完美社會的古老構(gòu)想保留著一絲溫存；這也是一種遺忘的笑聲”。他無法理解這種殘忍，也無法理解這種忽略和遺忘的輕佻。讀者都帶著自我的生平讀書，對我來說，艾米斯在這本書里那種不知該作何想的駭然，不管在音準(zhǔn)還是音色上都是恰如其分的。甚至，他對某種主義作“文風(fēng)”上的批判也因?yàn)榈筱@而正中靶心。他當(dāng)時(shí)有個(gè)好朋友，詹姆斯·芬頓，在才華的樣式上很像一個(gè)二十世紀(jì)下半葉的奧登，也是個(gè)托派。艾米斯寫：“一個(gè)把文學(xué)當(dāng)作國家仆役的系統(tǒng)，我不明白他作為一個(gè)詩人要怎樣跟這么一個(gè)系統(tǒng)同心協(xié)力，我還以為他一定憎惡那些如鋼似鐵的陳詞濫調(diào)，那些套話和委婉說法，那些似乎要昭示未來和節(jié)省時(shí)間的簡稱和縮寫?！?/p>

艾米斯在2014年又寫了《利益之畿》，可以看作他的最后一部小說，關(guān)于集中營的高級公務(wù)員如何在營墻的另一側(cè)過著美滿的家庭生活。這又是狄更斯想當(dāng)普里莫·萊維了。當(dāng)然會有人說他沒有資格寫大屠殺，也沒有這個(gè)心性去體會納粹軍官的日常；而對于艾米斯來說，讓想象力去一個(gè)自己想去的地方，不但值得褒獎(jiǎng)，簡直是一道必須全力應(yīng)對的必答題。艾米斯離世的第二天，根據(jù)小說改編的電影在戛納展映，結(jié)束后觀眾起立鼓掌六分鐘。在大眾媒介，近年來還有哪部作品更刺骨地喚起了納粹的喪心病狂？而它的力量就取自艾米斯的那份對不可理喻的探究欲。

艾米斯說，大眾為了省心，很樂意用一個(gè)詞概括某位作家。對于他的朋友希欽斯，那個(gè)詞是“叛逆者”；而他自己，分配到的詞是“衰落”。倫敦三部曲（《金錢》《倫敦場地》《訊息》）之后，他沒有再寫出工力悉敵的小說。尤其《黃狗》和《萊昂奈爾·阿斯博》甚為難笑，讓我也很不好意思喊出“沒寫好的艾米斯也比其他人好的時(shí)候更好”這樣的預(yù)制應(yīng)答。格雷厄姆·格林曾當(dāng)面告訴艾米斯，信仰是要靠力道的，歲數(shù)大了會體力不支；艾米斯覺得這句話極富洞見。好笑也是種能量，相信自己只需負(fù)責(zé)有趣，世間真相會自己依附上來，多少是種年輕氣盛。力氣最大的時(shí)候沒有解決的問題，中年之后更加難以寫透，發(fā)現(xiàn)自己畢不了業(yè)了，多少讓人灰心。但是艾米斯并沒有讓步，他依然在寫那些糾纏他的東西。最后一本書，《內(nèi)幕》，帶虛構(gòu)元素的回憶錄，寫拉金、貝婁、希欽斯離他而去，里面穿插著很多“寫作課”板塊，說你一句話里，詞尾不小心押韻是不可以的，納博科夫的《斬首之邀》，本來的書名是Invitation to an Execution，一定要改成Invitation to a Beheading；長的段落和短的段落要穿插著來，相鄰兩段不能用同一個(gè)單詞開頭（比如我這兩段都用“艾米斯”開頭，是大忌）……我都讀得有些倦了，他依然把這當(dāng)成是全世界最引人入勝的話題。

最近王安憶老師接受法國人勛章時(shí)說，語言不發(fā)達(dá)，心思也必然簡單；有了詞匯量，才能發(fā)現(xiàn)情感，甚至生造情感。這種王爾德式的人生模仿藝術(shù)，從唯美主義一路直通艾米斯?！皼]有道德的書，沒有不道德的書；書要么寫得好，要么寫得糟糕，僅此而已”，既可以放在《道連·格雷》的開頭，也可以出自艾米斯的任何一個(gè)訪談。艾米斯在牛津讀英語專業(yè)，拿到的是所謂“恭喜式頭等學(xué)位”，據(jù)說規(guī)矩是答辯的時(shí)候叫進(jìn)去，考官不問問題，只拍手叫好。他畢業(yè)就去了幾家大報(bào)當(dāng)文學(xué)版面的編輯，已經(jīng)開始朝“陳詞濫調(diào)”宣戰(zhàn)，一仗打了半個(gè)世紀(jì)，態(tài)度決絕，他說不能留的，不只是筆頭的陳詞濫調(diào)，還有頭腦的陳詞濫調(diào)和心里的陳詞濫調(diào)。我筆記本里一直有這么一個(gè)題目，把艾米斯稱作學(xué)徒，是我向來覺得，對一些我在書店門口展示臺上拿起又很快放下的新小說，還有很多急于擺脫艾米斯影響的人，是很好的提醒，可能這件事情并沒有那么不在話下。