法籍華裔畫家趙無(wú)極（1920-2013）百年紀(jì)念特展“大道無(wú)極——趙無(wú)極百年回顧特展”今年初在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出時(shí)曾引起較大影響，6月27日，展覽“律之繪音：趙無(wú)極的畫意與詩(shī)心”在上海久事美術(shù)館展出。展覽從趙無(wú)極與法國(guó)詩(shī)人亨利?米修的故事展開(kāi)，邀請(qǐng)觀眾一同探索“詩(shī)·意·象”的演變過(guò)程，體味視覺(jué)藝術(shù)與文學(xué)詩(shī)歌之間的緊密關(guān)聯(lián)。此次展覽亦是首次完整呈現(xiàn)趙無(wú)極與詩(shī)人的合作成果。
據(jù)悉，展覽時(shí)間跨度是從趙無(wú)極1940年代末至2000年代的創(chuàng)作，集中展示了百余件珍貴版畫以及瓷器，并精選翻譯了60余首配圖詩(shī)文。
在展覽中，除了亨利·米修外，觀眾還可以讀到勒內(nèi)·夏爾（René Char）、埃茲拉·龐德（Ezra Pound）、安德烈·馬爾羅（André Malraux）等人的文字。
關(guān)于趙無(wú)極與亨利·米修友誼的法語(yǔ)書(shū)籍
趙無(wú)極自小識(shí)字時(shí)就開(kāi)始讀詩(shī)畫畫，與中外詩(shī)人心意相通，這使得他的作品能自然地與文字中的意象共鳴。他通過(guò)書(shū)法般靈動(dòng)的線條律動(dòng)與色彩的恣意揮灑，自由抒發(fā)視覺(jué)的愉悅與精神的樸華。
趙無(wú)極肖像
趙無(wú)極1920年出生于北京，是家中長(zhǎng)子，趙氏書(shū)香門第。他的父親趙漢生是一位銀行家，也是藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家。由于父親在外工作，年幼的趙無(wú)極便跟隨祖父趙紹甫讀書(shū)習(xí)字。在趙無(wú)極的印象中，祖父是一位典型的文人雅士，以收藏名硯和古畫為樂(lè)。趙家藏有米芾和趙孟頫的字畫，每到重要節(jié)日會(huì)鄭重地展開(kāi)品鑒，這些家學(xué)淵源成為幼年趙無(wú)極的重要啟蒙。而趙無(wú)極自小就展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的濃厚興趣和獨(dú)特天賦。
從高中到本科，趙無(wú)極在國(guó)立杭州藝專接受了較為系統(tǒng)的中西藝術(shù)教育，在林風(fēng)眠、吳大羽、林文錚等先師的提攜和愛(ài)護(hù)下，趙無(wú)極為日后的藝術(shù)成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期趙無(wú)極以極高的天賦快速掌握了油畫的技法，畫風(fēng)較為寫實(shí)，注重對(duì)事物形態(tài)的準(zhǔn)確把握與再現(xiàn)。
趙無(wú)極一家在上海家中，約1930年
上海美專的西畫教室
1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，隨著上海淪陷，唇齒相依的國(guó)立杭州藝專岌岌可危被迫遷移，辦學(xué)條件艱苦。趙無(wú)極并未一路隨藝專西遷，而是選擇留在上海繼續(xù)探索藝術(shù)之路。1939年，趙無(wú)極作為借讀生轉(zhuǎn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫科，師從關(guān)良和倪貽德等名師，探索油畫藝術(shù)的奧秘。這段時(shí)間的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)趙無(wú)極的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他逐漸掌握了簡(jiǎn)化繪畫對(duì)象的方法。
1948年2月，趙無(wú)極與妻子謝景蘭懷揣著對(duì)藝術(shù)的熱忱，從上海出發(fā)前往法國(guó)深造。
趙無(wú)極與謝景蘭在赴法的郵輪上
畫意與詩(shī)心
初到巴黎，他開(kāi)始學(xué)習(xí)石版畫，于1949年底創(chuàng)作了八幅石版畫。策展人馬楠告訴記者，展覽入口處的一幅作品是《亨利·米修讀趙無(wú)極的八幅石版》之一。該作品是趙無(wú)極初到巴黎時(shí)完成的第一部版畫詩(shī)歌集。與趙無(wú)極素昧平生的法國(guó)詩(shī)人亨利·米修（Henri Michaux），在見(jiàn)到趙無(wú)極的八幅版畫后主動(dòng)為其賦詩(shī)八首，詩(shī)與畫的完美交融，讓趙無(wú)極在巴黎聲名鵲起。“經(jīng)由亨利·米修的介紹，趙無(wú)極與亨利·米修結(jié)下了深厚的友誼。而經(jīng)由米修的介紹，趙無(wú)極開(kāi)始與知名作家與詩(shī)人合作。這也是此次久事美術(shù)館的開(kāi)端?！?/p>
亨利·米修讀趙無(wú)極的八幅石板畫之一
澎湃新聞了解到，展覽時(shí)間跨度是從趙無(wú)極1940年代末至2000年代的創(chuàng)作，集中展示了百余件珍貴版畫以及瓷器，并精選翻譯了60余首配圖詩(shī)文。展覽通過(guò)“視象詩(shī)心”“游目往觀”“無(wú)遠(yuǎn)弗屆”三個(gè)主題板塊，呈現(xiàn)趙無(wú)極與詩(shī)人合作完成的10余套詩(shī)文版畫集，旨在讓觀者解讀趙無(wú)極作品中的文學(xué)詩(shī)意。據(jù)悉，該展覽是久事美術(shù)館的年度大展，也是首次在亞洲完整呈現(xiàn)趙無(wú)極與詩(shī)人的合作成果。
在展覽中，除了亨利·米修外，觀眾還可以讀到勒內(nèi)·夏爾（René Char）、埃茲拉·龐德（Ezra Pound）、安德烈·馬爾羅（André Malraux）等人的文字，得以重新理解趙無(wú)極作品中的意象和隱喻，探索視覺(jué)藝術(shù)與文學(xué)詩(shī)歌之間的緊密關(guān)聯(lián)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
在與亨利·米修合作后，是趙無(wú)極與美國(guó)記者、詩(shī)人和短篇小說(shuō)家哈里?羅斯科倫科的合作《巴黎詩(shī)歌》。哈里?羅斯科倫科于1907年出生在紐約的一個(gè)烏克蘭移民家庭。他在少年時(shí)期加入美國(guó)聯(lián)邦海運(yùn)，廣泛游歷歐洲、亞洲和非洲等地，這些旅行經(jīng)歷成為他日后創(chuàng)作的重要靈感來(lái)源。
在趙無(wú)極與羅斯科倫科合作的版畫書(shū)里，后者用詩(shī)人敏感甚至苛刻的口吻描述了他眼中的巴黎，其中充斥著沉默的紀(jì)念碑、迷蒙的雨霧與無(wú)根的移民，而前者則用稚拙的線條勾勒出哥特式教堂，露天咖啡館，相擁的情侶，還有充滿靈氣的貓咪。
《巴黎詩(shī)歌》其一
《花園中的伴侶》其一
法國(guó)著名詩(shī)人勒內(nèi)?夏爾以其富有激情和哲理的詩(shī)歌風(fēng)格而聞名，被譽(yù)為法國(guó)最重要的現(xiàn)代主義詩(shī)人之一。在編輯路易?波爾德的介紹下，趙無(wú)極承接了為夏爾的詩(shī)集《花園中的伴侶》配圖的工作。借著花園里春來(lái)秋往的景象，夏爾的詩(shī)歌感嘆了時(shí)光匆匆與人之虛幻。對(duì)應(yīng)于詩(shī)歌內(nèi)容，趙無(wú)極完成的4幅銅版畫，在畫中他呈現(xiàn)了形象逐漸分解為不可辨認(rèn)的符號(hào)的過(guò)程，這些難以捉摸的記號(hào)是趙無(wú)極創(chuàng)作“甲骨文時(shí)期”的標(biāo)志。隨后，以這次合作為契機(jī)，趙無(wú)極與勒內(nèi)·夏爾成為至交。
《漫步》其一
《圖像的榮耀與詩(shī)藝》其一
羅歇·凱盧瓦是法國(guó)作家、社會(huì)學(xué)家與評(píng)論家。他研究神秘學(xué)，熱愛(ài)收藏奇石，曾出版專著探討石頭在不同文化中的象征意義，尤其對(duì)中國(guó)古代的奇石收藏很有興趣。1972年，凱盧瓦致信趙無(wú)極，委托他為自己新作的游記集繪制插圖，他在信中寫道：“我給這些作品取名為《漫步》，來(lái)源于米芾在1102年為一塊山形硯寫下的批注，當(dāng)時(shí)他剛用這塊硯換來(lái)一幅珍品。米芾說(shuō)：’從下方的山洞至上方的山洞，共有3處轉(zhuǎn)折，我曾在里面有過(guò)神秘的漫步’?！痹凇堵健分?，趙無(wú)極與凱盧瓦的第二次合作成果是《圖像的榮耀與詩(shī)藝》。對(duì)應(yīng)于凱盧瓦鏗鏘有力的自我告白式的詩(shī)句，趙無(wú)極繪制了15幅石版畫。此時(shí)的趙無(wú)極的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了顯著變化，他脫離了先前飄渺的水墨單色，用強(qiáng)力的筆觸揮酒出狂放的彩色痕跡。
《獻(xiàn)給讓·馬里的挽歌》其一
《比爾蓋德》其一
重新發(fā)現(xiàn)東方
讓?萊斯居是一位法國(guó)詩(shī)人、評(píng)論家和電影制片人。早在1966年，萊斯居與趙無(wú)極已經(jīng)決定要一起制作版畫書(shū)。在是年7月一封致趙無(wú)極的信中，萊斯居寫道：“自從我們談?wù)撨^(guò)合作出書(shū)的事之后，我的詩(shī)越來(lái)越像你的畫，沉默而深邃?！眱扇说倪@次合作最終在1972年得以實(shí)現(xiàn)。
《池塘》其一
萊斯居的詩(shī)作《池塘》，靈感來(lái)源于作家在法國(guó)盧瓦雷省布濟(jì)拉福雷鎮(zhèn)居住過(guò)的一個(gè)農(nóng)莊。趙無(wú)極為此創(chuàng)作了8幅銅版畫。在這一系列的創(chuàng)作中，他展現(xiàn)了中國(guó)水墨里的云煙渺茫之感，這也是他在70年代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。當(dāng)時(shí)，趙無(wú)極剛剛痛失第二任妻子陳美琴（1930—1972），而在毛筆、水墨和宣紙的陪伴下，他踏上了療愈之路。亨利?米修也是水墨畫的擁躉，他也給了趙無(wú)極一些建議。
《莎士比亞之二十四行詩(shī)》其一
《解開(kāi)麻布袋》其一
在展覽的最后一單元展現(xiàn)的是趙無(wú)極在西方重新發(fā)現(xiàn)東方的過(guò)程。和趙無(wú)極一樣，許多西方藝術(shù)家與文學(xué)家也不斷地從東方文明中汲取養(yǎng)分，以期找到人類共同命運(yùn)的良方。
1974年，詩(shī)人勒內(nèi)·夏爾邀請(qǐng)他的藝術(shù)家朋友們共同完成了版畫書(shū)《藝術(shù)的世界不是寬恕的世界》。參與這項(xiàng)工作的共有6位藝術(shù)家，除了趙無(wú)極，還有胡安·米羅、皮埃爾·沙博尼耶等。在展廳里，趙無(wú)極作品背面呈現(xiàn)的正式米羅的作品。
趙無(wú)極《藝術(shù)的世界不是寬恕的世界》其一
米羅《藝術(shù)的世界不是寬恕的世界》其一
法國(guó)作家、評(píng)論家讓·弗雷蒙的版畫書(shū)《普魯斯特》是趙無(wú)極與其唯一的一次合作。弗雷蒙在書(shū)中以細(xì)膩的視角分析了著名法國(guó)作家馬塞爾?普魯斯特的創(chuàng)作風(fēng)，格與手法。對(duì)應(yīng)于其解析，趙無(wú)極創(chuàng)作了兩幅銅版畫，畫中云煙般的墨團(tuán)與堅(jiān)實(shí)的墨線遙相呼應(yīng)。
《普魯斯特》其一
展廳尾端，則是趙無(wú)極在2000年后創(chuàng)作的作品。其中，3件版畫作品分別翻印于趙無(wú)極自2006年起創(chuàng)作的3幅水彩畫。在趙無(wú)極漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯里，這3件作品反映出他創(chuàng)作的最后一次重大轉(zhuǎn)折。
2006年，在南法圣特羅佩歡度圣誕的趙無(wú)極，在面朝地中海的房間里繪出了深冬時(shí)平靜海面的微光閃爍。之后，在伊維薩的塔拉曼卡海灘上，趙無(wú)極捕捉到夏日水光涌動(dòng)的燦爛活潑。2007年4月，在前法國(guó)總理多米尼克?德維爾潘夫婦的邀請(qǐng)下，趙無(wú)極前往凡爾賽燈籠閣做客，在他們的鼓勵(lì)下，趙無(wú)極在花園中寫生創(chuàng)作。繪畫帶給晚年的趙無(wú)極無(wú)限的寬慰和歡樂(lè)。
趙無(wú)極晚年作品
趙無(wú)極晚年作品，石碑5號(hào)（黃與黑）
趙無(wú)極將中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)精神之美糅合進(jìn)西方抽象繪畫的節(jié)奏和空間，他亦是中西方文化的擺渡者，自如游弋在“古、今、東、西”之間。他的藝術(shù)融合了中國(guó)古典和西方現(xiàn)代兩個(gè)傳統(tǒng)，并在這兩個(gè)傳統(tǒng)中互為體用。
藝術(shù)與文學(xué)的創(chuàng)新體驗(yàn)
久事美術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，今年是中法建交60周年。作為中法友誼的化身，趙無(wú)極以其深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和獨(dú)特的詩(shī)意內(nèi)涵，跨越了東西方的文化界限，成為中法藝術(shù)交流的橋梁。而此次“律之繪音：趙無(wú)極的畫意與詩(shī)心”展覽，不僅是對(duì)趙無(wú)極藝術(shù)成就的精彩呈現(xiàn)，更是一次深刻的文化交流與藝術(shù)碰撞。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
在展廳的結(jié)尾處，館方特意規(guī)劃出觀眾休息閱讀的公教區(qū)域，將趙無(wú)極生平文獻(xiàn)以及諸位文學(xué)家的介紹制作成便于觀眾輕松取閱的卡片，就如書(shū)頁(yè)間的筆記和標(biāo)簽。館方希望每一位前來(lái)觀展的觀眾能在這里駐足、閱讀、交流與思考，使展廳成為一個(gè)不斷生長(zhǎng)和溢出的空間。
據(jù)悉，在展覽期間，館方還將推出系列主題講座及圓桌論壇、版畫體驗(yàn)工坊、“小小講解員”等豐富多樣的配套公教美育體驗(yàn)活動(dòng)，旨在讓不同年齡段的觀眾可以更直觀地了解藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程及樂(lè)趣。
墨，水，空氣，顏色（彩色版）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
館方希望借助此次展覽舉辦之契機(jī)，以藝術(shù)為媒，激發(fā)市民觀眾對(duì)藝術(shù)與文學(xué)的熱愛(ài)與追求的同時(shí)，感受中法文化的不同魅力。
展覽由上海久事美術(shù)館主辦，上海久事文化有限公司承辦。此次展覽得到法國(guó)駐滬總領(lǐng)事館文化處的大力支持，同時(shí)在籌備過(guò)程中得到維爾潘畫廊、樂(lè)藝居、反空間MiddleSpace等機(jī)構(gòu)的鼎力協(xié)助。
展覽將展至10月13日。
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