養(yǎng)心殿東暖閣秘而不宣的貼落畫

前言

養(yǎng)心殿東暖閣的東北隅在雍正、乾隆朝曾經(jīng)是皇家用于齋誡的齋室，至清中晚期，其格局在不斷的修葺中發(fā)生著改變，居室的用途也逐步增添了祈福延壽等功用。自故宮博物院對外開放以來，齋室被長期外掛“隨安室”匾。本文結(jié)合宮殿原狀和清宮檔案對室內(nèi)所粘二幅秘而不宣的貼落畫，即同治、光緒朝宮廷如意館畫家沈全繪《松梢月圖》（現(xiàn)名《松月長春圖》）和陳兆鳳繪《鶴鹿圖》及畫家藝術(shù)經(jīng)歷進行了初步探究，以有助于宮廷貼落畫以及齋室在同光朝原狀陳設(shè)的研究。

故宮養(yǎng)心殿自雍正皇帝始至清遜帝溥儀止，是歷朝皇帝們起居生活及處理日常政務(wù)的重要之所。其正殿面闊為三大開間，在每間闌額下設(shè)間柱2根，故外觀呈九小開間，進深三間[1]。室內(nèi)根據(jù)三大開間分為明間、東暖閣和西暖閣。清雍正朝時，雍正皇帝依照使用功能，在東暖閣內(nèi)搭建仙樓，并且分隔出不同的居室。乾隆皇帝登基后，完善了東暖閣的空間布局， 將該閣分成前后兩部分，上下兩層，仙樓由西北折轉(zhuǎn)至東南，呈“﹃”形?！肚鍖m述聞》記：“（養(yǎng)心殿）前殿東暖閣二楹，自室中西北折而東南，上為仙樓，下分界為曲牖溫室安設(shè)御座……閣東北隅別為寢宮，是為齋室?！?nbsp;[2] 同治、光緒初年，東暖閣成為慈安、慈禧皇太后垂簾聽政處。幾經(jīng)改建后的齋室（圖一）[3]也成為面積僅約12平方米的寢宮，其內(nèi)除置床榻、桌椅等物外，還粘有二幅秘而不宣的貼落畫，即同治、光緒朝宮廷如意館畫家沈全繪《松梢月圖》（現(xiàn)名《松月長春圖》）和陳兆鳳繪《鶴鹿圖》。在這幾近狹小的寢室、抬頭入眼的位置，為何選貼這兩幅畫作？其主題和內(nèi)容有何用意？繪者的藝術(shù)經(jīng)歷如何？畫風(fēng)有何特點？因目前未見到相關(guān)學(xué)術(shù)成果，本文結(jié)合宮殿原狀和清宮檔案探究如下。

圖一  養(yǎng)心殿齋室平面位置及測量圖

一 沈全及其《松梢月圖》貼落畫

此圖貼于東暖閣“齋室”坐北朝南幾腿罩床的提裝處。紙本設(shè)色，畫心寬249、高93厘米，落款“臣沈全恭畫”，下鈐 “臣沈全”朱文方印、“恭畫”白文方?。▓D二）。

圖二 沈全《松梢月圖》

此圖以特寫的方式，繪四季長青不衰的松，配以皎潔不落的月，景致靜寂而清幽。關(guān)于此圖的制作，《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》（以下簡稱《造辦處清檔》）記：“同治十三年（1874 年）九月十四日，“懋勤殿太監(jiān)史進升交宣紙一張，傳旨養(yǎng)心殿東暖閣北仙樓上，著如意館畫士沈全畫《松梢月》一張，欽此?！?nbsp;[4] 這年的農(nóng)歷十月（公歷十一月）是慈禧太后的四十大壽，皇家從三月起就對養(yǎng)心殿、長春宮等處進行了重新裝修。結(jié)合同治十三年《造辦處清檔》可見在裝修過程中增加了許多壽意元素，如將東暖閣外檐檻窗改為支摘窗并“做萬福萬壽紗屜”，“前窗成做楠木屜子四扇，上節(jié)屜萬字加元（圓）壽字九個，雕萬字地加元（圓）壽字邊。下節(jié)楠木玻璃邊四扇，雕萬字地加元（圓）壽字”[5]等。

圖三 國家圖書館藏樣式雷圖

此外，從同年三月初十日的樣式雷圖亦可見（圖三）：在東北隅的齋室處專門標有“提裝，高二尺八寸”（圖四），其“高二尺八寸”正好是沈全《松梢月圖》的畫心尺寸加上、下裱邊尺寸的合計高度。顯然沈全的這幅畫在創(chuàng)作前6個月就被預(yù)留好了粘貼位置，因此它是一幅為室內(nèi)裝飾而繪的特制畫。同時，它也是一幅在特定的慶壽環(huán)境下完成的畫作，是幅通過表現(xiàn)宋代曹勛《松梢月·院靜無聲》中“疑有素鶴飛鳴”的意境，以松、月及隱含著的鶴象征益年長壽的吉祥畫。

圖四 國家圖書館藏樣式雷圖

沈全，生卒年不詳。同治元年（1862年）三月十一日，懋勤殿太監(jiān)崔進玉傳旨：“弘德殿內(nèi)西間南床西墻向東用畫條一張（凈高五尺八寸，寬二尺八寸）……著沈全畫山水，欽此。”[6] 這是《造辦處清檔》所記沈全最早的奉旨創(chuàng)作時間和工作任務(wù)，依此推斷他在同治元年或者之前就已入宮了。沈全在宮中最晚的畫作記錄是光緒七年（1881年）六月十八日，懋勤殿太監(jiān)劉志安傳旨：“著如意館畫士沈全、張愷畫二色玉蘭斗方二件，具要細，欽此?！盵7] 沈全應(yīng)該在完成任務(wù)不久后便離職了，因為在這同年十二月皇室宣布的授予陳兆鳳等如意館畫士官職、俸祿的公告里，沈全已不在被冊封之列了[8]。

沈全任職宮廷畫家的途徑?jīng)]有史料記載，他很有可能是通過親屬舉薦的方式入宮的。從乾隆朝開始，就盛行由品德良好的畫士向皇室推薦本家族擅繪者入宮供職的風(fēng)氣。至同治、光緒朝，宮中如意館已形成了四大著名的家族式群體。其中最為龐大的是“沈氏家族群”，成員除沈全外，還有沈慶蘭、沈煥、沈振麟、沈貞、沈世俊、沈世儒、沈世杰、沈濟、沈元等人。與“沈氏家族群”同時期的還有“梁氏家族群”（梁德潤、梁世恩、梁廷煒等）、“張氏家族群”（張愷、張維明、張啟明等）和“劉氏家族群”（劉玉璋、劉寶鈞、劉世林、劉雋生等）。他們以各自的家族為核心，共同成為宮廷繪畫創(chuàng)作的主力軍。沈全工繪山水、人物、花鳥各類題材。故宮博物院藏其所繪人物畫有《福如東海圖》冊、《清平五福圖》軸、《五老朝陽圖》軸，花卉畫有《杞菊延齡圖》橫軸（與沈貞、沈世杰合筆）、《桂花圖》、《月季杏茶花圖》以及山水畫《海天旭日圖》、《山高水長圖》等。在貼落畫方面，沈全除為東暖閣繪制《松梢月圖》外，《造辦處清檔》記他還為弘德殿、養(yǎng)心殿后殿、千嬰門、百子門、南海寶月樓、鐘粹宮等建筑畫過少量的作品。沈全在晚清宮廷畫家中不屬于作品最多的畫家，但是卻屬于藝術(shù)造詣較高者。

二 陳兆鳳及其《鶴鹿圖》貼落畫

此圖貼于東暖閣“齋室”內(nèi)西側(cè)的板墻上。紙本設(shè)色，畫心寬230、高202厘米，落款“臣陳兆鳳恭繪”，下鈐“臣陳兆鳳”“恭畫”二朱文方印。圖繪平坡處青松蒼翠，各色靈芝生長旺盛，一對梅花鹿在溪岸飲水，一只仙鶴口銜靈芝翩翩而至（圖五）。松、靈芝、鹿、鶴在中國傳統(tǒng)文化中均有吉祥、賀壽寓意，此圖不僅是一幅景致優(yōu)美的田園風(fēng)光畫，也是一幅集“芝仙祝壽”“鶴鹿同春”“松鶴延年”“壽祿（鹿）雙全”等納福延壽美好祝愿的吉祥畫。

圖五 陳兆鳳《鶴鹿圖》貼落

陳兆鳳，生卒年不詳，從《造辦處清檔》可知，他是在同治十三年（1874年）入宮的。在該年的六月初四日太監(jiān)張得祿交：“陳兆鳳試手畫一張，傳旨著如意館裱作裱軟掛一張，廂魚白綾邊，欽此。”[9] “試手畫”是皇室考核受召者是否可以入宮供職的應(yīng)試畫。在清代，畫畫人入職主要通過舉薦（即親屬舉薦、師徒舉薦、官員舉薦和自薦）與考試兩種途徑[10]。不過清代的考試完全比不上宋代翰林畫院的嚴格程度和難度，應(yīng)試者是否能被錄用，直接取決于畫作是否令皇室滿意。《清宮遺聞》記載與陳兆鳳同時代的管念慈（字劬安），他自江蘇陽湖隨同鄉(xiāng)來至京城，恰逢“如意館招考畫工。劬安應(yīng)試，膺首選，遂入宮供奉”[11]。

陳兆鳳離開宮廷的時間沒有確切的記載?！对燹k處清檔》關(guān)于他奉旨作畫的最后記錄是光緒二十六年（1900年）。他在該年的三月初二日，為清漪園的重要殿堂繪制了一批花鳥裝飾畫，如“恭畫仁壽殿、玉蘭堂各殿內(nèi)用橫披、挑山九件，具畫著色花卉、翎毛”[12]。陳兆鳳在宮中任職近30年，除為養(yǎng)心殿東暖閣畫過貼落外，還單獨為儲秀宮“畫竹子、蘭花畫條、橫披四十二件”[13]，為“長春宮東配殿用槅扇心大小三十四塊……具畫各樣蘭花”[14] 等，并且與梁德潤共同為翊坤宮等處“畫勾金博古各色花卉扇心、橫披八件”[15]，與梁德潤、張愷攜手為寧壽宮閱是樓殿內(nèi)“畫五彩各色花卉、翎毛”[16]絹地槅扇心等。陳氏在為各宮殿繪制裝飾畫之余，還工繪了許多用于案頭觀賞的作品，如故宮博物院藏《芝仙祝壽圖》成扇、《壽山福海圖》成扇、《壽比南山圖》冊、《群生風(fēng)動圖》冊、《荷花圖》軸等不同題材的畫作。

關(guān)于陳兆鳳繪制《鶴鹿圖》的時間，不見于《造辦處清檔》的記載，畫作上也沒有落年款，但推測與沈全于同治十三年九月繪《松梢月圖》非同時。首先，陳兆鳳尚是入宮的新人，距離他被要求繪“試手畫”僅過了三個月，皇室對其繪畫藝術(shù)尚未真正了解，斷然不會讓他為養(yǎng)心殿東暖閣這一重要之地繪貼落畫的。從陳兆鳳入宮七年后皇室公布的如意館畫士官職、俸祿看 [17]，其享受的待遇要比沈振麟、張愷、梁德潤等人低，僅比最低一級的張繼明高一級而已，這也表明其畫藝在入宮早期并沒有得到皇室的重視。

他直到光緒朝中后期才逐漸受到重用，《造辦處清檔》記載他開始承擔(dān)了大量的繪制任務(wù)，而且還被指令給養(yǎng)心殿東暖閣等一些重要的場所繪制貼落畫，如光緒二十一年（1895年）十二月初六日，“懋勤殿太監(jiān)宗升福傳養(yǎng)心殿東暖閣用提裝二件，隨交白畫絹二張，傳旨著如意館畫士陳兆鳳恭畫仙鶴柏樹、桃樹，松月二件，趕緊要得，欽此”[18]。其次，從《鶴鹿圖》局促的張貼位置分析，該畫上裱邊直頂房頂，下裱邊直抵窗戶的上邊沿（圖六），它顯然不是為齋室定制，而被皇室硬貼于本不該粘畫的窗戶上方，以增壽意的。因此，《鶴鹿圖》可能是陳兆鳳在光緒朝中后期所作。

圖六 陳兆鳳《鶴鹿圖》貼落的室內(nèi)原狀

三 畫風(fēng)特點

中國畫發(fā)展至清同治、光緒朝，雖然各類表現(xiàn)技法均已成熟，但是清皇室在審美上卻只偏好細致、寫實的工筆畫。從《造辦處清檔》中 隨處可見他們對如意館畫士們提出的“細”畫要求，如傳旨：“著如意館沈振麟等六人畫橫披、掛屏、畫條等二十三張，內(nèi)有畫墨盆景四張，要細，欽此?！盵19] “著如意館畫士梁德潤繪畫著色各樣花卉屏八件，要細?！盵20] 其中，僅傳旨讓陳兆鳳“細”畫的檔文就有十多條，如傳旨：“著如意館畫士陳兆鳳畫五彩勾金福、祿、壽、財、喜五件，具要細，欽此?！盵21] “著如意館畫士陳兆鳳等恭畫著色壽意挑山十二件，具要細，欽此?！盵22]“著如意館畫士陳兆鳳等畫各色花卉挑山四件、百古一件，具要細，欽此?！盵23]“著如意館畫士陳兆鳳、管念慈等恭畫各樣壽意花卉、翎毛草蟲， 共團扇、折扇四百十把，具要細，欽此。”[24]“著如意館畫士陳兆鳳等繪畫畫條八件，具畫花卉、翎毛，要細，欽此?！盵25]“著如意館畫士陳兆鳳、管念慈等恭畫各樣仿真菊花掛屏一百三十四件，具要細，欽此?！盵26]

《造辦處清檔》中記載沈全承旨繪畫的檔文要比陳兆鳳的少，其中關(guān)于讓他“細“畫的檔文僅見一條，即光緒七年（1881年）六月諭令他與張愷“畫二色玉蘭斗方二件”中，提出了“具要細”[27]的要求?！熬咭殹?，看似是同治、光緒朝皇室對某一具體畫作任務(wù)提出的特別要求，實際上它是皇家的普遍審美追求。受皇室審美的影響，縱觀如意館畫家遺存的作品，全部是工整寫實，筆法細致的畫作，貼于東暖閣的沈全、陳兆鳳畫作自然也不例外。

沈全《松梢月圖》是以折枝的技法、特寫的方式重點表現(xiàn)了松樹的梢部。圖中松樹（圖七、八）刻畫精細寫實。松枝以雙勾填色法刻畫，中鋒運筆的精謹線條，表現(xiàn)出松枝婉轉(zhuǎn)屈伸中的剛毅不曲之態(tài)。松樹皮以襯染法表現(xiàn)，即先以墨線圈出樹皮的龍麟紋，然后以淡墨在線的外圍暈染，通過色調(diào)的深淺不同襯托出樹皮的斑駁紋理，從而生動地展現(xiàn)出松樹飽經(jīng)風(fēng)霜、粗糙的自然風(fēng)貌。圖中松針的刻畫亦求工求細，每一根松針，均顯現(xiàn)出沈氏深厚的用筆力道以及松針彈性的質(zhì)感。它們都是以同心圓的方式一絲不茍地加以刻畫，其等距相間，具有規(guī)整化一的裝飾美。

圖七 沈全《松梢月圖》貼落局部

圖八 沈全《松梢月圖》貼落局部

陳兆鳳《鶴鹿圖》屬于工寫結(jié)合之作。圖中仙鶴（圖九）的羽毛用筆粗細有致，既有以白粉或濃淡墨大面積暈染的羽毛，也有以細線勾出的根根羽絲。面與線的有機結(jié)合， 成功地表現(xiàn)出羽毛柔軟的質(zhì)感。圖中的花卉、樹木以及青草等以仿惲壽平的沒骨法繪制，沒有刻板的勾線立骨，而是通過水與色的有機融合，準確地表現(xiàn)出了花木鮮活、蓬勃生長的生命力。圖中梅花鹿以線塑形，用墨暈染皮毛，顯現(xiàn)出作者一定的寫實功底。

圖九 陳兆鳳《鶴鹿圖》貼落局部

余論

養(yǎng)心殿東暖閣隨著朝代的更迭，不僅室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)有著改變[28]，其居室的功能也有著微妙的變化。清乾隆朝時，東暖閣東北隅“寢宮，是為齋室”，皇帝除冬至、祈谷、雩祭例御內(nèi)廷東路齋宮，一般小祀則在此處齋戒。而至晚清，這里似乎成為了皇室以求長生之地，室內(nèi)不僅貼有沈全、陳兆鳳所繪帶有鮮明壽意主題的畫作，而且在東側(cè)的墻面上還醒目地掛著“仁者壽”三字匾（圖一○）， 御床的幔帳走水上繡著或長或圓的“壽”字（圖一一），圖、匾、物三者的主題和內(nèi)容相互呼應(yīng)，搭配和諧。此處狹窄的齋室，已無吃齋寡欲的淡然，而是充盈著濃郁的祈壽延年之氣。

圖一〇 “仁者壽”匾額

圖一一 御床幔帳“壽”字（19世紀20年代老照片）

養(yǎng)心殿作為自雍正朝始皇帝們居住和處理政務(wù)的多功能建筑群，不同的區(qū)域有著不同的物品擺設(shè)、貼落畫裝飾以及珍寶藏貯等，不光有藏在三希堂舉世矚目的王羲之等晉人書法，也有貼在齋室的畫史上名不見經(jīng)傳的沈全、 陳兆鳳等人畫作。沈、陳的畫作除具有一定的藝術(shù)性外，因為滿足了皇室的審美需要、渴望求福求壽意愿，而成為了紫禁城內(nèi)重要殿堂養(yǎng)心殿里的重要畫作。

沈全、 陳兆鳳作為宮廷如意館職業(yè)畫家，為皇室服務(wù)，決定了他們在繪制上只能以皇家的審美需求為創(chuàng)作準則，即使此時民間已盛行灑脫寫意的“海派”畫風(fēng)，但是他們?nèi)砸凑栈始摇凹殹钡囊笞鳟?。雖然其工細的筆墨沒有跟上時代的風(fēng)尚，但是卻也以遵循傳統(tǒng)的姿態(tài)與民間充滿活力的筆墨共同豐富了晚清的中國畫壇。

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注釋：

[1]  王鳳瑩等《故宮養(yǎng)心殿正殿大木構(gòu)造調(diào)查》，《古建園林技術(shù)》2018年第3期。

[2] 章乃煒、王藹人《清宮述聞（初、續(xù)編合編本）》下冊，第630頁，紫禁城出版社，2009年。

[3] 天津大學(xué)建筑學(xué)院繪制?，F(xiàn)今“齋室”被掛“隨安室”匾。

[4] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一歷 史檔案館藏，檔案起止號3136—3139，膠片編號41。

[5] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一歷史 檔案館藏，檔案起止號3132—3136，膠片編號40。

[6]  《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一歷史 檔案館藏，檔案起止號3090—3095，膠片編號34。

[7] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一歷史 檔案館藏，檔案起止號3155—3168，膠片編號43。

[8] “總管太監(jiān)增祿傳旨：沈振麟二品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食九兩銀庫添行二兩錢糧共食十一兩錢糧；張愷五品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食八兩銀庫添行二兩錢糧共食十兩錢糧；梁德潤六品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食九兩銀庫添行二兩錢糧共食十一兩錢糧；許良標七品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食八兩銀庫添行二兩錢糧共食十兩錢糧；沈世杰七品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食七兩銀庫添行二兩錢糧共食九兩錢糧；沈世儒七品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食七兩銀庫添行二兩錢糧共食九兩錢糧；陳兆鳳七品頂戴，每月由造辦處現(xiàn)食六兩銀庫添行二兩錢糧共食八兩錢糧；張繼明每月由造辦處現(xiàn)食六兩銀庫添行一兩錢糧共食七兩錢糧。”同[7]。

[9]  同[4]。

[10] 李湜《紫禁丹青：清宮繪畫的創(chuàng)作與收藏》，第76 頁，中國國際廣播出版社，2012年。

[11] 小橫香室主人編《清朝野史大觀·清宮遺聞》卷 一，第98頁，上海書店，1981年。

[12] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3237—3246，膠片編 號54。

[13] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3117—3184，膠片編 號45。

[14]  同[13]。

[15]  同[13]。

[16] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3184—3192，膠片編 號46。

[17] 同[7]。

[18] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3224—3231，膠片編 號52。

[19] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3107—3114，膠片編 號36。

[20] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，中國第一 歷史檔案館藏，檔案起止號3169—3176，膠片編 號44。

[21]  同[18]。

[22] 同[18]。

[23] 同[18]。

[24] 《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》，第一歷史 檔案館檔案起止號3231—3236，膠片編號53。

[25]  同[12]。

[26] 同[12]。

[27] 同[7]。

[28] 張淑嫻《圖解清代紫禁城養(yǎng)心殿東暖閣的歷史 變遷》，《建筑史》2019年第1期。

附記：

本文寫作中得到故宮博物院朱賽虹、張淑嫻研究館員的支持，謹致謝忱。

作者簡介 

李湜，現(xiàn)任故宮博物院研究館員，學(xué)術(shù)委員會委員。長期側(cè)重于對清代宮廷繪畫史、明清女性繪畫史的研究，目前已出版有《李湜談中國古代女性繪畫》《世代公卿閨閣獨秀—女畫家陳書與錢氏家族》《紫禁丹青～清宮繪畫的創(chuàng)作與收藏》等七部專著。在《文物》、《故宮博物院院刊》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》等核心刊物上發(fā)表有數(shù)十篇論文。