以陶土為元素，看隈研吾設(shè)計(jì)的UCCA陶美術(shù)館

宜興地處太湖西岸，江南古城文化底蘊(yùn)深厚，有著7300年制陶史，享有“中國(guó)陶都”美譽(yù)。以陶為元素，由日本知名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的“UCCA陶美術(shù)館”建筑近期已落成，并計(jì)劃于2024年10月正式對(duì)公眾開(kāi)放。

UCCA陶美術(shù)館由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與宜興市陶都資產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理有限公司攜手打造。6月28日，隈研吾來(lái)到陶美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)，在他看來(lái)，小城之中的陶美術(shù)館迎合了當(dāng)代生活的新趨勢(shì)和新的心靈渴望，在沒(méi)有商業(yè)加持下，建筑本身也做很多事情。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀-

據(jù)悉，UCCA陶美術(shù)館位于宜興丁蜀鎮(zhèn)，其歷史源于陶瓷，興于陶瓷。丁蜀境內(nèi)經(jīng)歷了數(shù)百年歷史，多座古龍窯遺址至今仍保持完好；一條不足四百米的古南街，在清末民初聚集了紫砂陶器店二百多家，不少紫砂名家就出自其中。介于此，陶美術(shù)館將宜興獨(dú)特的文化底蘊(yùn)與城市特色相結(jié)合，致力于打造以當(dāng)代陶藝術(shù)文化為主題的美術(shù)館，推動(dòng)在地藝術(shù)實(shí)踐與國(guó)際藝術(shù)的互動(dòng)互聯(lián)。

丁蜀鎮(zhèn)前墅龍窯

這也是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（下簡(jiǎn)稱(chēng)UCCA）UCCA北京主館（2007年開(kāi)館）、北戴河沙丘美術(shù)館（2018年開(kāi)館）與上海UCCA Edge（2021年開(kāi)館）之后，UCCA館群迎來(lái)的第四座美術(shù)館。未來(lái)，陶美術(shù)館的展覽將由UCCA專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)獨(dú)立策劃，聚焦“陶”這一傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的媒介，每年策劃三場(chǎng)具有國(guó)際化視野和高水準(zhǔn)的藝術(shù)展覽及相關(guān)活動(dòng)，展現(xiàn)“陶”這一媒介在當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)中的多元潛能。

UCCA館長(zhǎng)田霏宇（左一）和建筑師隈研吾（右一）在UCCA陶美術(shù)館建筑空間內(nèi)

“UCCA陶美術(shù)館將會(huì)成為一座別具一格的美術(shù)館?！盪CCA館長(zhǎng)及CEO田霏宇說(shuō)，“期待這座美術(shù)館可以通過(guò)展覽、公共項(xiàng)目，與觀眾一起促進(jìn)和推動(dòng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與世界其他地區(qū)之間新的對(duì)話與交流?！?/p>

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

從傳統(tǒng)工業(yè)廠房到文化創(chuàng)意街區(qū)的轉(zhuǎn)型

UCCA陶美術(shù)館位于丁蜀鎮(zhèn)陶二廠文化街區(qū)，入口右側(cè)劉海粟題寫(xiě)的“江蘇省宜興紫砂工藝廠”和大門(mén)口沙孟海題“宜興紫砂”隱隱述說(shuō)著此地的歷史，據(jù)悉，該街區(qū)總建筑面積6.2萬(wàn)余平方米，是在原紫砂二廠遺址上改建而成。

劉海粟題寫(xiě)的“江蘇省宜興紫砂工藝廠”（陶一廠）

作為宜興陶瓷產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，創(chuàng)建于1980年代的江蘇省宜興紫砂工藝二廠不僅見(jiàn)證了宜興作為“陶都”的發(fā)展歷程，自身更承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)。

“陶二廠”的歷史要回溯到二十世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時(shí)農(nóng)村各地紛紛謀劃創(chuàng)辦工業(yè)。地處太湖西岸的宜興縣周墅人民公社和地處黃龍山的臺(tái)西大隊(duì)早已為陶瓷工業(yè)在采礦供應(yīng)陶瓷原料，并議論辦紫砂廠，于是遞交辦廠申請(qǐng)，很快即批復(fù)。鑒于當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)政府財(cái)力有限，暫借用周墅電子耐火廠的倉(cāng)庫(kù)（現(xiàn)潘家祠堂），前后三進(jìn)15間木結(jié)構(gòu)房子，進(jìn)行一些試探性摸索。但紫砂工藝廠剛起步就產(chǎn)銷(xiāo)兩旺，很快廠房擁擠、泥料自己無(wú)法加工、窯爐無(wú)法新建等問(wèn)題凸顯。隨后，決策在毗鄰“宜興紫砂工藝廠”的丁蜀大橋北堍的百家口建廠——第一期征地約60畝，打35立方米倒焰窯一座，建簡(jiǎn)易廠房4幢，并著手建自己的原料車(chē)間，招收工人200多名。除了成型，還安排了刻字車(chē)間。（注：據(jù)老廠長(zhǎng)史俊棠回憶）

宜興紫砂工藝二廠歷史圖

此后，周墅紫砂工藝廠發(fā)展迅猛。1984年，上海壺藝名家許四海辭去公職來(lái)到工廠；1985年紫砂工藝廠顧景舟的大弟子徐漢棠加入，并成立了研究所。同年，周墅紫砂工藝廠攜手上海紫砂收藏家，在上海虹口公園舉辦展覽，邀請(qǐng)了上海書(shū)畫(huà)名家參加，繼而發(fā)起成立了上海紫砂協(xié)會(huì)，畫(huà)家唐云先生被聘為名譽(yù)理事長(zhǎng)。

英國(guó)女王伊麗莎白二世訪華在豫園湖心亭喝茶所用的小型竹節(jié)茶具，也來(lái)自周墅紫砂工藝廠。

工廠大門(mén)

同一時(shí)間，百家口的陶瓷廠也開(kāi)始擴(kuò)建，請(qǐng)來(lái)園林公司設(shè)計(jì)建造了飛檐翹角的照壁、琉璃瓦的頂，并請(qǐng)書(shū)壇泰斗沙孟海書(shū)寫(xiě)了“宜興紫砂”四個(gè)大字，做成銅質(zhì)大字鑲嵌在漢白玉上。此后，“周墅紫砂工藝廠”更名為“江蘇省宜興紫砂工藝二廠”。目前“陶二廠”的東大門(mén)，依舊保留了當(dāng)時(shí)照壁的樣式。

“陶二廠”東大門(mén)現(xiàn)狀

然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，舊有生產(chǎn)模式日漸式微，丁蜀鎮(zhèn)政府收回了整個(gè)廠房和土地，著手打造陶二廠文化街區(qū)。2018年，隈研吾來(lái)到此地，參觀了陶瓷工廠和各種庫(kù)房，感到紫砂陶藝所產(chǎn)生的巨大力量?！爱?dāng)時(shí)我深信不疑，宜興確是世界陶都，于是我們決定一起來(lái)建一個(gè)世界級(jí)的陶美術(shù)館?！壁裱形嵴f(shuō)。

宜興紫砂工藝二廠的雕塑樓（建于1982年）

將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中

六年后（2024年），UCCA陶美術(shù)館落成。美術(shù)館位于街區(qū)的最核心地帶，共計(jì)兩層，總建筑面積為2400平方米。隈研吾在建筑設(shè)計(jì)上首次大規(guī)模使用陶土作為主要材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中?！拔覀儧Q定與當(dāng)?shù)厥炙嚱橙撕献?，他們充滿了能量，產(chǎn)生出精美的作品，合作的過(guò)程讓我感到興奮和激動(dòng)?！壁裱形嵴f(shuō)。

陶美術(shù)館外立面的陶板

建筑外立面選用特制陶板，經(jīng)高溫?zé)?，令其表面產(chǎn)生微妙的凹凸紋理與色彩層次。在江南梅雨時(shí)節(jié)雨水的浸潤(rùn)下，陶板的色彩和濕度賦予美術(shù)館獨(dú)特的視覺(jué)辨識(shí)度和藝術(shù)生命力。

陶美術(shù)館外立面的陶板

將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中，以“陶土元素”為核心意境，使得建筑本身即是一次藝術(shù)的展現(xiàn)。建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)采用靈活布局的多展廳空間，適應(yīng)不同規(guī)模與類(lèi)型展覽的需求，并配套設(shè)有獨(dú)立多功能廳、演講廳、會(huì)議室、藝術(shù)商店、咖啡廳及休閑區(qū)。另外，為實(shí)現(xiàn)美術(shù)館與周?chē)h(huán)境和歷史景觀的完美融合，隈研吾還特別設(shè)計(jì)了視覺(jué)通透的通道，這條通道與廣場(chǎng)、河流以及園區(qū)內(nèi)的歷史遺跡相互連接，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體，并引領(lǐng)觀眾從幽暗的內(nèi)部空間走向開(kāi)闊的視野平臺(tái)，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)感受建筑與自然、歷史、文化的互動(dòng)。

陶美術(shù)館內(nèi)部空間

除了展覽外，陶美術(shù)館還將舉辦包括涵蓋對(duì)話論壇、學(xué)術(shù)講座、創(chuàng)意工作坊、行為表演等與展覽相關(guān)的公共教育活動(dòng)，拓寬公眾的美學(xué)視野，為千年陶都的文化傳承、創(chuàng)新與國(guó)際化發(fā)展注入新的活力。

“在建造陶美術(shù)館過(guò)程當(dāng)中，很多的挑戰(zhàn)體現(xiàn)在細(xì)節(jié)當(dāng)中，包括陶片的顏色、紋理。終于克服了種種困難，建筑落地——它不僅需要展現(xiàn)陶藝之美，也要展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)之美，擁有了UCCA的加持，陶美術(shù)館將在陶藝和當(dāng)代藝術(shù)版圖上占有重要地位?！壁裱形嵴f(shuō)。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

對(duì)話｜隈研吾：陶土和自由流動(dòng)是核心

澎湃新聞：近年來(lái)，您在中國(guó)做了主題為“五感的建筑”的展覽，建筑的“五感”如何體現(xiàn)在此次宜興的設(shè)計(jì)中？

隈研吾：在陶美術(shù)館，我們將陶瓷、陶板作為整個(gè)建筑的主角，而不是裝飾或配角。因?yàn)橐伺d是中國(guó)陶都，陶瓷有強(qiáng)大的感染力和能量。

最近我對(duì)建筑五感非常感興趣，我提出建筑五感目的是要提醒大家對(duì)于建筑感受，不僅是視覺(jué)上。因此材料性是我在建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中非常重視的概念，陶的質(zhì)感是粗糙的，因此在設(shè)計(jì)中，把粗糙感融入其中，充分喚起五感中的觸覺(jué)。

陶美術(shù)館外立面的陶板

同時(shí)，我還希望能夠展示材質(zhì)的溫度，另外一個(gè)重要的“五感”就是溫度，溫度對(duì)于制陶至關(guān)重要，必須控制溫度創(chuàng)造陶瓷不同的顏色，所以在整個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)中我們也非常重視建筑的溫度。

并且你看到它的陶面的裝飾，可以感受到在制陶過(guò)程中陶瓷的溫度，溫度的感知就是整座建筑的感知。這和常規(guī)的建筑是非常不同的，因?yàn)槌Ｒ?guī)的建筑材料都被視為是冷的，但在建筑當(dāng)中材料就是溫度。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

澎湃新聞：在您關(guān)于文化場(chǎng)館的設(shè)計(jì)中，根津美術(shù)館茶室的設(shè)計(jì)理念，借鑒京都桂離宮的茶室，在宜興的設(shè)計(jì)中，是否對(duì)古典理念有所借鑒？

隈研吾：在東方的文化和美學(xué)當(dāng)中，陶瓷是非常重要的一個(gè)組成成分，因?yàn)樘沾傻闹谱鬟^(guò)程，展現(xiàn)了一個(gè)地點(diǎn)和當(dāng)?shù)氐娜宋纳钪g的緊密關(guān)系。中國(guó)、日本、韓國(guó)都生產(chǎn)非常美麗的陶藝作品，而陶藝體現(xiàn)了與當(dāng)?shù)氐娜宋奈幕⒔?jīng)濟(jì)、景觀，還有氣候、環(huán)境之間的紐帶。我希望在陶美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中能體現(xiàn)出這種在地性的關(guān)系。

陶美術(shù)館內(nèi)部空間

澎湃新聞：您在中國(guó)有很多在地性項(xiàng)目，在宜興您是如何詮釋紫砂文化，建筑與周邊老廠房的關(guān)系？

隈研吾：宜興不僅是中國(guó)的陶都，同時(shí)也擁有美麗的風(fēng)景，這里有河流，有蜀山，而且還有詩(shī)人蘇東坡留下的記憶。蘇東坡非常喜歡蜀山，所以在蜀山買(mǎi)了地。因此我在設(shè)計(jì)陶美術(shù)館的時(shí)候，我很重視美術(shù)館的外形與整個(gè)蜀山的輪廓之間完整的和諧性，它會(huì)漸漸地融入蜀山當(dāng)中。

旅順博物館藏蘇軾《陽(yáng)羨帖》，目前正在宜興博物館展出。

這座建筑的側(cè)影也是非常的獨(dú)特，它輪廓是獨(dú)特的，有好幾扇門(mén)，門(mén)是這座建筑的主要的主題，人可以從這些門(mén)中穿梭、自由地流動(dòng)。這和那些傳統(tǒng)美術(shù)館、博物館是不一樣的，一般博物館像是一個(gè)個(gè)實(shí)心的盒子，限制人的流動(dòng)。而這里，有好多門(mén)互相通達(dá)，自由流動(dòng)也是定義整個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的核心。

建筑師隈研吾在UCCA陶美術(shù)館新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)