01
《芬尼根的守靈夜》
詹姆斯·喬伊斯
為什么難讀
這部小說描述了一個(gè)夜晚的夢境，但卻沒有一個(gè)明確的情節(jié)——純意識(shí)流，語言特異，聯(lián)想自由，仿佛真的在回溯紛繁復(fù)雜的夢境。但這些特異的語言卻體現(xiàn)了作者對于人類以及歷史循環(huán)反復(fù)的思考。
喬伊斯曾放言說：“這本書至少可以讓評論家忙上三百年。”而事實(shí)也確實(shí)如此，在多年以后的今天，研究喬伊斯的學(xué)者們?nèi)匀辉跒闀械囊庀蟠碇裁炊鵂幷摬恍荨?/p>
摘錄
特里斯特拉姆爵士，愛的提琴手，越過愛爾蘭海，還沒有（再次經(jīng)過）從布列塔尼半島經(jīng)過北部，重來小歐洲那參差不齊的地峽（頸部、伊茜），再打他的半島戰(zhàn)爭（孤立的筆戰(zhàn)、陰莖之戰(zhàn)）。奧康尼河邊上風(fēng)鋸木工的寶貝一直成倍的（都柏林）漲大，還未把自己（泰晤士河仙女）吹（堆積）成勞倫斯郡的偉哥（喬治亞洲、喬吉奧·喬伊斯）。一個(gè)聲音也沒有（諾拉·喬伊斯）在火中（燃燒的、遠(yuǎn)處）喊著（在身下）我我，接受圣帕特里克（由三部分組成的，狡黠的圣帕特里克教堂主教，在泥炭堆附近）的施洗（陰莖變硬、拓夫）。
02
《喧嘩與騷動(dòng)》
威廉·?？思{
為什么難讀
《喧嘩與騷動(dòng)》講述了南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇?？灯丈腥齻€(gè)兒子，小說正是通過這三個(gè)兒子的內(nèi)心獨(dú)白以及女傭的旁觀敘述構(gòu)成了這部小說意識(shí)流式的講述。時(shí)空錯(cuò)亂，場景跳躍。
這部小說的主旨就像《麥克白》里說的那樣：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻沒有任何意義?！倍@正是這本小說名字的來源。
摘錄
凱蒂抱著我，她身上散發(fā)著雨后樹葉的清香。在角落里，天色漸暗，但我能看見窗戶。我蹲在那里，手里抓著那只拖鞋。我看不見這只拖鞋，但我的雙手能看見它，而且我能聽見天色一點(diǎn)一點(diǎn)入夜的聲音，我的雙手看見了拖鞋，但我看不見我自己，但我雙手能看見拖鞋，我蹲著那里，聆聽著天色一點(diǎn)一點(diǎn)變暗的聲音。
03
《百年孤獨(dú)》
馬爾克斯
為什么難讀
這樣幾乎沒有一個(gè)家族能夠延續(xù)像布恩迪亞家族這樣亙長的傳奇故事?！栋倌旯陋?dú)》描述了布恩迪亞家族七代人的故事，以及馬孔多的百年興衰。
作品中插入了拉丁美洲紛亂的歷史，糅合了神話、宗教等因素，但這本書難讀的原因眾所周知——馬爾克斯給書里人物角色的名字都高度重復(fù)，看到一半就產(chǎn)生了“這都是誰跟誰”的錯(cuò)覺，光是這一點(diǎn)就已經(jīng)讓無數(shù)讀者頭暈眼花了。
摘錄
多年以后，面對行刑隊(duì)，奧里雷亞諾.布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。那時(shí)的馬孔多是一個(gè)二十戶人家的村落，泥巴和蘆葦蓋成的屋子沿河岸排開，湍急的河水清澈見底，河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時(shí)候尚需用手指指點(diǎn)點(diǎn)。
04
《萬有引力之虹》
托馬斯·品欽
為什么難讀
基本上所有難讀的小說都有一個(gè)共同點(diǎn)——那就是沒什么故事情節(jié)，涉及到的專業(yè)知識(shí)還很多。作為一本后現(xiàn)代主義小說，《萬有引力之虹》就是如此，小說圍繞著德軍研究的一個(gè)高殺傷力的火箭展開，里面充斥著量子力學(xué)、大規(guī)模滅絕、形而上、火箭工程、性心理學(xué)等非常沉重的東西。小說的名字揭示了主題：狂歡之后就是冷寂與死亡。
摘錄
恩贊也被稱為“歐提依康多”，即混血兒，不過沒人當(dāng)面叫他。他父親是歐洲人，但這并不是他在厄德士溫洞穴人中鶴立雞群的原因?，F(xiàn)在族里還有德國，斯拉夫和吉普賽混血兒。過去的兩三代人，受到一些他們在“帝國”之前一無所知的促進(jìn)因素影響，一直在培養(yǎng)一種民族特性，只是絕大多數(shù)人都看不出來這種民族特性正在最后成形?！耙涟策_(dá)”和“奧魯奏”在這里失去了威力，這兩種母系血統(tǒng)和父系血統(tǒng)被丟棄在非洲西南部的老家。早期的移民遠(yuǎn)在離開故土前就改信“萊茵傳教會(huì)”了。
05
《魔山》
托馬斯·曼
為什么難讀
小說的主人公是一個(gè)叫漢斯·卡斯托普的德國青年，因?yàn)橐淮闻既唬诹朔谓Y(jié)核療養(yǎng)院接受治療，而這一呆，就是七年。在這七年里，他遇見了各式各樣的人，這些人思想迥異，性格天差地別。小說借由這些人與漢斯的交往以及漢斯與肖夏太太、皮佩爾科爾恩的三角戀展示了當(dāng)時(shí)那些歐洲頂尖知識(shí)分子所描述的一戰(zhàn)前夕的社會(huì)思潮。
小說在現(xiàn)實(shí)主義、宏觀的象征主義以及神話主題之間轉(zhuǎn)換，在情節(jié)與寓言之間來回反復(fù)。這些都增加了讀者閱讀的困難。托馬斯·曼深知讀者在閱讀這本書的過程中有諸多艱難，但他卻堅(jiān)決不肯提供任何有幫助的線索。
摘錄
走向惡、肉欲和死亡的第一步無疑是從這樣的時(shí)候便開始了，即當(dāng)精神由于某種神秘物的滲入引起癢感而開始凝縮并出現(xiàn)病態(tài)的組織增生的時(shí)候；精神的這種病態(tài)的組織增生一半是快樂，一半是自衛(wèi)，形成通向物質(zhì)性的最初階段，形成非物質(zhì)向物質(zhì)的過渡。這便是原罪。
06
《阿特拉斯聳聳肩》
安·蘭德
為什么難讀
《阿特拉斯聳聳肩》從女主角達(dá)格妮·塔格特的角度出發(fā)，講述了社會(huì)如何在政府的管制擴(kuò)張下走向崩潰的故事。如果肩膀上的重任越來越重，那么我選擇聳肩卸責(zé)。
這本小說包含了科幻、哲學(xué)、政治、神秘、愛情等成分，同時(shí)也是闡述了蘭德的客觀主義哲學(xué)的最主要作品。在這本小說中，艾茵·蘭德毫不掩飾地表達(dá)了自己對個(gè)人主義、資本主義的支持以及對集體主義的批判。很大程度上，這本書是一本客觀主義的寓言，如果讀者不認(rèn)同這本書中艾茵·蘭德的哲學(xué)觀，那么閱讀這本書將會(huì)是一個(gè)漫長的折磨。
摘錄
“拒絕做出判斷，凡事模棱兩可，宣稱沒有絕對真理并相信可以推卸責(zé)任的人要對目前這樣血肉橫飛的世界負(fù)責(zé)?，F(xiàn)實(shí)是絕對，存在是絕對，一?；覊m是絕對，同樣，人的生命也是一種絕對。你們的生與死是一種絕對，面包的有無是一種絕對，無論你們是把面包吃掉還是眼看著它進(jìn)了掠奪者的肚囊，那都是一種絕對?！?/p>
07
《尤利西斯》
詹姆斯·喬伊斯
為什么難讀
《尤利西斯》以小說以時(shí)間為順序，描述了主人公利奧波德·布盧姆一晝夜之內(nèi)在都柏林的種種日常經(jīng)歷，每一小時(shí)為一章，最后一章則為布盧姆妻子莫莉的情感獨(dú)白。
這本被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的小說”可能不像《芬尼根的守靈夜》那樣難讀，但也絕對沒有想象中那么容易?！队壤魉埂返男≌f內(nèi)容晦澀凌亂，更別提龐雜的單詞系統(tǒng)以及那些數(shù)不清的雙關(guān)語。值得一提的是，《尤利西斯》的靈感來自于《奧德賽》，它的章節(jié)內(nèi)容與之產(chǎn)生了平行對應(yīng)的關(guān)系。
摘錄
好吧當(dāng)我像安達(dá)西姑娘那樣把玫瑰插在頭發(fā)上要我戴一朵紅的好吧他是怎樣地吻我啊我想好吧別人行他也行隨后我用眼睛問他再一次好吧然后他問我好吧要我說好吧我的山之花然后他先用雙手摟住我好吧將他朝我身上拉讓他碰我的乳房一身香味他簡直瘋了我說好吧我會(huì)的好吧。
08
《城堡》
卡夫卡
為什么難讀
《城堡》的主人公是一個(gè)叫做K的土地測量員，受命來城堡上任，卻不料被阻斷在大門外，只能滯留在城堡管轄下的村落內(nèi)。這本小說卡夫卡并未完成，所以我們并不能知道K的最終結(jié)局是什么，是終于費(fèi)勁心機(jī)進(jìn)入到城堡里面，還是只能在風(fēng)雪交加之下日夜翹首苦盼？
整部小說充滿了異化的超現(xiàn)實(shí)主義以及官僚主義，這些抽象的東西在字里行間以一種夢魘般的壓抑向讀者撲面而來，仿佛在酒館里苦悶喝酒的K，是我們。
比起長篇小說，卡夫卡的短篇小說對讀者顯得更友好一些。
摘錄
“您非常嚴(yán)格，”村長說?！暗褪窃賴?yán)格一千倍，同衙門對待自己的那種嚴(yán)格相比，您的嚴(yán)格也仍然等于零。只有一個(gè)地地道道的外鄉(xiāng)人才會(huì)提出您提的問題。要問有沒有檢察機(jī)關(guān)嗎？這里有的只是檢察機(jī)關(guān)。當(dāng)然咯，這些檢查機(jī)關(guān)不是為了查出一般意義上的錯(cuò)誤而存在的，因?yàn)檫@里是不會(huì)出錯(cuò)的。即使某次出了一個(gè)錯(cuò)，如您的情況，但是誰敢下定論，說這肯定是一個(gè)錯(cuò)誤！”
09
《玫瑰的名字》
翁貝托·?？?/span>
為什么難讀
威廉修士受委托調(diào)查修道院中的一起神秘死亡事件，隨著事件的步步調(diào)查，與之有關(guān)的秘密也逐漸浮出水面。簡介看似與當(dāng)今的推理小說并無二致，但難就難在作者?？圃谄溟g穿插了大量的符號學(xué)、神學(xué)、政治學(xué)、歷史學(xué)以及犯罪學(xué)。書中有關(guān)德皇與教皇、清貧之論都涉及到了大量的歷史知識(shí)，對于沒有一定基礎(chǔ)的讀者來說，閱讀起來并不輕松。
在某種程度上講，《玫瑰的名字》是一個(gè)答案顯而易見的謎題，但卻充滿了復(fù)雜的后現(xiàn)代主義元素。
摘錄
我看見一個(gè)寶座置于空中，有一個(gè)人坐在寶座上。坐著的人（上帝）鐵板的面孔，毫無表情；睜大眼睛，盯著已走到其歷史盡頭的塵世人類。威嚴(yán)的垂發(fā)，威嚴(yán)的胡須，像江水那樣，從臉部、頭部均勻地流淌而下，對稱地分在兩綹。王冠上滿是珍珠瑪瑙，紫色的御袍到膝，有寬寬的褶痕，御袍上繡金描銀，飾以花邊。
10
《到燈塔去》
伍爾夫
為什么難讀
你說這本書的情節(jié)？這本書有情節(jié)嗎？
《到燈塔去》講述了拉姆齊教授一家和幾個(gè)親密朋友在一座島嶼上的一段生活，通篇充斥著對話，而這些對話的內(nèi)容基本是想法與意見，沒有明確的情節(jié)。
這本小說建立在哲學(xué)反思背景上，所以就導(dǎo)致了讀者很難Get到作者的點(diǎn)，但這并不影響讀者欣賞其間文字的美——對時(shí)間流逝的描述、生命的活躍與黯淡……
摘錄
但是也有一些時(shí)候，特別是當(dāng)她的思想稍稍脫離手頭的正在做著的事情時(shí)，海浪的聲音突然出乎意料地沒有了這樣親切的含義，而是如一陣神鬼敲起的隆隆鼓聲，無情地敲擊著生命的節(jié)拍，讓人想到這個(gè)島的毀滅和被大海吞沒，并且在警告她，歲月在她匆忙做著又一件事情時(shí)悄悄消逝，一切如彩虹般稍縱即逝。
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