如果你留守在北京的話，如果你也有朋友到北京找你玩的話，那么可不要錯過了去故宮看展的機會（尤其是從外地來北京玩的朋友噢）。被稱為“中國十大傳世名畫”之一的《千里江山圖》（近12米），正在故宮博物院午門的“千里江山——歷代青綠山水畫”特展上展出，不失為國慶期間值得一去的好地方。在你觀展前，今天就先帶你詳解一下這次的“千里江山——歷代青綠山水畫特展”。
一、18歲王希孟的天才之作
《千里江山圖》局部
北宋畫家王希孟是中國繪畫史上的一名“少年奇才”。畫出傳世名畫《千里江山圖》時，他才18歲，一個意氣風發(fā)的少年。
十來歲時，王希孟就被召進宮，在“皇家畫院”學畫，遇上一位歷史上出了名的酷愛藝術的皇帝——宋徽宗。這位擅長工筆畫、古琴等技藝的北宋皇帝，一開始看到王希孟的畫作，覺得“尚欠工致”，略顯稚拙。后來慢慢地，被這位少年孜孜不倦的執(zhí)著態(tài)度打動，認為他“其性可教”，于是親自調教筆墨技法。
果然不負所望，王希孟用了半年時間，繪成了這幅近12米的千古鴻篇長卷《千里江山圖》，驚艷不已。遺憾的是，這位天才畫家才開始嶄露頭角，二十多歲便英年早逝。
在畫畫上，王希孟屬于勤奮那一派。當然，才氣這東西，也必須是要有的。一般人羨慕不來。陳丹青曾這樣評價他：
“通常成年的老熟的大師，喜歡做減法，也就是所謂取舍和概括，可十八歲英年的王希孟呢，他是忙著做加法。人在十八歲年紀，才會有這股子雄心和細心，一點不亂，不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人，那就是他的天賦了?！?/p>
《千里江山圖》局部
《千里江山圖》開闊雄渾。畫的是連綿起伏的雄山，水天一色的浩瀚江河。山峰人云，層層疊疊。當然，厲害的地方在于，在氣勢磅礴的自然風貌之中，還藏著一幕幕生動有趣的生活景致。如果把這幅畫切割成每一個局部，單獨拿出來看，都是自成格局的一幅畫。
《千里江山圖》局部
這幅畫的全卷大致分為五段景色，每段之間以江面隔開，又以人物、橋梁、游船、漁舟相銜接或呼應，水村野市、漁船穿行，錯落在亭臺樓閣、長橋磨坊里的人，忙著撒網(wǎng)、捕魚、游賞、玩樂，一派山水田園牧歌的景象。
二、什么是青綠山水?
《千里江山圖》之所以一直深藏不露，是因為當年王希孟在創(chuàng)作這幅作品時，用了很多的礦物顏料，畫層很厚，如今只要打開畫卷，顏料就很容易脫落，損壞畫卷。《千里江山圖》在長時間內(nèi)沒有被修繕，也是因為這個原因。
像這種方式，以石青、石綠等礦物質作為主色的山水畫，被稱為“青綠山水”。“青綠山水”作為一種中國畫的技法，最經(jīng)常被用來表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。
《千里江山圖》局部
可能對于我們來說，一提到山水畫中，大家更為熟悉的是水墨山水。但其實，中國的山水畫，先有設色，后有水墨。設色畫中先有重色，后來才有淡彩。而“青綠山水”便是重色中的一種，清代張庚說：“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。”而《千里江山圖》屬于重彩青綠，尤其在當時的宋代，采礦加工業(yè)較為發(fā)達，為宮廷畫家提供了優(yōu)質的礦物顏料。
青綠山水始創(chuàng)于隋唐，經(jīng)幾代畫家傳承，形成一種范式。但要畫好，難度很大。清代王石谷說：“凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙?！币馑际钦f，如果要想畫好青綠山水，沒有水墨畫的功底是不行的。
三、本次特展中，除了《千里江山圖》，你還會看到什么？
這一次在故宮午門展廳和東西雁翅樓展出的“千里江山——歷代青綠山水畫特展”，是一次系統(tǒng)梳理中國歷代青綠山水畫的展覽，展覽分前后兩期，共展出文物86件套，于10月30日換展。
除了《千里江山圖》之外，敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》、傳宋代趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》、董其昌《山水圖軸》等珍品也一并出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場。
第一單元
東晉至宋：金碧輝映（@西雁翅樓）
展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過程。該單元展示的均為美術史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》，實為難得一見的珍品。
展子虔《游春圖》
趙伯駒《江山秋色圖》 請橫向看圖
南宋趙伯駒、趙伯骕在前代青綠山水畫的基礎上有新的發(fā)展，趙伯骕《萬松金闕圖》在傳統(tǒng)青綠畫法的基礎上融入董源、巨然、米芾、米友仁的水墨技法，體現(xiàn)了青綠山水畫和士人趣味的初步融合。
趙伯骕《萬松金闕圖》
第二單元
元至明中期：墨色清趣（@西雁翅樓）
展示的是青綠山水與元人畫合流的過程。元初錢選、趙孟頫的青綠山水都注重從晉唐古意中吸取營養(yǎng)，并在青綠山水中體現(xiàn)士氣。到了明代中期，在沈周、文徵明及其子侄、弟子輩的努力下，青綠山水與別號圖、草堂圖、紀游圖、實景山水畫及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫形式相結合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵。
文徵明 《惠山茶會圖》
重點單元
王希孟 《千里江山圖》51.5x1191.5cm
以王希孟《千里江山圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》為代表的宋代江山圖兼具實景和想象的雙重因素，以青綠長卷的形式表現(xiàn)了可行、可望、可游、可居的江山壯闊之景。
第四單元
董其昌的“南北宗論”和仿古思想對晚明至清的青綠山水產(chǎn)生了深遠影響；其設色如同運墨的畫法，既是對青綠山水畫法的一種突破，也使擅長水墨山水的文人畫家，在設色畫中取得了創(chuàng)作中的極大自由。
董其昌《山水圖軸》
董其昌 《仿古山水圖冊》
第五單元
這一時期的青綠山水在西畫和西方文化的沖擊下發(fā)生了轉型和新生，既保留著文人畫的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)出不同于正統(tǒng)派的大膽與奔放。
任熊 《十萬圖冊》
吳湖帆 《廬山東南五老峰圖軸》
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