紀(jì)念油畫(huà)家沙耆誕辰110周年，浙博呈現(xiàn)“生命的延伸”

沙耆（1914年—2005年）是中國(guó)一位傳奇式的畫(huà)家，也是一位不該被社會(huì)遺忘的藝術(shù)家，他一生的藝術(shù)歷程幾乎濃縮了一部從古典主義再到印象主義直至抽象主義的油畫(huà)歷史。

“生命的延伸——沙耆110周年藝術(shù)展”將于7月13日在浙江省博物館之江館區(qū)開(kāi)幕。展覽匯聚了油畫(huà)、素描、水彩等沙耆作品，以及報(bào)紙畫(huà)、白紙畫(huà)、照片及沙耆物品等共計(jì)165組文物，呈現(xiàn)各個(gè)時(shí)期沙耆的作品及藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)藝術(shù)家燦爛而又坎坷的藝術(shù)人生。

 沙耆（1914年—2005年），原名引年，又名賢菖，字吉留，1914年出生于浙江省鄞縣沙村。生前為上海文史研究館館員。

沙耆

沙耆早年在上海昌明藝專(zhuān)、上海美專(zhuān)、杭州藝專(zhuān)和中央大學(xué)藝術(shù)系習(xí)畫(huà)九載，1937年由徐悲鴻推薦，赴比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院深造。在新寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家巴思天院長(zhǎng)的指導(dǎo)下，沙耆對(duì)傳統(tǒng)的歐洲繪畫(huà)進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，以出色的成績(jī)獲得了“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)”，并與畢加索及其他著名的現(xiàn)代派畫(huà)家共同舉辦展覽，一度成為當(dāng)?shù)仡H具影響的畫(huà)家。1946年回國(guó)后，徐悲鴻即聘他為北平藝專(zhuān)教授，但由于疾病纏身，未能上任。嗣后，他長(zhǎng)期蟄居自己的故鄉(xiāng)。精神上的疾病，雖然給他的日常生活蒙上了深深的陰影，但并沒(méi)有減弱他對(duì)藝術(shù)的熾熱之情，在那里，他默默地工作了三十多個(gè)春秋，創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的作品。

自畫(huà)像

沙耆一生的藝術(shù)歷程幾乎濃縮了一部從古典主義再到印象主義直至抽象主義的油畫(huà)歷史，他集印象派、野獸派、表現(xiàn)主義和抽象主義之大成。他將東方藝術(shù)與西方繪畫(huà)技巧相結(jié)合，又在作品中融入自己的感覺(jué)，最終創(chuàng)作出東西文化交融的繪畫(huà)作品。他通過(guò)不需要技巧的繪畫(huà)手法努力表現(xiàn)，使人們可以感受到他內(nèi)心的一種體現(xiàn)造型韻律的特殊境界。

此次展覽策展人紀(jì)云飛在展覽序言中提到，很多人稱(chēng)沙耆為“中國(guó)的凡·高”。他們?cè)诋?huà)面追求、情感表達(dá)、形象象征等方面有著很多相近的刺痛人心的熾熱與瘋狂，并具有強(qiáng)烈的個(gè)人特征和神韻。藝術(shù)理論家水中天曾言:“如果在過(guò)去一百年里，中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)富于個(gè)性特色藝術(shù)家的話(huà)，沙耆應(yīng)當(dāng)之無(wú)愧的一個(gè)”。他拉近了中國(guó)油畫(huà)與西方油畫(huà)的距離，他是中國(guó)油畫(huà)史上的一塊里程碑。

皇家美術(shù)學(xué)院同學(xué)像

展覽由“畫(huà)藝人生”和“走進(jìn)沙耆”兩部分組成，以“立”“專(zhuān)”“疑”“滿(mǎn)”4個(gè)主題詞串聯(lián)整個(gè)展陳。本次展覽匯聚了油畫(huà)、素描、水彩等沙耆作品，以及報(bào)紙畫(huà)、白紙畫(huà)、照片及沙耆物品等共計(jì)165組文物，通過(guò)解讀各個(gè)時(shí)期沙耆的作品及藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾能夠更深入立體地走進(jìn)這位大師的藝術(shù)世界。

咖啡館即景

人物速寫(xiě)

一、序：生命的延伸

他是中國(guó)美術(shù)教育隊(duì)伍中的“缺席者”，他是半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的“缺席者”。

沙耆一生的藝術(shù)歷程幾乎濃縮了一部從古典主義再到印象主義直至抽象主義的油畫(huà)歷史，他集印象派、野獸派、表現(xiàn)主義和抽象主義之大成。他是二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界不可替代的畫(huà)家，中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史上一顆璀璨的彗星。很多人稱(chēng)沙耆為“中國(guó)的凡·高”。他們?cè)诋?huà)面追求、情感表達(dá)、形象象征等方面有著很多相近的刺痛人心的熾熱與瘋狂，并具有強(qiáng)烈的個(gè)人特征和神韻。不難體會(huì)，繪畫(huà)本身不僅成了沙耆心靈的慰藉，也成了他在孤寂中超越自身重要的觀察對(duì)象和藝術(shù)資源?！爸挥卸贸橄笮问降乃囆g(shù)家才會(huì)享有永久不衰的形式感”，在特定的歷史背景下，沙老長(zhǎng)期孤寂地生活在精神病院和鄉(xiāng)村農(nóng)屋，但他的作品中仍然具有一種勇猛精進(jìn)的氣概，幸運(yùn)的是，這并不是一種破壞的威力，而是一種內(nèi)心的驅(qū)動(dòng)力，使他不斷地處于一種創(chuàng)作的狂熱之中。藝術(shù)理論家水中天曾言:“如果在過(guò)去一百年里，中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)富于個(gè)性特色藝術(shù)家的話(huà)，沙耆應(yīng)當(dāng)之無(wú)愧的一個(gè)”。他拉近了中國(guó)油畫(huà)與西方油畫(huà)的距離，他是中國(guó)油畫(huà)史上的一塊里程碑。沙耆——永不“缺席”?。ú哒谷耍杭o(jì)云飛/文）

靜物

二、畫(huà)藝人生

立

沙耆的學(xué)生時(shí)代是西方油畫(huà)在中國(guó)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，西方繪畫(huà)技藝深刻影響著中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)。出國(guó)留學(xué)成為振興民族美術(shù)的重要途徑，“為民族而藝術(shù)”也成為沙耆遠(yuǎn)赴重洋的精神動(dòng)力。懷著“振興中華美術(shù)”的目標(biāo)，他的畫(huà)作散發(fā)出濃郁、強(qiáng)烈的氣息。他將東方藝術(shù)與西方繪畫(huà)技巧相結(jié)合，又在作品中融入自己的感覺(jué)，最終創(chuàng)作出東西文化交融的繪畫(huà)作品。

巷道

專(zhuān)

從學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，到印象派、野獸派等西方現(xiàn)代主義的啟蒙，再到系統(tǒng)學(xué)習(xí)學(xué)院派寫(xiě)實(shí)主義和西式油畫(huà)技法。沙耆一直在嘗試各種繪畫(huà)藝術(shù)，并逐步確立起自己的風(fēng)格。他一邊學(xué)習(xí)色彩基本語(yǔ)言和西式繪畫(huà)技巧，擅用自然的筆觸以及大膽的油彩；一邊潛心加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，愈加注重構(gòu)圖和畫(huà)面的著色。他的畫(huà)作，著色令人驚奇，極富想象力和表達(dá)力。

母親紡紗

疑

璀璨的藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的困苦不斷激發(fā)沙耆對(duì)藝術(shù)的思考。他一度懷疑所有的藝術(shù)風(fēng)格，不斷游走在古典與早期現(xiàn)代主義藝術(shù)之間，呈現(xiàn)出古典寫(xiě)實(shí)與現(xiàn)代自由并重的多元藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作取向。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)的艱辛使其畫(huà)作融入了更多的個(gè)人情感體驗(yàn)、文化碰撞以及對(duì)自然和生活的深刻感悟，輔以微妙的色彩、筆觸和構(gòu)圖，展現(xiàn)對(duì)于生命無(wú)限的眷戀和深情。

母與子

三、走進(jìn)沙耆

滿(mǎn)

繪畫(huà)支撐起沙耆孤寂的精神世界，成就其生命的燦爛。晚年的沙耆，不再局限對(duì)象本身的造型和色彩，構(gòu)圖愈加大膽，筆觸變得混沌，集現(xiàn)實(shí)主義、古典主義、印象主義等多種風(fēng)格于一體。他通過(guò)不需要技巧的繪畫(huà)手法努力表現(xiàn)，使人們可以感受到他內(nèi)心的一種體現(xiàn)造型韻律的特殊境界。在這個(gè)過(guò)程中，他不經(jīng)意將東方精神滲透到畫(huà)面的每個(gè)角落，展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)中氣韻生動(dòng)的珍貴品質(zhì)。

杭州小河

本次展覽，由浙江省文化廣電和旅游廳、浙江省文物局指導(dǎo)，浙江省博物館、寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、寧波市鄞州區(qū)人民政府主辦。展覽將持續(xù)到9月8日。

展覽海報(bào)

鏈接：

沙耆年表：

沙耆(1914—2005),浙江鄞縣人。當(dāng)代中國(guó)著名油畫(huà)家、浙江省文史館館員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，被譽(yù)為“中國(guó)的凡·高”。

1914年3月29日，出生于浙江省鄞縣沙村,取名引年,字吉留,后又名賢菖、藝名沙耆。

1929年，隨家遷居杭州。時(shí)沙孟海任職于省政府,介紹沙耆進(jìn)上海昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。

1930年，沙文漢(沙孟海三弟)自俄回國(guó),向沙耆宣傳革命思想?！熬乓话恕笔伦兒?沙耆隨上海進(jìn)步學(xué)生隊(duì)伍赴南京請(qǐng)?jiān)福瑓⒓由虾５氖就涡小?/p>

1932年，與沙孟海五弟沙季同一起就讀于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。

1933年，以政治原因被捕,判刑一年,托病交保出獄后,轉(zhuǎn)入杭州西湖藝專(zhuān)求學(xué)。

1934年，經(jīng)沙孟海推薦,師從徐悲鴻學(xué)畫(huà),并被接納為中央大學(xué)藝術(shù)系旁聽(tīng)生。

1937年，由徐悲鴻介紹,自費(fèi)前往比利時(shí)留學(xué),受業(yè)于比利時(shí)國(guó)立皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)巴斯天(A.Bastien)教授。

1938年，獲比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院授予的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1940年，與畢加索(Picasso)等名畫(huà)家一起參加比京阿特利亞蒙(Atriome)展覽會(huì)。其后多次在PetieGalerie舉辦個(gè)人畫(huà)展。

1941年，在比利時(shí)50周年紀(jì)念美術(shù)館舉行個(gè)展。

1942年，杰作《吹笛女》被比國(guó)王后伊麗莎白收藏。

1945年，由比利時(shí)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)蒂加尼(Decat)主辦的一場(chǎng)畫(huà)展,參加者均為歐洲第一流畫(huà)家,沙耆的杰作亦列其中。

1946年，由于種種原因,患精神分裂癥,時(shí)好時(shí)壞。在中國(guó)駐比利時(shí)大使館安排下沙耆抱病回國(guó)。徐悲鴻聞?dòng)嵑?即聘沙耆為北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授,奈因病未能成行。

1947年，定居浙江鄞縣沙村老家,由其母照料養(yǎng)病。

1952年，歐洲一藝術(shù)代表團(tuán)訪(fǎng)問(wèn)北京時(shí),向周恩來(lái)總理稱(chēng)贊沙耆的藝術(shù)成就。周總理轉(zhuǎn)詢(xún)徐悲鴻后,方知其經(jīng)歷與造詣,并知其養(yǎng)病在家,遂通知中央統(tǒng)戰(zhàn)部,每月?lián)芙o生活津貼。

1954年，進(jìn)浙江省精神病醫(yī)院治療。

1964年，進(jìn)南京神經(jīng)精神病防治醫(yī)院治療。

1966年，母親去世,沙耆生活由其大姐夫一家照料。

1967年，“文革”期間,被扣上“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子,家中珍藏的書(shū)畫(huà)被洗劫一空。所幸的是,“文革”初沙孟海將沙耆自國(guó)外帶回來(lái)的部分作品因以其母親名義贈(zèng)給浙江省博物館而得以保存下來(lái)。

1980年，其子沙天行與沙孟海、史永、陳修良商洽為沙耆籌辦畫(huà)展,此舉得到中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、浙江省博物館和鄞縣文化局的支持。

1981年下半年開(kāi)始,在其子的安排下，沙耆由沙村移居鄞縣韓嶺鎮(zhèn)其學(xué)生余毅家暫住,并得到了良好的照顧,創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的旺盛時(shí)期。

1982年5月18日,由浙江省博物館、浙江美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)共同主辦的“沙耆畫(huà)展”在杭州舉行,沙孟海、吳作人為畫(huà)展題名,浙江省統(tǒng)戰(zhàn)部聘沙耆為浙江省文史研究館館員。7月7日,“沙耆畫(huà)展”應(yīng)上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室之邀，赴滬展出。9月27日,“沙耆畫(huà)展”應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和首都博物館之邀,赴京展出。

1984年，沙耆的戶(hù)口由浙江轉(zhuǎn)入上海兒子處，并被聘為上海文史研究館館員。

1985年，在其后的10年多時(shí)間里,沙耆由其學(xué)生陪同前往江浙及東北名勝景區(qū)游覽寫(xiě)生,創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)和靜物畫(huà)。進(jìn)入90年代,他的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了巨大的變化,色彩絢麗,用筆豪放,引起了海內(nèi)外專(zhuān)家和收藏家的關(guān)注。

1997年，由于腦中風(fēng),沙耆被兒子接往上海住院治療，從此放下了手中畫(huà)筆。

1998年，由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究學(xué)部和臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的“沙耆油畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)”在上海和北京舉行。

1999年，大型畫(huà)冊(cè)《沙耆畫(huà)集》由臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心出版發(fā)行。

2001年，“沙耆70年作品回顧展”在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館和臺(tái)北歷史博物館展出。

2005年2月15日10時(shí)10分，沙耆在上海田林醫(yī)院病逝,享年91歲。

（本文圖文素材由浙江省博物館提供）