《熙朝樂(lè)事》有記：“花朝月夕，世俗恒言，二、八兩月為春秋之半，二月半為花朝，八月半為月夕”?；ǔ?jié)為紀(jì)念百花生辰之俗，歷朝皆有“百花生日是良辰，未到花朝一般春，萬(wàn)紫千紅披紅錦，尚勞點(diǎn)綴賀花神”的舊例。今為月夕之日，不如尋伴賞花去。正在故宮博物院武英殿舉行的“趙孟頫書畫特展”中，一幅錢選的《八花圖卷》讓人對(duì)春花秋月心生向往。
錢選的《八花圖卷》
秋天的北京光照宜人，故宮博物院亦隨舊例將最隆重展覽安排在金子一般的時(shí)節(jié)?！扒Ю锝健碧卣骨嗑G傳承敷色技巧，一片金光藍(lán)影攝人心魄。人潮涌動(dòng)的江山之前，不禁感慨原作難見(jiàn)，而我最怕喧鬧看展，于是避開(kāi)人群去往武英殿前。
武英殿原是明清兩朝齋戒理政的偏殿，后經(jīng)政權(quán)更替交疊，康熙后轉(zhuǎn)為修書處，沾得文人書卷氣息，最終成為書畫陳列場(chǎng)所。正殿巍峨方正，黃瓦紅墻，殿前佇立百年松柏散發(fā)英姿，襯著北京九月蔚藍(lán)明凈的天，令人心情愉悅。
故宮內(nèi)院紅墻綠蔭
9月6日起， “趙孟頫書畫特展”正在此處舉行，初初瀏覽一過(guò)，之前僅見(jiàn)過(guò)真跡兩幅，其他均為初見(jiàn)，不免心潮澎湃，元代趙子昂及其關(guān)聯(lián)的存世佳作齊聚一堂，實(shí)屬難得。展覽涉及作品繁多，且件件精妙，無(wú)法贅述。因平日關(guān)注怡情悅目的花卉繪畫居多，入場(chǎng)左手便是錢選的《八花圖卷》駐足停留良久不愿離去，簡(jiǎn)敘觀后心得。
《八花圖卷》右起藏經(jīng)書頁(yè)裝幀為引，其彌足珍貴的屬性彰顯。錢選細(xì)筆描摹八款之花，每種皆令人嘆為觀止，北宋畫院精細(xì)摹寫的技巧猶在，而擯棄院畫生硬板滯的積習(xí)，繼而增添文人繪畫筆墨逸趣的清雅意境，此類微妙感受唯有觀賞原作方可擁有無(wú)法言傳的深刻體會(huì)。故宮官網(wǎng)展覽相關(guān)信息標(biāo)注八花名目為“此圖卷分別繪海棠、杏花、桃花、柑橘、梨花、梔子、月季、水仙八種花卉”。細(xì)看之下，發(fā)現(xiàn)名目略有混淆。其中水仙、桃花、梨花、海棠（垂絲）四種寫實(shí)具形，細(xì)節(jié)特征易于辨認(rèn)。海棠為垂絲款，從花卉傳統(tǒng)造型上可尋得大量類似作品，并影響后世同類題材頗深。特別在于主體海棠敷色雅正，背景中繁葉直株采用淡墨輕描，構(gòu)圖手法令人印象深刻，足以令其從眾卉中脫穎而出。
《八花圖卷》之海棠
《八花圖卷》之水仙
《八花圖卷》之桃
左起第二株為月季，相關(guān)資料誤作【牡丹】不足為奇，兩者本近，國(guó)色天香出鏡頻繁所致。細(xì)微差別需借助特征區(qū)分，牡丹為灌木，花只生莖頂，花瓣堆疊繁復(fù)，最關(guān)鍵的區(qū)別在于葉片，牡丹之葉是分叉式的三瓣，而月季葉則是羽狀復(fù)葉，莖干帶刺。表象上中國(guó)傳統(tǒng)繪畫不及西方寫生來(lái)得事無(wú)巨細(xì)的如實(shí)不漏，但葉片特征的表達(dá)使其區(qū)分一目了然，這便是傳統(tǒng)繪畫寫實(shí)技法的高妙所在。
元，錢選《八花圖卷》之月季
芥子園畫譜，月季
左：宋 佚名，《百花圖》牡丹局部；右：清，惲壽平《花卉冊(cè)》牡丹局部
舜舉之梔子花型豐碩，初看之下和實(shí)花相去略遠(yuǎn)。值得欣慰的是，另一卷美國(guó)佛利爾美術(shù)館所藏《來(lái)禽梔子圖卷》提供絕佳對(duì)比范例，這本是錢選存世作品中和《八花圖卷》關(guān)系最為緊密的一件。
元，錢選《來(lái)禽梔子圖卷》美國(guó)佛利爾美術(shù)館藏
左：美國(guó)佛利爾藏《來(lái)禽梔子圖卷》（來(lái)禽局部）；右：故宮藏《八花圖卷》（來(lái)禽局部）
因?yàn)槭志硭L兩株花卉，無(wú)論從造型著色筆墨幾乎和《八花圖》的兩株完全相同，甚有復(fù)制摹寫的感覺(jué)。暫且不論其他細(xì)節(jié)，至少此卷提供清晰的名目信息，《來(lái)禽梔子》的題名或略有誤導(dǎo)，最初的聯(lián)想是嘉木招禽，不禁試問(wèn)，畫上飛禽何處？其實(shí)不然，從趙孟頫題跋內(nèi)容可知“來(lái)禽、梔子生意具足，舜舉丹青之妙，于斯見(jiàn)之。其他瑣瑣者，皆其徒所為也。”此處“來(lái)禽”實(shí)為一種植物“來(lái)禽花”，亦稱林檎。明代《三才圖會(huì)》記述林檎的果實(shí)性狀，外形和李奈相近，其味甘甜肥美，招致禽鳥爭(zhēng)恐哄搶故為名。清代吳其濬（1789-1847）《植物名實(shí)圖考》附圖并記“林檎開(kāi)寶，本草始著錄即沙果。李時(shí)珍以為文林郎果即此”附圖有花葉及果實(shí)形狀。
清，吳其濬《植物名實(shí)圖考》林檎內(nèi)頁(yè)
來(lái)禽花含苞初放時(shí)為淺絳緋紅，盛放時(shí)期花色漸白色或粉白，錢選之來(lái)禽層染深淺不一的粉白可謂栩栩如生。與之比肩是梔子，整花純白，含苞待放、綻放凋敝萬(wàn)千姿態(tài)。根據(jù)此兩卷，確切提供關(guān)于名目定義，純白株為梔子，粉白株為來(lái)禽，而非故宮所注的杏花。
另一種相關(guān)聯(lián)想，佛利爾的《來(lái)禽梔子圖卷》和故宮藏《八花圖卷》之間存在一種怎樣的關(guān)系？?jī)烧呋楦灞?？誰(shuí)先誰(shuí)后都是值得研究的問(wèn)題?！栋嘶ā芬蛴汹w孟頫確切題記年份，廣泛被視為作于1289（至元廿六）年，佛利爾圖卷則只能模糊定位13世紀(jì)晚至14世紀(jì)早期之間。
錢選《八花圖卷》后有趙孟頫的題跋
毫無(wú)疑問(wèn)，兩者使用幾乎相同的底稿，細(xì)微差別僅見(jiàn)于若干顏料染色所營(yíng)造出不同的視覺(jué)效果。至于先后順序，現(xiàn)存資料或難以復(fù)，但為“畫本、粉本、起樣”提供經(jīng)典范例。兩者裝裱格式也曾引發(fā)討論，最初的格式到底是冊(cè)頁(yè)還是手卷，畫心尺幅相關(guān)信息是否暗示了兩者從冊(cè)頁(yè)的形制改裝手卷的可能性。
左：白丁香；右：植物名實(shí)圖考，丁香花
《八花冊(cè)》居中細(xì)小繁茂單株植物故宮定名為柑橘，其他論述中也有作桂花、丁香之流。從大致樹形上貌似桂花，細(xì)看之下絕非桂花之密集簇?fù)?，花型亦區(qū)別與木樨的圓潤(rùn)繁碎。至于丁香，花裂四開(kāi)，頂生聚傘圓錐狀，以上幾條和圖式所繪相去甚遠(yuǎn)皆可排除。倒是柑橘花，無(wú)論從枝條、葉片、花型上最為接近?？上v代存世花卉作品柑橘花確實(shí)少見(jiàn)，幾乎不見(jiàn)其墨跡蹤影。植物類史料大多將柑橘劃分在果木類，只見(jiàn)其果不見(jiàn)其花。倒是在古詩(shī)中與之邂逅，南宋劉克莊《橘花》（1187-1269）詩(shī)曰“一種靈根有異芬，初開(kāi)猶勝結(jié)丹賁。白如薝蔔林中見(jiàn)，清似旃檀國(guó)里聞。淡月珠胎明璀璨，微風(fēng)玉屑撼繽紛。平生荀令熏衣癖，露坐花間至夜分。”詩(shī)中極盡渲染柑橘花的異香靈根，花蕊在月下晶瑩璀璨如珠胎，花瓣在清風(fēng)中如玉屑一般繽紛，可見(jiàn)宋人頌詠柑橘花已有傳統(tǒng)，并與錢選筆下植卉有暗香浮動(dòng)的詩(shī)畫呼應(yīng)。綜上所述，故宮藏《八花圖卷》之八花從左至右為：水仙、月季、梔子、海棠、柑橘、桃花、梨花、來(lái)禽，其中柑橘和來(lái)禽在傳世植卉作品中罕見(jiàn)，亦是珍貴圖繪文獻(xiàn)史料。錢選所繪八花之精妙意境唯有詩(shī)賦對(duì)應(yīng)其絕美之資：凌波微步羅襪生塵之水仙，萬(wàn)歲樓前錦繡堆之月季，雪魄冰花涼氣清之梔子，沁痕猶有淚胭脂之海棠，淡月珠胎明璀璨之柑橘，萬(wàn)枝丹彩灼春融之桃花，玉作精神雪作膚之梨花。
柑橘花
元，錢選《八花圖卷》之柑橘花局部
2013年駐留華盛頓佛利爾期間，曾在庫(kù)房親見(jiàn)《來(lái)禽梔子圖卷》二回，展卷布列之后，屏氣凝神觀賞此卷之后竟有些失魂落魄。粉白顏料在泛黃紙本躍然呈現(xiàn)一種歲月歷練之后的靜謐至美，細(xì)膩勾勒筆觸之下全無(wú)半點(diǎn)矯飾和牽強(qiáng)，自然界花開(kāi)花落百年之長(zhǎng)，錢選筆下的來(lái)禽梔子只定格在絕美的瞬間，永不凋零。（文/孫凈）
附：錢選的《八花圖卷》（橫屏觀看）
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