盛世繁華——早期蘇州版年畫(huà)摭談

早期的蘇州年畫(huà)多藏于海外，對(duì)其整體面貌的認(rèn)識(shí)還不全面。近年來(lái)，隨著越來(lái)越多的圖像材料被披露、聚攏和研究，一個(gè)完整的蘇州年畫(huà)的形象也慢慢清晰起來(lái)。本文從蘇州年畫(huà)圖像本身出發(fā)，略談早期蘇州年畫(huà)中的一些問(wèn)題。

煙水吳郡郭，閶門(mén)駕碧流。綠楊淺深巷，青翰往來(lái)舟。朱戶(hù)千家室，丹楹百處樓。水光搖極浦，草色辨長(zhǎng)洲。

——(唐)李紳《過(guò)吳門(mén)二十四韻》

蘇州自古以來(lái)就有著自然、地理和交通優(yōu)勢(shì)：太湖水浸潤(rùn)?quán)l(xiāng)里；東鄰淞滬，西通南京，南望杭州，北接長(zhǎng)江；大運(yùn)河流經(jīng)其境。明清時(shí)期，蘇州更是成為商業(yè)繁盛的重要都市。經(jīng)濟(jì)的繁榮也帶來(lái)了文化和藝術(shù)的興盛，這一時(shí)期有大量的著名畫(huà)家寓居于此。在雕版方面，明代時(shí)蘇州已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)重要的刻版中心之一，聚集了數(shù)量眾多的民間畫(huà)師和雕版巧匠。胡應(yīng)麟在評(píng)及明后期印書(shū)業(yè)狀況時(shí)道：“余所見(jiàn)當(dāng)今刻本，蘇、常為上，金陵次之，杭又次之?！薄胺部讨赜腥?，吳也，越也，閩也……其精，吳為最；其多，閩為最；越皆次之?！碧K州在當(dāng)時(shí)的地位可見(jiàn)一斑。蘇州年畫(huà)正是在這樣的經(jīng)濟(jì)和文化基礎(chǔ)上發(fā)展和興盛起來(lái)的。

目前我們所能看到的前兩個(gè)時(shí)期的早期蘇州年畫(huà)主要收藏在海外，像敦煌一樣，早期的收藏與研究也是從海外開(kāi)始的。國(guó)內(nèi)的版畫(huà)史和年畫(huà)史著作中，對(duì)于蘇州年畫(huà)的成就多有提及。鄭振鐸、阿英、劉汝醴、郭味渠、王樹(shù)村、薄松年等諸位先生都在著作中對(duì)“姑蘇版”著墨較多。早期的蘇州年畫(huà)多藏于海外，對(duì)其整體面貌的認(rèn)識(shí)還不全面，近年來(lái)，國(guó)內(nèi)研究者也開(kāi)始關(guān)注蘇州年畫(huà)。另外，有專(zhuān)門(mén)針對(duì)海外公私博物館和圖書(shū)館的收藏研究，近年來(lái)又有正在進(jìn)行中的《海外藏中國(guó)年畫(huà)珍本》出版項(xiàng)目，主要針對(duì)之前未披露的年畫(huà)，這些都為未來(lái)更加細(xì)致深入的研究提供了更好的基礎(chǔ)。隨著越來(lái)越多的圖像材料被披露、聚攏和研究，一個(gè)完整的蘇州年畫(huà)的形象也慢慢清晰起來(lái)。

與全國(guó)各地的年畫(huà)一樣，蘇州年畫(huà)所包含的題材有門(mén)神門(mén)畫(huà)、歲時(shí)吉祥、歷史故事等。其中取材自傳奇、小說(shuō)與戲曲的帶有情節(jié)敘事的歷史故事類(lèi)年畫(huà)尤為精彩。這些作品，以其豐滿(mǎn)的構(gòu)圖和完整的故事情節(jié)在年畫(huà)史中留下了非常濃重的一筆。下面從蘇州年畫(huà)圖像本身出發(fā)，略談一下早期蘇州年畫(huà)中的一些問(wèn)題。

(清) 二十八宿鬧昆陽(yáng) 木版水印 縱37.7厘米 橫58.8厘米 〔日〕海杜美術(shù)館藏

盛世繁華下的文人風(fēng)與泰西風(fēng)

關(guān)于“姑蘇版”，一般認(rèn)為是日本人黑田源次最早給出的定義，他在《中國(guó)古版畫(huà)圖錄》一書(shū)的附文中提出：“姑蘇版”指的是在西洋銅版畫(huà)影響下產(chǎn)生的作品，它是中國(guó)版畫(huà)史上極為罕見(jiàn)的具有優(yōu)秀技術(shù)的大型版畫(huà)，特別要引起重視的是，它能確切地把握西洋銅版畫(huà)中所得到的意象，把它融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主題之中，并以自然而然的形式表現(xiàn)出西洋繪畫(huà)的特征。近年來(lái)，張燁、高福民、李文墨等研究者皆在文章中結(jié)合相關(guān)研究的梳理，對(duì)“姑蘇版”的概念名稱(chēng)所涵蓋的內(nèi)涵與外延等方面進(jìn)行了討論，總體上來(lái)說(shuō)，可以以“蘇州年畫(huà)”來(lái)涵蓋這一地區(qū)所出現(xiàn)的非為書(shū)籍所刊刻的版畫(huà)插圖和部分手繪畫(huà)。

蘇州年畫(huà)一直以桃花塢年畫(huà)之名為外界所熟知，與天津楊柳青年畫(huà)并稱(chēng)“南桃北柳”，實(shí)際上國(guó)內(nèi)遺存較多且常見(jiàn)的桃花塢年畫(huà)樣貌只是蘇州年畫(huà)的一個(gè)部分。蘇州年畫(huà)的發(fā)展主要分為三個(gè)階段。前兩個(gè)階段從明末到清中期，在康乾時(shí)期達(dá)到興盛，被研究者稱(chēng)為“姑蘇版”或“蘇州版”。第三個(gè)階段則是以太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)燒毀畫(huà)版為節(jié)點(diǎn)，蘇州地區(qū)的年畫(huà)走向另外一副面貌。

早期的蘇州年畫(huà)還未脫離與書(shū)籍插圖的關(guān)系，目前所見(jiàn)較早的一批是藏于英國(guó)大英博物館，原被稱(chēng)為“K mpfer藏品”的一組共29張作品。這批作品尺幅并不大，大多是在30厘米以?xún)?nèi)斗方，創(chuàng)作年代被認(rèn)為是康熙時(shí)期，包括《潘安擲果》《盤(pán)絲洞》《七步成詩(shī)》《昭君出塞》《桃花記崔護(hù)偷鞋》《楊貴妃游花園》《貴妃弈棋》《李密牧牛讀書(shū)》等作品。張燁在《洋風(fēng)姑蘇版研究》一書(shū)中曾對(duì)這批作品的來(lái)源和歸屬做過(guò)詳細(xì)的考證。與著名的明代套色版畫(huà)《西廂記插圖》以及英國(guó)木版基金所藏的套色春宮版畫(huà)非常相似，帶有強(qiáng)烈文人風(fēng)格的插圖味道。

這類(lèi)尺幅較小的套色版畫(huà)，顏色以淡雅的灰色為主。價(jià)格上應(yīng)相對(duì)低廉，尺幅適合于小的室內(nèi)空間裝飾。據(jù)張朋川等專(zhuān)家考證：“這類(lèi)作品既可裱成小條幅懸掛，也可鑲于屏風(fēng)、隔斷或花格窗中?！边@類(lèi)風(fēng)格的年畫(huà)發(fā)展到成熟時(shí)期，在構(gòu)圖上更加復(fù)雜飽滿(mǎn)，尺幅雖然不大，但是畫(huà)面充盈，人物眾多，依然保持了明麗雅致的線條和書(shū)卷氣，是民間年畫(huà)中質(zhì)量極高的作品。

蘇州年畫(huà)中除較為貼近文人風(fēng)格的這類(lèi)作品外，還有一類(lèi)作品被認(rèn)為是蘇州年畫(huà)發(fā)展中的閃光和創(chuàng)新之作，即融合了西方透視和陰影表現(xiàn)的“仿泰西筆法”年畫(huà)。

“泰西法”是指明清開(kāi)始逐漸傳入中國(guó)的西方畫(huà)法，在蘇州年畫(huà)中多有“仿泰西筆法”“仿大西洋筆意”的作品。這類(lèi)泰西風(fēng)版的年畫(huà)尺幅相對(duì)較大，采用西方銅版畫(huà)所常用的透視法來(lái)安排建筑，將故事情節(jié)和人物安置其中，尺幅經(jīng)常達(dá)到100厘米的高度，這種大尺幅也為泰西風(fēng)格的透視和陰影法的嘗試提供了空間上的可能，成熟的灰套、饾版和拱花技術(shù)也被充分利用。此類(lèi)作品目前遺存數(shù)量較為可觀，但大部分都為海外的公共圖書(shū)館和私人所收藏。

此類(lèi)作品從傳統(tǒng)風(fēng)格到吸收融合經(jīng)歷了從粗疏到純熟運(yùn)用的過(guò)程。早期蘇州年畫(huà)中署名為“墨浪子”的作品被認(rèn)為是研究這一時(shí)期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)本。關(guān)于墨浪子的生平已經(jīng)無(wú)從考證，僅在刊刻于康熙十二年(公元1673年)的《西湖佳話(huà)·古今遺跡》中可見(jiàn)有“古吳墨浪子搜輯”的題名，但是二者是否為同一人，尚無(wú)定論。目前所見(jiàn)的署名為墨浪子的作品共有四組，皆為歷史故事題材，分別是《全本西廂記》《文姬歸漢》《清鑒秋冬美境》《唐宋殿閣》。

其中《全本西廂記》對(duì)屏和《文姬歸漢》對(duì)屏目前所見(jiàn)皆藏于日本，《清鑒秋冬美境》藏于馮德保處，也曾見(jiàn)于泰和嘉成2017年的“萬(wàn)象盡收 — 17世紀(jì)以來(lái)中國(guó)古版年畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”拍賣(mài)會(huì)?！短扑蔚铋w》則收藏于美國(guó)的波士頓美術(shù)館。在這四者中，可以看到明顯的對(duì)于“泰西法”的嘗試過(guò)程。從《文姬歸漢》開(kāi)始在樓閣中嘗試使用透視法和陰影表現(xiàn)的初步探索，到《清鑒秋冬美境》《唐宋殿閣》的成熟使用，再到《全本西廂記》，作為經(jīng)典的泰西風(fēng)格作品，在構(gòu)圖上幾乎成為這類(lèi)大場(chǎng)面俯視效果版畫(huà)的基本模式，甚至完整度和成熟度不輸清代宮內(nèi)的《十二月令圖》。由此也可以看到從宮廷到民間，泰西風(fēng)畫(huà)法和構(gòu)圖的普及，也證明了此時(shí)蘇州地區(qū)于經(jīng)濟(jì)富庶之后在文化探索上的前沿性。

事實(shí)上，在楊柳青年畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中也有一些對(duì)于透視方法的嘗試，但與較為成熟的“姑蘇版”比較起來(lái)，其產(chǎn)地天津雖然更加接近京畿，也深受宮廷院體風(fēng)格的影響，但在創(chuàng)新性上卻稍遜一籌。

這些早期的蘇州年畫(huà)憑借深厚的刻版底蘊(yùn)和對(duì)于新鮮技法的探索，在中國(guó)年畫(huà)史乃至版畫(huà)史上都留下了濃墨重彩的一筆。殊為可惜的是，作為江南的重要城市，在太平天國(guó)革命時(shí)，成為交戰(zhàn)的主要戰(zhàn)場(chǎng)，虎丘、山塘一帶被大火燃燒七晝夜，各年畫(huà)作坊保存的雕版幾乎全部被毀，這是蘇州年畫(huà)發(fā)展史上的一次浩劫。之后，蘇州地區(qū)的年畫(huà)作坊紛紛遷往桃花塢，印制數(shù)量和質(zhì)量已無(wú)法與之前相比，畫(huà)風(fēng)也為之一變，新的風(fēng)格以王榮興等畫(huà)店年畫(huà)為主，不再?lài)L試尺幅巨大的泰西風(fēng)格。這一時(shí)期的歷史故事題材也開(kāi)始變?yōu)闀r(shí)下更加流行的戲出場(chǎng)景。

(清) 四妃圖 木版水印 〔英〕大英博物館藏 

早期蘇州年畫(huà)的外銷(xiāo)與使用

前文一直提及，早期年畫(huà)基本都保存在海外，國(guó)內(nèi)除少數(shù)的博物館和私人有屈指可數(shù)的收藏外，較少見(jiàn)到這一時(shí)期的作品。有清末太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)火原因，也與此類(lèi)作品的性質(zhì)有關(guān)。

目前的早期蘇州年畫(huà)收藏以日本為重鎮(zhèn)。日本的海杜美術(shù)館(原王舍城美術(shù)寶物館)、早稻田大學(xué)圖書(shū)館、天理大學(xué)附屬天理圖書(shū)館等，都有著大量的早期蘇州版收藏。

瀧本泓之在也提及：“在日本，明治時(shí)期之前傳來(lái)的作品大都被作為‘唐物’珍藏，裝裱以后保存起來(lái)。這些作品被稱(chēng)作‘蘇州’‘蘇州版畫(huà)’?！边@種被裝裱的情況從英國(guó)大英博物館收藏的《四妃圖》和美國(guó)波士頓美術(shù)館收藏的墨浪子《唐宋殿閣》也可以看到，并且恰巧這兩幅作品的收藏來(lái)源也都是日本。

除了日本的收藏，近年來(lái)在歐洲的蘇州年畫(huà)也逐漸被研究者重視和發(fā)掘。歐洲的收藏主要在英國(guó)倫敦的大英博物館和德國(guó)的德累斯頓國(guó)家藝術(shù)館。除上述收藏外，還有一部分作為宮殿裝飾的蘇州年畫(huà)被陸續(xù)發(fā)現(xiàn)和辨識(shí)。比如裝飾在英國(guó)彌爾頓宅(Milton?Hall)、鹽車(chē)城堡(Saltram?House)，德國(guó)沃立滋城堡(Das?W rlitzer?Landhaus)、寧芬堡皇宮(Nymphenburg?Palace)、利克森華爾德城堡(Lichtenwalde?Castle)以及奧地利愛(ài)斯特赫滋皇宮(Esterházy?Palace)的“姑蘇版”。這些“姑蘇版”以壁飾及壁紙的作用被貼于宮殿的墻上或者以畫(huà)框鑲嵌，整齊地排列在壁面。

檢視這些流行于歐洲的蘇州年畫(huà)可以發(fā)現(xiàn)，其中以故事為題材的作品并不多，主要為歐洲皇室、貴族中流行的“中國(guó)風(fēng)”，以花鳥(niǎo)畫(huà)、仕女、山水、風(fēng)俗、靜物畫(huà)為主，對(duì)于戲曲、故事這類(lèi)歐洲相對(duì)不熟悉的題材則較少選用，反映出使用者需求對(duì)于題材的影響。

“姑蘇版”的用途越來(lái)越清晰，從形制和題材上看，這一時(shí)期的蘇州年畫(huà)完全是為迎接消費(fèi)者的需求來(lái)制作的。這些收藏在海外的蘇州年畫(huà)有一部分被改裝成了別的樣式，研究者根據(jù)尺寸和年畫(huà)組合的樣式推斷，很多是作為屏風(fēng)使用，但是高福民在目前實(shí)物缺乏的情況下認(rèn)為，不應(yīng)過(guò)早下定論，還應(yīng)謹(jǐn)慎對(duì)待。從歐洲收藏來(lái)看，部分畫(huà)作確實(shí)屬于專(zhuān)為屏風(fēng)定制。

桃花塢年畫(huà)的興盛和衰落是伴隨著整個(gè)晚明和清代的歷史的，畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變、尺幅的變化以及畫(huà)店的興衰，無(wú)不與時(shí)代合著共同的脈動(dòng)，像似歷史底片的顯影過(guò)程。這些珍貴的圖像難得的是，大部分都有較為明確可靠的制作年代，刻書(shū)的優(yōu)勢(shì)讓蘇州年畫(huà)在表現(xiàn)歷史故事題材的作品時(shí)有著獨(dú)特的土壤，而這部分圖像定型了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匦≌f(shuō)的情節(jié)版本。甚至有些小說(shuō)已不存，在故事情節(jié)不明的情況下，這些年畫(huà)成為填補(bǔ)空白的唯一材料。曾有研究者稱(chēng)年畫(huà)為最深入民間的戲曲圖像，提倡以戲曲為本位研究年畫(huà)，似乎這個(gè)說(shuō)法反之亦然。近年來(lái)，年畫(huà)越來(lái)越受到藏家的喜愛(ài)，專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)開(kāi)始出現(xiàn)，很多珍貴的年畫(huà)從海外回流，其中也不乏之前未見(jiàn)過(guò)的“姑蘇版”的身影?？梢灶A(yù)見(jiàn)，“姑蘇版”的碎片將會(huì)被重新黏合，整體面貌未來(lái)會(huì)越來(lái)越清晰地浮現(xiàn)在世人面前。

另外，值得一提的是，目前出版的圖錄往往只注重畫(huà)面的部分，對(duì)于作品的裝裱或者保存狀況較少提及，我們很難看到作品保存的完整樣貌，很多其他重要信息也得不到體現(xiàn)。以“萬(wàn)象盡收——17世紀(jì)以來(lái)中國(guó)古版年畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”中完整著錄的《清鑒秋冬美境》圖為例，有以往未注意到的畫(huà)框外沿的畫(huà)店戳記—— “永和號(hào)，官司巷西首褚御文臣發(fā)客”，翻檢之前已經(jīng)被著錄的店號(hào)，可以看到在《安史之亂圖》的旁邊有“正茂號(hào)，桃花塢西首褚佑臣發(fā)客”的戳記，同為褚姓，兩人是否有血緣上的關(guān)系以及畫(huà)店間是否有傳承關(guān)系的研究，還有待更多的證據(jù)。相信未來(lái)的著錄會(huì)更加注重對(duì)象作品的細(xì)節(jié)。

(明) 喚莊生 出自套色版畫(huà)集《風(fēng)流絕暢》 木版水印 縱22厘米 橫22厘米 英國(guó)木版基金會(huì)藏

（ 本文全文刊載于北京畫(huà)院《大匠之門(mén)》?期，作者為西安美術(shù)學(xué)院講師）