“江南是人類(lèi)詩(shī)意棲居的光輝之地，江南工藝造物是托起美與詩(shī)意生活的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。”
上海博物館東館新設(shè)的江南文化主題展廳——江南造物館于今天（9月6日）起正式對(duì)公眾開(kāi)放。開(kāi)幕后首輪展品540件/套，從美服、家具、文房到當(dāng)代工藝美術(shù)作品，這是一個(gè)縱觀古今、包羅萬(wàn)象的展廳，人們可在其中找到江南生活的剪影。
從工藝造物到古典園林 立體呈現(xiàn)江南風(fēng)物
新開(kāi)放的江南造物館位于上海博物館東館四樓，展廳面積達(dá)1649平方米，其中包括一個(gè)中心挑高15.4米、面積290平方米的中庭，以及一條長(zhǎng)約30米的外光廊道。這是東館中唯一引入自然光線并可觀賞戶(hù)外景觀的文物展廳。
上海博物館江南造物館
上海博物館江南造物館
江南造物館通過(guò)一部扶梯與五樓屋頂花園相連，是觀眾通往屋頂花園的必經(jīng)之路。東館昨天新開(kāi)的特展“木石雙清：江南石供與海派盆景展”就連通了江南造物館中庭和屋頂花園，通過(guò)一條展覽動(dòng)線，串聯(lián)起內(nèi)外兩個(gè)區(qū)域，觀眾也可在欣賞完江南工藝造物技藝之精湛后，登上五樓屋頂花園，可再賞江南古典園林藝術(shù)之典雅。
從江南造物館通往五樓庭院的扶梯
據(jù)介紹，在館方的設(shè)計(jì)匠心中，五樓江南新古典園林“云林”可作為“江南造物館”展覽的拓展板塊，通過(guò)園林中仿古建筑與文物復(fù)仿制等傳統(tǒng)手工藝，真實(shí)再現(xiàn)江南園林、建筑及其室內(nèi)外陳設(shè)的精致風(fēng)貌，給觀眾傳遞江南工藝造物的綜合美感。
上海博物館東館屋頂花園
日后五樓屋頂庭院空間還將舉辦各類(lèi)與其調(diào)性相符合的展覽和互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)，比如文人雅集，節(jié)俗活動(dòng)，展示昆曲、評(píng)彈和古琴藝術(shù)等，在沉浸式江南園林場(chǎng)景下，讓觀眾親身感受江南文人風(fēng)雅與民俗風(fēng)情的獨(dú)特韻味。
有陽(yáng)春白雪，也有下里巴人
江南造物館內(nèi)常設(shè)“詩(shī)心造物——江南工藝的世界”主題展覽，從工藝文化的視角介紹江南傳統(tǒng)手工藝的主要品類(lèi)、地域特色、文化內(nèi)涵、審美特點(diǎn)、工藝成就和歷史地位。
展廳開(kāi)幕后首輪展品540件/套，近九成為珍貴文物，一年中經(jīng)部分展位數(shù)輪換展，展品總數(shù)達(dá)700余件/套，其中超過(guò)一半以上的展品為首次與觀眾見(jiàn)面。
江南造物館
澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，從絲布夾袍、仕女圖挽袖、銀盤(pán)、方斗、香幾、插屏到筆墨紙硯、古琴、犀角杯、臂擱、旗袍、緙絲……展廳內(nèi)的展品可謂琳瑯滿(mǎn)目、包羅萬(wàn)象。
清 灰藍(lán)緞地蘇繡仕女圖挽袖
展覽采用3+X的結(jié)構(gòu)，主體“3”由三大板塊共六個(gè)單元組成。第一板塊“千里同風(fēng)：斯土斯民的造物”包括“美服佳器”和“安居樂(lè)俗”兩個(gè)單元，展示與江南人民日常生活和風(fēng)俗節(jié)慶息息相關(guān)的工藝品。
江南造物館
第二板塊“君子尚雅：陽(yáng)春白雪的工藝”分為“文房煥彩”和“人器相輝”兩個(gè)單元，展出江南文房器物和手工藝名家的杰作。
第三板塊“天下傳頌：江南造物的精神”中的“卓越之境”和“海納之容”單元，通過(guò)文物和現(xiàn)當(dāng)代工藝美術(shù)作品揭示江南工藝造物的非凡特質(zhì)與創(chuàng)造模式。
“X”為江南造物館內(nèi)設(shè)臨展空間“百工廳”，不斷更新展陳主題，呈現(xiàn)江南百工的無(wú)盡創(chuàng)造。首期臨展主題為“藍(lán)染江南：江南的染纈之詩(shī)”。
明 雙魚(yú)紋銀盤(pán)
清 黑漆嵌螺鈿山水圖方斗
“有別于傳統(tǒng)的文物展需要靠文物精品、重器來(lái)支撐。江南造物館講述的是涉及江南人民生活方方面面的物質(zhì)基礎(chǔ)，所以一定不要帶著文物精品意識(shí)來(lái)看展，”上海博物館工藝研究部主任施遠(yuǎn)說(shuō)，“因?yàn)闊o(wú)論是陽(yáng)春白雪還是下里巴人，都是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢煞指畹膶用?。?/p>
金三畏作紫檀鳥(niǎo)籠 近現(xiàn)代
比如展廳內(nèi)既展現(xiàn)了與江南人民日常生活和風(fēng)俗節(jié)慶息息相關(guān)的工藝品，包括剪紙、燈彩、皮影、泥塑，年畫(huà)、鳥(niǎo)籠、蟲(chóng)具，表示宗教和吉祥寓意的觀音、彌勒、鐘馗，也呈現(xiàn)江南文房器物和手工藝名家的杰作，包括竹刻臂擱、犀角杯、筆墨紙硯、古琴、織繡等。
浙江海寧皮影人 近現(xiàn)代
此外，展廳內(nèi)還設(shè)置了很多觀眾互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)，比如觀眾可以湊近聞一聞香材的味道，上手摸一摸歙石的手感。
歙石互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)
部分重點(diǎn)展品賞析：
銀絲發(fā)罩及穿戴
銀絲發(fā)罩及穿戴 明 徑11厘米，高5.5厘米 1997年上海市黃浦區(qū)李惠利中學(xué)明墓出土
此展品是上海市黃浦區(qū)李惠利中學(xué)明代墓地出土的一組明代發(fā)罩及飾品。主體的這件銀絲發(fā)罩，明代稱(chēng)為“?髻”，其出土?xí)r原插滿(mǎn)各類(lèi)簪釵。這些發(fā)罩周?chē)２宓母魇浇疸y簪子被稱(chēng)為頭面，根據(jù)樣式及簪戴位置的不同，各式簪子又有挑心、分心、滿(mǎn)冠、掩鬢、鈿兒等名稱(chēng)。其中，兩側(cè)的小簪子尤為玲瓏精致。它們大多作各式草蟲(chóng)樣，俗稱(chēng)“草蟲(chóng)簪”，象生佼俏。此次展覽的展出品包括正面的樓閣群仙紋銀鎏金分心、兩側(cè)的蟋蟀形銀鎏金對(duì)簪和背面的八寶紋銀鎏金鈿兒。這些冠飾以流光溢彩揮灑出一幅榮華富貴的圖畫(huà)，體現(xiàn)著鮮明的江南文化審美情趣以及極為精巧的江南工藝。
黑漆蓮瓣形奩
黑漆蓮瓣形奩 南宋-元 直徑27.2、高38.1厘米 1952年上海市青浦縣重固鎮(zhèn)章堰鄉(xiāng)北廟村元代任氏家族墓出土后追繳
此件漆奩于1952年出土于上海青浦任氏家族墓。整體呈八瓣蓮花形，分蓋、盤(pán)、中格、下格、底五層，下承高圈足。每層間均以子母口形式緊密扣合。作為盛放梳妝用品的高級(jí)器具，奩內(nèi)原分層置銅鏡與四枚小圓盒。表面髹黑漆，漆色锃亮。漆奩款式取意江南最美意象之一的蓮，整體造型富有韻律之美，輪廓間是恰到好處的舒張起斂。此奩是宋元時(shí)期所出同類(lèi)蓮瓣形奩中的佼佼者，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)江南素髹漆器的最高水平。
開(kāi)幕展出2個(gè)月后，將替換為由中國(guó)工藝美術(shù)大師甘而可據(jù)該文物原件工藝復(fù)原摹造的作品長(zhǎng)期陳列。
無(wú)錫泥塑本色大阿福
無(wú)錫泥塑本色大阿福 近代 高23.5厘米 1954年江蘇省無(wú)錫市人民政府文教局捐贈(zèng)
泥人大阿福為憨態(tài)可掬的童子形象，懷里還抱著一只小麒麟，極富童趣。這件大阿福是尚未妝彩的素坯，讓我們看到其“本來(lái)面目”。傳說(shuō)大阿福能鎮(zhèn)邪降福，因此深受民眾喜愛(ài)。無(wú)錫惠山泥人至今已有四百多年歷史，它向人們鮮活地展現(xiàn)出江南的民生、民俗，是江南傳統(tǒng)文化的重要代表之一。
汪節(jié)庵制西湖十景詩(shī)彩硃墨
汪節(jié)庵制西湖十景詩(shī)彩硃墨 清乾隆 尺寸不等
精致華麗的錦盒內(nèi)收貯著汪節(jié)庵所制的西湖十景詩(shī)彩硃墨。汪節(jié)庵是安徽歙縣人，是乾隆、嘉慶年間歙派制墨業(yè)的代表人物，與曹素功、汪近圣、胡開(kāi)文并稱(chēng)“清代四大制墨名家”。這十色墨，均由各種天然礦物原料制成。每錠墨的一面為乾隆御制詩(shī)，另一面為對(duì)應(yīng)的西湖景色圖畫(huà)，搭配著不同的造型和顏色，可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。
開(kāi)幕展出3個(gè)月后，將輪替展出明方于魯制摽有梅墨、清胡開(kāi)文制黃山圖墨等其他館藏明清徽墨名品。
“綠天風(fēng)雨”蕉葉式黑漆琴
“綠天風(fēng)雨”蕉葉式黑漆琴 明 通長(zhǎng)120厘米，肩寬20厘米，最厚10厘米 1960年吳金祥捐贈(zèng)
黑漆琴為桐木制，琴身似一片修長(zhǎng)舒展的芭蕉葉。琴背龍池上方為琴名“綠天風(fēng)雨”。明代是中國(guó)古琴歷史上最后一個(gè)繁榮期，江南地區(qū)也涌現(xiàn)出多位制琴名匠。此琴形制典雅，做工精良，琴音如同它的琴名一樣，似微風(fēng)輕拂、細(xì)雨灑落在綠陰蔽天的芭蕉葉上的天籟之音，展現(xiàn)了明代江南地區(qū)制琴的高超水平。
開(kāi)幕展出4個(gè)月后，將輪替展出明計(jì)元儒琴、元月明滄海琴等館藏江南名琴。
鮑天成制仙人浮槎犀角杯
鮑天成制仙人浮槎犀角杯 明 帶座長(zhǎng)23.2厘米，寬7.5厘米
這件槎杯系明代著名雕犀匠師鮑天成制作的一件犀角酒器。杯依角形雕成樹(shù)干形浮槎，槎上鏤雕四時(shí)花卉，一高士持書(shū)卷、麈尾端坐其間，槎底刻翻卷的波浪。槎首的一側(cè)伸出一根枝椏。這是晉代張華《博物志》中記載的一個(gè)故事。鮑天成，是明中期吳縣人，即今江蘇蘇州人，他精于犀角雕刻，時(shí)人稱(chēng)為吳中絕技之一。存世明清犀角槎杯近二十件，此系唯一由鮑天成所制者，造型古雅，刻畫(huà)纖細(xì)，凸顯著獨(dú)特的審美情趣。
韓希孟繡花卉蟲(chóng)魚(yú)冊(cè)
韓希孟繡花卉蟲(chóng)魚(yú)冊(cè) 明晚期 各縱30.3，橫23.9厘米 1960年上海市文物管理委員會(huì)撥交
誕生于晚明上海地區(qū)的顧繡是江南女紅的杰出代表。韓希孟，明代顧繡名家，作品世稱(chēng)“韓媛繡”。綾地彩繡《花卉蟲(chóng)魚(yú)》冊(cè)頁(yè)，四開(kāi)，分別作《湖石花蝶》、《絡(luò)緯?shū)Q秋》、《游魚(yú)》、《藻蝦》，所繡均為池邊生趣的秋色小景。摹花蟲(chóng)魚(yú)蝦之自然野趣于一針一線之間，《藻蝦》圖左上角墨繡題曰：“辛巳桂月，繡于小滄州，韓氏希孟”，旁繡“韓氏女紅”朱文方印，知其繡于崇禎十四年（1641）。余每三開(kāi)皆繡“韓氏女紅”朱文方印。該冊(cè)施針技法有摻針、施（毛）針、旋針、斜纏針、滾針和打籽針等，逼真地繡出自然生靈的鮮活氣韻。
開(kāi)幕展出2個(gè)月后，將替換為中國(guó)工藝美術(shù)大師李娥英等于20世紀(jì)50年代摹繡的作品長(zhǎng)期陳列。
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