白露：白露秋風(fēng)夜，雁南飛一行

今天是二十四節(jié)氣中的白露，一些地方的氣溫仍然偏高，然而民諺有言：“白露秋風(fēng)夜，雁南飛一行”，又有“白露下葡萄，秋分打紅棗”。白露之后，暑氣必然漸消，逐漸進(jìn)入秋高氣爽的時(shí)節(jié)。

《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》所記是白露之美：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！痹跉v代書(shū)畫(huà)名跡中，既有白露蒹葭，煙水寒汀，更可見(jiàn)沙岸棲雁與鴻雁高飛。宋代崔白所作的《蘆雁圖軸》題跋有“白露蒼蒼已結(jié)霜，蒹葭深處獨(dú)徜徉。羽毛無(wú)損性情適，不羨高岡有鳳凰。”明代朱芾《蘆洲聚雁圖》用筆清淡曠逸，自題詩(shī)句中有：“湘浦冥鴻誰(shuí)得似，碧天飛去又飛還?！?/span>

宋 崔白 秋浦蓉賓 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

先看白露時(shí)節(jié)的雁畫(huà)：宋代崔白《秋浦蓉賓》（臺(tái)北故宮博物院藏）繪荷葉枯黃，芙蓉展艷，一派秋光旖旎，花間鹡鸰騰躍，翡翠靜靜停留，兩鴻雁振翅凌空，意在千里。無(wú)畫(huà)家款印，舊傳為崔氏之作。

崔白（約公元十一世紀(jì)），濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人，字子西。宋仁宗至神宗時(shí)為畫(huà)院畫(huà)家。精工畫(huà)花卉翎毛，尤以枯荷鳧雁得名，但亦精于道釋、人物、鬼神。據(jù)說(shuō)他作畫(huà)時(shí)從不起稿，畫(huà)長(zhǎng)直堅(jiān)挺的線條，無(wú)須使用直尺界畫(huà)，操筆立就。

宋 崔白 蘆雁 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

崔白另有《蘆雁》，繪水濱蘆叢下，有只孤雁徘徊停留著。雁先以濃淡墨雙鉤成輪廓，然后用水墨漬染，再填以赭色和花青，表現(xiàn)出毛羽豐潤(rùn)的光澤。絹地染上淡墨，使背景趨于明顯，并有寒氣籠罩的感覺(jué)。坡石上有“濠梁崔白”的款字。

宋 崔白 蘆雁 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

宋人《畫(huà)秋塘雙雁》畫(huà)秋天寧?kù)o的池塘一隅，黃蘆、紅蓼、枯荷與白鵝相映成趣。本幅雖畫(huà)雙鵝，然雁、鵝同科，古人更常雁、鵝不分，而通稱(chēng)為雁，故名為《秋塘雙雁》。全作設(shè)色醇厚，以墨色點(diǎn)染其間，造型優(yōu)雅寫(xiě)實(shí)，神情生動(dòng)逼真，顯現(xiàn)畫(huà)家深入觀察自然之寫(xiě)實(shí)功力。 此幅為兩幅絹拼接而成之作品，從其空曠平遠(yuǎn)的構(gòu)景，具荒寒水景之意趣，皆可定為北宋徽宗朝（1102－1126）畫(huà)院之作，是現(xiàn)存北宋汀渚水鳥(niǎo)罕見(jiàn)的代表作品。

宋人 寒塘群雁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

敦煌壁畫(huà)中也有不少與白露相關(guān)的畫(huà)面。在敦煌莫高窟第172窟的盛唐壁畫(huà)中，飛天也飄進(jìn)秋景，衣帶搖曳，裙擺生風(fēng)。她的身后，在陡峭的山嶺旁，一條大河蜿蜒而來(lái)。山上的樹(shù)木由盛夏的青翠，慢慢變成初秋的赭紅，一座小寺藏在山頂?shù)牟菽局腥綦[若現(xiàn)。

在中唐第159窟的壁畫(huà)里中，士人雙手合十坐于水前，已完全沉浸于自己的世界。野鹿在身邊飛馳，他也全不在意。閑云隨舒卷，安識(shí)身有無(wú)。千年后的白露時(shí)節(jié)，再看窟中壁畫(huà)，泥土濕潤(rùn)的味道、桂花的香氣依舊，一珠露水，就能把人洗凈，瞬間澄明。

民間說(shuō)，“白露下葡萄，秋分打紅棗”，白露時(shí)節(jié)的葡萄最香甜。葡萄也成為了敦煌壁畫(huà)的經(jīng)典圖案、敦煌石窟藝術(shù)的重要組成部分。

書(shū)法中的白露也不少。如倪元璐的書(shū)法詩(shī)作，詩(shī)的意境和筆墨極為匹配，意境蒼涼：“章華宮人夜上樓，君王望月西山頭。夜深宮殿門(mén)不鎖，白露滿(mǎn)山山葉墮?！蹦咴磿?shū)法既有明人行書(shū)流便秀雅的共性特點(diǎn)，又有自己澀勁樸茂的風(fēng)貌，其筆法出于帖學(xué)，深得魯公厚實(shí)勁健之筆意而更為勁峭，結(jié)體趨于扁方，呈欹側(cè)之勢(shì)，以險(xiǎn)寓正，風(fēng)格奇倔剛毅，異態(tài)高古，在明末自成一格。

明   倪元璐行草《章華宮人夜上樓》七言詩(shī)軸

清代劉墉在白露時(shí)節(jié)給“敬候紱庭尚書(shū)制軍大人”寫(xiě)過(guò)一封求助信：“此際貧窘，實(shí)望周濟(jì)，拜領(lǐng)申謝。弟一無(wú)善狀，惟辭受未損聲名。”劉墉書(shū)從顏真卿出，但較之顏氏更顯圓潤(rùn)渾厚，作書(shū)喜用濃墨，遂有“濃墨宰相”之稱(chēng)。此札尤見(jiàn)性情，不拘一格，時(shí)見(jiàn)妙筆。

清  劉墉  尺牘

（本文據(jù)臺(tái)北故宮博物院、敦煌研究院及澎湃新聞此前資料綜合整理）