巴黎圣母院雕塑原件首秀中國，沉浸式展覽亮相國博

2024年是中法建交60周年，作為今年中法文化旅游年框架下重要的精品人文交流活動(dòng)之一，9月12日，“浴火重生——巴黎圣母院增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)沉浸式展覽”在北京中國國家博物館開幕。本次展覽將特別展出四尊巴黎圣母院雕像原件，其中三件首次離開法國出境展出。

展覽現(xiàn)場圖，巴黎圣母院在2019年4月遭遇大火的景象

此次展覽由中國國家博物館與巴黎圣母院公共修復(fù)機(jī)構(gòu)、歐萊雅集團(tuán)及法國Histovery 公司聯(lián)袂推出。 

“浴火重生——巴黎圣母院增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)沉浸式展覽”通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)（AR）重建了“數(shù)字孿生”的巴黎圣母院，以科技的虛擬景象展示藝術(shù)的真實(shí)之美。觀眾不僅可以親眼見證拿破侖在圣母院加冕的輝煌時(shí)刻，探索玫瑰花窗璀璨光芒下的秘密，同時(shí)還將了解，在包括中國在內(nèi)，來自不同國家、不同專業(yè)的專家共同努力下，截至目前這座世界文化遺產(chǎn)重現(xiàn)輝煌的最新進(jìn)展。 

巴黎圣母院的雕像原件石像怪

石像怪在巴黎圣母院原位置展示圖  圖片來自中國國家博物館公號

尤為值得一提的是，作為中法建交60周年暨中法文化旅游年的重點(diǎn)項(xiàng)目，本次展覽特別展出四尊巴黎圣母院雕像原件（其中三件首次離開法國出境展出），令中國觀眾能夠親眼目睹這些珍貴的藝術(shù)品。 

展覽現(xiàn)場

自行定制探索路線、互動(dòng)式觀展體驗(yàn) 

“浴火重生——巴黎圣母院增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)沉浸式展覽”位于中國國家博物館北3展廳，11日下午澎湃新聞?dòng)浾咴诿襟w預(yù)覽環(huán)節(jié)得以先睹為快。進(jìn)入展館后，參觀者會(huì)領(lǐng)到一臺(tái)HistoPad平板，設(shè)備可以和線下的實(shí)體展物進(jìn)行交互，讓觀眾獲得沉浸式的AR體驗(yàn)。 

觀眾可以用領(lǐng)到的HistoPad掃描“時(shí)間之門”，以此開啟A R 沉浸式的體驗(yàn)

本次展覽總共有22個(gè)實(shí)體展物的點(diǎn)位，對應(yīng)了巴黎圣母院見證的重大歷史時(shí)刻，以及建筑和修繕工藝細(xì)節(jié)。在每個(gè)點(diǎn)位上，都會(huì)有一個(gè)“時(shí)間之門”（類似二維碼）。用HistoPad掃描“時(shí)間之門”，就能夠開啟AR沉浸式的體驗(yàn)，走進(jìn)“數(shù)字孿生”的圣母院。

展覽現(xiàn)場圖， 模型展示巴黎圣母院在2019年失火后的修復(fù)現(xiàn)場

Histovery展覽總監(jiān)André de Sa Moreira先生介紹說，得益于高自由度的探索方式和多種互動(dòng)體驗(yàn)形式，不同背景、不同年齡的觀眾可以定制自己的探展路線，主動(dòng)發(fā)掘圣母院之美的不同側(cè)面?！巴ㄟ^A R 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，大家將走進(jìn)一場穿越歷史、跨越時(shí)空的文明之美邂逅，領(lǐng)略巴黎圣母院860年來的文明榮光和新生之路。為了確保HistoPad 能充分還原圣母院的歷史樣貌，平板里面內(nèi)容歷經(jīng)2年雕琢，邀請到8名藝術(shù)史、歷史學(xué)、神學(xué)等領(lǐng)域的專家組成科學(xué)委員會(huì)對其中的圖片和文字予以把關(guān)?！?/p>

展覽現(xiàn)場

展覽內(nèi)容以逆時(shí)針方向鋪陳開來，由2019年巴黎圣母院的意外失火拉開序幕。這場大火蔓延了超過7個(gè)小時(shí)，熊熊火焰吞噬了教堂原始的屋頂結(jié)構(gòu)和標(biāo)志性的中軸尖頂。經(jīng)過消防隊(duì)數(shù)個(gè)小時(shí)的戰(zhàn)役，大火才逐漸平息。在這里，大家可以看到大火吞噬教堂和消防隊(duì)員與大火英勇搏斗的震撼場景。 

展覽現(xiàn)場圖，巴黎圣母院在12世紀(jì)興建時(shí)的景象

回首往昔，12世紀(jì)初，地處巴黎塞納河中央西堤島上的圣艾蒂安基督大教堂傾圮后，巴黎主教莫里斯·德·蘇利決定重建新教堂，以與先前的大教堂相媲美。他心目中新大教堂必須挺拔超群，凌越周遭一切建筑物。石造的拱頂將有35米高，這種懾人高度在當(dāng)年是項(xiàng)破記錄的創(chuàng)舉。 

彼時(shí)，數(shù)以萬噸重的原始石材和木料被運(yùn)至巴黎市中心西堤島，并逐漸發(fā)展成迄今的龐大規(guī)模。深約10米的地基，為大教堂梁柱和磚墻的建造埋下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。歷經(jīng)20年的重建，唱詩堂在大教堂的繁華中心冉冉升起，新的主教宮和主宮醫(yī)院也開始在這個(gè)宏偉建筑群中巍然矗立。 

虛擬現(xiàn)實(shí)中，巴黎圣母院的窗花

正如東方佛教中的蓮花，玫瑰在西方文化中同樣承載著豐富的寓意。巴黎圣母院原有的三扇玫瑰花窗，可在日落時(shí)分把夕陽余暉灑入內(nèi)庭，其最早可追溯到1220年。值得慶幸的是，玫瑰花窗在2019年的大火中得以“幸存”。 這一花窗整體象征著中世紀(jì)歐洲民眾的道德和精神領(lǐng)域，其中最古老且體積最小的一扇花窗（西側(cè)），直徑不足十米。由著HistoPad中的展示，還可以看到玫瑰花窗的下半部分則是黃道十二宮（內(nèi)環(huán)）和每月對應(yīng)的農(nóng)事（外環(huán)）。天地兩種歷法的結(jié)合也可一窺中世紀(jì)時(shí)人們的生活節(jié)奏。 

巴黎圣母院全球首個(gè)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感沉浸式展覽，曾在2022年疫情期間在上海外灘18號久事藝術(shù)空間落地。談到今次在國博的展覽與之前有何不同，André de Sa Moreira表示，圣母院在經(jīng)歷大火摧毀與漫長的修復(fù)后，將于今年12月8日重新對外開放?！按饲翱梢哉f都處在整理恢復(fù)階段，這在目前也還是一個(gè)進(jìn)行時(shí)。在本次展覽最后的兩個(gè)點(diǎn)位上，我們著重介紹了這一過程。而很多新加入的內(nèi)容，這兩年來我們也會(huì)隨時(shí)補(bǔ)充進(jìn)相應(yīng)的點(diǎn)位中。” 

展覽現(xiàn)場

“當(dāng)年建筑圣母院的石匠主要來自采石場遍布的巴黎地區(qū)，他們同屬于一個(gè)高級技工行會(huì)，相互傳授精湛的技藝。而在此次修復(fù)過程中，當(dāng)代的匠人同樣精通石材特性及其組裝技術(shù)，某種意義上也傳承了圣母院興建之初那批手工匠人的技藝，不僅重建了圣母院的拱頂，也鞏固了被大火損壞的砌體工程結(jié)構(gòu)。這些介紹在今次展陳內(nèi)容中都有所體現(xiàn)?！盇ndré de Sa Moreira說。 

四尊雕像原件首度以平視視角呈現(xiàn) 

眾所周知，巴黎圣母院以其裝飾立面和屋頂?shù)呢S富雕塑而聞名于世。這座大教堂擁有數(shù)百尊雕像，其歷史可以追溯到13世紀(jì)及19世紀(jì)。本次展覽中，四尊雕像分別來自于巴黎圣母院興建與修復(fù)的不同時(shí)代，有在圣母院建成之初就存在的，也有19世紀(jì)建筑師維奧萊·勒·杜克修復(fù)中增加的部分。它們曾高踞城市上空，俯瞰著花都巴黎數(shù)個(gè)世紀(jì)的變遷，過往來自世界各地的游客只能仰頭遠(yuǎn)望，而今則是首次以平視角度呈現(xiàn)在中國觀眾面前。 

哥特式柱頭

此次來華展出最年長的文物是一尊哥特式的柱頭。12世紀(jì)末，圣母院唱詩堂竣工后，中堂的建設(shè)也在13世紀(jì)初相繼完成，這尊柱頭曾位于中堂拱廊圓柱上方。雕塑風(fēng)格采用葉形、卷形和茛苕葉等元素，靈感則源自科林斯式。自大教堂修復(fù)工程開始以來進(jìn)行的研究已經(jīng)確定了大約1000 個(gè)不同形狀的柱頭，這使得巴黎圣母院在法國眾多大教堂中脫穎而出。 

植物狀頭像特寫

作為法國哥特復(fù)興建筑的中心人物，建筑師維奧萊·勒·杜克（1814年—1897）最有名的成就是為中世紀(jì)建筑做修護(hù)。巴黎圣母院在19世紀(jì)中期經(jīng)歷了大規(guī)模的修復(fù)工程，其時(shí)，維奧萊·勒·杜克對南側(cè)山墻進(jìn)行了全面重建。來自這一區(qū)域的植物狀頭像雕像，體現(xiàn)了他對折衷主義的偏愛，并巧妙地將哥特式風(fēng)格與古典藝術(shù)元素相融合。雕像的構(gòu)圖細(xì)節(jié)之精準(zhǔn)，也彰顯出這位法國建筑師早期作為一位優(yōu)秀的繪圖員深厚的繪畫功底。

石像怪全景

除了對大教堂進(jìn)行細(xì)致的修復(fù)外，維奧萊·勒·杜克在擺脫了修復(fù)中世紀(jì)古跡的條條框框后，對教堂的上部進(jìn)行了更加個(gè)性化的調(diào)整。例如，他用52只怪獸雕像裝飾了塔樓，其創(chuàng)作靈感來自古代神話（地獄三頭犬、蛇妖、獅身鷹首獸)和中世紀(jì)傳說(流浪的猶太人)，并體現(xiàn)了19世紀(jì)中期的人們對象征主義和幻想中世紀(jì)的迷戀。對于后世的人們而言，不論是在大文豪維克多·雨果名著小說《鐘樓怪人》的書封、插畫上，還是在好萊塢大片《達(dá)·芬奇密碼》中，也都不乏它們的身影。 

展覽現(xiàn)場，一尊來自南側(cè)山墻的石像怪，其創(chuàng)作邏輯與其他怪獸雕像相同，都是為了創(chuàng)造出一個(gè)龐大的寓言動(dòng)物圖景。這種創(chuàng)作邏輯在建筑師同時(shí)期的其他項(xiàng)目中也有所體現(xiàn)，比如皮埃爾豐城堡。據(jù)悉，這尊石怪像在2023年的修復(fù)工程中被拆除，并用石膏進(jìn)行了修補(bǔ)，然后由雕刻家制作復(fù)制品模型，復(fù)制品現(xiàn)已安裝在教堂上。 

滴水嘴獸

巴黎圣母院的滴水嘴獸同樣非常著名，它們最初的功能是作為大教堂雨水排放系統(tǒng)的一部分，在暴雨傾盆時(shí)將雨水引導(dǎo)到遠(yuǎn)離外墻底部的地方排出。大教堂擁有200多個(gè)大小和形狀各異的滴水嘴獸，均根據(jù)維奧萊·勒·杜克在 19 世紀(jì)中葉修復(fù)大教堂時(shí)構(gòu)思的動(dòng)物寓言進(jìn)行了活靈活現(xiàn)的雕琢。可事實(shí)上，由于疏于維護(hù)，這些滴水嘴獸在近代遭到了嚴(yán)重?fù)p壞，不得不在19 世紀(jì)的大規(guī)模修復(fù)工程中被大量替換。此次展出中的這尊滴水嘴獸制作于19 世紀(jì)中期，來自南側(cè)耳堂。由于損毀嚴(yán)重，它在2019年開始的修復(fù)工程中被拆除并替換。

本次展覽將持續(xù)至10月20日。