從小馬到老馬——關于馬玉如的求藝歷程

李慶芬 2024-09-20 來源：澎湃新聞

近日在中國美術學院美術館舉辦的“長樂未央——馬玉如的藝術與心脈”展覽，呈現(xiàn)了93歲的馬玉如先生油畫、水彩作品123件，意在通過其畫作、手稿、筆記等形式，展現(xiàn)其藝術與教育思想的痕跡。

近日在中國美術學院美術館舉辦的“長樂未央——馬玉如的藝術與心脈”展覽，呈現(xiàn)了93歲的馬玉如先生油畫、水彩作品123件，意在通過其畫作、手稿、筆記等形式，展現(xiàn)其藝術與教育思想的痕跡。其中頗有意味的一件展品是馬玉如夫人李慶芬所撰的手稿《從小馬到老馬》，文末記有：“始終叫他‘小馬’的人已所剩無幾，自身也到了近九十的老年，體力不再有外出寫生的可能。畫面上卻仍那樣雄渾、蒼勁、生機勃勃，仍對美有十分的敏感。大幸??！”

馬玉如，1931年出生于杭州，早年師從倪貽德、蘇天賜、胡善馀、關良諸先生，后畢業(yè)留校任教。他是新中國培養(yǎng)的第一代油畫家、美術教育家。

展出的李慶芬手稿

在十七歲時進入“西湖藝術研究所”之前，被全家昵稱為“油豆腐阿六”的他，就是個幼小已經(jīng)木佬佬喜歡畫兒的人了。

在1945年的一天，官巷口的“思仁堂”（教堂，今仍在）看著名現(xiàn)代派女畫家李青萍作品展。對比極為強烈的色彩，奔放大氣的筆觸，至今還印象至深?？梢韵胂螽敃r一個十四歲少年所受震撼之程度！

國立藝專于1946.10重返孤山校園。對不時看到在湖邊寫生的學生，個個讓他佩服和羨慕。心里想學畫，做畫家的愿望越加強烈而得到老師和兄長們的積極支持。他就讀的“中山中學”美術教師都老師也曾是藝專學生，故而帶領著分別去住在小車橋的汪日章校長家和住紅門局的潘天壽（前校長）家進行拜見。希望給予旁聽生資格，均未獲同意。二哥漢如陪同到北山街“新新飯店”附近的豐子愷先生寓所拜訪，受到熱情禮貌的接待。但談及學畫一事，豐先生很誠懇地說：“總要先覓得生計再說?！保▋H靠畫難以生存之意）……直到17歲時的夏天。

1948年7月，藝專西畫教授倪貽德先生因積極支持進步學生運動，被國民黨政府以“潛伏異黨分子”罪，命令校方對其解聘。倪先生在汪莊（現(xiàn)西子賓館）租房開辦“西湖藝術研究所”，同時登報招生。大哥菊如毅然承擔一切費用，讓六弟弟終于有了正式學畫的機會！

來自各地學員二十來人，除同住杭州的丁慈康與他同歲，其余的均大于他們，有的甚至大十來歲。對小馬、小丁很照顧友好，但因年齡差別，除上課，交往不多。

馬玉如學藝第一張水彩畫，畫于孤山

面對石膏頭像，手拿木炭條和饅頭塊（當橡皮用），雖然強烈想學畫，因從不知素描為何物的小馬，不知如何去寫生。而每天上午來的倪先生也不講課，只是讓他們畫。等差不多畫完了，逐個地改。至于為什么這樣改，就由學員自己去領悟。他漸漸認識到，頭像的耳朵原來與眼、鼻、口不在一個方向的面上，眼睛不能只畫上下兩條線，里面是個球體……一步步理解和掌握對象的基本體積、動態(tài)和特征。倪先生高度重視基本形體，抓住大體，反對瑣碎的觀點給予學藝小馬這“第一口奶”，在幾十年中影響著他的教學和繪畫。這樣的學習到1949年春。

馬玉如油畫《華枝春滿》

馬玉如油畫《鮮花》

馬玉如油畫《似錦》

1949年5月3日，杭州解放。倪先生受命為接管藝專的軍代表之一，不再去汪莊上課。大部分學員紛紛參軍離開。藝專學生們也熱烈響應“參加解放軍，解放全中國”的號召。先后八十多人參軍，又有許多參加地方上各種革命工作，共145人離校，占全校305人45%多。在7月召開的第一次文代會上，確定毛澤東提出的“為人民服務”文藝方針。周恩來親自關心國立藝專的領導班子，并且提出學校要迅速培養(yǎng)普及美術人才，以應革命之需。

馬玉如油畫《山上人家》

馬玉如油畫《山川小》

馬玉如油畫《濱海的樹》

藝專秋季招生130多，全校增至279人。強烈想做畫家的小馬跨進仰慕已久的藝術殿堂，自此再未離開一日。

9月開始上課，開學卻是10月1日。11月1日補行開學典禮，熱鬧、隆重，許多領導出席。省軍管會主任譚震林也來參加并講話。

馬玉如與蘇天賜先生

新生分四個班，他們班由蘇天賜先生（林風眠助教）任專業(yè)教師。上課之余，熱情介紹歐洲一些藝術大師作品，如畢加索、馬蒂斯等等。個性鮮明，不同的藝術特色，大大開闊了學生的眼界，提高審美能力。

從同學口中聽到蘇先生對自己“感覺好”（對美的敏感）的稱贊，受到很大的鼓勵。1950年春開學，他與小丁因已在倪先生處學過而跳到二年級（48班）。胡善馀先生任專業(yè)教師，關良先生也曾短時間上課。蘇先生很重視線條的表現(xiàn)，更為感性；胡先生（留法）的色彩典雅細膩，重客觀寫生；關良先生（留日）主觀得多，大筆揮揮很瀟灑。各有明顯的特色。強烈的興趣是學習的最大動力。這一年中，課內(nèi)課外的時間都用在了畫上。

馬玉如與胡善馀先生和學生小林

1950年下半年，全國雷厲風行進行鎮(zhèn)壓反革命運動。藝專停課一學期，投入批判封建階級、資產(chǎn)階級和一切非無產(chǎn)階級的文藝思想。如傳統(tǒng)中國畫一味追求筆墨趣味，輕視反映現(xiàn)實題材，創(chuàng)作中歪曲勞動人民形象，知識分子自我表現(xiàn)等等。特別嚴厲批判所謂的“新派畫”，即部分師生對歐洲現(xiàn)代美術的研究和借鑒。在各級學生中重點點名幾人為典型。二年級的周昌谷是他的同伴好友，另有三年級、四年級的陳積厚、翁祖亮和錢景長，一年級的裘伯滸，稱為“新派畫小集團”。（當時并沒有小馬，不知為何，幾年后也被擴大進去，每逢運動來，都需做檢查。）

那段時間天天大會小會批判，廣播不停點名批，氣氛肅殺。將繪畫風格的選擇等同政治道路的選擇。上升到為人民與反人民，進步與反動的政治高度。與此同時達到了“敲山震虎”的作用。林風眠離開了藝專。此前蘇天賜被調(diào)出，更早是吳大羽教授被解職。潘天壽、吳茀之、諸樂三等調(diào)離教學崗位，不得上課……

從延安及華北等老革命根據(jù)地來的領導和骨干強調(diào)繪畫的政治標準第一，藝術標準第二，以創(chuàng)作為主，創(chuàng)作形式為年畫、連環(huán)畫和宣傳畫及領袖像，年連宣（前三種藝術形式）的藝術手法為單線平涂。11月，國立藝專改稱“中央美術學院華東分院”。

1950年另一大事是朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，又一輪參軍熱潮，全院報名率高達99%！包括被點名批判的學生。小馬也熱情高漲，都準備“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，上前線去。

寒假，與李震萍、何文元等幾個同學參加省文聯(lián)組織的土改工作隊到諸暨一處丘陵地帶街亭的農(nóng)村，當時不僅生活條件十分艱苦，而且土匪多，不安全。但他干得十分起勁，那一口紹興腔更成為開展群眾工作的有利條件。待春節(jié)后回校，正是學生會選舉進行中，推薦他的廣發(fā)貼在對面羅苑的外墻上，不久便選上當了福利委員。1951年上學期上課，他與周昌谷等專業(yè)好的同學們用功和努力。下學期的11月初，全院師生350多人到皖北的霍邱和壽榮參加土改工作。他因患瘧疾（俗稱打擺子）遲去一個月。同行的還有潘天壽、馮藹然（馮公公）等共13人。行李鋪蓋雇獨輪車，步行半月到達。年底，患胃病多年的父親病逝（享年六十一歲），小兒子阿六無法送終。

1952年3月回校，他工作出色，受到表揚。批準加入中國共產(chǎn)主義青年團。（二十一歲）

不久又停課搞運動。當時全國城市中開展“‘三反、五反’運動”（重點在經(jīng)濟領域）。從部隊來的畫家王流秋先生當時任“運動辦公室”主任。后來，“火”也燒到他頭上。由研究生王德威接任。這次運動還導致一名蔣姓女同學自殺于宿舍樓中。

52年下半年恢復上課。十二月的某天下午，在與同學的追跑時突發(fā)口吐鮮血！躺在醫(yī)務室，由老林護士整整陪護一夜。（那時家中沒有電話，孤山?jīng)]有公交車，市區(qū)里也主要黃包車，三輪車）

次日大哥趕來，由四個人抬著送進醫(yī)院，一個多月后回家休養(yǎng)。雖然受到全家人關懷備至的照料，精神上總是時時想到是個病人。同學吳明永幾次步行到社壇巷看望，動員他回校養(yǎng)病。因?qū)W校里為患肺結核病的學生設了集中宿舍，由校工送飯，伙食也較好。宿舍在孤山放鶴亭后山坡上一幢稱為“一片云”的二層樓房，空氣清新，同學一起說說笑笑，身體明顯好起來了。

1953年秋季辦了復學手續(xù)，開始享受公費醫(yī)療待遇。他到了51屆班級。在休養(yǎng)時間，看了不少外國文學著作，如羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯多夫》，托爾斯泰的《復活》等。

1954年，繪畫系分為彩墨畫、油畫、版畫三個科。（1955年改稱系）他到了油畫科。從1949年入學，到1955年畢業(yè)，由49班跳到48班又退到51班，因病耽誤了整兩年！

1955年5月中，毛澤東斷言胡風（作家、學者）等人是暗藏的反革命集團，全國開展肅反運動。畢業(yè)生離校前一一進行審查，小馬定為“新派畫”集團成員，有幾個定為“反革命”，但允許其說明、辯護（后來的反右運動就不再有此機會）。他自己萬料不到會被留校。先在校的蘇凡辦公室做張懷江先生助手幾個月。附中（1954年開辦）校長夏子頤先生找他，希望能去附中任教。1955年11月，全校恢復上課，來到附中與同屆同學陳翔龍一起任55屆新生的專業(yè)教師。畢業(yè)到附中部與在大學部工作的區(qū)別，一是“中學”不如“大學”好聽，二則附中教師在第一線，要親自上課。大學部做助教，輕松許多，而且以后可以評教授。所以先后不少人即使來了也不安心，盡量想法調(diào)到大學部去。而始終安心踏實在附中的也有好幾個，他即其中之一。因為專業(yè)好，又認真熱情，不久即擔任專業(yè)教研組組長（另有文化課教研組）和教師團支部書記。附中校址在朱文忠公祠（現(xiàn)在的樓外樓處），大學部在外西湖十八號（現(xiàn)在的省博物館南側）。學生宿舍均在蘇白二公祠（平湖秋月對面）。

二十四歲的老師與四十個十六七歲的學生，其實都還是大孩子。從1955年初冬到1957年6月一年半時間，除每天（下午半天）的專業(yè)課外，還在56、57兩個暑假期間帶55班學生到桐廬的蘆茨林（后已沉入江底，為造水庫）和諸暨安華寫生。到上海參觀“法國畫家門采爾素描展”及“俄羅斯十九二十世紀繪畫展”。參加56屆的招生工作……。與學生關系很好。那時與學生一起寫生，因其水彩畫有個性，有特點，而被稱為“馬派”水彩畫，很受歡迎而至摹仿。

1957年5月份，被領導根據(jù)中央關于開展整頓主觀主義，宗派主義和官僚主義的“整風運動”，先后召開九次座談會，要大家?guī)忘h整風，提意見，“大鳴大放”。也有某位領導找教師團支書的小馬談，希望能帶頭提意見（幸虧！?。。┧菚r實在沒什么意見可提。6月開始，全國范圍的“大鳴大放”定性為“向黨猖狂進攻”，開展反擊資產(chǎn)階級右派進攻的斗爭，簡稱“反右運動”。在美院全部停課（附中一樣）。大會、小會、大、小字報，互相揭發(fā)、自我檢查種種形式。全院（除附中學生外）劃右派達32人之多。大學部教師18人，附中教師2人，大學生11人（當時本科生213人）。院長莫樸開始，所有來自老解放區(qū)的教學骨干，業(yè)務干部也都被劃為“資產(chǎn)階級右派分子”。因運動而停課直到1958年3月才告一段落。時間之長，人數(shù)比例之多，領導層被打擊面之大為全國少有。

他沒劃上右派，但聽到的批評不少，如“新派畫集團”“吳明永孤山小集團”。招生（56屆）中為何那么多家庭出身不好的？寫生中的松樹為啥介細？房屋上方為啥有介大的石塊？為啥介紹學生看《克里斯多夫》等等等等。反右運動讓他膽子小了不少。附中學生雖不劃右派，但也開除了兩人。

1957年夏，美院從外西湖搬遷到南山路原杭州師范學校校舍。

1958年3月，全院停課開展“雙反運動”，“紅?！鞭q論，拔白旗（只專不紅），向黨交心，到處貼滿大小字報，氣氛緊張。

1958年5月，開始“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義運動”，“大躍進”、大煉鋼鐵、人民公社化……師生不僅投入趕畫宣傳畫的任務，還在九月份參加大煉鋼鐵：陳列館西側（靠南山路）空地上建兩座小高爐，全體師生不分日夜忙碌。餓了可以在大禮堂的乒乓球桌上拿饅頭之類食物吃，睡眠時間很少。（瞎忙！）一派熱氣騰騰的模樣。

還有所謂“除四害”運動，不上課，白天黑夜為完成消滅四害人物全力以赴。四害為：麻雀、老鼠、蒼蠅、蚊子。

1958年“大躍進”，在校內(nèi)招生方面表現(xiàn)為重點工藝美術系。新辦民間美術系，工農(nóng)專修班等。本科生由213人驟增至444人。附中招生也成倍增長。附中高三（55班）高二（56班）中共26人直接分到大學部各系就讀，而畢業(yè)班高四卻全部分配工作離校。工農(nóng)專修班中年齡偏小者成為附中的58班。

運動過多，勞動過多，創(chuàng)作過多，打亂了教學秩序，降低教學質(zhì)量。1959年上半年稍微穩(wěn)定，但到秋天，中央的“廬山會議”導致全黨開展“反右傾”運動。院內(nèi)一些黨員因提不同意見成了運動對象，稱其為“右傾機會主義分子”，倪貽德先生為其中之一。

“大躍進”、人民公社、大煉鋼鐵等運動造成對工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)及自然資源的破壞，導致三年（其實不止）大饑荒，59年已現(xiàn)端倪，師生中開始出現(xiàn)浮腫病。

又：1958年6月，學院更名為浙江美術學院。

那幾年，每人糧、油、肉、豆制品、煤、布等統(tǒng)統(tǒng)需要供應，教師學生食堂均要上交有關票證方能換成食堂專用的飯票和菜票。

商店的議價食品根本買不起，所以都處于饑餓狀態(tài)，男生們更甚。有一男生因飯票買番茄的量高于米飯，而多吃番茄，導致胃破裂死亡……即使如此，師生仍要下鄉(xiāng)下廠，且都與當?shù)剞r(nóng)民三同：同吃、同住、同勞動。每次長則一學期，短亦一、二個月。

又：1960年冬，中央美院和浙江美院列為文化部直屬重點高等美術學校。

1962年春，顧生岳、李震堅二位及他（全是附中教師，因?qū)I(yè)好工作努力而批準）獲得第一次寫生進修機會。去西北至甘肅省南部藏族自治州的夏河縣，著名拉卜楞寺就在那里。一個多月。后來分別開了個展。

1963年10月，學院又根據(jù)中央號召和省委，教育部，文化部的要求，組織師生121人到諸暨農(nóng)訓。1964年4月387人到上虞、蕭山、東陽等處參加“以階級斗爭為綱”的農(nóng)村社會主義教育運動（即“四清”運動：清政治，清組織，清思想，清經(jīng)濟）

后又提前調(diào)回杭州，部分師生投入宣傳活動。他未下鄉(xiāng)，在昭慶寺的“浙江省階級教育展覽會”畫和布置，常至夜深。這二三年中，課堂教學基本停止。階級斗爭之弦越拉越緊。

1966年5月，政治浩劫席卷全國！“橫掃一切牛鬼蛇神”和“大破四舊”，聲勢迅猛，各單位領導將其屬下的“地、富、反、壞、右”統(tǒng)統(tǒng)拋出，組織游街示眾，讓他們反穿皮袍、冬衣，頭戴紙扎高帽，革命群眾在后用竹掃帚押著，一隊隊不同方向，絡續(xù)不止……凡穿尖頭皮鞋、喇叭褲，統(tǒng)統(tǒng)剪破。各校“有問題”的老師學生受到辱罵、毆打，女老師則更被剪去半個頭頭發(fā)成陰陽頭。他自忖難過此關，主動將家中有龍鳳圖案的菜碗打碎，老照片撕去，許多書包括三國、水滸等賣掉……大院鄰居“矮子”告發(fā)，遭到抄家。唯一值錢的存折（120元）放在“毛選”書內(nèi)幸存下來。他寫信給還在鄉(xiāng)下搞四清工作的我，要做好思想準備，又請隔壁的陳貫時老師在他萬一住牛棚時照顧老人和小孩。我復信中要他緊跟黨員，不會錯。誰料想形式大轉。工人出身，黨員的陳老師被毆打，住了牛棚。

前后遭批斗達50多人，審查40多人，受盡肉體摧殘，精神侮辱，折磨，牛棚內(nèi)未自保而互相揭發(fā)，傷害屢屢發(fā)生。

院長潘天壽不僅經(jīng)受種種批斗，還讓他下雪天跪在車上被家鄉(xiāng)人批評，生病不得治療。（醫(yī)院不給“牛鬼蛇神”治）去世。

雕塑系主任蕭傳玖先生在長時間的關押、毆打、侮辱中自殺。（最后見到他臉色青灰，頭腫得很大）。

倪貽德先生，長期的體力勞動和驚嚇，去世。

附中職員黃芬（女），多次批斗、挨打。某天夜里，責令她站到凳子上去，剛站上，一學生即猛將凳子踢倒，她重重地摔了下來，不久即自縊于附中教學樓。

王流秋先生多日觀也在宿舍樓梯下的男廁所內(nèi)，不堪其苦，逃離出去，種種驚嚇、饑餓終于到了云南邊境，想回到他十九歲時離開到延安投奔革命的泰國老家去，不幸被當?shù)匕l(fā)現(xiàn)抓了回來。以反革命罪逮捕，到進化的勞改農(nóng)坊（遇見附中55班畢業(yè)后在浙報工作的付伯星，師生成了難友。原美院人事部楊xx早幾年在此工作，對他們多有照顧）。

1969年秋，參加“省毛澤東思想宣傳隊”到浙南平陽縣的一處山區(qū)農(nóng)村工作，主動承擔在高山頂上一個點（自然村）開展宣傳，晚上上山開會，下山回到住處常在十二點左右。每逢中央新的“最高指示”發(fā)表，他們要立即刻印，連夜送達村民家中。當?shù)匾恢笔菢O貧地區(qū)，生活條件很差。過度勞累導致在1970年初夏病倒。由徐永祥老師陪護回杭。

1970年代工農(nóng)兵教學時期。

美院在1968年到1972年中，經(jīng)歷了最初先后兩次招收省內(nèi)工農(nóng)兵學員，改名“浙江省工農(nóng)兵美術實驗大學”。工宣隊、軍宣隊任連隊的連長、指導員，全院分五個連。統(tǒng)稱“教學革命連”。搬出南山路校舍（浙江京劇團等三個單位住進）到桐廬縣分水鎮(zhèn)借房上課。大部分教職員到陽普參加新校舍的體力勞動。老年教授干些曬谷、養(yǎng)鵝的勞動。1971.9.13林彪事件后，形勢有了變化。1972年夏天，絕大多數(shù)教職員拒絕下鄉(xiāng)。學院重回杭州，陽普的校舍后來作另外處理（一天都未曾用過）。在回杭前后，院里組織了教材編寫組。這段時間，“馬教員”給那些來“改造大學”的工農(nóng)兵學生上課。還曾受到表揚，所在班學生畫得比其他班好。校長金一德來了解，他對金說實話：全由他為他們的畫“收拾”了一遍。也曾受到質(zhì)疑：人的牙齒為什么不是一顆顆畫？樹葉應該一片片看得清楚。某次，放素描靜物，在一把軍用水壺和一支軍用喇叭旁，放了一枝映山紅花，也受批評，趕快拿開……

《素描技法》

后來到了教材組，認真編，寫了一本《素描技法》。

1977年高考恢復之前，除給工農(nóng)兵學生上課，也給各種普及型的地方，軍隊美術班上課，為許多單位畫大幅乃至巨幅的毛澤東像。露天里，爬高梯或腳手架在鐵皮上畫。高達三四層。

1976.10月初，在去山西交城轉道北京時，正是“四人幫”被抓之時。到交城為劉胡蘭紀念館作畫過程中，聽到不少關于劉胡蘭被捕和犧牲前后的具體細節(jié)。（畢竟是一個十四歲的女孩，即使有過害怕和流淚，仍是英雄，何必諱言?。?/p>

“四人幫”倒臺后，開展“清查單位里的‘四人幫’分子罪惡”。美院成立“院清查辦公室”。他被安排在此干了近一年的時間。

1978——1983年中，在油畫系任教。也曾去廣西寫生進修一個多月（同去有樓召炎、周壽年、陸放、姚巧云（女）諸位老師）。

附中在1981年復辦。校長為呂洪仁。后因其患癌，1984年由小馬（53歲了）任附中校長。幾年時間中，為附中爭取到經(jīng)濟獨立權（原本附中的經(jīng)費被大學部統(tǒng)一占用）和附中教師應同樣有評職稱的權利（先同意評副教授，后亦評正教授）。以及購進大量高質(zhì)量畫冊充實校圖書館。平時也事事關心，和主動天天值夜班等等。

1985年1月8日入黨。入黨介紹人為劉建和安百利（附中支部書記）。同年獲省教育成果獎。

1986年患病，住院治療后回家休養(yǎng)。繼續(xù)服中藥調(diào)理。附中校長由附中55班畢業(yè)，又進油畫系畢業(yè)的施紹辰擔任。

1988年回油畫系任教。1989.2月評為正教授職稱。

1991年3月，赴阿爾及利亞與法國考察，參觀盧浮宮、奧塞美術館，蓬皮杜藝術中心等等，看到了幾十年前蘇先生介紹的那些世界級藝術作品。同行者為馮遠和白仁海二位。

1992年獲國務院頒發(fā)的“突出貢獻專家”稱號及終身津貼。

1966-1976年中，他不是“反動學術權威”，不是“走資派”，不參加任何一派組織，認真完成各式各樣的工作任務，沒受到住牛棚，挨批斗的大苦。但整整十年，也沒畫自己的畫！

1994年浙江美院附中60屆校慶紀念

從十八歲進校開始到六十歲退休，四十三年。一個當初如何強烈想做畫家的人，被各種政治運動占用了多少的時間和精力！作為教師，他又把所有的時間用在教學上，用在全心全意對所教在校學生或校外學生的關愛上。亦正因此而受到學生們對他的尊敬和親近，成為朋友。從不向任何人開口求幫助，卻在困難中獲得主動、熱情的大力幫助，如小加的心臟手術，寧兒的工作安排，我能去杭師工作等等，讓他十分感動。