美術(shù)館作為藝術(shù)類(lèi)博物館，是收藏、展示、保護(hù)美術(shù)作品，提供公共教育的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文化的傳承、保護(hù)、收藏、研究，以及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的推動(dòng)，美術(shù)館的作用是不可替代的。美術(shù)館是美術(shù)文化傳播、公共文化服務(wù)的重要渠道，更是美術(shù)評(píng)價(jià)體系的重要組成部分，對(duì)當(dāng)代文化藝術(shù)傳承和當(dāng)代文化藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展具有重要的意義。
近幾年，上海的美術(shù)館事業(yè)進(jìn)入跨越式發(fā)展時(shí)期，已成為承載城市精神的文化陣地。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年以來(lái)，上海市美術(shù)館數(shù)量從34家上升到78家，累計(jì)舉辦展覽2024項(xiàng)，超過(guò)2230萬(wàn)觀眾走進(jìn)美術(shù)館。在剛結(jié)束的國(guó)慶長(zhǎng)假期間，上海各個(gè)美術(shù)館共舉辦展覽69項(xiàng)，教育活動(dòng)212場(chǎng)，參觀人次20.8萬(wàn)?？梢?jiàn)，走進(jìn)美術(shù)館已成為當(dāng)下人民群眾的主要文化活動(dòng)之一，上海也逐漸成為全國(guó)美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的城市樣本。
中華藝術(shù)宮“文心雕龍——上海山水畫(huà)邀請(qǐng)展”
分享運(yùn)營(yíng)之道，激發(fā)文化體驗(yàn)
在2016年全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目評(píng)選中，中華藝術(shù)宮的《西學(xué)·西行——早期吳作人》、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的《第十一屆上海雙年展》被評(píng)為優(yōu)秀展覽項(xiàng)目，上海的美術(shù)館在入選的8個(gè)展覽項(xiàng)目中占有兩席。民營(yíng)美術(shù)館龍美術(shù)館（浦東館）的“體驗(yàn)紅色經(jīng)典”愛(ài)國(guó)主義教育項(xiàng)目被評(píng)為優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目。除此之外，劉海粟美術(shù)館的《劉海粟美術(shù)館+騰訊互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)展》、上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館的《我們的時(shí)代——上海油畫(huà)雕塑院建院50周年文獻(xiàn)展》、程十發(fā)藝術(shù)館的《雷圭元作品展》、余德耀美術(shù)館《賈科梅蒂回顧展》、二十一世紀(jì)民生美術(shù)館的《真實(shí)的假象》等獲得優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目。在此次“美術(shù)館建設(shè)推進(jìn)工作會(huì)議”上，獲獎(jiǎng)的部分美術(shù)館分享他們的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。
向獲得2016年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目和優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目及提名項(xiàng)目授獎(jiǎng)
其中，在國(guó)慶期間迎來(lái)開(kāi)館5周年的中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（下簡(jiǎn)稱(chēng)PSA）均回顧了從世博地標(biāo)到藝術(shù)場(chǎng)館的變化，中華藝術(shù)宮五年來(lái)共接待觀眾近1300萬(wàn)人，舉辦各類(lèi)展覽180余個(gè)，新收藏750余件作品；開(kāi)展“上海美術(shù)大課堂”“藝文會(huì)”“四季品劇”“中華藝術(shù)宮之約”專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)等公共教育活動(dòng)760多場(chǎng)。如今，世博中國(guó)館已經(jīng)成為了一座“整潔、誠(chéng)實(shí)、友好、美麗、知性”的藝術(shù)博物館。
中華藝術(shù)宮舉行的學(xué)術(shù)研討會(huì)
而在浦江對(duì)岸的PSA，在五年來(lái)也從大家稍嫌偏遠(yuǎn)和陌生的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，已成為廣受歡迎的當(dāng)代藝術(shù)據(jù)點(diǎn)。如今PSA最高日參觀人數(shù)逾1萬(wàn)人次、館長(zhǎng)龔彥在發(fā)言中以上海雙年展和青年策展人計(jì)劃的新機(jī)制為切入點(diǎn)，介紹了PSA的變化，并以建筑和城市研究方向的展覽發(fā)出現(xiàn)代性的反思。
第十一屆上海雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)
而另一座由世博“法國(guó)館”變身而來(lái)的“二十一世紀(jì)民生美術(shù)館”，以民營(yíng)的角度，為眾多為資金困擾的美術(shù)館提出了可供參考的解決之道，二十一世紀(jì)民生美術(shù)館館長(zhǎng)甘智漪認(rèn)為，中國(guó)的大部分新建美術(shù)館普遍存在只有空間、沒(méi)有資產(chǎn)的情況，有一些美術(shù)館甚至要依賴(lài)空間出租獲得收益后來(lái)養(yǎng)活美術(shù)館。在二十一世紀(jì)民生美術(shù)館，一方面通過(guò)引進(jìn)投資者（銀行）的營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)，帶來(lái)了投資者的“再投資”；一方面開(kāi)拓各類(lèi)品牌活動(dòng)，為公益美術(shù)館帶來(lái)了運(yùn)營(yíng)的其他社會(huì)資源，以此解決部分資金問(wèn)題。這對(duì)美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求，目前推出的“項(xiàng)目經(jīng)理人制度”讓團(tuán)隊(duì)的“主人翁”意識(shí)培養(yǎng)，這對(duì)美術(shù)館至關(guān)重要。同為民營(yíng)美術(shù)館的上海梅爾尼科夫美術(shù)館也講述了其面臨的困境和尋求的解決方法。
二十一世紀(jì)民生美術(shù)館推出的“國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)”
面對(duì)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛分享了劉海粟美術(shù)館新館開(kāi)發(fā)一年多來(lái)，在借網(wǎng)扶持青年藝術(shù)家，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)發(fā)展等方面，取得的成效。在朱剛看來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)+美術(shù)館，不僅僅是把美術(shù)館的藏品或展品掃描后上傳至網(wǎng)絡(luò)，而是以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為支撐，在網(wǎng)絡(luò)及移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)終端進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與展示、傳播與接受、欣賞與互動(dòng)等活動(dòng)，這是一種與傳統(tǒng)藝術(shù)范疇完全不同的新的藝術(shù)形式或門(mén)類(lèi)。美術(shù)館要讓優(yōu)秀的藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)線上線下同頻共振。年底，劉海粟美術(shù)館將舉辦“中華創(chuàng)世神話-互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)大展”，也將是“互聯(lián)網(wǎng)+美術(shù)館”模式的體現(xiàn)。
坐落于社區(qū)的徐匯美術(shù)館，以“美育卡”作為公共教育的一種新的嘗試，推動(dòng)市民走進(jìn)美術(shù)館、了解藝術(shù)。作為美術(shù)館重要職能的公共教育，各個(gè)美術(shù)館也各顯神通，吸引各個(gè)年齡層的觀眾走進(jìn)美術(shù)館，遇見(jiàn)藝術(shù)、遇見(jiàn)美。中華藝術(shù)宮的一系列活動(dòng)和展覽試圖讓美術(shù)館成為感受美、認(rèn)知美的所在，并牽頭建立了“1+16”市區(qū)美術(shù)資源聯(lián)動(dòng)機(jī)制，將中華藝術(shù)宮的展覽帶到各區(qū)縣； PSA堅(jiān)持為不同年齡段、不同知識(shí)背景的觀眾準(zhǔn)備了包括講座、表演、工作坊、導(dǎo)覽等多元形式的教育活動(dòng)，以求幫助化解當(dāng)代藝術(shù)的晦澀、抽象。且他們也并不希望將自己被理解為灌輸知識(shí)的學(xué)校，而是力求以更親民和貼近日常的姿態(tài)啟發(fā)思想、激發(fā)體驗(yàn)， 以當(dāng)代藝術(shù)切入，鼓勵(lì)對(duì)于生活本身的審美和審視。劉海粟美術(shù)館和二十一世紀(jì)民生美術(shù)館等也推出了“靜遠(yuǎn)雅集”“詩(shī)歌進(jìn)入美術(shù)館”等多個(gè)公教品牌，讓市民多角度了解藝術(shù)、愛(ài)上藝術(shù)。
在當(dāng)下中國(guó)，美術(shù)館作為公共文化設(shè)施日益成為區(qū)域振興與升級(jí)的重要引擎，文化消費(fèi)也開(kāi)始從同質(zhì)性的娛樂(lè)轉(zhuǎn)向高度差異化的文化體驗(yàn)。相應(yīng)地，美術(shù)館僅僅不是單一的藝術(shù)展覽展示空間，而是激發(fā)人們的參與度和互動(dòng)性的所在。
繁榮背后，差距不可小覷
盡管近年來(lái)，上海的美術(shù)館蓬勃發(fā)展，成為文化強(qiáng)市戰(zhàn)略的重要陣地和城市精神的展示窗口，同時(shí)高度重視公共教育功能，不斷拓寬美術(shù)館的服務(wù)邊界。目前，倫敦約有美術(shù)館80家、巴黎和東京70家、紐約60家，上海是78家?？梢钥闯觯虾５挠布?jìng)爭(zhēng)力較強(qiáng)，處于中上游，但是在市民參與共享指標(biāo)方面，上海的排名并不靠前，倫敦、巴黎、紐約基本每1.5萬(wàn)人就有一家美術(shù)館，而上海的每家美術(shù)館要服務(wù)30萬(wàn)人群。
PSA建筑師系列展
截至2016年，全國(guó)美術(shù)館共有藏品44.65萬(wàn)件（套），平均每家美術(shù)館不足1000件。而2016年年度收藏經(jīng)費(fèi)支出1.88億元（平均每家40萬(wàn)左右），比起如今拍賣(mài)市場(chǎng)藝術(shù)品的價(jià)格，美術(shù)館的收藏經(jīng)費(fèi)捉襟見(jiàn)肘。去年參觀文化系統(tǒng)美術(shù)館是3236.9萬(wàn)人（次），這個(gè)人數(shù)對(duì)于一個(gè)13億人口的大國(guó)而言可謂微不足道……
這些都給美術(shù)館的發(fā)展提出了更高的要求，需要美術(shù)館加強(qiáng)建設(shè)，從業(yè)人員提升專(zhuān)業(yè)職能，加大文化傳播與普及力度，引導(dǎo)和活化館藏，加大美術(shù)文化惠民，讓更多公眾分享美術(shù)發(fā)展的成果，更好體現(xiàn)美術(shù)館的公共文化服務(wù)職能。希望上海在美術(shù)館工作方面先行先試，充分發(fā)揮自身在人才、管理、資源等各方面的優(yōu)勢(shì)，不斷改革創(chuàng)新，在推動(dòng)美術(shù)館管理和發(fā)展上有新作為，力爭(zhēng)取得更多可復(fù)制可推廣的創(chuàng)新成果，推動(dòng)我國(guó)美術(shù)館事業(yè)的健康、繁榮發(fā)展?！保ㄎ?黃松）
中華藝術(shù)宮“法國(guó)奧賽博物館珍藏展”
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