《松江異聞錄》：七個互文小說，完成一場悵然大夢

近日，文學(xué)評論家、作家黃平的新作《松江異聞錄》出版。

《松江異聞錄》由七個相互關(guān)聯(lián)又各自獨立的小說構(gòu)成，跨越了從北宋咸平二年到未來2073年的廣闊時空，涵蓋了推理、懸疑、穿越、賽博等多種元素。這些故事既是對過往的回望，也是對未來的想象。

書中的七個故事包括：北宋咸平二年黃龍府郊外的戰(zhàn)役、明萬歷二十五年松江府的倭寇案、1932年遼東山區(qū)的神道教、1938年的水晶之夜、1943年東京大學(xué)安田講堂的刺殺、2019年秦嶺深處廢棄別墅里的魯迅遺稿，以及2073年穿梭在四大名著里的機器人。這些故事通過懸疑的筆觸，將讀者帶入一個個光怪陸離的世界，體驗一場場悵然的大夢。

本書作者黃平更為大家所知的身份是評論家，他已出版多部文學(xué)評論著作，如《出東北記：從東北書寫到算法時代的文學(xué)》、《反諷者說：當(dāng)代文學(xué)的邊緣作家與反諷傳統(tǒng)》等。

近日,《松江異聞錄》的新書分享活動舉辦。

黃平分享了寫作一事帶給自己的隱秘而無比的快樂，他談道，以下這一幕是寫作生活的常態(tài)：夜深人靜的上海，悄聲走到書房，扭開臺燈，打開電腦，從抽屜里翻出白天藏好的飲料和餅干——從那一刻開始，我的主人公將去秦嶺深處解開魯迅遺稿《楊貴妃》之謎；將在遼寧民眾自衛(wèi)軍成立前夕瓦解陰陽師的陰謀；將從柏林大學(xué)帶著一本神秘的物理學(xué)筆記和馬勒《大地之歌》的唱片，來到諜影重重的上?！谶@些緊張的時刻，我不是作者，而是第一個讀者，內(nèi)心激動，屏住呼吸，不知道即將發(fā)生什么。

活動現(xiàn)場，楊慶祥、劉大先、黃平、李偉長對談。

《松江異聞錄》以“并置”逼近夢境，《不可能的任務(wù)》以不可終的槍聲擊潰夢境，在“不可能”的現(xiàn)實中尋找虛構(gòu)的奇跡。小說中，黃平既激活現(xiàn)實碎片，如日記、筆記、回憶錄等，又在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間勾連耦合。

評論家、作家劉大先首先關(guān)注到《松江異聞錄》中類型化的元素，他談道，當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一個大的趨勢就是嚴(yán)肅文學(xué)在通俗化、在類型化，類型化的文學(xué)正在煥發(fā)出奇異的光彩?！氨热鐒⒋刃缹懽鞯目苹梦膶W(xué)，在中國的文類中品級并不高，百年間經(jīng)過多次發(fā)展，到了劉慈欣、王晉康、韓松這一代，迎來了所謂的中國科幻的新浪潮，變成了一種能夠思考這個時代總體性問題的題材?！?/p>

談回到《松江異聞錄》，劉大先認(rèn)為，黃平的小說中顯示出一種區(qū)別于此前通俗探案小說或者通俗懸疑小說的特點，“之前的通俗小說往往是環(huán)環(huán)相扣，淡化了場景描寫、淡化人物形象，只是聚焦于故事本身，一環(huán)一環(huán)地推導(dǎo)出一個結(jié)論。但是黃平的小說注重了文學(xué)性的因素，有很詳細(xì)的細(xì)節(jié)描寫，同時在里面摻雜了很多知識性的內(nèi)容以及他的個人趣味與印記。”

楊慶祥說，黃平的小說首先讓他想到古龍，其次想到卡爾維諾的《寒冬夜行人》。在這本小說中，卡爾維諾采用了別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)，通過讀者的閱讀經(jīng)歷構(gòu)成小說的內(nèi)容。整部小說由多個相互獨立又相互關(guān)聯(lián)的故事片段組成，形成了一個復(fù)雜而多變的敘事網(wǎng)絡(luò)。

“《寒冬夜行人》中每個章節(jié)其實是在模擬一種世界文學(xué)的主要類型。我最喜歡他模擬日本的私小說，小說很難寫得性感，中國人對性感的理解非常的庸俗?？柧S諾全篇沒有寫具體的肉體、具體的場面，但通過那些非常細(xì)微的細(xì)節(jié)，會覺得小說情欲的那種味道撲面而來?！睏顟c祥談道。

談回到《松江異聞錄》，楊慶祥說，書中每一篇小說都有很多片段，“每個片段都不是一下子寫到盡頭，而是用并置的方式讓讀者去猜，而且沒有唯一的、確定的謎底。比如《我，機器人》這一篇，把不同的歷史場景中的片段一個個抽離出來，并置在一個小說中，在這個意義上再造了時空?！?/p>

在闡釋自己的創(chuàng)作時，黃平分享：“我個人一個核心的設(shè)想，就是試著打破純文學(xué)和類型文學(xué)的邊界。說一個電影的例子，比如《阿甘正傳》《肖申克的救贖》，很難說是藝術(shù)電影，但是跟好萊塢電影對比，顯然又不一樣?？v觀今天的文學(xué)創(chuàng)作，好像比較缺少一類在純文學(xué)和類型文學(xué)中間的作品?！?/p>

黃平認(rèn)為，貌似理性的世界其實越來越荒誕，越來越無法用理性的方式來把握，我們用科學(xué)的方式生產(chǎn)出越來越多非人的東西，一切都變得越來越非理性，所以整體是悵然的，黃平也把這種悵然最終落在第七篇小說《千禧年》之中。