那些玩轉(zhuǎn)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)和影視的女人

汪海英與滿城煙火、黃霽在講壇現(xiàn)場(chǎng)。主辦方供圖

從《悟空傳》和《誅仙》，到《盜墓筆記》和《全職高手》，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐漸從一種亞文化走入了主流文化視野。十年前沉迷網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的年輕人會(huì)被看作不務(wù)正業(yè)，而今天又有幾個(gè)人沒看過網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及其改編而成的影視作品？

如今，在大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及流行影視界，女性的地位也越來(lái)越重要。不僅女性消費(fèi)者的口味對(duì)這一市場(chǎng)有著莫大的影響，越來(lái)越多的女性創(chuàng)作者和經(jīng)營(yíng)者的身影也活躍在這一領(lǐng)域。10月20日晚，網(wǎng)絡(luò)作家滿城煙火和影視編劇兼制片人黃霽兩位女性嘉賓相聚“陜西北路網(wǎng)文講壇”，在原閱文集團(tuán)副總裁、華云文化集團(tuán)創(chuàng)始人汪海英的主持下，從文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)、影視這些角度討論女性主題創(chuàng)作、女性文學(xué)的市場(chǎng)影響，并探討未來(lái)影視化創(chuàng)作的可能。

不要小看女性作者的思想深度

談到如何界定女性主題，黃霽認(rèn)為，女性作者在寫作中自然會(huì)流露女性氣息，其女性視角與女性特質(zhì)都是與生俱來(lái)，會(huì)體現(xiàn)在創(chuàng)作內(nèi)容中。很多人對(duì)女性題材的認(rèn)識(shí)很狹隘，認(rèn)為女性只對(duì)戀愛、婚姻和生活瑣事感興趣，所以思想深度不夠，實(shí)則不然。黃霽舉例說(shuō)，張愛玲的作品不具備宏大敘事，但她對(duì)人性與情感的刻畫同樣也展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。這正是女性作者的長(zhǎng)處，在發(fā)揮這一長(zhǎng)處時(shí)，同樣也能達(dá)到不亞于男作者的思想深度。滿城煙火也表達(dá)了類似的觀點(diǎn)。她表示，題材的大小不能只看表面的架構(gòu)，更要注重作品的思想境界。

兩位嘉賓的觀點(diǎn)在她們自己的創(chuàng)作中有所印證。滿城煙火從2009年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初具規(guī)模時(shí)開始寫作，一開始以古代言情、幻想題材為主，而隨著年齡漸長(zhǎng)，也逐漸開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)。為了創(chuàng)作緝毒警察的故事，她前往邊境，親自觀察和感受緝毒警察的生活，體會(huì)他們險(xiǎn)惡的工作環(huán)境與艱辛的工作狀態(tài)。印象最深的是有一次她收到部隊(duì)的消息，說(shuō)一位警察剛剛在與毒販的交鋒中犧牲了，其犧牲地正是她剛才經(jīng)過的地方。“那天天氣特別好，風(fēng)和日麗，我一路欣賞風(fēng)光，突然收到這樣的消息簡(jiǎn)直不敢相信，難以想象悲劇竟然發(fā)生在如此安穩(wěn)和美麗的地方。”滿城煙火說(shuō)。

黃霽作為熱播電視劇《夫妻那些事》的原著作者和編劇，表示這部作品也來(lái)自于她對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察。《夫妻那些事》寫的是丁克家庭的故事，是她三十幾歲創(chuàng)作的?！拔腋绺缒桥鲜兰o(jì)90年代中期畢業(yè)的大學(xué)生，趕上了好時(shí)代，在事業(yè)上的起點(diǎn)很高，因而就一心撲在工作上?！秉S霽解釋說(shuō)，正是這么一批意氣風(fēng)發(fā)、專注事業(yè)的年輕人的出現(xiàn)，使丁克這一概念得以在中國(guó)產(chǎn)生，并成為了一種現(xiàn)象。等過了十年，他們?cè)谑聵I(yè)上有所成就，才想到孩子的問題。面臨沒有孩子的困擾，來(lái)自老一輩的傳統(tǒng)勢(shì)力也開始反撲，致使這些丁克夫妻的心理壓力增長(zhǎng)，健康也受到威脅，生活質(zhì)量和事業(yè)前景也面臨種種挑戰(zhàn)，生活一時(shí)間發(fā)生了天翻地覆的變化。這種矛盾與變化令黃霽感觸頗深，就在這一基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《夫妻那些事》。

回顧完過往的創(chuàng)作經(jīng)歷，兩位女嘉賓也談到了最新的寫作動(dòng)態(tài)。滿城煙火透露說(shuō)，她最近的新作是女性勵(lì)志題材，女主角本有嫁入豪門的機(jī)會(huì)，但最終自己成為了豪門。而她的下一部作品將會(huì)聚焦于一個(gè)毅然辭去穩(wěn)定的辦公室工作、追逐音樂夢(mèng)想的女孩。“我的主角已經(jīng)不算青春了，她有一定的社會(huì)閱歷，卻做出了很多人心中非常青春熱血的事，”滿城煙火說(shuō)，“我想用這本小說(shuō)告訴讀者，無(wú)論處在人生的哪一個(gè)階段，都要有追逐夢(mèng)想的勇氣?！?/p>

而黃霽則有意做一部西游題材的“大女主”電影?！啊笈鳌母拍钤陔娨晞☆I(lǐng)域已經(jīng)很普及了，但大多數(shù)都是偽‘大女主’，”黃霽犀利地指出，“很多電視劇女主角的成功是建立在諸多男性角色的幫襯上，而我并不認(rèn)同。我想做一部女主角與男性角色地位平等的電影?！?/p>

流量明星打破了影視界傳統(tǒng)

黃霽作為《盜墓筆記》電影的制片人，也從這部電影出發(fā)，談?wù)摿擞耙暯绲默F(xiàn)狀。《盜墓筆記》請(qǐng)來(lái)了流量明星鹿晗和井柏然參演，而邀請(qǐng)流量明星出演的現(xiàn)象目前在影視界也非常普遍，遭到了很多質(zhì)疑和批評(píng)。對(duì)此黃霽表示，拍電影好比做生意，影視公司請(qǐng)來(lái)流量明星，是看中他們的商業(yè)價(jià)值，至少在宣傳上可以賺足眼球。即便明星號(hào)召力沒能轉(zhuǎn)化為票房號(hào)召力，公司賺不到錢，至少賺到了吆喝，積攢了“拍攝大片”的經(jīng)驗(yàn)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)對(duì)于公司的運(yùn)營(yíng)是有利的。

接手《盜墓筆記》的黃霽也發(fā)現(xiàn)，流量明星的介入打破了“作品最大”的影視界傳統(tǒng)，一時(shí)間令她措手不及：《盜墓筆記》原作主角是吳邪，人氣角色張起靈只是一個(gè)重要的配角；然而為了尊重原作粉絲的喜好，電影設(shè)定其為雙男主。沒想到這一設(shè)定竟引發(fā)了兩位男主的扮演者——鹿晗和井柏然粉絲之間的沖突（因?yàn)榉劢z都認(rèn)為自己的偶像才是男一號(hào)，互不相讓），甚至直接影響到了電影的宣傳活動(dòng)。“老電影人對(duì)此不能理解，覺得很荒唐，但粉絲的力量是不容小覷的。所以如何正確引導(dǎo)粉絲，合理地利用流量明星的正面影響，是我們?nèi)蘸蠊ぷ髦械囊粋€(gè)很有挑戰(zhàn)性的課題?！?黃霽說(shuō)。

現(xiàn)場(chǎng)還請(qǐng)來(lái)了女性問題專家林華，上臺(tái)與兩位嘉賓和主持人一同探討當(dāng)下中國(guó)的熱門影視。作為一名在電臺(tái)節(jié)目中連講了三小時(shí)《瑯琊榜》和《我的前半生》的資深電視劇觀眾，林華提醒黃霽，不要低估觀眾，長(zhǎng)期受到好劇喂養(yǎng)的觀眾進(jìn)步速度甚至超過創(chuàng)作者。而黃霽也坦然接受她的建議，表示作為影視制片人，最大的挑戰(zhàn)在于要找到能令更多觀眾喜愛的“最大公約數(shù)”。都說(shuō)眾口難調(diào)，但制片人的工作就是盡量調(diào)和眾人的口味，其難度可想而知。

黃霽也對(duì)當(dāng)下影視界的浮躁?duì)顟B(tài)提出了批評(píng)。她說(shuō)，浮躁的表現(xiàn)就是熱衷于造新詞，所謂“IP”、“原創(chuàng)”都是炒作出來(lái)的概念，哪一部作品不是IP，哪一部作品又不是原創(chuàng)呢？這些毫無(wú)實(shí)質(zhì)意義的新詞只是噱頭，而在影視創(chuàng)作中，真正重要的是要在作品中呈現(xiàn)出能夠直擊人心的東西，這才是永恒的。（文/程千千）