葉永烈的“科學(xué)福爾摩斯”系列小說及連環(huán)畫

自從1896年第一篇“福爾摩斯探案”小說被翻譯引進(jìn)中國(guó)，到2010年以來大量《神探夏洛克》“同人小說”在中文互聯(lián)網(wǎng)世界得到廣泛傳播，福爾摩斯與偵探小說在百年中國(guó)的文化歷史發(fā)展進(jìn)程中不斷“顯影”。

一方面，本專欄主要關(guān)注福爾摩斯在中國(guó)傳播與接受過程中的一些重要且有趣的現(xiàn)象，比如《老殘游記》中的人物竟然也會(huì)開口便提到“福爾摩斯”；晚清民國(guó)時(shí)期的中國(guó)作者們熱衷于書寫“福爾摩斯來中國(guó)”的滑稽故事；福爾摩斯在當(dāng)時(shí)不僅是文學(xué)人物形象，更進(jìn)入到媒體與商業(yè)領(lǐng)域，成為小報(bào)名稱與香煙品牌；改革開放之初，葉永烈將偵探與科幻相結(jié)合，創(chuàng)作出“科學(xué)福爾摩斯”系列小說；甚至到2020年，香港作家莫理斯仍在續(xù)寫“香港福爾摩斯”的傳奇……

另一方面，不同于我在之前專著或?qū)谥懈嗑劢刮淖治谋尽g、創(chuàng)作、評(píng)論等文學(xué)形式與文字內(nèi)容固然是我們“閱讀”福爾摩斯的基礎(chǔ)——本專欄更多關(guān)注圖像文本與形式，試圖從書籍封面、雜志版式、小說插圖、電影海報(bào)、影視劇照、廣告美術(shù)、連環(huán)畫作、兒童繪本與同人漫畫等不同歷史時(shí)期的圖像資料入手，來重新講述福爾摩斯與百年中國(guó)之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。因此，本專欄名為“中國(guó)福爾摩斯連環(huán)‘話’”，其實(shí)是從“畫”入手，追溯歷史時(shí)間線索（所謂“連環(huán)”），借“畫”說“話”。 

葉永烈《驚險(xiǎn)科學(xué)幻想系列小說》4冊(cè)，群眾出版社，1980-1983年。

《暗斗》連環(huán)畫，葉永烈原著，孫雄飛改編，費(fèi)嘉繪畫，科學(xué)普及出版社，1982年3月，第25、36頁 

《神秘衣》連環(huán)畫，葉永烈原著，錢方改編，王曉明繪畫，浙江人民美術(shù)出版社，1981年8月，第38頁。

《星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》（1980年）電影劇照。

1970年代末至1980年代初期，葉永烈創(chuàng)作了大量的科幻小說，其中最知名的當(dāng)屬《小靈通漫游未來》，這部小說當(dāng)時(shí)“一下子就印了150萬冊(cè)，風(fēng)行全國(guó)”。（葉永烈《是是非非“灰姑娘”》）而在同一時(shí)期，葉永烈其實(shí)還寫過一系列“驚險(xiǎn)科學(xué)幻想”小說，總題為“科學(xué)福爾摩斯”，其中包括《神秘衣》《奇人怪想》《“殺人傘”案件》《球場(chǎng)外的間諜案》《X-3案件》《暗斗》《秘密縱隊(duì)》《黑影》等近二十篇作品。這些小說陸續(xù)在《文匯報(bào)》《羊城晚報(bào)》《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》《西安晚報(bào)》等報(bào)刊上連載，后來結(jié)集過多種小說單行本或合集出版，還有著連環(huán)畫、“小說連播”（廣播）和電視劇改編，一時(shí)間影響較大。本文所選的第一幅圖像就是當(dāng)時(shí)群眾出版社推出的四卷本小說集封面，收錄了該系列中的主要作品。

“科學(xué)福爾摩斯”系列小說的故事情節(jié)，大體上可以概括為：濱海市公安局刑偵處處長(zhǎng)金明，依靠各種現(xiàn)代科技發(fā)明，阻止外國(guó)間諜竊取我國(guó)技術(shù)情報(bào)。小說中的“福爾摩斯”指的就是主角金明。參照董仁威在《中國(guó)百年科幻史話》中的相關(guān)介紹，“金明，在漢語中，與‘精明’讀音相似，即為此人精明之意。他的外號(hào)叫‘諸葛警察’。諸葛亮是在中國(guó)享有極高聲望的歷史人物，是聰明、智慧的象征。諸葛亮又名孔明。取名金明，這‘明’字也含有取義于‘孔明’之意。至于金明的主要助手戈亮，在漢語中與‘葛亮’同音，也取義于‘諸葛亮’”。由此不難看出，葉永烈在給小說人物起名字時(shí)對(duì)于“諧音”的使用和偏愛。而金明在小說中則可謂“無所不能”，他不僅精通各種先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，還通曉各國(guó)外語和各地方言，無愧于“博士警察”之名。此外，金明還十分注意強(qiáng)身健體，劍術(shù)、槍械、潛伏、追蹤、抓捕、搏斗，每一項(xiàng)都稱得上是高手。

這個(gè)系列作品被稱為“科學(xué)福爾摩斯”，其中“科學(xué)”或者說“科幻”的一面主要體現(xiàn)在小說中出現(xiàn)了大量諸如“一種能夠放在眼睛里的微型照相機(jī)”“毒氣香煙”“記憶再現(xiàn)機(jī)”“微型竊聽發(fā)射機(jī)”“遙控微型機(jī)器人”“腳印顯跡水”“登壁鞋”“登壁手套”“潛地艇”“穿壁衣”等高科技作案/查案工具。這些科技道具的想象和葉永烈同一時(shí)期創(chuàng)作的《小靈通漫游未來》的“未來城”中各種便民科技發(fā)明——比如“飄行車”“電視手表”等——可謂異曲同工。只不過“科學(xué)福爾摩斯”系列小說中的科技想象更多是為了推動(dòng)罪案和破案的故事情節(jié)而創(chuàng)設(shè)，比如“登壁鞋”“登壁手套”使人穿上之后，爬墻上樹，如履平地；“穿壁衣”則可以讓人如茅山道士般穿墻而過；“潛地艇”亦如其名，和潛水艇相似，只不過其可以暢游在地下而非水底，等等。小說中犯罪分子或間諜們使用各種神奇的科技發(fā)明來竊取情報(bào)或?qū)嵤┢茐男袨椋鹈鞯热舜鞌橙诵袆?dòng)的手段也同樣是借助其掌握的先進(jìn)技術(shù)設(shè)備。于是，偵探與罪犯之間的一輪輪斗智，最終就演變成了敵我雙方圍繞高科技產(chǎn)品所展開的一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)決。

葉永烈的這個(gè)科幻小說系列以“福爾摩斯”命名，可謂別有意味。正如我們上一期中所說，五十年代以來，以福爾摩斯為代表的西方偵探小說及其資本主義文學(xué)屬性在新中國(guó)的社會(huì)主義文化政治語境中受到批判。而此時(shí)“福爾摩斯”的再度歸來，其實(shí)是契合了改革開放后、奔赴四個(gè)現(xiàn)代化的新的時(shí)代主題，與當(dāng)時(shí)追求科技發(fā)展，重新肯定個(gè)人，特別是科技人才與知識(shí)分子等時(shí)代話語之間有著深度的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。與此同時(shí)，“科學(xué)福爾摩斯”系列雖然冠以“福爾摩斯”之名，但其最常見的故事情節(jié)還是反間諜，而這恰恰是對(duì)于上世紀(jì)五十年代反特驚險(xiǎn)小說主要情節(jié)模式的延續(xù)（“反特”即“反間諜”）。更有趣的地方還在于，小說中想象的特務(wù)來源并不是哪一個(gè)具體的國(guó)家或者地區(qū)，而是來自一家名為“奧羅斯”的國(guó)際財(cái)團(tuán)。憑借葉永烈在給小說人物取名字方面對(duì)于“諧音”的喜好，我們不難看出這個(gè)財(cái)團(tuán)所指的其實(shí)就是“俄羅斯”。當(dāng)然，這種關(guān)聯(lián)也并非是毫無依據(jù)的猜測(cè)。比如在《神秘衣》中，幕后操縱的反派被設(shè)定為某國(guó)大使，小說雖然沒有明確說出是哪國(guó)大使，但大使館武官名為阿遼沙，大使名為謝苗諾夫，其姓名的國(guó)籍指涉似乎又不言而喻。

總體上來說，葉永烈的“科學(xué)福爾摩斯”系列小說，一方面延續(xù)并繼承了五十年代蘇聯(lián)驚險(xiǎn)小說與中國(guó)反特小說的題材內(nèi)容，另一方面又對(duì)其進(jìn)行了徹底的“去政治”化處理。即在這些小說中，對(duì)付特務(wù)間諜的斗爭(zhēng)主體不再是廣大人民群眾，反倒是特別突顯了公安部門偵查處長(zhǎng)金明的個(gè)人英雄主義與卓越破案能力，而讓金明成為“中國(guó)福爾摩斯”破案如有神助的情節(jié)道具，就是小說中無處不在的現(xiàn)代科技設(shè)備。在這里，科學(xué)技術(shù)取代了前一個(gè)歷史時(shí)期的群眾動(dòng)員與反特教育，再次成為“去政治”化的想象手段，而小說中的“科學(xué)想象”也成為我們捕捉當(dāng)時(shí)文化政治風(fēng)向的有效切入點(diǎn)。

在“科學(xué)福爾摩斯”系列小說中，《黑影》（又名《鬼山黑影》）一篇情節(jié)比較特別，它不是關(guān)于諜戰(zhàn)的故事，而是當(dāng)時(shí)典型的知識(shí)分子傷痕敘事。小說講述了海外歸國(guó)的科學(xué)家在“文革”的沖擊中死去，科學(xué)家的兒子則穿上科學(xué)家發(fā)明的“穿壁衣”躲到西南大山之中十余年，后來才被金明等人找到并重新接納回社會(huì)生活。科學(xué)家的兒子躲在山里時(shí)，被進(jìn)山從事蚊子研究的科學(xué)家誤認(rèn)作是“鬼山黑影”，等到他再度出山時(shí)已經(jīng)從一個(gè)翩翩少年變得須發(fā)皆白。這部小說在情節(jié)上很有一點(diǎn)《白毛女》的意思，而《黑影》后來也被稱為“科幻小說中的《苦戀》”而遭到批判。七十年代末八十年代初這股中國(guó)科幻的短暫春天很快就進(jìn)入低谷，而葉永烈也從“小靈通”“科學(xué)福爾摩斯”等科幻小說寫作，轉(zhuǎn)入到了歷史人物傳記的研究與創(chuàng)作之中。

最后值得一提的是，在“科學(xué)福爾摩斯”系列小說推出之后，大量根據(jù)該系列小說改編而成的連環(huán)畫也陸續(xù)出版，并相當(dāng)程度上擴(kuò)大了小說的影響力。比如僅科學(xué)普及出版社廣州分社根據(jù)該系列小說改編的“科學(xué)福爾摩斯”系列連環(huán)畫前后就出版了9種，總印數(shù)超過700萬冊(cè)。本文所選第二、三兩幅圖像，就是科學(xué)普及出版社1982年根據(jù)小說《暗斗》改編的同名連環(huán)畫，我們根據(jù)這些畫面可以一窺當(dāng)時(shí)畫師對(duì)于葉永烈小說中所想象的科技發(fā)明的理解與呈現(xiàn)方式。比如第二幅畫面的內(nèi)容是外國(guó)潛艇偷取我國(guó)情報(bào)后試圖逃走，卻被金明指揮的電子章魚用觸手所捕獲；第三幅畫面是金明在進(jìn)行可視電話通話，而其房間背景則是一個(gè)充滿了各種儀表設(shè)備的中央控制室或聯(lián)絡(luò)室。在第二幅圖像中，我們能感受到畫面內(nèi)容和好萊塢科幻大片某些場(chǎng)景之間可能存在的關(guān)聯(lián)。而第三幅畫面中想象的“可視電話”，竟然還是傳統(tǒng)座機(jī)電話配上臺(tái)式電腦顯示器，其早已經(jīng)被我們現(xiàn)在所使用的智能手機(jī)在外形簡(jiǎn)約和便捷程度等方面所超越?；蛘邠Q句話說，我們今天很多現(xiàn)實(shí)中的生活場(chǎng)景和日常用品，在40年前的國(guó)人看來，可能已經(jīng)是非常“科幻”的了。

至于說“科學(xué)福爾摩斯”系列連環(huán)畫或許受到同一時(shí)期美國(guó)好萊塢科幻電影或漫畫的影響，倒也不是毫無根據(jù)的憑空猜測(cè)。比如本文所選第五幅畫面，是根據(jù)小說《神秘衣》改編的同名連環(huán)畫，其中畫師對(duì)于小說中機(jī)器人形象的呈現(xiàn)，就非常接近于美國(guó)當(dāng)時(shí)剛剛上映不久的科幻大片《星球大戰(zhàn)》中的反派“黑武士”達(dá)斯·維達(dá)（Darth Vader）。葉永烈小說中的科技想象指向的是“未來”，而畫師呈現(xiàn)這些想象時(shí)所流露出來的“圖像無意識(shí)”卻是指向“西方”/“美國(guó)”。其中，“未來”“世界”與“西方”彼此間的復(fù)雜羈絆，呈現(xiàn)出了改革開放初期的某種時(shí)代癥候性特點(diǎn)。