林風(fēng)眠是我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府——“國立藝術(shù)院”（中國美術(shù)學(xué)院前身）首任院長，主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。他的藝術(shù)一生，試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言，他“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”，是一位富于創(chuàng)新意識的藝術(shù)大師，對現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生過極為深遠(yuǎn)的影響。已故著名美術(shù)史學(xué)者水天中先生曾說：“林風(fēng)眠是20世紀(jì)中國繪畫史上少有的幾個堅守個性，敢于放筆歌哭人生的畫家中的一個?！?/p>
林風(fēng)眠在家中
日前，林風(fēng)眠研究者徐宗帥（1948-2024）的著作《林間徐行：一位林風(fēng)眠研究者的筆記》由浙江古籍出版社正式出版。該書為徐宗帥數(shù)十年間研究林風(fēng)眠的筆記合集。作者數(shù)十年如一日地在全球范圍內(nèi)追尋著林風(fēng)眠的生活軌跡，積累了大量珍貴的第一手資料。本書即是他數(shù)年來的研究心得體會。該書共分三輯：第一輯追尋林風(fēng)眠的足跡，第二輯為探討林風(fēng)眠與友人的交往，第三輯對林風(fēng)眠的作品進(jìn)行梳理。
《林間徐行》書封
《林間徐行》敘述了林風(fēng)眠的留學(xué)生涯、杭州故居、西湖展覽、重慶大佛段的生活，以及與林風(fēng)眠與傅雷、老舍、木心、潘其鎏、東山魁夷、沈從文等的相關(guān)往事?！豆P記》足跡遍布梅州、巴黎、杭州、北京、上海、東京、臺北、香港等，幾近覆蓋了林風(fēng)眠生活、創(chuàng)作的所有場所。
徐宗帥是一位致力于林風(fēng)眠藝術(shù)研究的民間學(xué)者，足跡遍及世界各地，被業(yè)界譽為國內(nèi)“掌握林風(fēng)眠資料第一人”。編著有《林風(fēng)眠年譜長編》《民間風(fēng)眠書叢》等。2024年4月19日，徐宗帥先生在交辦編書之事后不足二月，因病離世。
1950年，林風(fēng)眠五十歲生日與學(xué)生們在一起。
2003年前后，徐宗帥先生決定將研究林風(fēng)眠作為余生事業(yè)。二十多年來，他千萬里追尋林風(fēng)眠的足跡，促成生活在巴西的林風(fēng)眠外孫杰拉德來華訪問，編寫《林風(fēng)眠年譜長編》并在媒體上發(fā)表了一系列研究文章，公開他的最新發(fā)現(xiàn)，為重塑林風(fēng)眠形象不懈努力。
2012年，林風(fēng)眠外孫杰拉德參觀外祖父故居玉泉別墅時，仿照外公留影。
多年來，徐宗帥呼吁：“一、擇址修建林風(fēng)眠之墓，讓林風(fēng)眠入土為安。二、尊重歷史，全面地認(rèn)識林風(fēng)眠各個時期畫作的特點和藝術(shù)價值，放下偏見，糾正誤區(qū)，還林風(fēng)眠精神的真實面貌。三、建立林風(fēng)眠學(xué)術(shù)交流網(wǎng)站，廣邀國內(nèi)外的林風(fēng)眠專家和愛好者在網(wǎng)上自由暢談，解剖分析真假林風(fēng)眠繪畫的特征，讓更多的人走近真實的林風(fēng)眠，使假畫無孔可鉆。四、出版新的《林風(fēng)眠全集》，要廣征民間藏畫，挖掘散落湮埋在沙礫中的珍品，使全集真正地集林風(fēng)眠精髓之大成?！?/p>
溫州大學(xué)中文系教師、《甌風(fēng)》主編方韶毅在《林間徐行》編后記中介紹，徐宗帥先生的研究卓有成效，建立了一個林風(fēng)眠研究文獻(xiàn)庫?！扒皫啄?，他與廣東林風(fēng)眠研究者林勇軍達(dá)成合作，加快編寫《林風(fēng)眠年譜長編》。目前這本一百八十余萬言的大書已進(jìn)入出版最后流程，即由嶺南美術(shù)出版社面市。徐先生在彌留之際還委托孫金輝老師以及沈迦、孫孺與我一起將《年譜長編》之外的資料編輯成書。經(jīng)過收集與整理，我們將他這二十多年來有關(guān)林風(fēng)眠研究的日記、往來書札、訪談資料編印成《隨風(fēng)錄：林風(fēng)眠研究日記》《來風(fēng)錄：林風(fēng)眠研究通信》《風(fēng)語者：林風(fēng)眠研究訪談》三種。再就是將他二十多篇論文、隨筆，多已公開發(fā)表，個別還是草稿，大致接林風(fēng)眠蹤跡、交往、藝術(shù)歸類成三輯，匯為《林間徐行：一位林風(fēng)眠研究者的筆記》，交由浙江古籍出版社出版?！?/p>
浙江美術(shù)館館長應(yīng)金飛為《林間徐行》作序?qū)懙?，“徐宗帥先生對林風(fēng)眠生平事跡的考察和深描不遺余力、近乎癡迷。通過悉心聯(lián)絡(luò)與之交集的親友、學(xué)生等相關(guān)歷史見證者，調(diào)研公私藏品，梳理海內(nèi)外文獻(xiàn)，不僅積累了大量珍貴的第一手資料，更與諸多學(xué)人、林氏后人建立了深情厚誼。他的近200萬字巨著《林風(fēng)眠年譜長編》（與人合作）正是其自嘲為‘上天入地’之研究經(jīng)歷的璀璨結(jié)晶，內(nèi)中深蘊著他的毅力與熱忱、才華與智慧。”
2024年3月，徐宗帥向浙江美術(shù)館無償捐贈6幅林風(fēng)眠彩墨畫作品及其他名家書法珍品，填補了該館館藏空白。徐宗帥先生捐贈的6幅林風(fēng)眠彩墨畫作題材涉及山水、仕女、花卉、靜物等，均系林氏繪畫典型選題，不僅中西融合的藝術(shù)特色醇厚，尺幅亦方闊，如流入市場價值當(dāng)是不菲。尤其《睡蓮》一作借鑒了莫奈的睡蓮筆意，以墨代色，營造出深沉而略帶悲涼的氣息；花葉、月光、蘆葉、蓮塘構(gòu)成了神秘的詩意影調(diào)，靜謐中隱藏著動勢，畫面透露的東方哲思引人遐想。徐先生夫婦特將此畫掛在臥室床頭，如寶石山的晚霞、葛嶺山脊的晨露，朝夕相伴?！鹅o物》更是勾連中西，把塞尚到莫迪利亞尼等巴黎盛宴的余韻，放進(jìn)了東方某個城市暗淡角落的餐桌上，東西審美在交融、消化后再顯觸電般火花四射的光芒。
林風(fēng)眠《睡蓮》
林風(fēng)眠《鷺群》
徐宗帥曾表示，林風(fēng)眠藝術(shù)不僅是他畢生的事業(yè)焦點，更是他精神世界的寄托。
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