展覽與文獻(xiàn)并重，南藝美術(shù)館梳理中國(guó)當(dāng)代水墨四十年

中國(guó)當(dāng)代水墨，一直以來(lái)就沒(méi)有相對(duì)確定的時(shí)間界限，它是行進(jìn)中的一種創(chuàng)作狀態(tài)，也是在當(dāng)下不斷變化與延伸的泛藝術(shù)的概念。

近日，2024年度國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代水墨四十年1985-2024”，在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，展出51位藝術(shù)家的創(chuàng)作。展覽以“1985”為擬定的起點(diǎn)，以“四十年”為研究范圍，回溯與歸納自“85新潮美術(shù)”以來(lái)多元的中國(guó)當(dāng)代水墨狀態(tài)。

展覽海報(bào)

行進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代水墨

1985年，《江蘇畫刊》發(fā)表李小山《中國(guó)當(dāng)代中國(guó)畫之我見(jiàn)》，其“窮途末路說(shuō)”的提出至今剛好四十年，還依舊對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的創(chuàng)作起到了警世鐘的效果。四十年后的今天，這一話題再次從南京藝術(shù)學(xué)院出發(fā)，并不是一次巧合性的重疊與輪回，而是四十年中所有參與其中的藝術(shù)家們的一次回應(yīng)。

近年來(lái)，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館持續(xù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的關(guān)注與研究，從2020開(kāi)始已經(jīng)將“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒”被列為美術(shù)館重要例展項(xiàng)目，并逐年以不同的主題研究與回應(yīng)中國(guó)當(dāng)代水墨的傳承與發(fā)展的問(wèn)題。2020年“檔案：逐漸形成的閉環(huán)——中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒五周年特展”共邀請(qǐng)周京新、王天德、王冬齡、周韶華、劉慶和、常青、沈勤、徐累等39位藝術(shù)家參展，展出作品80余件。展覽以“檔案”與“閉環(huán)”為標(biāo)題，探討了中國(guó)當(dāng)代水墨的真實(shí)現(xiàn)狀與國(guó)際傳播中的機(jī)遇與困頓。2022年“進(jìn)退——中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒六周年學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”共邀請(qǐng)王子武、何家英、杜滋齡、袁武、張捷等33位藝術(shù)家，共展出120余件作品。在一個(gè)展覽中同時(shí)將“傳統(tǒng)”與“當(dāng)代”以一種擂臺(tái)的方式進(jìn)行展出，在發(fā)展的前提下提出了“進(jìn)退”的思考命題。2023年“一個(gè)群展中的五個(gè)個(gè)展ABCDE”邀請(qǐng)了劉丹、徐華翎、邢慶仁、武藝、魏青吉五位藝術(shù)家用個(gè)展的方式共同回應(yīng)與反思當(dāng)下水墨群展的生產(chǎn)方式。每一次的展覽實(shí)踐與文獻(xiàn)出版，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的策劃團(tuán)隊(duì)都希望在當(dāng)下的水墨生態(tài)中找到具體的問(wèn)題，并在展覽工作中提出問(wèn)題與解決問(wèn)題。面對(duì)“中國(guó)當(dāng)代水墨四十年”相對(duì)宏觀且有著更長(zhǎng)的時(shí)間線索，對(duì)于文獻(xiàn)的積累與出版將是這次基金項(xiàng)目的重點(diǎn)。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館擬定于在2024年9月至2025年9月期間，從南京出發(fā)，分別巡展至浙江、湖南、重慶三地，邀請(qǐng)?jiān)谒氖戤?dāng)代水墨發(fā)展歷程中50位在語(yǔ)言、觀念、文化理念上有創(chuàng)新與發(fā)展的藝術(shù)家與100余件作品。四站巡展期間將會(huì)以持續(xù)的藝術(shù)家訪談、學(xué)者訪談邀約、口述史紀(jì)錄片拍攝、講座、公教活動(dòng)等相關(guān)文獻(xiàn)成果公布。策劃團(tuán)隊(duì)希望以展覽+文獻(xiàn)的方式持續(xù)回顧與記錄這段正在行進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代水墨歷史。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

具體且豐富的研究樣本

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書傳說(shuō)：“面對(duì)四十年的發(fā)展歷程，是否一次大規(guī)模的藝術(shù)家集結(jié)就是中國(guó)當(dāng)代水墨的全貌？我認(rèn)為不是。因?yàn)楫?dāng)代水墨至今仍然是一個(gè)行進(jìn)中的命題，中國(guó)當(dāng)代水墨的概念可以狹義到嚴(yán)格恪守筆墨紙材料關(guān)系的當(dāng)代性表達(dá)，也可以廣義到涵蓋中國(guó)符號(hào)與東方美學(xué)、哲學(xué)的多媒介表達(dá)。在這個(gè)命題中，有先驅(qū)者，有實(shí)驗(yàn)者，有實(shí)踐者，有未被定義的人，也有離經(jīng)叛道的人。個(gè)人創(chuàng)作歷史與中國(guó)當(dāng)代水墨發(fā)展歷程交織在一起，加上諸多未被邊界化的解釋與概念，展覽需要做的是概念減負(fù)而非擴(kuò)容。因此在藝術(shù)家的選擇上，在保持作品多元面貌的前提下，需要具體的研究角度與對(duì)象。那么，展覽項(xiàng)目中藝術(shù)家與作品的挑選需要符合三點(diǎn)要求：第一作品需要在繪畫的本體范疇中探討；第二展覽的作品需要在藝術(shù)家創(chuàng)作歷史中尋找到從傳統(tǒng)向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的變化過(guò)程；第三作品中對(duì)當(dāng)代與傳統(tǒng)的關(guān)系處理，不是一種割裂狀態(tài)，藝術(shù)家的表達(dá)上需要呈現(xiàn)明顯的時(shí)代性與土壤性?；谶@三點(diǎn)考慮，51位藝術(shù)家的作品將共同構(gòu)建一種既具體又豐富的展覽研究樣本?！?/p>

南京藝術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)李彤為展覽致開(kāi)幕辭。李彤表示，展覽不僅是藝術(shù)作品的展示，也是中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)四十年發(fā)展的縮影。回顧“85新潮美術(shù)”運(yùn)動(dòng)拉開(kāi)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)探索的序幕，為藝術(shù)家們提供了前所未有的創(chuàng)作自由。從最初的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作到后來(lái)不斷豐富的多樣化表達(dá)，這條探索之路上，有著一代又一代藝術(shù)家們的堅(jiān)守與突破。

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院原院長(zhǎng)劉慶和談到了水墨的發(fā)展，他認(rèn)為，水墨如今的發(fā)展離不開(kāi)南藝美術(shù)館以及當(dāng)代水墨出品人的不懈努力，在他們的引導(dǎo)下，讓藝術(shù)家們意識(shí)到水墨創(chuàng)作的主要方向。在談及水墨展的“年鑒”系列時(shí)，他表示，南藝美術(shù)館的策展團(tuán)隊(duì)以及當(dāng)代水墨團(tuán)隊(duì)不僅做到了以史為鑒，還將目光放置到未來(lái)，以全球化的視野來(lái)梳理中國(guó)當(dāng)代水墨狀態(tài)。

中國(guó)藝術(shù)研究院教授徐累回到母校參展，他說(shuō)，“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒”是年輕人的選擇，他們用切片的方式，為中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)四十年的未來(lái)發(fā)展提供了多樣化的創(chuàng)作樣本。因此，水墨作為一個(gè)特殊的藝術(shù)種類，不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)，更是中國(guó)文化的重要文脈。

此次展覽由李小山擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，林書傳策展。

蔡廣斌，發(fā)生2021-07，97×180cm×2，紙上綜合材料，2021

徐累，世界的重屏，220×300cm，絹本水墨設(shè)色，2021-2022

袁武，世界的月亮，111×109.5cm，紙本水墨，1984

展覽時(shí)間：2024.10.30 – 11.23

展覽地點(diǎn)：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館3號(hào)廳（南京市鼓樓區(qū)虎踞北路15號(hào)）