2017年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演于上個月完成了21個劇目的42場演出。中國話劇的小劇場發(fā)展已近30年，它可以是年輕人的夢想起步點，也可能是實驗先鋒者低成本的藝術(shù)實驗田，還承擔(dān)了中國傳統(tǒng)戲曲與西方戲劇理念的混合交融的功能。今天小劇場是否還需要強調(diào)曾經(jīng)的理想色彩？還是成了更低門檻的演出平臺？本次劇目展演后，戲劇專家圍繞小劇場的定位進行了研討。
汪守德（總政宣傳部藝術(shù)局原局長）：這些年的劇場探索姿態(tài)有所倒退
21臺戲是從眾多小劇場的劇目里選出來的，有現(xiàn)代意味的，也有傳統(tǒng)手法的。對于改編外國作品，無論怎么改編，形式上再有它的現(xiàn)代性，怎么使用手段，我總覺得還是演繹人家的作品，表達(dá)人家的思想，盡管這些思想很深刻，很經(jīng)典，很有當(dāng)代意義，但我總覺得我們當(dāng)代生活實在是太豐富了，太有滋味了，或者很多事情讓我們太同甘共苦，太百感交集，讓我們可以仔細(xì)琢磨，但體現(xiàn)在我們的作品里有些時候是躲閃、回避的，但是我總覺得藝術(shù)的責(zé)任還是要直面。
我個人感覺，我們這些年的劇場探索姿態(tài)有所倒退?，F(xiàn)在有一種說法，故事類型已經(jīng)傾盡，你所講的故事，沒有超過過去的作品所講的故事類型，基本上就是對前人重復(fù)。這種說法我覺得有點道理,又有點絕對，但真的需要當(dāng)代人用極大的才華來突破，否則只能重復(fù)別人。
中國的當(dāng)代幾十年，提供了大量的生活信息，我們要對這樣的生活進行挖掘，解剖，表現(xiàn)，這個要有足夠的現(xiàn)代意識，老是弄一些可能比較保險的，可能比較成熟的，那是我們的原創(chuàng)力不足。我也看過一些外國戲劇，人家所表達(dá)的總是有和我們不同的地方，我們說他們先進，就是說它有不同的東西，但是這種不同是怎么產(chǎn)生的？是觀念問題，習(xí)慣問題，或者道德評價問題？在有些藝術(shù)表達(dá)方面，對現(xiàn)代性的追求是可以借鑒外國的。我們在創(chuàng)作某些作品的時候，至少在某一點上應(yīng)該表達(dá)現(xiàn)代的人文精神。
孫惠柱（上海戲劇學(xué)院教授）：不必執(zhí)著于小劇場所謂的道德優(yōu)越感
其實小劇場的概念就是從西方引進來的。過去我們的戲曲在微劇場、小劇場、中劇場、大劇場都可以演，唱堂會的時候應(yīng)該算是微劇場，劇場大小跟藝術(shù)品位和藝術(shù)追求沒有關(guān)系。二戰(zhàn)結(jié)束后，西方大小劇場之分已經(jīng)由藝術(shù)追求的不同變成了更多的是經(jīng)濟概念。他們現(xiàn)在最先鋒的東西也可以到大劇場，而小劇場可以是最傳統(tǒng)的。
希望以后再辦這樣的活動的時候，看看多少作品經(jīng)過小劇場的孵化，將來可以挪到中劇場、大劇場。但是我希望創(chuàng)作者也不要永遠(yuǎn)愛小劇場，不要一輩子以小劇場為傲。雖然世界上有這樣的人，格洛托夫斯基不要大劇場，躲到山里去。如果你有這樣的想法，有社會支持也很好。但是現(xiàn)在中國真正看戲的老百姓太少太少，我們首先應(yīng)該滿足人們看戲的需要。
說小劇場看戲感覺特別好，我也有這個感覺，但真的太奢侈了。如果一個富豪給幾十萬，在他家里客廳演一場，誰都愿意去。事實上大小劇場是經(jīng)濟上的考慮。我希望以后絕大多數(shù)的劇目國家都不要一下子投幾百萬，都要從小劇場開始孵化。好的繼續(xù)資金支持，經(jīng)過觀眾的反饋能夠提高到中劇場、大劇場去。不要過度強調(diào)小劇場就是跟大劇場不一樣。
因此，讓小劇場概念變得靈活一點兒，這非常重要。絕大多數(shù)劇目都需要經(jīng)過一個階段，小劇場到大劇場的上升通道打通，政府也可以省點兒錢，有很多戲一投幾百萬實在是浪費得太厲害。
《浮士德》
陶慶梅（中國社科院文學(xué)研究所副研究員）：小劇場給表演方式探索更多條件和機會
這次小劇場戲劇展演最好的一點是話劇和戲曲同時在小劇場平臺里出現(xiàn)。一方面這得益于最近幾年整個文化氛圍的變化，更多得益于戲曲人在整個現(xiàn)代社會當(dāng)中找到重新定位自己位置的沖動，沒有這樣的沖動，國家再扶持也沒有用的。
戲劇界總是有一種想象，把小劇場定義為實驗性。我也肯定它有一定的實驗性，但是這個實驗性一直在變，不能把這種實驗性要求為藝術(shù)的風(fēng)格，或者定位為某種西方藝術(shù)風(fēng)格。尤其這些年我們走出國門越來越多，國外來演出的劇也多，看人家演的多好，那是人家五百年來形成的。把外國的戲介紹進來，看到跟我們不同的地方在哪里，理解為什么不同。理解它，分析它，把它的東西變成當(dāng)下中國人能夠接受的一些方式，然后再在我們的舞臺上呈現(xiàn)，而不是說那是我的方向，就往那個方向走就好。這個一定要想清楚的。
小劇場實驗性在哪里？便宜。這意味著給創(chuàng)作者提供了很多條件和機會。這些年小劇場題材非常多元，小劇場一定是迎合中國觀眾審美趣味的，不管話劇還是戲曲都面臨同樣的問題，要找那個趣味的方向?！抖∥髁置駠矂∪齽t》也好，《三生》也好，找到了當(dāng)前中國年輕觀眾的審美趣味，節(jié)奏的感覺，美學(xué)的方式。我想有的演員在自己的院團現(xiàn)在還很難創(chuàng)作大型演出，或者在重要劇目當(dāng)中不能擔(dān)當(dāng)主角，小劇場給了年輕人這么一個機會，他有表達(dá)的欲望，他創(chuàng)作出這個作品觀眾能接受，因為它的感受跟當(dāng)代是相通的。不管題材是什么，不管做民國的，還是做當(dāng)下，一定是找到當(dāng)下我們中國人感受痛苦與快樂的方式，這是當(dāng)前小劇場面臨的最重要的任務(wù)。
我們面對著一百年來變化最快的社會，這個變化俄羅斯沒有，美國沒有，歐洲沒有，我們看歐洲人那樣演戲，歐洲精英觀眾就習(xí)慣看那樣的戲。但是我們今天的觀眾沒有受過那樣的訓(xùn)練，用這種方式對待年輕觀眾是不適應(yīng)的。所以我說如果是我們的戲劇，其實不管小劇場還是大劇場，如果要在當(dāng)下范圍當(dāng)中創(chuàng)造出新的東西，一定要和當(dāng)下的觀眾相呼應(yīng)，一定要面對這個變化最快的社會。有的時候人生活在這個社會中，像魚一樣，對水不自覺，其實參照一下西方社會，再看我們自己的變化得多大。現(xiàn)在這么多小劇場戲曲作品出現(xiàn)在舞臺上，那么多年輕觀眾去看，以古典為美的心態(tài)什么時候才出現(xiàn)?。恳簿褪亲罱鼛啄甑氖虑?。這個迅速的變化，是創(chuàng)作者一定要領(lǐng)會的。
在這么大的變化中，戲曲又是幾百年形成的程式化的表演，程式化表演怎么表現(xiàn)現(xiàn)在的生活，這些挑戰(zhàn)說實在的我不知道該怎么應(yīng)對，但是我特別高興的是看到這么多年輕的戲曲人創(chuàng)作，不管《浮士德》這樣的，其實已經(jīng)是規(guī)模很大的作品，像《三生》那么小規(guī)模的作品，都是從不同方向突圍，而且突圍的方式可能非常不一樣，但是我們要有足夠的寬容，因為還不知道突破點在哪里。當(dāng)年有樣板戲，突破了一次。今天我們面臨著第二次突破，這代戲曲工作者最艱巨的任務(wù)是從這兒重新開始一次。
中國學(xué)過一次斯坦尼，學(xué)得不是特別成熟，下一步怎么找到自己的表演方式？這次大家看話劇《網(wǎng)子》，都會有一些啟發(fā)，它是戲曲嗎?它有特別多的戲曲要素，尤其題材是從戲曲來的，但是表演盡量把戲曲程式化的東西放掉，舉手投足當(dāng)中有可以看到戲曲的痕跡。還有北京曲藝團的鼓書《古城暗戰(zhàn)》，說是曲藝，它完全也是一個話劇作品，可能將來大家交融的方向會越來越趨向一致。我們要在一個很小的、相對便宜的、給大家更多機會的舞臺上，找到一個中國當(dāng)下的表演方式，這是我們小劇場戲劇未來的使命。
《心比天高》劇照
徐?。ā段乃噲蟆匪囆g(shù)評論部副編審）：今天重新思考小劇場到底是什么
現(xiàn)在，整個市場增容非常巨大，非?？?，上演的劇目都非常多，走入市場節(jié)奏加快了，恰恰需要創(chuàng)作者對小劇場從業(yè)者把更為踏踏實實的作品奉獻(xiàn)給觀眾。我覺得最大的問題，小劇場每年作品很多，能留下的作品太少。很多小劇場話劇在創(chuàng)作上解決了我們怎么跟時代結(jié)合的問題，但是卻忽視了我們對于人的深入探索。
另外，京滬這些地方可能好一些，有的地方小劇場從業(yè)門檻低很多，很多人對小劇場概念是什么，都沒有呈現(xiàn)出明晰的判斷?，F(xiàn)在在很多地方的創(chuàng)作，把整個戲劇當(dāng)作一門營生，而不是作為一門精神性的行業(yè)來做。可能是為了市場的考慮，可能是為了先生存。這點可以理解，但是作為走進劇場的觀眾來說，希望在劇場的兩個小時獲得的不是膚淺?，F(xiàn)在小劇場戲劇真的不只是觀念需要解放的問題，而是概念有待厘清。小劇場發(fā)展了這么多年，每年都在討論小劇場戲劇內(nèi)涵是什么?，F(xiàn)在小劇場戲劇實際上是大劇場縮小版，有些作品就是大劇場直接轉(zhuǎn)化成小劇場。我真的想問小劇場藝術(shù)特性我們還需不需要，它的特性在哪兒？不管探索、實驗、商業(yè)，小劇場的空間，到底真正的價值、釋放的能量在哪兒？我們可以說小劇場戲劇這些年培養(yǎng)了很多人才，但是小劇場是不是還要回到最初的原點，討論小劇場的內(nèi)涵到底是什么，這個問題還是值得我們思考的。
文/來來
供圖/2017年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演
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