圖式再寫(xiě)：看朱屺瞻上世紀(jì)五六十年代的寫(xiě)生與創(chuàng)作

“圖式再寫(xiě)——朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代的寫(xiě)生與創(chuàng)作專題展”昨天在上海朱屺瞻藝術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽是迄今為止對(duì)朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代作品最完整的呈現(xiàn)，既包括朱屺瞻藝術(shù)館的典藏作品，又有公私機(jī)構(gòu)的珍稀收藏。展覽共展出34件（組）作品，其中，《山水十二品》《積肥圖》《60年代寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)》《天目山蓮花峰》等作品以及11本速寫(xiě)本都是首次向社會(huì)公開(kāi)亮相。

據(jù)展覽策展人、朱屺瞻藝術(shù)館負(fù)責(zé)人馬艷介紹，此次展覽全面、立體地展現(xiàn)了朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代的藝術(shù)創(chuàng)作和成就，共分為“第一部分：對(duì)景寫(xiě)生”、“第二部分：深入生活”、“第三部分：新與變的轉(zhuǎn)向”三部分，是對(duì)朱屺瞻五六十年代作品在藝術(shù)風(fēng)格與筆墨語(yǔ)言的梳理、研究。

晚年的朱屺瞻先生(1892-1996)

展出作品《松風(fēng)來(lái)濤聲》局部

朱屺瞻先生(1892-1996)，生于江蘇太倉(cāng)瀏河，20世紀(jì)中國(guó)著名的國(guó)畫(huà)大家、美術(shù)教育家。在藝術(shù)上貫通古今，融會(huì)中西，其創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會(huì)中西，可以說(shuō)，中西合璧是其藝術(shù)語(yǔ)言非常重要的特點(diǎn)。朱屺瞻先生身處中國(guó)社會(huì)巨大變革的20世紀(jì)，其一生所跨越的歷史時(shí)期、社會(huì)形態(tài)和他在繪畫(huà)藝術(shù)上的孜孜以求使他在人生的前后期呈現(xiàn)出兩種比較鮮明的藝術(shù)身份，人生的前半程他主要以洋畫(huà)家，或者中西兼擅的畫(huà)家身份穿行于藝術(shù)界；在人生的后半程中，他的主要精力轉(zhuǎn)入了中國(guó)畫(huà)的研習(xí)與創(chuàng)作，愈至晚歲，畫(huà)境愈佳，在接近九十歲高齡，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的“耋年變法”。曾任上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校校董兼教授，為上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)畫(huà)師。擅大寫(xiě)意山水及花卉蔬果，兼善人物。畫(huà)風(fēng)渾厚雄健、質(zhì)樸清新、氣勢(shì)磅礴，具有鮮明的時(shí)代精神與深厚的民族傳統(tǒng)，在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。晚年推出九十歲、九十五歲、百歲、百又五歲個(gè)展，創(chuàng)造了美術(shù)史上的奇跡，享譽(yù)海內(nèi)外。著有《朱屺瞻作品集》《癖斯居畫(huà)譚》《朱屺瞻百歲畫(huà)集》等。

上海朱屺瞻藝術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)的速寫(xiě)

上海朱屺瞻藝術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)

朱屺瞻早年曾東渡日本學(xué)習(xí)油畫(huà)，1949年以后專攻國(guó)畫(huà)，1977年初完成了兼具哲學(xué)思索與藝術(shù)意象的《浮想小寫(xiě)》冊(cè)頁(yè)十二幅，亦拉開(kāi)了“耋年之變”的序幕。而在20世紀(jì)八十年代，接近90歲高齡的朱屺瞻，以“潑色法”為代表實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的“耋年之變”，其融貫中西而獨(dú)辟蹊徑，在國(guó)畫(huà)的筆墨線條中糅合西畫(huà)的造型變形，在色彩敷染中呈現(xiàn)西畫(huà)的色調(diào)光影。

談到現(xiàn)代美術(shù)史上的朱屺瞻，人們多愛(ài)談其蒼茫拙厚的筆墨和強(qiáng)烈醇正的色彩，特別是他在接近九十歲高齡實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的“耋年之變”。相對(duì)而言，對(duì)于其漫長(zhǎng)藝術(shù)人生的中段時(shí)期，即20世紀(jì)五六十年代的藝術(shù)創(chuàng)作，卻缺乏深入的研究、認(rèn)知與評(píng)價(jià)。此次展覽“圖式再寫(xiě)——朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代的寫(xiě)生與創(chuàng)作專題展”將重點(diǎn)聚集其新中國(guó)成立后的藝術(shù)創(chuàng)作，探討他對(duì)于時(shí)代與社會(huì)的藝術(shù)探索和創(chuàng)作特色。

朱屺瞻   《馬橋公社》   紙本設(shè)色  69.5×44cm   年代不詳  上海中國(guó)畫(huà)院藏

朱屺瞻   《淀山湖打撈礦鐵圖》   紙本設(shè)色   137×69cm  1958

1949年，中華人民共和國(guó)的成立標(biāo)志著中國(guó)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，社會(huì)發(fā)展邁入新紀(jì)元，此時(shí)，美術(shù)界面臨的任務(wù)是如何重新審視傳統(tǒng)和推陳出新，反映日新月異的現(xiàn)實(shí)生活，服務(wù)于新社會(huì)。對(duì)于中國(guó)畫(huà)改革的途徑，1953年艾青在《文藝報(bào)》發(fā)表的《談中國(guó)畫(huà)》一文中表示，“新國(guó)畫(huà)”之“新”表現(xiàn)在：一要“內(nèi)容新”，二要“形式新”，“畫(huà)山水必須畫(huà)真山水”，“畫(huà)風(fēng)景的必須到野外寫(xiě)生”，“一幅畫(huà)的好壞必須首先看它是否符合社會(huì)的真實(shí)和自然的真實(shí)”。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家深受感召，一方面孜孜于筆墨當(dāng)隨時(shí)代轉(zhuǎn)變，另一方面題材亦推陳出新，致力于為祖國(guó)河山立傳。畫(huà)家們走遍名山大川，壯游寫(xiě)生，描繪河山新貌，表現(xiàn)社會(huì)欣欣氣象，實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的轉(zhuǎn)變。

朱屺瞻先生在《癖斯居畫(huà)譚》中曾自述：“到了解放后，我全力以赴地專攻中國(guó)畫(huà)，與其說(shuō)是開(kāi)新端，不如說(shuō)是遂初志，很有‘歸去來(lái)’的快感！”在改造中國(guó)畫(huà)和新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)大潮的影響下，20世紀(jì)五六十年代，特別是在1953至1966年，前后十多年時(shí)間，朱屺瞻的足跡曾踏遍祖國(guó)青山，這一時(shí)期他曾二登黃山，二上井岡山，先后到達(dá)過(guò)北京、武漢、重慶、成都、西安、南京、無(wú)錫、杭州、溫州、寧波、廣州、景德鎮(zhèn)等地，或往革命圣地，或進(jìn)風(fēng)景名勝，或踏社會(huì)主義建設(shè)的新興工程，足跡遍及大江南北、名山大川……積累了大量的即景速寫(xiě)和山水畫(huà)畫(huà)稿，正如多年后，朱屺瞻談到“在這個(gè)階段，寫(xiě)生是我主要功夫”。并深切感悟到“寫(xiě)生須寫(xiě)出活處”的藝術(shù)主旨。

上海朱屺瞻藝術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)的黃山寫(xiě)生

朱屺瞻   《山水十二品之7狩獵》   紙本設(shè)色   1963

此次展覽策展人、朱屺瞻藝術(shù)館負(fù)責(zé)人馬艷介紹，此次展覽共分為“第一部分：對(duì)景寫(xiě)生”、“第二部分：深入生活”、“第三部分：新與變的轉(zhuǎn)向”三部分，是對(duì)朱屺瞻五六十年代作品在藝術(shù)風(fēng)格與筆墨語(yǔ)言的梳理、研究。

其中，尤可記者是1957年4月，朱屺瞻與錢瘦鐵一起進(jìn)行了兩個(gè)多月的川陜壯游，直至7月4日才回到上海。這是一次游覽，是一次寫(xiě)生，更是一次游學(xué)、交流和觀摩。這次的壯游，對(duì)屺老以后的創(chuàng)作發(fā)生了巨大影響。到達(dá)西安，和長(zhǎng)安畫(huà)派的石魯、趙望云、方濟(jì)眾相見(jiàn)，暢談中國(guó)畫(huà)界新事。錢瘦鐵為朱屺瞻刻了一方“學(xué)而不厭”的印章，邊款跋云：“丁酉暮春，與屺老從武漢經(jīng)三峽，過(guò)秦嶺至長(zhǎng)安。萬(wàn)里壯游中談?wù)撝型馑囆g(shù)，自石濤、八大、冬心、谷柯、塞尚、馬蒂斯至缶老、白石，以我二人所見(jiàn)相同，屺老骎骎不懈，因刻斯印贈(zèng)之。叔厓。”

1957年，朱屺瞻（中）與錢瘦鐵（右）

現(xiàn)場(chǎng)展出的朱屺瞻寫(xiě)生畫(huà)作

此次展覽“圖式再寫(xiě)——朱屺瞻20世紀(jì)五六十年代的寫(xiě)生與創(chuàng)作專題展”將重點(diǎn)聚集其新中國(guó)成立后的藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)書(shū)寫(xiě)朱屺瞻先生在上世紀(jì)五六十年代藝術(shù)脈絡(luò)的切片，探討其在國(guó)畫(huà)改造背景下所做出的種種努力，分析其在審美趣味、圖式意義、筆墨技法等各方面所做的變革和探索，希冀呈現(xiàn)出他創(chuàng)作變遷過(guò)程、創(chuàng)作思想，從藝術(shù)史與社會(huì)學(xué)相結(jié)合的角度探尋朱屺瞻在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)中的貢獻(xiàn)，追索其在20世紀(jì)中期中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上的獨(dú)特意義。

正如一些評(píng)論家所言，寫(xiě)生在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界，是體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的重要手段。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，成為在美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域追求進(jìn)步的代名詞。而其對(duì)立面，主要體現(xiàn)兩個(gè)方面：一是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、超塵脫俗的文人畫(huà)，另一類則是崇尚主觀表現(xiàn)的西方現(xiàn)代繪畫(huà)。舊時(shí)朱屺瞻所研習(xí)的中西繪畫(huà)，如前所述恰恰正是這兩大類型，“如今我們可以想見(jiàn)朱屺瞻當(dāng)時(shí)內(nèi)心翻騰的波瀾……然而他卻保持著自己本性中一貫的淡然。在有關(guān)他當(dāng)時(shí)的文字記錄中，我們很難感覺(jué)到他內(nèi)心的波瀾。但在朱氏繪畫(huà)中，波瀾卻顯而易見(jiàn)已然翻騰起來(lái)，這便是所述其山水畫(huà)出現(xiàn)的新變。此時(shí)朱屺瞻亦努力改造自己的主觀世界，融入時(shí)代?！?/p>

朱屺瞻   《山水十二品之3雨中》   紙本設(shè)色   1963

在開(kāi)幕式上，百歲高齡的朱屺瞻夫人陳瑞君專程來(lái)到開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)并與參會(huì)嘉賓合影，上海博物館原館長(zhǎng)陳?ài)凭?，?huà)家張雷平及虹口區(qū)文化旅游局負(fù)責(zé)人先后發(fā)言。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)天的研討會(huì)上，上海藝術(shù)界人士張培成、陳心懋、陳九、樂(lè)堅(jiān)、張立行、王琪森、徐明松、石建邦、顧村言、陳浩等進(jìn)行了交流討論。此次展覽將持續(xù)至12月8日。