注冊 | 登錄讀書好,好讀書,讀好書!
讀書網(wǎng)-DuShu.com
當(dāng)前位置: 首頁新聞資訊藝術(shù)

塞尚、莫蘭迪與齊白石、潘天壽相遇國家會展中心

“藝道百年國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)項目”近日在第七屆進博會國際藝術(shù)專區(qū)對外展出。展覽展出了十余個國家、近百位藝術(shù)家的作品,將19世紀(jì)末到20世紀(jì)中期的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)流派梳理呈現(xiàn)而出。

“藝道·百年國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)項目”近日在第七屆進博會國際藝術(shù)專區(qū)對外展出。展覽展出了十余個國家、近百位藝術(shù)家的作品,將19世紀(jì)末到20世紀(jì)中期的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)流派梳理呈現(xiàn)而出。

展覽現(xiàn)場作品


展覽現(xiàn)場作品


今年,由進口博覽局和國家會展中心(上海)牽頭舉辦的“藝道一百年國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)項目”引入境外藝術(shù)精品,并按照對世界100多年藝術(shù)史系統(tǒng)梳理,結(jié)合中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展,全面呈現(xiàn)重要流派代表性藝術(shù)家名作。塞尚、畢加索、齊白石、潘天壽、莫蘭迪、趙無極......80多位藝術(shù)家繪畫、雕塑裝置等作品,在國家會展中心(上海)4.2號館亮相。

展覽現(xiàn)場


展覽分為三個單元:“像中之象”“物象之華”“寰宇之間”。

藝術(shù)起源于人類對自然世界的模仿,描繪著世間萬物的形象,喚起形象所承載的記憶、情感、精神。藝術(shù)家從具體可感知的表象中的“像”,尋求一個存在于更內(nèi)在而整全的秩序中的“象”,大象無形的“象”?!跋蟆庇谟行闻c無形、形而上與形而下之間,不斷地疊合,呈現(xiàn)出通達萬物的共相。

展覽現(xiàn)場


第一單元“像中之象”,呈現(xiàn)了如保羅·塞尚 、莫里斯 ·丹尼斯 、安德烈·德朗、諾爾德·諾爾德、費爾南·萊熱、阿里斯蒂德·馬約爾、喬治·莫蘭迪、盧西安·弗洛伊德、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、常玉、傅抱石、李可染等人作品。

保羅·塞尚,《堂吉訶德的背影》,1875,布面油畫


19世紀(jì)末到20世紀(jì)初,后印象主義興起。繼承了印象主義鮮活的光色和片段式的筆觸,但更加深刻關(guān)注人類的精神世界,以保羅·塞尚、文森特·梵·高、保羅·高更等人為代表。后印象藝術(shù)對20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)有著構(gòu)筑性的影響力:塞尚對事物內(nèi)在結(jié)構(gòu)的探索催生了抽象主義,梵高作品中的情感外化啟發(fā)了表現(xiàn)主義,高更筆下的原始社會和潛意識世界則是幻想性藝術(shù)的靈感來源。

展覽現(xiàn)場


1918年至1939年,在巴黎工作的藝術(shù)家所組成了一個松散團體,被稱為“巴黎畫派”。巴黎畫派并未形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格,包含寫實主義,抽象主義,表現(xiàn)主義等多種傾向,但大多突破了透視傳統(tǒng),偏愛強烈的色彩。莫迪里阿尼,畢加索,馬蒂斯,夏加爾,莫里斯·郁特里羅,阿里斯蒂德·馬約爾,帕斯金等人都是巴黎畫派的成員。

阿里斯蒂德·馬約爾,《anguish》,1922,雕像


此次展覽展出了阿里斯蒂德·馬約爾的青銅雕塑《anguish》女子坐像。雕像中的女性姿態(tài)柔和而沉靜,然而她的面部表情透露出一種深邃的憂傷和思考。雕塑的表面處理光滑,反射出微妙的光線,增強了其雕塑感和立體感。這件作品不僅展現(xiàn)了馬約爾對形狀和空間的敏感把握,也傳達出對人類情感的深刻探討,是他代表性的表現(xiàn)主義作品之一。

喬治·莫蘭迪作品,1949


第二次世界大戰(zhàn)之后,意大利藝術(shù)家在繼承具象藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出的藝術(shù)形式。該藝術(shù)流派主要以表現(xiàn)戰(zhàn)后社會的情緒復(fù)雜性為目標(biāo),同時也通過形式手法的創(chuàng)新對具象傳統(tǒng)做出了回應(yīng)。以阿爾貝托·布里,阿爾貝托·蘇斯喬治·莫蘭迪等人為代表。

展覽現(xiàn)場


新表現(xiàn)主義是1970年代末至1980年代中期,在美國、意大利、德國等地流行的具象繪畫風(fēng)格總稱。以粗糙紋路傳達強烈情感的具象表現(xiàn),扭曲的形態(tài)和粗獷的筆觸為特征。這股潮流是對極簡主義和觀念藝術(shù)的反彈,企圖恢復(fù)神話性、原始性、歷史性、情愛、國家等傳統(tǒng)主題。以德國藝術(shù)家喬治·巴塞利茲、安塞爾姆·基弗、意大利藝術(shù)家桑德羅·嘉、法國藝術(shù)家阿維格多·阿利卡、哥倫比亞藝術(shù)家費爾南多·博特羅等為代表。

費爾南多·博特羅,《音樂家》


費爾南多·博特羅是哥倫比亞麥德林出身的具象畫家和雕塑家,被譽為拉丁美洲最知名的現(xiàn)代藝術(shù)家之一。他的作品充滿著一種形體飽滿的夸張感,這種標(biāo)志性藝術(shù)特色也被稱為“博特羅風(fēng)格”(Boterismo)。

《音樂家》是他對人物夸張風(fēng)格的經(jīng)典呈現(xiàn)之一。豐滿、圓潤的形象不僅是視覺上的特色,還蘊含了對社會、日常生活的幽默與諷刺。

尼奧·勞赫,《霍夫(花園)》


新萊比錫畫派是世紀(jì)之交德國繪畫界的一場運動,在德國統(tǒng)一后以萊比錫市為中心,指萊比錫畫派的第三代,萊比錫畫派是20世紀(jì)60年代至80年代的現(xiàn)代繪畫運動,由主要生活和工作在東德萊比錫的畫家創(chuàng)立。該運動的中心是德國萊比錫美術(shù)學(xué)院,2004年以來的新的杰出藝術(shù)家被歸類于新萊比錫畫派。他們的作品往往以具象和抽象元素的結(jié)合為特征,以尼奧·勞赫為代表。

展覽現(xiàn)場


潘天壽,《鷹石圖》,1962,紙本設(shè)色


該單元也展示了吳昌碩、齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽等中國藝術(shù)家作品。

展覽第二單元“物象之華”


觀念藝術(shù)具有解構(gòu)性,無論具象或抽象的可能性都已經(jīng)被窮盡了。對藝術(shù)概念本身的質(zhì)問轉(zhuǎn)向了物質(zhì)研究,藝術(shù)家開始更加關(guān)注感性生活世界,試著探索對世界的全新理解。展覽第二單元“物象之華”的作品使用自然偶然或人造無序的材料,表現(xiàn)極多樣的“物品”屬性。

路易絲·內(nèi)威爾森,《夜景 I》1974-1983,施漆木構(gòu)建


集成藝術(shù)興起于上世紀(jì)40年代,是對非藝術(shù)的現(xiàn)代制品進行組裝或堆積的一種雕塑制作方式,價值在其概念意義和視覺屬性之間徘徊。這些藝術(shù)品打破了繪畫和雕塑的邊界,通過合并“雜物”來突破繪畫的平面性。以約瑟夫·康奈爾、路易斯·內(nèi)威爾森為代表。新現(xiàn)實主義和波普藝術(shù)同樣采取集成的手法進行創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場


《夜景 I (Nightscape I)》是路易絲·內(nèi)威爾森在其藝術(shù)生涯中創(chuàng)作的一件重要作品,它充分展現(xiàn)了內(nèi)威爾森對空間、形狀和色彩的獨特理解和運用。這件作品通過精細的施漆木構(gòu)建技法,將一塊塊經(jīng)過精心挑選和處理的木材,巧妙地組合成一個復(fù)雜的、充滿層次感的結(jié)構(gòu),仿佛將觀眾帶入了一個充滿未知和想象的空間。

阿爾曼,《10.000節(jié)》1978,青銅螺旋槳的積累


歐洲新現(xiàn)實主義藝術(shù)團體于1960年由皮埃爾·雷斯塔尼和藝術(shù)家伊夫·克萊因創(chuàng)立,是歐洲藝術(shù)家的松散聯(lián)盟,試圖對現(xiàn)實采用新的感知方法,使用日常的材料、物體和圖像的集體視覺語言取代了個體的繪畫手勢,通過大眾傳媒和回收物品的集合來反映社會現(xiàn)實。以伊夫·克萊因、阿爾曼、雅克·維格萊等為代表。

阿爾曼的《10,000 Knots》確實是由大量青銅螺旋槳構(gòu)成的作品,體現(xiàn)了他對物體的重復(fù)和堆積的探索。這件作品通過將成千上萬的螺旋槳集中在一起,形成了一種視覺上的力量和動感,象征著工業(yè)化和人類創(chuàng)造力的結(jié)合。

展覽現(xiàn)場


大地藝術(shù)從20世紀(jì)60年代末開始,至70年代中期到達鼎盛,至80年代逐漸失去知名度。美國和英國的藝術(shù)家在偏遠地區(qū)的自然景觀或城市的特定地點中制作大型雕塑,通常使用在這些環(huán)境中找到的自然材料,如土壤、巖石等,并將其改造成幾何形態(tài),或?qū)⑷嗽觳牧弦胱匀画h(huán)境,以突出自然形式和過程,這些作品被稱為大地藝術(shù),具有紀(jì)念意義,探索生態(tài)主題,揭示了景觀的內(nèi)在屬性,與過程藝術(shù)密切相關(guān)。以理查德·朗、蕾切爾·懷特里德、克里斯托等為代表。

展覽第三單元現(xiàn)場


展覽第三單元“寰宇之間”聚焦抽抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)依于“秩序之源”,是宇宙萬物秩序的源頭,觸及深層的宇宙法則,具有普遍性和永恒性。它潛藏于豐富的表象世界之下,而藝術(shù)意味著對這一表象的超越,意味著超越種族、信仰甚至情感。

展覽現(xiàn)場


“巴黎無具形藝術(shù)”該詞二戰(zhàn)之后由米歇爾·塔皮埃創(chuàng)造,作為涵蓋二戰(zhàn)期間在法國和周邊國家發(fā)展起來的抽象派和姿態(tài)派的總稱。無具形藝術(shù)的共同點是反幾何、反自然主義和非具象形式,強調(diào)對自發(fā)性和非理性的追求。無具形藝術(shù),無論以何種形式呈現(xiàn),都在很大程度上依賴于行為抽象,但這些行為往往包含各種甚至相互矛盾的意圖。以讓·布杜菲、漢斯·哈同、喬治·馬修等為代表。巴黎無具形藝術(shù)對新表現(xiàn)主義、后極簡主義等都產(chǎn)生了影響,為激浪派、過程藝術(shù)和貧窮藝術(shù)擁抱非傳統(tǒng)的物質(zhì)和過程奠定基礎(chǔ)。

讓·杜布菲,《高峰時間》1980,布面丙烯


讓·杜布菲是巴黎畫派的法國畫家和雕塑家。他的理想主義美學(xué)方法擁抱所謂的“低級藝術(shù)”,摒棄傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn),轉(zhuǎn)而采用他認(rèn)為更真實、更人性化的圖像制作方法。他最著名的作品可能是創(chuàng)立了原生藝術(shù)運動,以及該運動催生的作品收藏——原生藝術(shù)收藏。《高峰時間》是讓·杜布菲在1980年創(chuàng)作的布面丙烯作品。這幅畫作以其鮮明的色彩和強烈的視覺沖擊力為特點,展現(xiàn)了杜布菲對原生藝術(shù)的探索和對傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)。畫面中的色彩和形式充滿了原始的活力和直接的情感表達,體現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)實世界的直接和真摯的觀察。

康拉德·馬卡-雷利,《通道(L-L-12-61)》


“行動繪畫”這個詞本身是1952年由哈羅德·羅森伯格創(chuàng)造,50年代風(fēng)靡美國畫壇并波及歐洲。行動繪畫是無形式的、即興的、動感的、有生命力的、技巧自由的藝術(shù),藝術(shù)家在創(chuàng)作時不是認(rèn)真涂抹顏料,而是隨意地滴落和潑灑在畫布上,畫面效果有接近中國書法藝術(shù)的趣味及美感。代表人物有馬克·托比、威廉·德·庫寧等人,其抽象方法也對極簡主義產(chǎn)生影響。

《通道(L-L-12-61)》是康拉德·馬卡-雷利于1961年創(chuàng)作的油畫、帆布和混合媒介拼貼畫。馬卡-雷利的大型拼貼畫從人體中汲取靈感,創(chuàng)作出相互交錯的曲線和角度的抽象作品,為后來的新達達主義藝術(shù)家的大型“組合畫”鋪平了道路,展現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義的早期創(chuàng)新。

羅伯特·馬瑟韋爾,《斜坡(又題:黑色與赭色雪佛龍圖案)》


色域繪畫興起于20世紀(jì)40年代的紐約。該畫派通常以大面積的平鋪色彩為繪畫語言,通過調(diào)整色彩的面積創(chuàng)造一個統(tǒng)一的區(qū)域,強調(diào)創(chuàng)作過程中精神層面的釋放與情感的碰撞,從而表達畫家激烈的內(nèi)心活動。代表人物有馬克·羅斯科、馬瑟韋爾、威廉·巴齊奧特等。

羅伯特·馬瑟韋爾的《斜坡(又題:黑色與赭色雪佛龍圖案)》是一幅1965年或1986年的布面丙烯作品。這幅作品以其簡單的形狀、大膽的色彩對比以及克制和大膽的筆觸之間的動態(tài)平衡而聞名,反映了與藝術(shù)史、哲學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)的深刻對話,以及對自傳內(nèi)容、當(dāng)代事件以及生命、死亡、壓迫和革命等人類基本條件的真誠和深思熟慮的參與。

左:島本昭三,《無題 SHIM-61》;右:白發(fā)一雄,《船景》


日本具體派,是興起于1954年的日本前衛(wèi)藝術(shù)團體,“具體”一詞代表與抽象的對立。該流派的特點是廣泛的藝術(shù)實驗材料與形式,涵蓋了表演、繪畫和戲劇活動。具體派往往通過人的身體與各種物質(zhì)(油漆、化學(xué)品、焦油、泥漿、水等)的物理行為(打擊、爆炸、撕裂、滴落)探索人類精神與物質(zhì)之間的關(guān)系,這些作品充斥著“物質(zhì)的吶喊”。代表人物有白發(fā)一雄、島本昭三、吉原治良等。日本具體派對表演和物質(zhì)性的關(guān)注被認(rèn)為是20世紀(jì)60年代貧窮藝術(shù)和表演藝術(shù)的先驅(qū)。

此次展覽將持續(xù)至11月30日。

(本文據(jù)主辦方提供資料綜合整理)

熱門文章排行

掃描二維碼
Copyright ? 讀書網(wǎng) ranfinancial.com 2005-2020, All Rights Reserved.
鄂ICP備15019699號 鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號