16-19世紀(jì)中葉，統(tǒng)治南亞的莫臥兒帝國，奏響了印度藝術(shù)史中最燦爛耀眼的樂章。與古印度以宗教信仰為中心的浮雕、建筑和壁畫不同，臥莫兒藝術(shù)以精湛繪畫、華麗珠寶、奢華服飾和工藝品為特征，構(gòu)圖精致、色彩明艷、炫彩華美，是南亞審美新范式。小說《我的名字叫紅》中的細(xì)密畫，是莫臥兒畫家繪制的王朝史書，開啟了印度系統(tǒng)編年歷史，可謂“繪畫版印度《史記》”；莫臥兒皇帝沙賈汗為愛妻建的泰姬陵，是世界七大建筑奇跡和“印度明珠”；莫臥兒珠寶、家具和服飾，是當(dāng)代高級定制珠寶和時尚的靈感來源。莫臥兒藝術(shù)，也將今天敵對分隔的印度、巴基斯坦、孟加拉，及阿富汗、伊朗部分地區(qū)融為整體，一脈相承、多元共存的國際主義南亞，跨越了國界藩籬。
比奇特爾，《賈漢吉爾在沙漏寶座上》，1625年，莫臥兒 美國華盛頓弗瑞爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）藏
阿克巴大帝接見波斯使節(jié)，《阿克巴本紀(jì)》，1590-95年，莫臥兒 圖：V&A Museum
盡管莫臥兒帝國距今已約500年，但今日世界，大到國際大事，小到搞笑段子，都非無緣無故：印巴為何分治；印度為何曾是英國殖民地；莫迪為何能在印度執(zhí)政；八竿子打不著的印度和加拿大為何產(chǎn)生嫌隙。當(dāng)網(wǎng)民嘲笑刷屏的印度“土豪婚禮”和珠光寶氣的“土豪風(fēng)”時，又對卡地亞、寶詩龍珠寶畢恭畢敬，殊不知這兩者是同一回事。嚴(yán)肅或可笑的奇聞軼事，若能從歷史中尋找答案，便能更好理解他者與世界。
印度泰姬陵是最著名的莫臥兒建筑
泰姬陵紀(jì)念碑水彩圖，1836年，印度德里 圖：V&A Museum
若把印度莫臥兒王朝和中國清朝類比，當(dāng)下的我們或許更容易理解。兩者都存在300年左右，都是少數(shù)民族外來統(tǒng)治者，都是兩國末代封建王朝，命運終結(jié)都與西方殖民者有關(guān)。擅于書寫的中國人為此留下浩如煙海的古籍史記，但很難獲得速食時代人們的注意力，而更擅長視覺語言的莫臥兒，用精湛漂亮的藝術(shù)奇觀，帶現(xiàn)代人走入遙遠(yuǎn)的過去。了解印度和莫臥兒，沒有比藝術(shù)更適合的渠道了。
本文對照伊斯蘭細(xì)密畫三大流派，展開帝國史記般的莫臥兒細(xì)密畫卷，從神學(xué)幻想中的帝王寓意畫，到拉杰普特人的田園牧歌，一窺作為早期全球化一角的南亞次大陸，在細(xì)密畫藝術(shù)中，奏響世界主義頌歌。
一、伊斯蘭細(xì)密畫：奧斯曼、波斯與莫臥兒
十六世紀(jì)末，奧斯曼帝國蘇丹委任細(xì)密畫家秘密繪制一本偉大的書，以歌頌帝國榮耀。不久，參與作畫的細(xì)密畫家離奇死亡，離鄉(xiāng)歸來的青年“黑”與畫坊總監(jiān)一起偵查兇案，在對畫家蝴蝶、鸛鳥和橄欖展開調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)破案線索，就藏在未完成的細(xì)密畫中。諾貝爾文學(xué)獎得主奧爾罕?帕慕克的成名作《我的名字叫紅》，為當(dāng)代人打開通往細(xì)密畫的大門，細(xì)密畫神秘、精細(xì)、華麗，直通伊斯蘭統(tǒng)治者的精神宮殿。
《我的名字叫紅》外文版與中譯版
與《我的名字叫紅》中的奧斯曼細(xì)密畫幾乎同期的，是南亞莫臥兒（Mughal Empire）細(xì)密畫，與奧斯曼細(xì)密畫、波斯細(xì)密畫并稱伊斯蘭細(xì)密畫三大流派。波斯細(xì)密畫起源最早，臥莫爾細(xì)密畫在波斯基礎(chǔ)上升華，形成自成一派的南亞風(fēng)格，相比之下，奧斯曼細(xì)密畫反倒沒有《我的名字叫紅》中描述的那么耀眼。
莫臥兒帝國是突厥化蒙古人帖木兒后裔巴布爾，在南亞建立的封建專制王朝，包括今印度、巴基斯坦、孟加拉、阿富汗、伊朗部分地區(qū)，歷時331年。首都在印度北部阿格拉、舊德里、法泰赫普爾西克里（Fatehpur Sikri）和巴基斯坦拉合爾間流轉(zhuǎn)，以1526年首任皇帝巴布爾開始，以1857年印度土兵起義失敗后被俘虜至緬甸的末代君主巴哈杜爾?沙二世為終結(jié)。莫臥兒人口約1.2-1.58億，占當(dāng)時世界人口約20-23%。
1700年鼎盛期的莫臥兒地圖（左）與皇帝奧朗則布（右）圖：The Howard Hodgkin Collection
與奧斯曼帝國相似，莫臥兒帝國也由中亞穆斯林游牧民族建立，對印度而言屬外來政權(quán)。奧斯曼帝國（1299-1923年）與莫臥兒帝國（1526-1857年），一個是近東/中東帝國，一個是南亞帝國，都經(jīng)歷了由傳統(tǒng)穆斯林政權(quán)，向多民族跨區(qū)域政權(quán)的轉(zhuǎn)變，并受到近代歐洲文明影響，從封建政體走向現(xiàn)代化。奧斯曼帝國一戰(zhàn)后解散，是今日中東雛形；臥莫爾帝國是南亞成為英國殖民地前最后的統(tǒng)一政權(quán)，莫臥兒之后，南亞進(jìn)入殖民地時代，并導(dǎo)向今日的印巴分治。奧斯曼與臥莫爾有很多文化交際，莫臥兒藝術(shù)涵蓋土耳其式浴室和細(xì)密畫。
繪有伊斯蘭書法的黑金容器，1580-1600年, 莫臥兒 圖：V&A Museum
濃烈的波斯文明內(nèi)核是臥莫爾帝國的顯著特征。作為帖木兒后裔，臥莫爾統(tǒng)治者以伊朗呼羅珊政權(quán)為支柱，與波斯聯(lián)軍南下印度，擊敗德里蘇丹國。阿富汗喀布爾是莫臥兒的故鄉(xiāng)和后花園。臥莫爾建筑有波斯花園和中亞風(fēng)格，早期的莫臥兒細(xì)密畫可以說是照搬波斯細(xì)密畫，后來才逐漸發(fā)展出自己的風(fēng)格。
圖8 以波斯詩人尼扎米《五卷詩》為創(chuàng)作題材的細(xì)密畫，青年馬吉農(nóng)（上方橘色衣服男子）躲在帳篷外偷窺心上人萊拉（帳篷門口站著的女子），二人最后殉情自殺，?1556-1565年, 波斯 華盛頓弗瑞爾美術(shù) 藏
細(xì)密畫是手抄本插圖，被伊斯蘭王朝用來記載歷史。最早的細(xì)密畫出現(xiàn)在13世紀(jì)上半葉是波斯，伊爾汗王國首都大不里士曾是細(xì)密畫中心，借鑒了中國宋朝畫院制，受工筆畫影響，崇尚寫實形似，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪，以形達(dá)意。細(xì)密畫全盛期是1502-1736年的波斯薩非王朝，也是莫臥兒細(xì)密畫的鼎盛期，即阿克巴大帝、賈漢吉爾、沙賈汗三位皇帝統(tǒng)治的1560-1660一百年間。
通過對比奧斯曼、波斯和莫臥兒三大細(xì)密畫流派，可以了解莫臥兒細(xì)密畫的獨特風(fēng)格。
1.1 人物肖像
左：《官員像》，1650年，奧斯曼帝國；中：波斯細(xì)密畫家里薩?阿巴斯的人物畫，1609年；右：《阿拉姆吉爾皇帝畫像》，1700年， 莫臥兒 維多利亞與阿爾伯特博物館 藏
奧斯曼和波斯的人物造像中，姿態(tài)微測，露出臉龐3/4，而莫臥兒人物是1/2。只露半張臉，是莫臥兒細(xì)密畫的顯著特征。
奧斯曼細(xì)密畫中的貴族
奧斯曼人物畫較程式化和潦草，色彩單一，造型卡通，有小人書和漫畫感。
里薩?阿巴斯，《閱讀的青年》，波斯，1625-1626年
波斯人物更為文雅，姿態(tài)生動，故事感強，色彩和諧優(yōu)美，布景精致，有家具、植物和工藝品。
《沙賈汗畫像》，1617年, 莫臥兒 圖：V&A Museum
莫臥兒細(xì)密畫借鑒了波斯人物畫技法，精細(xì)繪制的布景、裝飾、書頁花紋邊框和伊斯蘭書法，色彩豐富。面部露出1/2，身體露出3/4，表情姿勢不如波斯人物靈動，站姿肅穆，更多筆墨放在服飾上，裝扮和珠寶是莫臥兒人身份的重要象征，華麗裝扮顯示帝王的高貴身份。
1.2 建筑構(gòu)造
建筑是細(xì)密畫的內(nèi)容重點，細(xì)密畫中的建筑沒有透視，在平面中呈現(xiàn)景物全貌，表現(xiàn)“真主可以看到一切”，“一切騙不過真主的眼睛”的信仰。瑰麗奇幻的建筑，帶觀者進(jìn)入一個華美又近乎幻想的世界。
左：蘇丹慕拉得三世，《極樂書》，1582年，奧斯曼帝國；右：《優(yōu)素福追逐祖萊哈》，1488年，波斯
蘇丹皇宮從中間向兩邊敞開，呈三角構(gòu)圖，帝王坐最中間，奴仆在兩邊，奧斯曼手抄本《極樂書》是典型的宮殿建筑構(gòu)造，盡管非常華美，但與波斯和莫臥兒相比，還是存在差異。
波斯細(xì)密畫中層疊錯落的宮殿，1539–1543年，波斯
奧斯曼細(xì)密畫中的人物是肥胖的小矮人式，加上略濃艷的色彩，沒有波斯的《古蘭經(jīng)》抄本精湛?！秲?yōu)素福追逐祖萊哈》中的三層建筑，觀者沿著樓梯從下到上，觀賞伊斯蘭式大門、玄關(guān)、客廳、私密臥室與屋頂，空蕩的建筑中是偷情男女與禁忌愛情，懸掛在方形建筑之外的陽臺，暗示出軌與離經(jīng)叛道，畫家單靠建筑，就能講出愛情故事的戲劇效果。
暗殺阿克巴大帝，《阿克巴本紀(jì)》，1564年，莫臥兒 V&A Museum 藏
層疊建筑和遠(yuǎn)近布置的處理，也表現(xiàn)在莫臥兒細(xì)密畫中。《阿克巴本紀(jì)》中近處的城門、中處的宮殿門、庭院，遠(yuǎn)處的城堡和城墻，層層勾勒等級森嚴(yán)的宮廷及上下級關(guān)系，沒有透視的全景式構(gòu)圖，代表帝王控制全局。
1.3 曲線構(gòu)圖
構(gòu)圖代表畫家巧思，是畫家提供給觀者的方法論，讓觀者在信息密集的盛宴般圖畫中，看到畫家想讓觀者看的故事，引導(dǎo)觀者根據(jù)先后順序聽故事。對說書人而言，即使是同樣的內(nèi)容，先說什么，再說什么，直接關(guān)系故事走向，很可能講出不同的故事。作為史官的莫臥兒細(xì)密畫家，通過巧妙的構(gòu)圖曲線，充當(dāng)說書人與向?qū)Ы巧?/p>
“哈夫塔維德七子與蠕蟲”，《列王記》，波斯
構(gòu)圖曲線借鑒自波斯?！读型跤洝返摹肮蛩S德七子與蠕蟲”的故事，是S型構(gòu)圖，從右下角開始向左上方后，再迂回到右上角，從因養(yǎng)蠕蟲而暴富的哈夫塔維德的城門說起，窺視女眷圈養(yǎng)蠕蟲的花園，再到豪華的宮殿，直到布有中國式假山的秋日后花園。
阿克巴大帝攻占堡壘, 《阿克巴本紀(jì)》，1590-95年，莫臥兒 圖：V&A Museum
莫臥兒則以更直白的大斜線，建構(gòu)劇烈的戰(zhàn)爭場景，《阿克巴大帝攻占堡壘》中激烈的戰(zhàn)斗，隨斜線從左下角向上推至右上角的高山上，動態(tài)敘事躍然紙上，而左上角的城堡高高在上，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，象征穩(wěn)固的帝王政權(quán)。
二、史記畫冊：宮廷秘史
莫臥兒的重大歷史影響，是將伊斯蘭教帶入南亞，錫克教也萌芽于莫臥兒王朝時印度教和伊斯蘭教的交流中，這是今印-巴-孟加拉，及印度內(nèi)部各教派分野的重要淵源。作為宮廷《史記》的細(xì)密畫，記錄了伊斯蘭統(tǒng)治者的統(tǒng)治方略和治國理念。
2.1 國務(wù)政治
作為外來民族，莫臥兒把尊重本土宗教作為立國之本，歷代皇帝遵循該治國理念，保證帝國繁榮穩(wěn)定。
印度教苦行僧（左）和莫臥兒皇家儀式（右），《巴布爾本紀(jì)》，莫臥兒
胡姆垃王子（后來的沙賈汗）接見拉吉普特人的梅瓦拉爾邦國王，1615-18年，莫臥兒 圖：V&A Museum
莫臥兒也開創(chuàng)了印度歷史編年紀(jì)，過去印度沒有編年史傳統(tǒng)，系統(tǒng)編年歷史從莫臥兒開始，每任皇帝的細(xì)密畫手抄本《本紀(jì)》（Nama），發(fā)揮了《史記》效果。
阿克巴大帝是胡馬雍長子，莫臥兒第三位皇帝，與波斯的阿巴斯大帝、奧斯曼的蘇萊曼大帝齊名。統(tǒng)治期間將版圖與財富擴張到原來的三倍，帝國文化和藝術(shù)在其統(tǒng)治時期達(dá)到頂峰。
2.2 王位繼承
與一切封建王朝一樣，莫臥兒帝國經(jīng)建立、改制、國勢日盛、鼎盛和衰落階段，阿克巴是開國皇帝，第二任皇帝胡馬雍進(jìn)行改革，第三任阿克巴大帝時國勢上升，第四任賈漢吉爾、第五任沙賈汗和第六任奧朗則布時期，是帝國鼎盛階段，也是莫臥兒細(xì)密畫最繁榮的時期。奧朗則布去世后，莫臥兒衰退，也稱后期莫臥兒。
帖木兒將王位傳給巴布爾，1628年，莫臥兒 圖：V&A Museum
莫臥兒300多年歷史中，從建立到頂峰的前150年（1526-1707年）是國運強盛期，18世紀(jì)起至1857年的后150多年，國運走向衰退。
賈漢吉爾會見兒子們，1610-15年，莫臥兒 圖：V&A Museum
王位繼承問題是事關(guān)帝國命運的頭等大事，莫臥兒發(fā)生多次王位戰(zhàn)爭，沙賈汗曾在賈漢吉爾在任時謀反試圖推翻其父政權(quán)，兵敗后獲得父親寬恕而返回領(lǐng)地，賈漢吉爾死后他又擊敗其他兄弟，登上王位。這種父子矛盾也延伸到下一代，沙賈汗的兒子奧朗則同樣挑戰(zhàn)父親與皇太子，通過弒兄登上皇位，并將其父軟禁。
沙賈汗就職典禮，《帕得沙本紀(jì)》，1628年，莫臥兒 英國王室信托 藏
莫臥兒細(xì)密畫經(jīng)常描述王位繼承、父子關(guān)系、繼承人集會主題。賈漢吉爾審美高雅細(xì)膩，他與皇子們會面的繪畫唯美優(yōu)雅，七彩斑斕的貴族服飾與遠(yuǎn)方風(fēng)景融為一體；沙賈汗審美傾向奢華，使用昂貴的金子顏料和裝飾圖案，熱衷建筑和珠寶的沙賈汗，也讓他贊助的細(xì)密畫如珠寶般貴重。
2.3 帝王狩獵
作為游牧民族，狩獵是莫臥兒帝王的休閑活動。
左：騎馬屠龍，《列王記》，1525-35年，波斯；右：沙賈汗與皇子巡獵，1630年，莫臥兒 圖：V&A Museum
波斯《列王記》的狩獵畫有常見神龍、假石和金色屏風(fēng)，馬上的獵人身姿靈活輕盈，莫臥兒則更寫實，《沙賈汗與皇子巡獵》具有儀式感，人物只露一半面孔，安靜莊嚴(yán)。
左：鑲嵌紅寶石的莫臥兒佩刀 右：刺繡狩獵服 圖：V&A Museum
狩獵刺繡細(xì)節(jié) 圖：V&A Museum
雄獅、孔雀、麋鹿、山羊、鹿野郊外圖案，出現(xiàn)于莫臥兒狩獵服飾上，珠寶是莫臥兒統(tǒng)治者極為重視的裝飾品，不僅是階級地位的象征，還具有護(hù)佑占卜作用。珠寶與服飾是莫臥兒藝術(shù)的豐富內(nèi)涵。
三、帝王寓意：神學(xué)幻想
莫臥兒皇帝對神性和超自然力量著迷，通過對古波斯神話、詩歌、《古蘭經(jīng)》寓言的描繪，表達(dá)對神性與真主的信仰。作為穆斯林的莫臥兒人，相信占星術(shù)和夢兆，幻想成為世界統(tǒng)治者。
3.1 夜行升霄
據(jù)《古蘭經(jīng)》第17章“夜行”篇，穆罕默德于伊斯蘭教歷7月27日之夜，由大天使吉卜利勒陪同，乘仙馬(al-Buraq)騰空，由麥加飛至耶路撒冷，在今遠(yuǎn)寺巖石上登霄，遨游七重天，見過古代眾先知和天園。
左：穆罕默德蘇丹夜行升霄，1539-1543年，波斯；右：蘇丹穆罕默德朝廷，《列王記》，1525-1535年，波斯，沙魯丁阿加汗 藏于瑞士日內(nèi)瓦
波斯細(xì)密畫經(jīng)常出現(xiàn)默罕默德蘇丹夜行升霄（Mi'raj，阿拉伯文：??????? ????????,）情景，風(fēng)格受中國影響，《夜行升霄》中先知在鈷藍(lán)色夜空中騰云駕霧，在敦煌風(fēng)格的飛天陪伴下升空，四周散發(fā)金色火焰般的光圈，象征神性；《列王記》中的穆罕默德蘇丹，在中國風(fēng)彩色巖石假山中，脫離凡夫俗子，羽化成仙。
《夜行升霄》，1622年，莫臥兒，波士頓美術(shù)館 藏
莫臥兒細(xì)密畫也有夜行升霄場景，皇帝騎著神獸飛翔于天空，天地分成兩個世界，身邊是飛翔的基督教風(fēng)格天使，風(fēng)景也有了透視，可見莫臥兒與歐洲的密切交往與文化融合。
哈姆扎之子被暗殺（左），掉入井中的祖木德沙被花匠毆打（右），《哈姆扎傳奇》，1562-1577年，莫臥兒 圖：V&A Museum
阿克巴大帝命令宮廷細(xì)密畫家就波斯故事集《哈姆扎傳奇》進(jìn)行手抄本創(chuàng)作。先知穆罕默德的叔叔哈姆扎（也叫祖木德沙）本不是穆斯林，為躲避國王對他這個“異教徒”的圍剿，帶著軍隊四處逃竄，但最終改信伊斯蘭教，成為忠實傳教者。
祖木德沙避難圖, 《哈姆扎傳奇》，1562-1577年，莫臥兒 維也納應(yīng)用藝術(shù)博物館 藏
《祖木德沙避難圖》也有先知夜行升霄的風(fēng)格，哈姆扎體型明顯大于其他人，有不同于凡人的神性，他升華至上空，羽化成仙般的姿態(tài)，預(yù)示著他將成為宗教領(lǐng)袖。
神獸纏斗從地面升天，有“先知夜行升霄”風(fēng)格，《神獸與大象》，1610-20年，莫臥兒 圖：V&A Museum
3.2 寓意畫
除《古蘭經(jīng)》經(jīng)典中的神性力量外，還有基于象征、比喻和幻想的寓意畫?！渡迟Z汗站像》中皇帝頭上有天使飛翔，背后散發(fā)彩虹光圈，象征帝王神性。《賈漢吉爾會見阿巴斯沙》是著名的幻想寓意畫，虛構(gòu)了一個不存在的莫臥兒-波斯聯(lián)盟，是一場逼真的幻境。
沙賈汗站像，1627-28年，莫臥兒 紐約大都會藝術(shù)博物館 藏
3.3 《訶利世系》
莫臥兒采取宗教包容政策，不僅信仰真主，也對印度教諸神充滿虔誠。阿克巴大帝熱愛印度史詩《摩柯婆羅多》和《羅摩衍那》，他請波斯薩法維王朝畫師繪制波斯語版本的《摩柯婆羅多》——《戰(zhàn)爭書》（Razmnama），和《摩柯婆羅多》附錄《訶利世系》（Harivamsa）。
克里希那大戰(zhàn)尼空波, 《訶利世系》，1590年，莫臥兒 圖：V&A Museum
《訶利世系》描繪印度教大神毗濕奴化身克里希那的生平事跡，表現(xiàn)印度教繪畫的夸張動態(tài)與戲劇性。
克里希那大戰(zhàn)因陀羅，《訶利世系》，1590年，莫臥兒 圖：V&A Museum
在《克里希那大戰(zhàn)因陀羅》中，克里希那騎伽魯達(dá)神鳥，飛到諸神之王因陀羅的天國，盜竊如意神樹，因陀羅騎白象阻攔，雙方發(fā)生爭奪。印度教中的伽魯達(dá)神鳥，與伊斯蘭教夜行升霄中的人頭仙馬，雖有不同，卻奇妙得相似，不同文明和宗教在莫臥兒相互融合。
四、田園牧歌：拉杰普特細(xì)密畫
莫臥兒統(tǒng)治南亞前，這里已經(jīng)有上千年歷史，本土的拉吉普特人于中世紀(jì)初在印度中西部興起，保留氏族關(guān)系和軍事組織，首領(lǐng)和成員形成剎帝利，政權(quán)建立在印度教基礎(chǔ)上。莫臥兒王朝對其采取懷柔政策，在征服軍事要地后隨即封賜官爵，拉杰普特王公成為曼薩布達(dá)爾，阿克巴大帝還與拉吉普特公主聯(lián)姻。
4.1 兩性世界
拉杰普特國在莫臥兒具有一定文化獨立性和政治自治性，拉吉普特細(xì)密畫與莫臥兒相區(qū)別的一個顯著特點是，非常注重表現(xiàn)女性，而莫臥兒細(xì)密畫幾乎沒有女性，是男性天下。
拉吉普特細(xì)密畫中，女性是主角，王宮宴會上有女性舞者、歌手和樂師出現(xiàn)。莫臥兒細(xì)密畫宮廷中，是男性貴族和大臣的政治世界，幾乎不描繪他們的私人情愛世界。
焦特普爾王公的宴會， 1660年，印度拉賈斯坦梅瓦爾 澳大利亞維多利亞國家美術(shù)館（National Gallery of Victoria ）藏
4.2 《薄伽梵往世書》與《牧童歌》
拉吉普特藝術(shù)圍繞印度教經(jīng)典開展，莫臥兒細(xì)密畫是華麗宮廷盛宴，拉杰普特細(xì)密畫是民間小調(diào)，前者是皇家雅樂，后者是田園牧歌，前者追求逼真精湛，后者追求情調(diào)詩意。
印度教史詩《羅摩衍那》，描述毗濕奴下凡救世的神話傳說《薄伽梵往世書》 （Bhāgavata Purā?a），贊美毗濕奴化身克里希那的梵語抒情詩集《牧童歌》（Gita Govinda），都是拉吉普特題材。
拉吉普特細(xì)密畫開放大膽，注重人本主義和自然靈動，往往男女成雙入對。大神毗濕奴化身克里希那和拉達(dá)，濕婆和帕爾瓦蒂，都表現(xiàn)男女情愛，克里希那與眾多放牧女調(diào)情，并對牧女拉達(dá)情有獨鐘。
諸神為濕婆和帕爾瓦蒂歌舞，康哥垃畫派（Kangra）， 1780–1790年，費城美術(shù)館 藏
濕婆注視帕爾瓦蒂入眠，1780–1790年，印度阿坎德邦，波士頓美術(shù)館 藏
這種對兩性關(guān)系與男女和諧的贊美，不僅是保守的莫臥兒統(tǒng)治者沒有的，即使在今天的南亞也很罕見，拉杰普特細(xì)密畫體現(xiàn)了16-18世紀(jì)的印度中西部，思想開明，人性解放。
4.3 《樂調(diào)之環(huán)》與史詩
拉吉普特細(xì)密畫大膽表現(xiàn)情愛欲望，性愛哲學(xué)經(jīng)典《樂調(diào)之環(huán)》（Ragamala）、《時令之環(huán)》（Baramasa）、《風(fēng)騷女郎》、（Rasikapriya） 、《偷情五十詠》(Chaurapanchasika)、《男女主角分類》、《愛經(jīng)》（Kamasutra）、《味蕾》（Rasamanjari）是常見的手抄本。
克里希那為拉達(dá)系上珠寶，《牧童歌》，1775-1780年，康哥垃畫派，印度喜馬偕爾邦，哈佛大學(xué)博物館 藏
《樂調(diào)之環(huán)》是印度古音樂調(diào)式詩集，男性調(diào)式和女性調(diào)式共36種，以細(xì)密畫形式圖解音樂調(diào)式，可以說是20世紀(jì)抽象藝術(shù)先驅(qū)康定斯基的“音樂的繪畫”理論的最早實踐，以繪畫形式表現(xiàn)音樂旋律。《夜晚樂調(diào)》（Dipak Raga）是男女幽會的場景，宮女們?yōu)橛臅哪信c燃火燭。
夜晚樂調(diào)，《樂調(diào)之環(huán)》，約17世紀(jì)，印度，紐約大都會藝術(shù)博物館 藏
《焦急等待情人的女性》圖解了雨季樂調(diào)，花園中坐立的女性仰望漆黑暴雨，烏云中有金蛇閃電，烏云、暴雨和蛇都是性愛隱喻，象征性愛到來前的情緒。
焦急等待情人的女人，《風(fēng)騷女郎》，印度拉賈斯坦烏尼亞拉，1760年，洛杉磯縣立美術(shù)館 藏
《味蕾》是15世紀(jì)梵語詩人巴努達(dá)塔創(chuàng)作的性愛主題著作，細(xì)密畫《隨喜》取材于《味蕾》，講述已婚女性隨喜（Mudita）的婚外情故事，畫中右上角的丈夫在外放牧，屋內(nèi)老嫗一個失明一個失聰，是幽會情人的好時機。在女伴陪同下，隨喜見會見手持蓮花、以藍(lán)臉克里希那為化身的情人毗濕奴。隨喜（Mudita）也是佛教術(shù)語，意為與他人共同歡喜快樂。
隨喜，《味蕾》，印度努爾普爾，1660-70年，圣地亞哥美術(shù)館 藏
從《隨喜》可見印度教文化與莫臥兒文化的交流互通。莫臥兒細(xì)密畫《不貞的妻子》根據(jù)波斯詩人甲米15世紀(jì)詩集《春園》創(chuàng)作，也表現(xiàn)了妻子的不忠與婚外情事。
五、世界頌歌：古代南亞的早期全球化
莫臥兒帝國容納伊斯蘭、印度教、錫克教、佛教、耆那教、基督教等多種宗教信仰，達(dá)羅彼荼人、波斯人、雅利安人等多膚色民族共同生活，受到波斯、阿富汗深刻影響，與歐洲密切交往，被史學(xué)家稱為“早期現(xiàn)代南亞帝國”。
古吉拉特邦地主，1618-20年，莫臥兒，圖：V&A Museum
莫臥兒統(tǒng)治者將細(xì)密畫院從伊朗遷到印度，與印度本土文化融合，在大航海時期將歐洲藝術(shù)通過海上貿(mào)易融入印度次大陸，藝術(shù)受到文藝復(fù)興與寫實風(fēng)格影響。
《等待耶穌降臨》，1600-05年，莫臥兒，圖：V&A Museum
西方寫實繪畫通過歐洲傳教士進(jìn)入南亞，1580年，葡萄牙耶穌會傳教團(tuán)拜訪阿克巴大帝，贈予《圣經(jīng)》和基督與圣母的畫像，1582年，莫臥兒細(xì)密畫家在耶穌會禮堂復(fù)制基督和圣母畫像。
鑲嵌基督圣壇圖案的象牙木柜，1600-10年,印度古吉拉特邦，圖：V&A Museum
基督教和歐洲工藝品在莫臥兒傳播，得到皇帝包容，歐洲寫實繪畫被移植入莫臥兒繪畫中，產(chǎn)生古怪奇特的混合雜交作品。
鑲嵌的珍珠容器， 1600–25年，印度古吉拉特 圖：V&A Museum
莫臥兒細(xì)密畫，也反向得影響了歐洲藝術(shù)。荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗在1650年代創(chuàng)作了一系列以莫臥兒細(xì)密畫為主題的素描，隨著荷蘭東印度公司與印度莫臥兒的雙邊貿(mào)易，荷蘭畫派與莫臥兒細(xì)密畫互相影響借鑒。
倫勃朗，《印度射箭師》，1656-58年，荷蘭世界文化博物館 藏
歐洲人像，1556-1605年，莫臥兒，圖：V&A Museum
與中國清朝相比，印度莫臥兒更為不幸，它的藝術(shù)精華部分，并不在印度，而在歐美。莫臥兒繪畫廣泛收藏在英國維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A Museum）、大英博物館、大英圖書館，美國的紐約大都會藝術(shù)博物館（MET）、洛杉磯縣立美術(shù)館（LACMA）、波士頓美術(shù)館（MFA Boston），及法國巴黎吉梅博物館（Musée Guimet）、瑞士蘇黎世里特貝里博物館（Rietberg Museum）等，其中尤以維多利亞與阿爾伯特博物館和紐約大都會藝術(shù)博物館為最。
莫臥兒文物被收藏在這些機構(gòu)，與殖民和掠奪有關(guān)，受印度文物保護(hù)者控訴討伐，自1990年代起，臥莫爾藝術(shù)的公開展覽很少，往往幾年才有一次，大部分還是私人機構(gòu)與公共博物館的合作。2024年11月9日在維多利亞與阿爾伯特博物館開幕的年度古代藝術(shù)大展“莫臥兒帝國：藝術(shù)、建筑與繁榮”，是近年為數(shù)不多的莫臥兒藝術(shù)公開展，同樣是與私人機構(gòu)合作，加上維也納應(yīng)用藝術(shù)博物館和波士頓美術(shù)館出借的展品，總共200多件展出。莫臥兒藝術(shù)收藏雖有諸多爭議，但這場持續(xù)半年的古代藝術(shù)展，仍是親窺莫臥兒藝術(shù)的寶貴契機。
維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A Museum）年度古代藝術(shù)大展“莫臥兒帝國：藝術(shù)、建筑與繁榮”將持續(xù)至2025年5月5日。
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